Bir Aşk Sayfası

Les Rougon-Macquart #8

by Émile Zola

“Bir Aşk Sayfası”, evli bir doktorla, kiracısı olan dul bir kadının yasak aşkını konu edinir. Her şey dul kadının kızının rahatsızlanmasıyla başlar. Doktor- hasta ilişkisinin içine gönül bağı da girince işlin rengi birden değişiverir.

Başlangıçta güzel olarak başlayan tutkulu aşk, zamanla muhataplarına acı sürprizler de hazırlayacaklardır. “Bir Aşk Sayfası”, annelikle kadınlık içgüdüsünün acımasız bir savaşı olarak zihinlerde kalacaktır. Eserde, bazı güdülerin evrensel olduğu, bilinç altına itilemeyeceği, eninde sonunda kendini göstereceği çok net olarak görülmekte.
Yine Paris sosyetesinin dünyası, dönen oyunlar, entrikalar ve yalanlar dolanlar... Aşkın soluksuzca yaşandığı, tutkuların yıkımlara davetiye çıkardığı “Bir Aşk Sayfası”nı kolay kolay unutamayacaksınız...

Genres: Classics, France, French Literature, Fiction, 19th Century, Romance, Literature

Paperback

First published January 1, 1877

About the author

Émile Zola was a prominent French novelist, journalist, and playwright widely regarded as a key figure in the development of literary naturalism. His work profoundly influenced both literature and society through its commitment to depicting reality with scientific objectivity and exploring the impact of environment and heredity on human behavior. Born and raised in France, Zola experienced early personal hardship following the death of his father, which deeply affected his understanding of social and economic struggles—a theme that would later permeate his writings.
Zola began his literary career working as a clerk for a publishing house, where he developed his skills and cultivated a passion for literature. His early novels, such as Thérèse Raquin, gained recognition for their intense psychological insight and frank depiction of human desires and moral conflicts. However, it was his monumental twenty-volume series, Les Rougon-Macquart, that established his lasting reputation. This cycle of novels offered a sweeping examination of life under the Second French Empire, portraying the lives of a family across generations and illustrating how hereditary traits and social conditions shape individuals’ destinies. The series embodies the naturalist commitment to exploring human behavior through a lens informed by emerging scientific thought.
Beyond his literary achievements, Zola was a committed social and political activist. His involvement in the Dreyfus Affair is one of the most notable examples of his dedication to justice. When Captain Alfred Dreyfus was wrongfully accused and convicted of treason, Zola published his famous open letter, J’Accuse…!, which condemned the French military and government for corruption and anti-Semitism. This act of courage led to his prosecution and temporary exile but played a crucial role in eventual justice for Dreyfus and exposed deep divisions in French society.
Zola’s personal life was marked by both stability and complexity. He married Éléonore-Alexandrine Meley, who managed much of his household affairs, and later had a long-term relationship with Jeanne Rozerot, with whom he fathered two children. Throughout his life, Zola remained an incredibly prolific writer, producing not only novels but also essays, plays, and critical works that investigated the intersections between literature, science, and society.
His legacy continues to resonate for its profound impact on literature and for his fearless commitment to social justice. Zola’s work remains essential reading for its rich narrative detail, social critique, and pioneering approach to the realistic portrayal of human life. His role in the Dreyfus Affair stands as a powerful example of the intellectual’s responsibility to speak truth to power.

Reviews

[Luís · Rating 5 out of 5]

In one of the novels, the eighth in the Rougon-Macquart saga, the action occurs at Passy in Paris. The plot centers on three main characters: Jeanne, an 11-year-old girl; Hélène, her mother; and the doctor. The mother is a saint who suffers from her daughter's infernal name, who is always sick with convulsions.
A loving relationship quickly settled between Hélène and the doctor, which the kid will hardly have to endure.
"A Love Story": a not very well-known novel by Emile Zola.
Some sorrowful people find its structure a bit hollow. Indeed, it has main themes such as love at first sight, romantic passion, and a child's illness.
In my eyes, Zola remains a Zola, and his style, just his style, delights me.
In this novel, I noticed in Pot Bouille and The Fault of the Abbot Mouret the writer's pleasure in describing bare feet scenes and the joy of kissing them, which made me pleased: my fantasy being in women their bare feet and their toes.

[Helga چـو ایـران نباشد تن من مـباد · Rating 5 out of 5]

A tragic love story, beautifully written and superbly portrayed like a book version of an impressionist painting.

Picture Zola writing a romance and everything is sunshine and rainbows, but suddenly in the middle of it all he remembers oops! he is all for realism.

Set in Paris of the Second Empire, the eighth novel in the 'Rougon-Macquart' series revolves around Hélène Grandjean, daughter of Ursule Mouret (Macquart) who was the daughter of the head of the Rougon-Macquart family, Adelaïde Fouque.

The widowed Hélène who was introduced to us in the first book, has settled in Passy, a suburb of Paris with her little daughter Jeanne who is sick and poorly.

One night, while her daughter is having a terrible seizure, desperate to find someone to help, she knocks at their neighbor’s door who as luck would have it, is a doctor.

And that’s how Hélène and Dr Deberle meet for the first time.
And gradually, fall in love with each other.
But would their love story have a happy ending?

[Zahra]

به این کتاب نمره نمیدم تا ترجمه انگلیسیش رو یه زمانی بخونم بعد براساس اون نمره بدم. اینجور که مشخص شد ترجمه فارسی نه تنها بسیار بده، بلکه پر از سانسور هم هست!! در این حد که یه زن و شوهر رو خواهر و برادر معرفی کرده و این‌گونه ماجرای خیانت دو طرف به همدیگه شده رابطه عاشقانه‌ای که خواهر و برادر از هم پنهان میکنن!! میگم چرا واکنش‌های شخصیت ها اصلا با ماجرای کتاب نمیخوند!!

[Janelle · Rating 5 out of 5]

5stars for how much I enjoyed reading this lesser known Rougon-Macquart novel. I think after the despair and tragedy of The Assommoir it was a pleasure to read this lighter book (it still has tragedy of course Jeanne’s death, the doomed love between Helene and Henri) : the wonderful descriptions of Paris, the sweet love between Rosalie and Zephyrin, the side characters that made me smile from Lucien to the old beggar woman and more. Just wonderful!

[E. G. · Rating 4 out of 5]

Introduction
Translator's Note
Select Bibliography
A Chronology of Émile Zola

--A Love Story

Explanatory Notes

[Jonathan · Rating 4 out of 5]

Some extremely interesting, and remarkably well done, stuff going on here. Some far below the surface, some very much (and occasionally too much) in your face. The critique in the last 50 pages or so is brutal and unadorned. I genuinely felt my body tense in revulsion as the bourgeois performance around death played out, in all its petty selfishness, which was a visceral response I was not expecting.

Clear too that Zola was, as many have noted, attempting a kind of impressionism in prose in his wonderful descriptive passages, with an almost Freudian bubbling up from Helene and, at times, Jeanne in the scenes.

The plot itself seemed very much beside the point, and certainly was not something that particularly appealed, but it served its purpose.

Recommended, though not as a starting point, and probably more for those of you interested in the novel form and stylistic innovation etc.

[MJ Nicholls · Rating 3 out of 5]

A weaker link in the immense sequence, featuring a fragile child equalling Little Nell for most mawkish and most protracted death in literary history.

[Greg · Rating 3 out of 5]

A Love Story begins with the predictable melodrama and sentimentality of a romance novel and ends with Zola’s trademark disgust with the hypocrisy of humanity. He does so through the lens of Rougon-Macquart cycle, which portrays social life in France’s Second Empire. His target this time is the bourgeoisie who, from outward appearances, have untroubled lives nestled in decency and happiness. But, like all that is human, it’s not all simple or idyllic. Contrary to the title, this story is about a jumble of love stories ranging from the traditional—between mother and child, husband and wife, young couples, fellow man for fellow man—to the sordid—affairs, relationships for social climbing, children cynically manipulating parents and vice versa.

The connection to the Rougon Macquart clan this time is Hélène Grandjean, a young widow with a sickly daughter, Jeanne, who live on the outskirts of Paris—a setting that would put them in the city today—with their live-in maid, Rosalie. When Jeanne falls ill late one night, she summons Rosalie to fetch the doctor who lives next door, Dr. Henri Deberle. Jeanne recovers, and in the following weeks, Hélène becomes friends with Madame Deberle while Jeanne becomes a playmate of their son. They spend many afternoons together in the Deberle garden as Madame Deberle contemplates how they can make their idyllic lives even more fun, leading to an elaborate costume ball that is put on by the Deberles for the children of the neighborhood. As much as they claim it is for the children, the soiree is really an expression of bourgeois opulence and pretension. A foreshadowing of the turn of events, of the duplicity of the culminating Punch and Judy show is one of the more humorous passages I have yet encountered in the Zola lexicon:

With each blow of the stick that cut open the wooden heads, the pitiless spectators howled with laughter; and the blades thrust into the chests, the duels where the adversaries bashed one another’s heads as if they were empty gourds, the massacred limbs and the arms of the pulped characters caused the shouts of laughter from all sides to helplessly redouble in volume. Best of all was when Punch sawed the Policeman’s neck in half on the edge of the stage, the operation caused such a degree of hilarity that the rows of spectators all pushed and fell one on top of another. A little girl of four, white and pink, clutched her tiny hands to her heart in ecstasy, she loved it so much.

But for this scene, for the reader, the story up until this point is quite a bore….until Henri quietly confesses his love for Hélène, setting up a series of events, mostly predictable if one is familiar with Zola, that lead to an unhappy, tragic conclusion.

With the exception of Rosalie and her fiancé Zéphyrin, a soldier from her hometown who is stationed near her who makes occasional visits, whose only dream is to return home one day to a small farm, none of the “healthy” relationships are what they seem. The hypocrisy of Hélène’s outrage upon finding out about Madame Deberle’s infidelity as she “innocently” is seduced by Henri is just plain annoying. The demands that Jeanne puts on Hélène and others who want to alleviate her maladies makes me lose interest and sympathy for her. The other characters range from execrable to buffoonish. Together they represent Zola’s indictment of the bourgeoisie; it’s shallowness, false ambition and willingness to compromise ideals. The other “character” in this book is the city of Paris itself. As they sit at various times peering through their window on their house on a hill overlooking Paris, Hélène and Jeanne’s eyes and thoughts reflect the seasons, beauty, malevolence, turmoil and mystery of the city and foreshadow much of the action of the plot.

I feel the audience for this novel is small, perhaps only Rougon-Macquart completists, which I aspire to be, and people interested in social literature about 19th century France. Otherwise, for those with a casual interest in Zola, there are many other great books in to choose from with much more satisfying and enlightening storylines.

[Nataša Bjelogrlić · Rating 4 out of 5]

Pročitah da je Zola u jednom pismu napisao o ovom romanu "Bojim se da sam skrenuo s pravog puta i da pišem tonom koji ne dopušta nikakav utisak. Uspjeh će zacijelo biti osrednji. Htio sam da u mom ciklusu ima svih nota, iako nisam zadovoljan, nikada neću zažaliti što sam napisao Stranicu ljubavi." Da je ovo prvo Zolin djelo koje sam pročitala, ne znajući za ostale, možda bih se sa Zolom ovdje i oprostila. Ne zbog toga što je knjiga loša, ne uopšte, već zbog toga što ne doživljavam snažno ovakve sladunjavo tragične note. Ali kako je Zola već prilično davno osvojio moje srce sa nekim drugim djelima i kako sam već upoznata sa njegovim drugačijim svirepim, surovim, pronicljivim, razarajućim notama tako ću Stranicu ljubavi pamtiti kao jedno lijepo književno djelo koje jednu majku i njenu kćerku postavlja u dvije glavne uloge (ja bih čak doktora ljubavnika svrstala u sporedne likove kojih ima još samo nekoliko) i objema dodjeljuje sudbine žrtava ljubavi. Ono što će mi ovo djelo još učiniti nezaboravnim je veličanstven prikaz Pariza s prozora ove dvije tragične junakinje, koji ih prati kroz cijelu njihovu dramu od početka do kraja mijenjajući raspoloženja, snagu, dubinu i boje prilagođavajući se intenzitetu njihovih radosti i patnji. Tako ću se, na kraju govoreći iz svog ugla, složiti sa Zolom da iako nisam zadovoljna (jer ovde nisam pronašla klasični Zolin zamah) ipak nikada neću zažaliti što sam pročitala ovaj roman.

[Silvia · Rating 4 out of 5]

Uno studio sull'amore, sulla passione improvvisa: un'analisi che denuncia il carattere illusorio di questo sentimento romantico, in Zola il concetto di "colpa" ed il suo puritanesimo non sono certo nascosti tra le righe, anzi emergono in piena luce. Le pagine che descrivono la vista di Parigi sono incantevoli pennellate impressioniste, alleggeriscono poeticamente l'atmosfera del romanzo.

[David · Rating 4 out of 5]

A classic love story.

Hélène moved to Paris with her husband who in turn dies leaving her a widow. The only people she knows are two friends of her dead husband, two brothers: Abbé Jouve, a priest of a local church and Monsieur Rambaud. Her daughter Jeanne gets sick one night and the next door neighbour, doctor Henri Deberle is very attentive to the girl, and even more attentive to Hélène. Hélène makes friends with his wife Juliette and her children. Life seems fine on the outside.

After another bout of Jeanne’s sickness, Phtisie aiguë or tuberculosis, Doctor Deberle admits to Hélène that he is in love with her. She is shocked and overwhelmed. Jeanne, who is not so little, is very jealous of her mother and becomes a little tyrant. The good doctor keeps his distance.

It turns out that Juliette is seduced by a womanizer Malignon, and by chance, Hélène finds out about her rendezvous. Ah, those modern Parisians. Try as Hélène can, the doctor is rather elusive, even after declaring his love for her.

Well things take a turn for the worse as one expects. Hey it is realism with a capital R. Or is this romance? Same R. The doctor’s diagnosis for Jeanne needs a second opinion. No spoiler here but let’s just say things change abruptly. Isn’t this life? Capital L.

One of the hallmarks of Emile Zola is his descriptive scenes that foreshadow things to come. The intense sunset where everything seemed burned by the setting sun happens just before the incident in the church. The vast array of stars at night is described beautifully when Hélène decides that she too has fallen in love with the doctor. The heavy and very harsh rain storm that inundates Paris when Jeanne feels that her mother betrayed her. And of course the penultimate scene with spring in full bloom with hawthorns ablaze in colour. And not lost on the irony.

The book lives up to its name, a love story (and a damn fine one at that).

[Claudia · Rating 5 out of 5]

(Italiano sotto)

Une page d'amour, paru en 1878, est un roman dont le charme discret contraste fortement avec l’éclat de L'Assommoir (1877) et de Nana (1880).

Cette œuvre injustement méconnue est l’histoire brève et simple d’Hélène Grandjean, dont l’époux est décédé. Hélène, née Mouret, est la fille d’Ursule Macquart et du chapelier Mouret, petite-fille d’Adélaïde Fouque. C’est une belle jeune femme, encore en grand deuil, locataire, avec sa fille de onze ans, d’un deux-pièces cuisine à Passy, un calme faubourg situé à l’ouest de Paris et qui domine la grande métropole. Ce quartier huppé et familial ne fut rattaché qu’en 1860 au seizième arrondissement parisien et garda longtemps sa spécificité.

Un soir d’hiver, Jeanne, de santé fragile, est frappée par une spectaculaire crise nerveuse. Hélène fait appel à un médecin de l’immédiat voisinage, le Dr Deberle, également propriétaire de la maison où réside Mme Grandjean. Au chevet de Jeanne, les regards du médecin et de la maman inquiète se croisent, et bien vite naît entre eux une passion, un amour impossible. Impossible en principe, car Henri est marié et père d’un garçon. Hélène et sa fille sont blotties l’une contre l’autre dans une relation fusionnelle, et Jeanne, souffrante, est capricieuse et possessive. Sa jalousie est exacerbée si quiconque approche sa mère. Dès les premiers chapitres, on pressent que cette relation est vouée à l’échec.

« J’avais, écrit Zola à Van Santen Kolff le 9 juillet 1890, depuis longtemps, le désir d’étudier (…) un coup de passion, un amour qui naît et qui passe, imprévu, sans laisser de trace. Le titre veut dire cela : une page dans une œuvre, une journée dans une vie. Le drame m’a été donné par l’intervention de l’enfant, qui meurt de l’amour de la mère. Quant au milieu (…), il a certainement été choisi par la simple raison que je voulais voir tout Paris de la fenêtre, pour les cinq descriptions qui terminent les cinq parties. Encore une vieille idée de ma jeunesse, Paris témoin muet d’un drame, Paris, pareil au chœur antique, assistant aux joies et aux douleurs d’une action, à toutes les heures, par tous les temps. »

J’ai particulièrement aimé ces magnifiques passages où Zola, par les yeux d’Hélène, embrasse Paris du regard d’un peintre impressionniste, aux différentes saisons de l’années, mais aussi aux différentes saisons de l’émoi amoureux qu’éprouve la jeune veuve pour le fringant médecin. Si ce roman était une couleur, il se déclinerait dans tous les tons de bleu – couleur du ciel, mais aussi couleur des tentures de la chambre où Hélène est le plus souvent confinée au chevet de sa fille. Parfois ourlé de subtiles dorures, de poussières d’or et de soleil, ce bleu est aussi celui de l’âme d’Hélène, dont le calme et la sérénité est troublée par une idylle soudaine et fatale.

Zola avait su montrer dans La Conquête de Plassans la brusque rupture d’un équilibre. Il réitère ici cette prouesse, par divers moyens : l’amitié excessive et éphémère que Juliette, l’épouse d’Henri, porte à Hélène, la fièvre de dévotion du Mois de Marie qui gagne la jeune femme, pourtant non pratiquante, mêlant subtilement exercices spirituels et rêveries amoureuses, la découverte choquante par Hélène de l’hypocrisie de la haute bourgeoisie de Passy « L’adultère s’embourgeoisait là d’une béate façon, aiguisé d’une pointe de raffinement coquet. » (Quatrième partie, chapitre 1)

Rupture en effet, la quatrième partie est celle du passage à l’acte d’Hélène. Une scène quasi-vaudevillesque précède la réunion d’Hélène et d’Henri dans un lieu improbable, une garçonnière-bonbonnière rose de très mauvais goût, un autre deux-pièces perdu dans une demeure sordide du Passage des Eaux, une rue aujourd’hui emblématique de Passy, autrefois moins bien fréquentée car très pentue et donc sujette aux déversements boueux par temps de pluie. La scène, rendue possible par un hasard romanesque, l’entremise de l’opportuniste et obséquieuse Mère Fêtu, a un caractère hautement symbolique. Dérisoire, ne menant nulle part, cette scène d’amour elliptique précède le drame réel et le poignant chapitre 5 où s’étale toute la détresse de Jeanne.

Désespérément, elle attend sa mère, contemple attentivement Paris, en fixe des détails – une petite fille et un cerceau - sous un ciel lourd d’averses diluviennes et de nuages au galop, et s’endort, épuisée, à la fenêtre. Le narrateur laisse ici libre cours aux pensées de la fillette de douze ans qui prend froid et tombe irréversiblement malade. « Mon Dieu ! Comme on toussait, comme on avait froid, quand on ne vous aimait plus ! » Ce chapitre 5, où Jeanne désobéit délibérément à l’injonction de ne pas ouvrir la fenêtre, est un des temps les plus dramatiques du récit, justement parce que l’auteur s’approche au plus près de la hantise de Jeanne, la peur de l’abandon.

Une page d’amour est un roman d’une discrète élégance, peu flamboyant, mais tout aussi marquant. Il a les accents d’un huis-clos qui réunit un nombre peu important de protagonistes. Hélène, Jeanne et le Dr Deberle en sont les personnages principaux. Hélène a les traits d’une héroïne belle et dramatique, Jeanne pourrait sembler manipulatrice – et elle l’est – mais vue de plus près – et Zola nous offre une analyse détaillée de l’angoisse d’abandon et des troubles de la puberté, on comprend son désespoir. On ne connaît pas réellement le Dr Deberle. Est-il vraiment bon, ou vraiment mauvais ? Quelques pensées d’Hélène à la fin du roman nous révèlent qu’elle-même ne sait pas réellement qui il est. Juliette Deberle, son épouse, est vibrante de vie, organisatrice dans l’âme, mais instable et volage aussi. La Mère Fêtu, une des personnes déshéritées dont l’Abbé Jouve, un ami d’Hélène, s’occupe, est un personnage apparemment grotesque mais elle s’avère protéiforme, à la manière de ces personnages récurrents dans les chœurs antiques, qui ont pour mission d’informer, de commenter et de révéler. En manière de fil rouge dans ce roman, elle accomplit cette mission à merveille.

A souligner enfin les lieux symboliques – dont Zola a le secret. Ici, un jardin entre deux maisons cossues, caché aux regards, rappelle, en pleine ville, un paradis miniature, thème cher à Zola. Une ruelle étroite et pentue, bordée de taudis, qui recèlent des amours secrètes et éphémères. Un pavillon japonais, de goût estimé douteux…. Tant de raisons de lire Une Page d’Amour et d’en savourer lentement chaque détail.

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Pubblicato nel 1878, Une Page d’Amour è un romanzo il cui fascino discreto contrasta fortemente con lo splendore de L’Assommoir (1877) e di Nana (1880).

Quest'opera, ingiustamente trascurata, racconta la breve e semplice storia di Hélène Grandjean, rimasta vedova. Hélène, nata Mouret, è la figlia di Ursule Macquart e del cappellaio Mouret, nipote di Adélaïde Fouque. E’ una bella giovane donna ancora in lutto, che vive con la figlia undicenne in un bilocale con cucina a Passy, un tranquillo sobborgo situato a ovest di Parigi e che domina la grande metropoli. Questo quartiere elegante e familiare fu annesso solo nel 1860 al XVI arrondissement di Parigi e mantenne a lungo la sua specificità.

Una sera d'inverno, Jeanne, di salute fragile, viene colta da una crisi nervosa. Hélène chiama un medico del vicinato, il dottor Deberle, che è anche il proprietario della casa in cui risiede la signora Grandjean. Al capezzale di Jeanne, gli sguardi del medico e della madre preoccupata si incrociano e ben presto tra loro nasce una passione, un amore impossibile. Un amore impossibile, in linea di principio, perché Henri è sposato e padre di un bambino. Hélène e sua figlia hanno un rapporto molto stretto, mentre Jeanne, malata, è capricciosa e possessiva. La sua gelosia si acuisce se qualcuno si avvicina a sua madre. Fin dai primi capitoli, si intuisce che questa relazione è destinata a fallire.

« J’avais, scrisse Zola a Van Santen Kolff nel 9 luglio 1890, depuis longtemps, le désir d’étudier (…) un coup de passion, un amour qui naît et qui passe, imprévu, sans laisser de trace. Le titre veut dire cela : une page dans une œuvre, une journée dans une vie. Le drame m’a été donné par l’intervention de l’enfant, qui meurt de l’amour de la mère. Quant au milieu (…), il a certainement été choisi par la simple raison que je voulais voir tout Paris de la fenêtre, pour les cinq descriptions qui terminent les cinq parties. Encore une vieille idée de ma jeunesse, Paris témoin muet d’un drame, Paris, pareil au chœur antique, assistant aux joies et aux douleurs d’une action, à toutes les heures, par tous les temps. »

Ho particolarmente apprezzato i magnifici passaggi in cui, attraverso gli occhi di Hélène, Zola abbraccia Parigi con lo sguardo di un pittore impressionista, descrivendola nelle diverse stagioni dell'anno e in quelle dell'emozione amorosa che la giovane vedova prova per l'affascinante medico. Se questo romanzo fosse un colore, sarebbe declinato in tutte le sue sfumature, dal blu del cielo a quello dei tendaggi della camera in cui Hélène è spesso confinata accanto al letto della figlia. A volte orlato da sottili dorature, polvere d'oro e sole, il blu è anche il colore dell'anima di Hélène, la cui calma e serenità sono turbate da un idillio improvviso e fatale.

Zola aveva già mostrato in La Conquête de Plassans la brusca rottura di un equilibrio. Qui, Zola ripete questa impresa con diversi mezzi: l'amicizia eccessiva ed effimera che Juliette, la moglie di Henri, nutre per Hélène, la febbre di devozione del Mese di Maria che contagia la giovane donna, pur non essendo praticante, mescolando sottilmente esercizi spirituali e sogni d'amore, e la scoperta scioccante da parte di Hélène dell'ipocrisia dell'alta borghesia di Passy.

La quarta parte segna infatti una rottura, con il passaggio all'azione di Hélène. Una scena quasi farsesca precede l'incontro tra Hélène e Henri in un luogo improbabile: un appartamento da scapolo rosa di pessimo gusto, un altro bilocale sperduto in una squallida dimora del Passage des Eaux, una strada oggi emblematica di Passy, ma che un tempo era meno frequentata, perché molto ripida e soggetta a smottamenti fangosi in caso di pioggia. La scena, resa possibile da un caso romanzesco grazie all'intervento dell'opportunista e ossequiosa Mère Fêtu, ha un carattere altamente simbolico. Questa scena d'amore ellittica, derisoria e senza sbocchi, precede il vero dramma e il commovente capitolo 5, in cui si dispiega tutta l'angoscia di Jeanne.

Disperatamente, aspetta sua madre, osserva attentamente Parigi, ne fissa i dettagli - una bambina e un cerchio - sotto un cielo carico di piogge torrenziali e nuvole in fuga, poi si addormenta sfinita alla finestra. Il narratore lascia qui libero corso ai pensieri della ragazzina di 12 anni che prende freddo e si ammala in modo irreversibile. . « Mon Dieu ! Comme on toussait, comme on avait froid, quand on ne vous aimait plus ! » Questo capitolo 5, in cui la ragazzina disobbedisce deliberatamente all'ordine di non aprire la finestra, è uno dei momenti più drammatici del racconto, perché l'autore si avvicina il più possibile all'ossessione di Jeanne: la paura dell'abbandono.

Une Page d'Amour è un romanzo dall'eleganza discreta e poco appariscente, ma altrettanto significativo. Presenta i tratti di un huis-clos che riunisce un numero limitato di protagonisti. I personaggi principali sono Hélène, Jeanne e il dottor Deberle. Hélène è un'eroina bella e drammatica, mentre Jeanne potrebbe sembrare manipolatrice, e lo è, ma, analizzata da vicino, come ci offre Zola, si comprende la sua disperazione, dovuta all'angoscia dell'abbandono e ai disturbi psicologici della pubertà. Non conosciamo davvero il dottor Deberle. È davvero buono o davvero cattivo? Alcuni pensieri di Hélène alla fine del romanzo ci rivelano che nemmeno lei sa chi sia veramente. Juliette Deberle, sua moglie, è piena di vita e ha un'indole da organizzatrice, ma è anche instabile e volubile. La Mère Fêtu, una delle persone diseredate di cui si occupa l'abate Jouve, un amico di Hélène, è un personaggio apparentemente grottesco, ma si rivela proteiforme, alla maniera di quei personaggi ricorrenti nei cori antichi che hanno il compito di informare, commentare e rivelare. In questo romanzo, svolge questa missione in modo eccellente.

Infine, meritano una menzione i luoghi simbolici, di cui Zola ha il segreto. Un giardino nascosto tra due case signorili, in pieno centro di Passy, ricorda un paradiso in miniatura, tema caro a Zola. Un vicolo stretto e ripido, fiancheggiato da baracche che nascondono amori segreti ed effimeri. Un padiglione giapponese di gusto discutibile... Tanti motivi per leggere Une page d'amour e assaporarne lentamente ogni dettaglio.

[Dafne · Rating 4 out of 5]

Pubblicato dapprima a puntate sulla rivista “Le Bien public” e poi in volume unico nella primavera del 1878 dall'editore Charpentier, Una pagina d'amore è l'ottavo romanzo del ciclo di venti volumi dedicati alla famiglia Rougon-Macquart; si pone perciò a circa metà del grande progetto di Zola.
La storia è ambientata nel 1853 e si svolge nell'arco di un anno. La protagonista Hélène Mouret vedova Grandjean, è una giovane donna dalla bellezza giunonica, della buona borghesia francese e vedova da circa un anno e mezzo, che si è da poco trasferita in un appartamento di Passy (allora comune a sé stante e ora quartiere di Parigi) con la figlioletta Jeanne, una bambina di undici anni. Hélène è una donna buona, seria, che conduce una vita isolata, austera e ritirata; non esce mai, non riceve ospiti, tranne un abate amico di famiglia e suo fratello; si dedica unicamente a visite di conforto e carità presso poveri, anziani e malati; e naturalmente la sua vita è dedicata unicamente ed esclusivamente alle cure di sua figlia Jeanne, una bambina perennemente malata e soggetta a crisi febbrili e nervose. Durante una di queste crisi febbrili, Hélène disperata corre fuori di casa in cerca di un dottore e chiede aiuto ad un vicino di casa, Henri Deberle, un giovane medico affabile, piacente e dai modi gentili. Tra i due nasce quasi subito un'intesa, un'attrazione che col passare del tempo non accenna a diminuire nonostante i due siano entrambi “impegnati”, con conseguenze nefaste per tutti, come accade spesso nei libri di Zola.

Chi si affaccia a leggere questo romanzo sono per lo più i lettori che hanno deciso di affrontare tutto il ciclo Rouge-Macquart; quest'opera, infatti, è stata ingiustamente trascurata, messa un po' nel dimenticatoio dal successo e dal clamore suscitato dagli altri romanzi del ciclo.
In Una pagina d'amore troviamo un Zola diverso rispetto agli altri suoi libri appartenenti al ciclo, un Zola meno sociale e politico ma più introspettivo e intimo. Sembra proprio che con questo romanzo lo scrittore francese abbia volutamente porre un intermezzo sentimentale, “commovente” e delicato all'interno del suo grandioso progetto, in netto contrasto con gli altri romanzi che precedono o seguono questo libro. Il progetto di Zola, per questo romanzo, era quello di raccontare una storia di passione che non avrà esito positivo; il “ritratto” di un colpo di fulmine che nasce, improvviso e imprevisto che, così com'è nato, svanisce presto senza quasi lasciare traccia.
Al contrario di molti romanzi del ciclo, l'ambiente in cui si svolge questo “dramma sentimentale” è la piccola borghesia francese, nello specifico quella parigina, criticata dallo scrittore francese per i suoi privilegi e le sue ipocrisie, per i suoi intrighi e relazioni che si svolgono dietro una falsa facciata di rispettabilità; borghesia incarnata benissimo dal personaggio di Juliette Deberle, una donna mondana, annoiata, frivola e leggera.
Anche in questo romanzo Zola si rivela un fine conoscitore dell'animo umano; delinea molto bene i personaggi, che sono molti e descritti con la sua solita maestria e rappresentano bene una società dove niente è come sembra. I tre principali attorno ai quali ruotano tutti gli altri, sono Hélène, Jeanne e il dottor Deberle, ma sono soprattutto le due protagoniste, madre e figlia, oggetto di una fine analisi psicologica; mentre il dottore rimane sullo sfondo.
La vera erede delle tare familiari di questo romanzo è Jeanne; ha ereditato la malattia nervosa della bisnonna Adélaïde e la debolezza fisica della nonna Ursule Macquart.
Jeanne è una bambina perennemente malata, testarda, ostinata, lunatica, capricciosa e dispettosa; è molto gelosa del suo rapporto con la madre, non vuole che nessuno si intrometta tra di loro; ha una sorta di adorazione tirannica verso di lei, un atteggiamento possessivo nei suoi confronti e non la vuole condividere con nessuno, nemmeno con gli amici di famiglia. Durante le sue innumerevoli crisi di follia e allucinatorie mi è sembrata la bambina de “L'esorcista”.
La sua caratterizzazione è uno dei punti di forza del romanzo e uno dei punti più alti della narrazione; una rappresentazione caricaturale, disturbante e snervante, intenzionalmente sopra le righe che alla fine sfinisce anche il lettore che vorrebbe darle un bel paio di schiaffi.
Il rapporto tra madre e figlia è un rapporto morboso, malato, ossessivo, e questo attaccamento impedisce alla madre di vivere.
Hélène, ci appare all'inizio come una donna ormai rassegnata alla sua vedovanza, che ha sempre vissuto una vita solitaria, senza scossoni e priva di passione, ma grazie all'incontro con il medico a poco a poco rifiorisce alla vita. Vorrebbe amare l'uomo, lasciarsi andare alla passione che sente, ma non ci riesce; cerca in ogni modo di resistere all'amore che ormai prova per il dottore, un amore passionale, totalizzante, che la coinvolge anima e corpo; Hélène è perennemente divisa a metà tra il voler vivere il suo amore per l'uomo e l'amore e l'attenzione totalizzante ed esclusiva della figlia. L'unica volta che la donna si lascia andare, che “deraglia” dalla sua vita equilibrata, la paga carissima. Così, ancora una volta, Hélène sacrifica se stessa, rinuncia ad una promessa di felicità, mette da parte la passione e ritorna alla sua vita anonima piena di sensi di colpa, amareggiata dalla vita e consapevole di una responsabilità immane.
Zola è molto bravo a far emergere lo spirito di sacrificio di questa donna, a coinvolgere il lettore nella lotta compiuta dalla donna continuamente divisa tra amore passionale e amore materno.
Testimone muta ma onnipresente per tutto il libro è la città di Parigi, osservata da Hélène dalla finestra della sua stanza da letto nel suo appartamento al terzo piano. Sono cinque diverse vedute di Parigi, cinque come le parti in cui è suddiviso il romanzo; la città è delineata in maniera impeccabile e raffinata da Zola, con tratti da pittore impressionista. Parigi descritta con i suoi colori, odori, suoni e profumi ad ogni ora del giorno (alle luci dell'alba o a quelle del tramonto), con ogni tempo atmosferico (avvolta dalla nebbia, sferzata dalla pioggia battente o inondata dalla luce del sole) e ad ogni cambiamento di stagione. Vi è una similitudine, un legame a filo doppio tra la città e lo stato d'animo della protagonista che Zola delinea magnificamente: all'inizio sembrano entrambe inaccessibili e ignote, tutte e due avvolte dalla nebbia; quando poi la nebbia inizia piano piano a diradarsi la città si rianima e così accade ad Hélène quando, in un certo senso, torna a vivere e in lei fiorisce l'amore e la bellezza.

Una pagina d'amore è un romanzo piacevole da leggere, scorrevole come ogni romanzo di Zola, dalla trama solo all'apparenza semplice ma che nasconde molti significati, quasi priva di azione ma dalla grande sottigliezza psicologica, che permette al lettore di immergersi totalmente nella vicenda narrata.
È un libro capace di suscitare pensieri, sentimenti e sensazioni, che ho lasciato sedimentare per alcuni giorni prima di scrivere qualcosa. Nonostante questo libro sia all'apparenza semplice, che sembra raccontare una storia scontata, riesce a suscitare – ripensandoci a fine lettura – vari pensieri e sensazioni sul ruolo della donna in generale in società e sul suo spirito di sacrificio che essa compie nella vita.
Un romanzo che può apparire un romanzo rosa, una sorta di feuilleton e che l'autore stesso ha definito “un libro un po' ingenuo”, ma invece è un romanzo che compie un atto d'accusa (forse più velata rispetto agli sferzanti standard di Zola) contro il moralismo ipocrita della borghesia, che condanna in maniera intransigente la passione, annullando così la vitalità della donna e la sua aspirazione a raggiungere una realizzazione sentimentale e affettiva. Hélène è una vittima di questo comportamento della società; viene punita in quanto donna (come accade a Renèe ne “La preda”) e alla fine espia la sua colpa ma l'unica “colpa” che ha commesso è stata quella di innamorarsi per la prima e probabilmente unica volta nella vita.
In luce di ciò il titolo del romanzo ben si adatta alla vita della protagonista: la sua storia d'amore ha rappresentato una pagina di colore e passione nel libro monotono e grigio della sua esistenza.


La città era là, con qualsiasi tempo, e partecipava ai suoi dolori e alle sue speranze, come un amico che si intromettesse. […] Parigi viveva della sua vita. Ma non l'amava mai maggiormente che al crepuscolo, quando alla fine della giornata, concedeva un quarto d'ora di pace, di oblio e di fantasticheria, in attesa che fossero accesi i lampioni.

[Andrei Tamaş · Rating 3 out of 5]

"O pagină de dragoste" este un roman tipic lui Emile Zola: este un roman în care educația joacă rolul principal. E vorba de acea educație (descrisă adesea prin sfiiciune) care primează ORICE, o educație care -după cum se va înfățișa (subtil) în roman- poate da naștere unei iubiri fără preget, deoarece educația îi face pe oameni să încline mai mult spre platonic decât spre Eros. *Mă refer la forma etică a educației, căci spirite subversive, ca mine, se vor găsi cu miile.*
În fapt, romanul nu va rămâne decât în istoria literaturii și în inimile boeme. Atât! Nu produce niciun sentiment asupra unui eventual cititor contemporan (și eu nu fac excepție!). De aceea, după cum am mai spus și în cazul altor romane, unele opere se cer a fi privite printr-o prismă adecvată epocii în care au fost scrise (se poate?!).

[Irina Constantin · Rating 3 out of 5]

Am tot fugit de cartea asta, se pare ca din cauza cuvântului "dragoste" din titlu, dar nici vorbă de prea mult romantism, O pagina de dragoste oscilează între naturalism și realism, așa cum m-a obișnuit Zola cu cele 3-4 romane citite înainte, nu avea de ce să-mi fie frica. Chiar dacă în alte opere, Zola își reprima sentimentele feminine de duioșie și sensibilitate materna, în acest roman și-a lăsat o amprenta de răgaz, deși pragmatismul e aproape la fel ca în celelalte opere, aici trăirile interiore ale personajelor sunt mai intense, mai expuse, chiar își permite și o scenă de aproape dragoste între protagoniști, noroc că Juliette copila Helenei intra și salvează ceea ce părea derizoriu și total nepotrivit.

Nu vreau să dau prea multe "din casă " , Helene este o femeie de 30 de ani rămasă văduvă cu o fetiță de 12 ani, Juliette are des crize, de fapt , de când s-au mutat la Paris: fac aici o paranteza și zic ca Zola descrie sublim Parisul, pune niște accente gotice veritabile, cred că numai în Mizerabilii am mai întâlnit asta, nu știu, îmi era dor de așa ceva...
Să revenim la Helene, doctorul Henri, vecinul nu prea îndepărtat despre care femeia nici nu știa prea multe până acum, vine urgent la Juliette în una dintre primele sale crize nocturne, lui Zola îi scapă aici niște elemente dintr-o scenă romantică, cand Helene trezită din somn și panicoasa își lasă la vedere pieptul, mai mult decât ar fi trebuit...
doctorul întoarce capul...Probabil de aici începe intriga...
Doctorul Henri este căsătorit, Helene se împrietenește cu soția lui și toate invitațiile astea in familia doctorului o zapacesc și mai mult, scriitorul pătrunde foarte bine în mintea și sufletul personajului prin tehnica narativă realistă a monologului interior, e fascinant, cred că de la pagina o sută începe să-mi placă foarte mult cartea, dar totuși dezamăgirea apare spontan prin moartea lui Juliette, subită și nelalocul ei, mi-a părut rău că Zola a "omorât" fetița, îmi era foarte dragă, îmi regăseam în ea unele aspecte de comportament de pe vremea când eram și eu copil...
Ei bine, la final ce ne mai rămâne, un mormânt pustiu a micuței Juliette, un vuiet tenebros al Parisului pe care Helene îl lasă în urmă, se îndepărtează tot mai mult plecând cu domnul Rambaud, un tip pe care l-a ținut în "friend-zone" aproape tot romanul, aici iarăși un aspect dezolant pentru mine, nu prea am înțeles nimic, dar totuși să citesc un roman clasic din nou mi s-a părut o experiență familiară, apropiată mie, nu aș avea de ce să-mi pară rău...

[Dagio_maya · Rating 3 out of 5]

” Rimaneva sola, e le pareva che una pagina venisse strappata dal quaderno della sua vita.”


Pubblicato nel 1878, Une page d'amour è l'ottavo romanzo del Ciclo dei Rougon- Maquart.


Il tema è quello della passione che si fa largo giorno dopo giorno tra la vedova Hélène Mouret, e il dottore Henri Deberle.
Entrambi si trovano in situazioni “impegnate”:
lui sposato a Juliette, una donna socialmente iperattiva, degna rappresentante dell'ipocrisia borghese che Zola amava mettere alla berlina;
lei sotto stretta vigilanza di Jeanne, la figlia dodicenne estremamente possessiva.

Siamo a Passy, un sobborgo parigino in zona collinare e ciò permette un’estesa panoramica della città.
L’azione si svolge tra 1853 ed il 1856 e cioè nel periodo del secondo Impero in cui Napoleone III esercitò al massimo il suo dispotismo.


” La lampada da comodino bruciava nel suo cartoccio bluastro sul caminetto, dietro un libro la cui ombra pervadeva un’intera metà della camera. A colpire di taglio il tavolino e la sedia a sdraio era un placido lucore, bagnava la grossa piega delle tende di velluto, inazzurrando lo specchio dell’armadio in palissandro situato fra le due finestre.”

Queste sono le prime righe che ci fanno entrare nella casa di Hélène .
Con un gioco di luce che rende protagonista l’ombra stessa preannunciandoci già quello che sarà il taglio della storia.
Da un lato c’è Jeanne, la figlia malata, la cui fragilità non è solo fisica ma anche emotiva.
Dall’altro c’è qualcosa che Hélène non ha mai provato; non sicuramente col marito defunto, sposato per caso.
Il turbamento si affaccia nell’armonia borghese della sua vita solitaria e silenziosa.

” Alta, splendida, Hélène era una Giunone castana, ma d’un castano dorato e dai riflessi biondi.”

Una bellezza che il dottore coglie subito e tra loro nasce un’intimità che, dapprima con un gioco di sguardi, cresce giorno dopo giorno fino a dichiararsi apertamente.
Qualcosa che non scampa alla gelosia di una figlia che imperterrita ha crisi nervose che incatenano la madre.
Scappa di mano, però, la penna di Zola nella descrizione di un personaggio che è eccesivo in morbosità ma anche nel comportamento infantile che mal coincide con l’età anagrafica.


” Amare, amare! Se era per quello, ben amava sua figlia. Non era dunque sufficiente, quel grande amore che sino allora le aveva riempito l’esistenza?”


Hélène : donna spezzata.
Qualcosa che letto oggi ha un che di impensabile, inaccettabile per la negazione di convivenza tra
amore materno e passione carnale.

Le (tante!) pagine in cui Hélene contempla dall’altura di Passy il paesaggio di una città che non conosce ma che le offre uno spettacolo inebriante.

” Lassù nella sua stanza, in quella dolcezza claustrale, a Hélène pareva di soffocare. Quel locale era per lei fonte di meraviglia, con la sua pace, la sua riservatezza, il suo sopore protetto dai velluti blu delle tappezzerie, per finire con il respiro corto e bruciante dell’emozione che la squassava. Era ben quella, la sua camera, quell’angoletto agonizzante nella solitudine dove a lei pareva mancasse persino l’ossigeno? Aprì con brusca risolutezza una finestra: puntò i gomiti sul davanzale e si affacciò su Parigi.”

I protagonisti di questa storia appartengono ad un’alta borghesia che non ha problemi materiali, anzi in queste pagine c’è un tripudio di oggetti e cibi che Zola – non mancando certo alla sua missione di scrittore realista- ci descrive a profusione e nei minimi dettagli.

L’innegabile talento descrittivo è, tuttavia, un’arma a doppio taglio.

Da un lato, paesaggi e ambienti domestici sono veri e propri dipinti.
Zola stende le parole con precise pennellate che sanno cogliere l’esatto colore, la giusta sfumatura, il puntuale gioco di luci ed ombre.
La fede al realismo è sicuramente un talento che l’autore sa mettere in pratica perché leggendo queste pagine descrittive non si assolve un mero compito stilistico ma si porta il lettore dentro la storia.

D’altro canto (ed è questo, a mio parere, il rovescio della medaglia), il suo dilungarsi è stancante.
Se è indiscutibile che la scenografia sia l’opera di un vero e proprio artista nel suo rappresentare il torbido teatro umano, è altrettanto palese che l’esecuzione risulta eccessiva con un abuso di virtuosismi.

Troppe le interruzioni dell’azione narrativa che si dilungano in un flusso continuo di particolari dove si prendono le misure, si calcola il peso, si delinea la forma ed si stendono i colore di ogni oggetto.

L’eccesso, poi risulta nella storia stessa con risvolti che disturbano con il loro essere troppo inverosimili e troppo melodrammatici.
Insomma, nel complesso non è sicuramente un romanzo memorabile di questo ciclo.


C’è tuttavia, qualcosa che, personalmente, non posso negare, è cioè che l’apparente freddezza descrittiva è nel mio caso sfuggita alle intenzioni perché mi ha profondamente emozionata nelle pagine di agonia e morte di Jeanne mentre Parigi, in modo quasi sprezzante sorride:

” E quanto spesso in quelle tre settimane di agonia si era volta verso la città in bella mostra lungo l’orizzonte! Allora il suo viso si faceva grave e lei pensierosa. Proprio in quella vigilia di morte Parigi sorrideva: al biondo sole d’aprile.”

[Ilana (illi69) · Rating 2 out of 5]

In the eighth novel of the Rougon-Macquart cycle, the central character is Hélène Grandjean, née Mouret. Recently widowed, shortly after having moved to Paris from Marseilles with her now deceased husband and their child, she now lives in a cozy apartment with her daughter Jeanne and a servant. Jeanne has inherited the nervous illnesses of her great-grandmother, and when the novel begins, has just been suffering from seizures. The bulk of the novel describes Hélène's struggle between her need to be a good mother to Jeanne, a very difficult and temperamental child who happens to be maniacally jealous of anyone whom she suspects might take away an ounce of her mother's affections from her, and her growing passion for Dr. Deberle, who is her landlord and neighbour and comes to Jeanne's rescue in the first pages of the book. This was my least favourite book in the series so far and honestly a serious disappointment after L'Assomoir , which in all fairness must have been very hard for Zola to follow up indeed. Jeanne is a detestable child, and spends the better part of the novel being sickly and manipulative, and Hélène's affections for her daughter and the good doctor are equally filled with pathos. Most of the novel takes place in the close confines of the one bedroom apartment, making for an unpleasant claustrophobic feeling which is only relieved by Zola's descriptions of the Paris scenery at each closing chapter in the five-part novel. That being said, "bad" Zola is still Zola, albeit not particularly recommended unless have set for yourself the task of reading the whole series, as I have.

[Dame Silent]

J'ai beaucoup aimé ce tome-ci ! Tout se passe dans un clair-obscur, un huis clos tantôt lumineux tantôt noir, où la passion de l'amour est discutée sous divers angles. Les portraits psychologiques sont fins. Les descriptions de Paris sont éblouissante. Vraiment, je ne trouve aucun défaut à ce roman. Du grand Zola !

[AiK · Rating 3 out of 5]

Книга о вопросах нравственного выбора. Дочь Элен, Жанна, протестует против встреч матери с доктором Деберлем. Жанна активно вмешивается в личную жизнь матери. Точно также она активно протестует против Рамбо. Элен разрывается между любовью к дочери и мужчине. Больной и капризный ребенок, Жанна заболевает из-за открытого окна, происходит это в отсутствие матери, которая пошла на свидание с Анри. Возможно ли, что подсознательно Элен убила свою дочь? Но это не привело ее к счастью. Роман не дает ответов, оставляя за читателем право решать, могли ли быть герои романа быть счастливы или их несчастливость и несчастье предопределено их эгоизмом. А как думаете Вы?

[Nilo0 · Rating 2 out of 5]

این اولین کتابیه که از امیل زولا خوندم و دوست نداشتم. یکی از دلایلش می‌تونه ترجمه و ویراستاری بد کتاب باشه.
اوایل کتاب خیلی خوب شروع شد و در دمیای کلاسیکش فرو رفتم اما ترجمه بد و نامفهوم و ناملموس بودن جملات باعث شد از فضای کتاب فاصله بگیرم.
موضوعش هم به نظرم بچگانه بود و به بیماری ژان، دختر هلن، پرداخته بود و جذابیت زیادی برام نداشت.

[Samuel Ainsley · Rating 2 out of 5]

2.5

[Yasin S. · Rating 4 out of 5]

Paris'te Emile Zola'nın anıt mezarını ziyaret ettikten sonra dönüşte okumaya başladığım bir kitaptı. Kitabı Paris'i gördükten sonra okuduğuma oldukça memnunum. Zira kitap boyunca Zola Paris manzaralarından oluşan bir panorama ile sadece orada yaşanan bu olayı değil aynı zamanda Paris'i ve onun güzelliğini de anlatıyor. İnsanı sık sık Montmartre, Invalides, Pantheon,Louvre, St. Jacques kulesi vs gibi geniş bir Paris panoraması ile başbaşa bırakıyor. Romanın 1855 senesinde geçmesi de orada neden bir Eiffel manzarası görünmediğinin sebebi. Okuduğum en güzel Zola romanı değil kesinlikle ama her Zola romanı gibi insan doğasına ve ilişkilerine gerçekçi bir bakış sunuyor. Eğer mümkünse Paris'i gördükten sonra okumanızı tavsiye ederim:)

[gufo_bufo · Rating 3 out of 5]

Da bravo filone, Zola finge che la sua protagonista sia Hélène, vedovella freddamente serena perché e finché non incontra la passione. In realtà le vere protagoniste sono altre: all'interno della saga dei Rougon-Macquart, la portatrice delle tare ereditarie di famiglia è la piccola Jeanne, isterica, cloroanemica, alla fine colpita da tisi fulminante. Ci sarebbe da fare una ricerca sulle malattie nella letteratura: il pensiero corre alle isteriche di Freud, alla Salpétrière, alla "Malattia cone metafora" di Susan Sontag, tumore vs tisi, punizione divina contro malattia romantica, e la "Signora delle Camelie", e che cosa saranno in termini moderni la cloroanemia e le misteriosi "febbri cerebrali" che a ogni piè sospinto fanno comodamente sparire di scena qualche personaggio. Certo la piccola Jeanne con la sua morbosa gelosia nei confronti della madre è francamente insopportabile, e ti cava gli scapaccioni dalle mani, e mica è colpa mia se aveva la nonna matta.
Ma la vera protagonista, secondo me, è Parigi: vista dalla finestra, dall'alto di Passy, a tutte le ore del giorno e della notte, in tutte le stagioni e le situazioni atmosferiche, sempre descritta in parallelo con lo stato d'animo di chi ne guarda dall'alto il panorama, offre a Zola il destro di esibirsi nella sua ormai ben nota abilità di scrittore, e al lettore l'opportunità di praticare la lettura a volo d'uccello, che tanto ormai abbiamo capito quanto Zola è bravo e abbiamo voglia di passare al volume successivo.

[LaCitty · Rating 2 out of 5]

Purtroppo non sempre i grandi autori ci "azzeccano" e qualche "sòla", se la devono lasciare dietro anche loro.
La perizia descrittiva di Zola sembra, in questo romanzo, un'onda di piena, un diluvio come quello che spazzerà Parigi circa a metà di questa storia. 5 parti, ciascuna si conclude con pagine e pagine dedicate alla capitale francese in qualsiasi condizione atmosferica. Se la prima volta è affascinante, alla lunga stanca.
Per non parlare del patetismo con cui ammanta i suoi personaggi, sentimento rappresentato in particolare dalla piccola Jeanne, una ragazzina malaticcia e tropoo sensibile che non può proprio fare a meno di cadere nel vittimismo del "nessuno mi vuole bene", "tutti mi abbandonano" anche il gatto del cortile e passerotto dell'albero davanti a casa... Tacciatemi di insensibilità, ma la mia risposta avrebbe voluto essere: "tesoro, fatti due domande. Se sei così rompina, è ovvio che tutti ti schifino". Lo so, io, la pedagogia, proprio non so cosa sia...
Tutto quello di cui ho parlato finora, in realtà, è solo il contorno alla vera storia raccontata dal romanzo: quella dell'amore adulterino tra Helene e il suo vicino (che fa rima, ma non fa ridere). Presumo che per i criteri del XIX secolo, questo sia un romanzo se non erotico, di certo pruriginoso. Per i criteri moderni è una "pizza" mostruosa di sospiri, sguardi, negarsi, poi rivedersi per 400 pagine fino a che i nostri due riescono finalmente e quasi fortunosamente a consumare. Peccato che la bambina pestifera ci metta del suo e nell'ennesima crisi da "mamma mi hai abbandonato" decida di fatto di suicidarsi rimanendo esposta alle intemperie per ore e ore. Tragedia, lutto e un finale tra i più tristi e dimessi che mi sia capitato di leggere.
Ah, Zio Emile, ci regali delle perle, ma ci fai anche soffrire

[Marjolaine · Rating 5 out of 5]

Encore une fois, un Zola que j'ai adoré ! On s'éloigne des grands drames historiques, sociaux, aux critiques très acerbes comme précédemment avec "L'Assommoir" pour quelque chose de plus intime. Pourtant, le drame est toujours là ! J'ai été transportée par cette mère, Hélène, qui se rend malade de la maladie de sa fille. L'implication forte de cette femme dévouée, qui préfère se réfréner que de la rendre triste. Pourtant elle va se laisser vivre, et c'est à ce moment-là que l'on devine la suite de l'histoire. Mais la lecture en reste tout autant intéressante !! De plus, le sujet de la maladie "psychique" est évoquée avec la petite, notamment avec sa santé très fragile et sa somatisation. Je recommande vivement ! Surtout si on veut un Zola plus "léger"

[Carol · Rating 4 out of 5]

I read this book in English, but only the original French book is shown in the Goodreads listings. I am hoping to read the entire Rougon-Macquart saga, and so since this was the only Zola book in this series I hadn't read, I checked it out. In the intro, Zola is quoted as saying he wrote it as a kind of crowd-pleasing effort as a way of showing he could write softer, more romantic books after the publication of (my favorite book) L'Assomoir. While the book was psychologically interesting, I think Zola's view of women is skewed by his 19th Century life experiences. Helene, the central figure, is supposed to be sympathetic, and to some degree, she is. However, she seems incredibly boring and passive. While I understand the convention of the times which require that young widows be especially vigilant about compromising their reputations, Helene is virtually a hermit. She has a very frail daughter, whose main problems is her unnatural attachment to her mother. She falls apart when her mother goes next door, claiming that her mother doesn't love her if she leaves even briefly. So we have a central figure who sews a lot, who enables craziness in a daughter inclined in that direction, and supports this daughter's infantile and neurotic views. She has never, for example, received any schooling since she is so sick, however the mother has never attempted to teach her daughter anything. For example, when there is a discussion of possibly traveling to Italy, the girl (aged 12) has to ask if it's far away---no idea about where it is in relation to France.
In other Zola books, while the characters were clearly of their time, they were understandable and sympathetic. Not so in this book--at least not the central figures. There is another woman who is considered flighty (and so she is), but she has life and a sense of engagement with the world, even if she is shallow. She is, at least, active and interested in the world around her. Helene, in contrast, enjoys simply sitting and looking out the window at Paris----which she has never set foot in (all she'd have to do is walk across a bridge from Passy). She can't even tell her daughter the names of the buildings they watch from the window. Zola has said he wanted to write a book in which Paris functioned as a character, and he paints wonderful pictures of Paris in a wide variety of weather and light conditions and these provide poetry to a book which while it has an interesting plot, has characters which are sleep-walking through life.

[Gill · Rating 4 out of 5]

Well, firstly I enjoyed this more than most of the other books in the cycle. I felt there were more characters whom I liked, and all the characters were better rounded and filled out than in some of the other books. I especially enjoyed Rosalie and Zephyrin.

I also felt that Zola liked the characters he had created in this novel more than in the others. The main character (and Zola's favourite?) was in fact Paris, with the River Seine running through it and through the novel. I love the way Zola depicts the different seasons and the different times of day and night.

I was quite surprised by the ending. I had expected Zola to leave Helene as 'punished' for her 'sin', and yet the ending seemed to give her a reasonably happy future.

I wasn't clear whether Zola thought Jeanne had brought about her own destruction by her obstinacy and jealousy, and the 'curse' of her inherited characteristics. That seems quite harsh on a child, although her selfishness and attempts to manipulate really annoyed me. I felt somebody should have done something to make her less dominant. But I guess that would have been a different story!

[Cecilia Casiana Ivanov · Rating 5 out of 5]

O pagină de dragoste de Émile Zola este un roman intens, plin de sensibilitate și dramatism, care explorează iubirea interzisă, fragilitatea umană și destinul implacabil. Deși Zola este cunoscut pentru naturalismul său dur, în această carte el adoptă un ton mai liric, punând accent pe emoțiile personajelor și pe atmosfera melancolică a Parisului.

Povestea urmărește destinul Hélène Grandjean, o văduvă retrasă care își crește singură fiica bolnavă. Viața ei monotonă și lipsită de pasiune este tulburată de apariția doctorului Henri Deberle, un bărbat căsătorit, de care se îndrăgostește iremediabil. Dragostea lor, marcată de dorință și vinovăție, se consumă într-o tensiune continuă, într-un joc al sentimentelor care oscilează între speranță și resemnare.

Hélène Grandjean este o mamă devotată, iar fiica sa, Jeanne, reprezintă centrul universului ei. Jeanne este o copilă sensibilă și fragilă, cu o sănătate precară, ceea ce o face să fie extrem de atașată de mama sa. Această relație este sufocantă în anumite momente, deoarece Jeanne manifestă o gelozie intensă față de orice persoană care ar putea distrage atenția mamei sale. Dragostea dintre ele este profundă, dar marcată de o posesivitate care devine toxică.

Jeanne simte nevoia constantă de a fi protejată, iar teama de abandon o face să aibă accese de furie și slăbiciune, care devin tot mai evidente pe măsură ce Hélène începe să fie atrasă de doctorul Henri Deberle. Fetița, intuitivă și sensibilă, simte schimbarea și se zbate între iubirea pentru mama ei și teama de a o pierde. Acest conflict interior o afectează grav și devine un element central al tragediei din roman.

Henri Deberle este un medic respectat, căsătorit, dar neimplicat emoțional în relația cu soția sa. Atracția dintre el și Hélène este inițial subtilă, însă crește treptat pe fondul apropierii lor cauzate de starea de sănătate a lui Jeanne. Hélène, care și-a reprimat mult timp dorințele, descoperă în Henri o pasiune nouă și interzisă.

Dragostea lor este consumată cu intensitate, dar și cu un sentiment constant de vinovăție. Hélène oscilează între dorință și datoria de mamă, iar Jeanne, cu gelozia și fragilitatea ei, devine un obstacol emoțional insurmontabil. Momentul în care fetița descoperă trădarea mamei sale este devastator pentru ea și agravează starea sa de sănătate.

Punctul culminant al romanului este legat de moartea lui Jeanne. Slăbită de boală și de zbuciumul interior cauzat de gelozie și frica de abandon, fetița își găsește sfârșitul în brațele mamei sale. Această tragedie marchează finalul iubirii dintre Hélène și Henri, care își dau seama că pasiunea lor a avut un preț mult prea mare.

În final, Hélène alege să părăsească Parisul și să trăiască în liniște, departe de trecut.

Zola construiește cu măiestrie atmosfera pariziană, folosind descrieri detaliate care amplifică stările personajelor. Furtuna care izbucnește în scenele cheie devine un simbol al pasiunii nestăvilite, al luptei interioare dintre dorință și moralitate. Deși romanul nu are dramatismul social specific altor opere ale sale, el reușește să transmită intensitatea unei iubiri imposibile, sfâșiate între rațiune și impuls.

Finalul este cutremurător și confirmă viziunea pesimistă a lui Zola asupra destinului uman. “O pagină de dragoste” nu este doar o poveste de iubire, ci și o meditație asupra efemerității fericirii și asupra barierelor impuse de societate și de propriile temeri. Este o lectură care lasă urme adânci, mai ales celor care au trăit iubirile imposibile și au cunoscut durerea renunțării. Romanul subliniază ideea că iubirea interzisă aduce mai degrabă suferință decât fericire, iar sacrificiul și datoria sunt mai puternice decât dorința.

[Mark · Rating 2 out of 5]

Emile Zola’s ‘Love Story’ would today, with substantial editing, make a very good short story. But for me I am forced to say there is little to recommend it, other than for students of Nineteenth Century Literature examining the development of a French ‘Naturalist’ novel, as it represents a dissection of a diseased bourgeois society. The novel was read by contemporaries in their monthly periodicals so there is a great deal of repetition, and the reader is constantly reminded of the nature of the child, and the mother and the friendship group. This makes for tedious reading today.

Has any author ever created a more irritating character than Hélène’s sickly twelve year old daughter, Jeanne ? What a challenging and demanding child ! Capricious, precocious, spiteful and utterly spoilt by a doting mother, Jeanne’s demanding nature makes her the child from hell. Her meddling in her mother’s business leads to her developing a psychosomatic illness. Freudian symbolism follows aplenty. Paris decked out in sunshine, then wind and rain, then hail and snow. Windows are flung open and then abruptly closed. Logs ignite ion the hearth. Candles flare and die. Bags are packed and trunks are firmly closed. Clothes are torn and ruined.

At one point I thought the scheming and manipulative daughter, Jeanne, was practising the art of voodoo in willing nothing but ill on her downtrodden mother, Hélène, and her would-be lover, Henri. She wilfully and stubbornly refuses to comply with the wishes of her mother, or her mother’s friends.

Although Hélène and Jeanne live in the Parisian suburb of Passy, they have only ventured into the city three times. But they gaze at the city longingly every day. Their inertia is as inexcusable as it is unbelievable. Their days are filled with nothing. They must be one of the most boring mother and daughter partnerships in modern literature.

Zola’s work in my mind does not stand the test of time. Transgression brings retribution on poor Hélène but this punishment is laid on heavily and repetitively, an overdone theme, and poor repressed Hélène, who has never known love, or passion of any kind, and whose erotic side remains dormant, is further denied a sensual life in two disastrous marriages, which seem to be barely consummated, and her self imposed restrictions, deeply embedded from her strict upbringing and bourgeois childhood, and her turning to religion, give her a stunted sanctimonious character.

And it is all vert unappealing. Not an uplifting read.

And as Brian Nelson concludes in an excellent introduction to the edition published by Oxford World Classics, ‘We leave Hélène standing, as if petrified, in a frozen landscape.’ Assessing the novel he writes, ‘It’s muted tone and style reflect the writer’s aim to produce a relatively inoffensive work...’

Not only does he succeed in that aim but he writes a novel that is utterly bland and certainly does not stand the test of time.

[Hiba · Rating 5 out of 5]

Ce tome des Rougon-Macquart est absolument mon favori, suivi par Le Ventre de Paris.

C'est l'histoire d'Hélène, fille d'Ursule Macquart et du chapelier Mouret, orpheline, elle se marie à un certain Grandjean avec qui elle a une fille nommée Jeanne, dont le père meurt juste après être installé à Paris. Hélène vit seule avec sa fille qui est proie à des "crises" que j'ai pris pour être rien que des crises capricieuses et jalouses.

La petite Jeanne que j'ai essayé de ne pas haïr a fini par être un cauchemar dans la vie de sa maman, qu'elle empêche de vivre à son aise. Alors en sachant que sa mère a une lueur amoureuse et que ses yeux brillaient avec autre chose que son amour à Jeanne, celle-ci décide de se mettre sous la pluie et a de suite la tuberculose.

Malgré l'adultère présente dans le livre, je n'ai pas détesté l'amour entre Hélène et Henri Deberle, je l'ai jugé d'être plutôt un amour doux, et non pas flamboyant, c'était un amour de loin et qui se contenté des poignées de main et des regards pleins de passion.

J'ai trop aimé ce tome, c'était chargé d'émotions et très différent de mes dernières lectures, ça m'a fait tombée amoureuse encore une fois des écritures de Zola desquelles je suis très reconnaissante.