Nachkommenschaften

by Adalbert Stifter

Stifters späte Erzählung ist stark autobiografisch geprägt. Anhand der Geschichte des jungen Malers Roderer, der in seiner fanatischen Arbeitswut sich vom Leben abwendet und erst durch die Liebe zu Susanna zu einem befriedigenden Dasein findet, parodiert Stifter seinen eigenen Umgang mit dem problematischen Verhältnis von Kunst und bürgerlicher Existenz. Ein heiterer, gelassener Text eines altersweisen Erzählers. Erstdruck in: Der Heimgarten (München), 1. Jg. 1864, Nr. 6-8.

69 pages, Paperback

First published January 1, 1864

About the author

Adalbert Stifter was an Austrian writer, poet, painter, and pedagogue. He was especially notable for the vivid natural landscapes depicted in his writing, and has long been popular in the German-speaking world, while almost entirely unknown to English readers.

Reviews

[Michael · Rating 2 out of 5]

Wie schade, die Novelle fing mit ihren kauzigen Betrachtungen zur Landschaftsmalerei ganz witzig an, aber danach ging es steil bergab. Eine Heimat-, Familien- und Liebesgeschichte, die ungewöhnlich nicht-packend und abschnittsweise schaurig schlecht geschrieben ist. Klassik meets Courths-Mahler:
"Das Doppelrodererwohl auf grenzenlose Zeit!", rufen die Hochzeitsgäste, als der Erzähler endlich seine Ambitionen als Landschaftsmaler aufgibt, die entfernte Verwandte heiratet (denn am liebsten sind die Roderers doch unter sich) und alles seine Ordnung findet.

Einige Betrachtungen betreffs des Realismus in der Malerei lassen sich auch als schriftstellerische Selbsterklärung Stifters verstehen, aber überzeugend fand ich den oberflächlichen Realismus-Diskurs nicht. Hätte Roderer schon auf eine Fotoapparat zugreifen können, hätte er überhaupt keines Pinsels bedurft.

Wer eine der albernstens Liebeserklärungen in der Literatur lesen möchte, wird hier übrigens fündig ;)

[Pascale · Rating 2 out of 5]

A breezy but baffling novella. Although he thinks there are far too many landscape painters in the world, twenty-six year old Friedrich Roderer devotes all his energies to painting landscapes, and chooses to settle in an unexceptional valley where a wealthy philanthropist, also named Roderer, has taken it upon himself to drain the local swamp and bring other improvements. Initially Friedrich disapproves of Roderer's initiatives on aesthetic grounds, and is determined to paint the marshes before they disappear completely. However, Roderer Senior takes a shine to the young painter and wins him over. During one of their daily conversations, he ventures the forecast that one day Friedrich will give up painting and pick up a completely different calling. Although flummoxed by Roderer's unsolicited predictions, Friedrich doesn't get angry and carries on painting. Eventually he falls in love with Roderer's daughter Susanna. Roderer gives his blessing and so does Friedrich's father, who turns out to be a relative, as the name suggested all along. Shortly before his wedding, Friedrich tells Susanna that unless she allows him to burn his last and best painting, he will break the engagement. Susanna gives her enthusiastic ascent to this unnecessary act of destruction, and the pair gets married to everybody's satisfaction. What the young and wealthy Friedrich will do with the rest of his life is not even hinted at. Stifter himself was a painter as well as a writer, but fortunately of lot of his pictorial survived him, and try as I may I can't quite make sense of this tale. If it is meant as some sort of parable, I am not sure what conclusions Stifter would like us to draw from it.

[Vitschne · Rating 4 out of 5]

An sich eine schöne Erzählung mit Tiefgang und Klarheit, allerdings mit zu viel romantischer Verklärung und zu viel Biedermeier

[Kate · Rating 2 out of 5]

Ein Werk Stifters, das mich leider kaum angesprochen hat.
Die Verwandtschaftsgeschichte zweier Familienteile, die sich im Leben mehrfach unwissentlich kreuzen, ist hier sogleich die Geschichte eines Künstlers, der an seinen Werken scheitert, da er die Wirklichkeit nicht wirklich genug abbilden kann.
Folglich präsentiert sich hier im übertragenen Sinne die realistische Poetologie des Autors, der bereits in seiner Vorrede zu "bunte Steine" erklärte, er wolle nichts kleines und nichts großes bilden.