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Ensayos
Las lúcidas reflexiones de Natalia Ginzburg, una de las escritoras italianas más importantes del siglo XX. «Me mostró el camino.»
Vivian Gornick La soledad de la infancia y los pecados de la vejez, las trampas del sexo y el inesperado placer que se esconde tras las tareas domésticas más aburridas... Todo lo que Natalia Ginzburg tocaba se convertía en arte, sin perder esa calidad corpórea de las emociones recién descubiertas, de las ideas apenas apuntadas, de los recuerdos que navegan aún a flor de piel. En estas intensas piezas, que la gran escritora fue reuniendo a lo largo de su vida,encontraremos notas personales que las acercan a Léxico familiar y retratos de amigos como Italo Calvino y Sandro Penna. También asoman apuntes sobre novelas y películas que en su momento fueron de rabiosa actualidad y ahora son clásicos del siglo XX, así como artículos políticos que resultan esenciales para comprender la historia europea. Con un tono de escritura en apariencia descuidado, con su manera de proponer sin imponer, con la atención siempre puesta en los pequeños detalles, Natalia Ginzburg hizo de lo doméstico un instrumento para mirar el mundo, un mundo que sigue siendo muy nuestro. La crítica ha «Como lectora, escritora y ser humano, su obra me ha conmovido y me ha cambiado la vida.» Sally Rooney «Leía el ensayo "La casa" en el metro y me sorprendía la sencillez de Ginzburg, que siempre es como un bálsamo para mí.» Aloma Rodríguez, Letras Libres «Más desesenta textos que funcionan como el diario íntimo de la autora de Léxico familiar . Allí están sus inquietudes personales, reflexiones sobre Dios, la vejez, la infancia, el aborto, la violencia sexual.» Javier García, La Tercera «Una luz resplandeciente de la literatura italiana moderna. [...] La magia de Ginzburg es la absoluta sencillez de su prosa, iluminada de repente por una palabra que convierte una frase sencilla en un rayo. [...] Tan directa y limpia como si estuviera esculpida en piedra, sin embargo, narra los pensamientos del corazón.» The New York Times Book Review «Es curioso cuántas veces se produce esta especie de deslumbramiento cuando se descubre a esta autora italiana. Como si todo el mundo se sorprendiera de que no sea famosísima, con lo buena que es. [...] Una maestra en la elección de las palabras.» Íñigo Domínguez, El País «Extremadamente clínica y precisa. Su modo de escribir puede hasta asustar. Su obra me parece poderosa, fuerte y a la vez muy profunda, muy terrenal, casi del submundo.» Lisa Taddeo, Vogue «La voz de Natalia Ginzburg nos llega con absoluta claridad en medio de los velos del tiempo y el lenguaje. Textos de hace más de medio siglo que se leen como si los acabara de escribir, o, de algún modo misterioso, siguieran escribiéndose.» Rachel Cusk, The Times Literary Supplement
Vivian Gornick La soledad de la infancia y los pecados de la vejez, las trampas del sexo y el inesperado placer que se esconde tras las tareas domésticas más aburridas... Todo lo que Natalia Ginzburg tocaba se convertía en arte, sin perder esa calidad corpórea de las emociones recién descubiertas, de las ideas apenas apuntadas, de los recuerdos que navegan aún a flor de piel. En estas intensas piezas, que la gran escritora fue reuniendo a lo largo de su vida,encontraremos notas personales que las acercan a Léxico familiar y retratos de amigos como Italo Calvino y Sandro Penna. También asoman apuntes sobre novelas y películas que en su momento fueron de rabiosa actualidad y ahora son clásicos del siglo XX, así como artículos políticos que resultan esenciales para comprender la historia europea. Con un tono de escritura en apariencia descuidado, con su manera de proponer sin imponer, con la atención siempre puesta en los pequeños detalles, Natalia Ginzburg hizo de lo doméstico un instrumento para mirar el mundo, un mundo que sigue siendo muy nuestro. La crítica ha «Como lectora, escritora y ser humano, su obra me ha conmovido y me ha cambiado la vida.» Sally Rooney «Leía el ensayo "La casa" en el metro y me sorprendía la sencillez de Ginzburg, que siempre es como un bálsamo para mí.» Aloma Rodríguez, Letras Libres «Más desesenta textos que funcionan como el diario íntimo de la autora de Léxico familiar . Allí están sus inquietudes personales, reflexiones sobre Dios, la vejez, la infancia, el aborto, la violencia sexual.» Javier García, La Tercera «Una luz resplandeciente de la literatura italiana moderna. [...] La magia de Ginzburg es la absoluta sencillez de su prosa, iluminada de repente por una palabra que convierte una frase sencilla en un rayo. [...] Tan directa y limpia como si estuviera esculpida en piedra, sin embargo, narra los pensamientos del corazón.» The New York Times Book Review «Es curioso cuántas veces se produce esta especie de deslumbramiento cuando se descubre a esta autora italiana. Como si todo el mundo se sorprendiera de que no sea famosísima, con lo buena que es. [...] Una maestra en la elección de las palabras.» Íñigo Domínguez, El País «Extremadamente clínica y precisa. Su modo de escribir puede hasta asustar. Su obra me parece poderosa, fuerte y a la vez muy profunda, muy terrenal, casi del submundo.» Lisa Taddeo, Vogue «La voz de Natalia Ginzburg nos llega con absoluta claridad en medio de los velos del tiempo y el lenguaje. Textos de hace más de medio siglo que se leen como si los acabara de escribir, o, de algún modo misterioso, siguieran escribiéndose.» Rachel Cusk, The Times Literary Supplement
446 pages, Hardcover
First published July 15, 2010
About the author
Natalia Ginzburg
147 books1,735 followersNatalia Ginzburg (née Levi) was an Italian author whose work explored family relationships, politics during and after the Fascist years and World War II, and philosophy. She wrote novels, short stories and essays, for which she received the Strega Prize and Bagutta Prize. Most of her works were also translated into English and published in the United Kingdom and United States. An activist, for a time in the 1930s she belonged to the Italian Communist Party. In 1983 she was elected to Parliament from Rome as an Independent.
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
January 8, 2021
"(…) se ha escrito y hablado mucho de ella, en Italia y fuera, pero a mí me gusta tanto que me da miedo que no se hable lo suficiente, que la gente la lea poco y que se pierda entre las miles de novelas nuevas que aparecen y que nos llegan de todas partes". "Pero no voy a hablar de esta novela y no voy a intentar resumirla, pues me gusta demasiado como para comentarla en apenas unas líneas. Sólo querría rogar a los que no la hayan leído que la lean sin demora". Natalia utilizó esas frases para hablar de Cien años de soledad y yo las retomo para hablar de ella y de esta fantástica compilación de 65 ensayos —seleccionados de entre los muchos que escribió para revistas italianas a lo largo de su vida— y uno de sus únicos dos poemas publicados.
Me gusta leer ensayo porque es lo más parecido a entablar una conversación y pues también me gusta mucho conversar. Hacerlo con Ginzburg, que escribía de todo y cuya actividad favorita era sentarse en su sillón a escribir todo lo que pasaba por su cabeza, se siente como hablar con una abuela que lo sabe y lo ha vivido todo, no sólo porque la mayoría de estos piensos datan de cuando Ginzburg tenía más de 50 años y podía contraponer su infancia o juventud y lo que pensaba entonces las cosas del presente, sino porque leerla es otra forma de aprender Historia y pensamiento de su siglo, porque Natalia es un reflejo, una voz lúcida y crítica de los golpes a su generación —es muy claro cómo a partir de finales de los 70 sus ensayos son más abiertamente políticos. Leerla da perspectiva, aunque no siempre estemos de acuerdo con ella.
Pero también habla de su depresión, de su fallida experiencia con el psicoanálisis, sobre construirse una guarida y ser feliz o infeliz pero estar guarecida, sobre cómo la vejez nos toma por sorpresa y luego nos aburre, sobre sus miedos e inseguridades y cómo combate su síndrome de la impostora (en silencio, con más trabajo, cuidándose de la aburrición). Y aquí está el ensayo sobre el aborto que cita Jazmina en Línea Nigra, donde dice que sí, que el aborto es matar, pero que debería ser el único homicidio al que se tenga derecho, pues se trata de matar a un proyecto lejano de persona, no a una persona. Lo escribió en 1975.
Hay algunos temas recurrentes, como la nostalgia de vivir en su siglo pasado o la muerte —sobre la que "no sabemos ni sabremos nunca nada"—y la melancolía de no ser lo que quisiera ser. A menudo se debate entre creer o no en dios y sostiene que pensar en la posibilidad de su existencia es lo único que vale la pena pensar. De hecho, el poema que está a la mitad del tomo es sobre no saber qué con dios y tener que aceptar que no sabemos un carajo de nada. Pero también habla sobre ópera y tenores, pintura, teatro y sobre el legado de sus coterráneos contemporáneos: Fellini, Pasolini (hay una crítica muy buena a Saló), Sandro Penna y Calvino (¡cuantísimo amor hay en los obituarios a los dos últimos!).
Me pasó de todo con este libro: se me apachurró el corazón, me enojé, reí, estuve triste, sentí ternura, me identifiqué, lloré... Y le discutí mucho también. Viva Natalia.
Notas:
- Llegué a este libro por un ensayo grandioso que publicó Gornick en Lithub el año pasado: aquí.
- Dejo dos ensayos de este libro que encontré en el interwebz: La vejez, Vida colectiva.
Me gusta leer ensayo porque es lo más parecido a entablar una conversación y pues también me gusta mucho conversar. Hacerlo con Ginzburg, que escribía de todo y cuya actividad favorita era sentarse en su sillón a escribir todo lo que pasaba por su cabeza, se siente como hablar con una abuela que lo sabe y lo ha vivido todo, no sólo porque la mayoría de estos piensos datan de cuando Ginzburg tenía más de 50 años y podía contraponer su infancia o juventud y lo que pensaba entonces las cosas del presente, sino porque leerla es otra forma de aprender Historia y pensamiento de su siglo, porque Natalia es un reflejo, una voz lúcida y crítica de los golpes a su generación —es muy claro cómo a partir de finales de los 70 sus ensayos son más abiertamente políticos. Leerla da perspectiva, aunque no siempre estemos de acuerdo con ella.
Pero también habla de su depresión, de su fallida experiencia con el psicoanálisis, sobre construirse una guarida y ser feliz o infeliz pero estar guarecida, sobre cómo la vejez nos toma por sorpresa y luego nos aburre, sobre sus miedos e inseguridades y cómo combate su síndrome de la impostora (en silencio, con más trabajo, cuidándose de la aburrición). Y aquí está el ensayo sobre el aborto que cita Jazmina en Línea Nigra, donde dice que sí, que el aborto es matar, pero que debería ser el único homicidio al que se tenga derecho, pues se trata de matar a un proyecto lejano de persona, no a una persona. Lo escribió en 1975.
Hay algunos temas recurrentes, como la nostalgia de vivir en su siglo pasado o la muerte —sobre la que "no sabemos ni sabremos nunca nada"—y la melancolía de no ser lo que quisiera ser. A menudo se debate entre creer o no en dios y sostiene que pensar en la posibilidad de su existencia es lo único que vale la pena pensar. De hecho, el poema que está a la mitad del tomo es sobre no saber qué con dios y tener que aceptar que no sabemos un carajo de nada. Pero también habla sobre ópera y tenores, pintura, teatro y sobre el legado de sus coterráneos contemporáneos: Fellini, Pasolini (hay una crítica muy buena a Saló), Sandro Penna y Calvino (¡cuantísimo amor hay en los obituarios a los dos últimos!).
Me pasó de todo con este libro: se me apachurró el corazón, me enojé, reí, estuve triste, sentí ternura, me identifiqué, lloré... Y le discutí mucho también. Viva Natalia.
Notas:
- Llegué a este libro por un ensayo grandioso que publicó Gornick en Lithub el año pasado: aquí.
- Dejo dos ensayos de este libro que encontré en el interwebz: La vejez, Vida colectiva.
April 18, 2026
Le estoy dando 4 estrellas porque hubo varios articulitos que me aburrieron, pero, en general, es un librazo como todos los de Ginzgburg.
Terminé de leer este libro después de AÑOS, sin ningún tipo de exageración porque leía un articulito de vez en cuando. En una de mis notas de cuando retomé su lectura, en el texto de “Piedad universal”, escribí “Me parece una maravilla lo que escribe porque dice cosas que en un principio parecen supersimples, pero en realidad son superprofundas. Además, están vigentes después de muchas décadas”.
Terminé de leer este libro después de AÑOS, sin ningún tipo de exageración porque leía un articulito de vez en cuando. En una de mis notas de cuando retomé su lectura, en el texto de “Piedad universal”, escribí “Me parece una maravilla lo que escribe porque dice cosas que en un principio parecen supersimples, pero en realidad son superprofundas. Además, están vigentes después de muchas décadas”.
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