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La ultima niebla. La amortajada
Maria Luisa Bombal es una de las voces mas grandes y originales del siglo XX, precursora del realismo magico, lo cual se manifiesta claramente en este invalorable fragmento de su obra
La breve obra narrativa de Maria Luisa Bombal le ha valido un lugar de excepcion en la literatura contemporanea. La novela "La ultima niebla" y los relatos "El arbol," "Trenzas," "Lo secreto" y "Las islas nuevas" configuran una creacion personalisima que se situa en la frontera poetica entre lo real y lo fantastico, contraponiendo la espiritualidad fragil de cierto mundo femenino y el dominio del sueno y la magia con la brutalidad elemental y telurica de cierto mundo masculino.
El propio Jorge Luis Borges afirmo con total rotundidad que el nombre de Maria Luisa Bombal no falta nunca entre los mejores del continente--circunstancia tanto mas notable dada la relativa brevedad de su obra--, y que el hecho de que sus caminos se cruzaran fue para el motivo a un tiempo de gratitud y de satisfaccion.
La breve obra narrativa de Maria Luisa Bombal le ha valido un lugar de excepcion en la literatura contemporanea. La novela "La ultima niebla" y los relatos "El arbol," "Trenzas," "Lo secreto" y "Las islas nuevas" configuran una creacion personalisima que se situa en la frontera poetica entre lo real y lo fantastico, contraponiendo la espiritualidad fragil de cierto mundo femenino y el dominio del sueno y la magia con la brutalidad elemental y telurica de cierto mundo masculino.
El propio Jorge Luis Borges afirmo con total rotundidad que el nombre de Maria Luisa Bombal no falta nunca entre los mejores del continente--circunstancia tanto mas notable dada la relativa brevedad de su obra--, y que el hecho de que sus caminos se cruzaran fue para el motivo a un tiempo de gratitud y de satisfaccion.
Paperback
First published January 1, 1935
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About the author
María Luisa Bombal
41 books325 followersMaria Luisa Bombal was one of the first Spanish American novelists to break away from the realist tradition in fiction and to write in a highly individual and personal style, stressing irrational and subconscious themes. During the 1930s when most of her fellow writers were turning out works emphasizing social conflict, Bombal turned inwardly for her inspiration and produced several works of remarkable artistic quality. She incorporated the secret inner world of her women protagonists into the mainstream of her novels. In this respect she may be regarded as a precursor of the later Boom writers of the 1960s and 1970s in Latin America. And she accomplished this in a prose charged with poetic vibration, filled with a sense of imminent tragedy, a melancholy atmosphere in which the factors of time and death play sombre roles.
In both her novels the reader sees almost everything through the eyes or sensations of the protagonist, who feels things deeply. The story line is relegated to a lesser role, particularly in The House of Mist. Poetry seems to flow from this crystaline prose, and Bombal uses repeated symbolic images (such as mist, rain, and wind) with good effect and in an elegant simple style. The heroine of The House of Mist lives most of the time in a dream world of her own fashioning, far from the reality of her unhappy marriage. In The Shrouded Woman the protagonist lies dead in her coffin, viewing the chief mourners who come by to see her one by one, reliving her love affairs and family relationships with a final clarity and futile wisdom. In "The Tree," her most famous story, the reader encounters not only a deep psychological analysis of a woman, but also an impressive technique of point counterpoint. While Brígida listens to a concert, her life and its tragedy unfold, evoked by the power of music.
During most of her life Bombal did not achieve the fame she deserved, although in her last years the Chilean government granted her a stipend. With the keen interest in the feminist movement in later years, her works were read and commented on more widely.
In both her novels the reader sees almost everything through the eyes or sensations of the protagonist, who feels things deeply. The story line is relegated to a lesser role, particularly in The House of Mist. Poetry seems to flow from this crystaline prose, and Bombal uses repeated symbolic images (such as mist, rain, and wind) with good effect and in an elegant simple style. The heroine of The House of Mist lives most of the time in a dream world of her own fashioning, far from the reality of her unhappy marriage. In The Shrouded Woman the protagonist lies dead in her coffin, viewing the chief mourners who come by to see her one by one, reliving her love affairs and family relationships with a final clarity and futile wisdom. In "The Tree," her most famous story, the reader encounters not only a deep psychological analysis of a woman, but also an impressive technique of point counterpoint. While Brígida listens to a concert, her life and its tragedy unfold, evoked by the power of music.
During most of her life Bombal did not achieve the fame she deserved, although in her last years the Chilean government granted her a stipend. With the keen interest in the feminist movement in later years, her works were read and commented on more widely.
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 285 reviews
November 28, 2021
Aquí se van a encontrar con una bella y fascinante novela que tiene ecos del relato gótico y del cuento tradicional, en la que una mujer soporta su rutinaria existencia junto a su marido, que siempre quiso ver en ella a su primera mujer muerta prematuramente, gracias al recuerdo que guarda de una única noche de amor y pasión con un desconocido.
Sí querría apuntar el papel tan importante que la autora concede al misterio en el amor y en el deseo, que, por otra parte, concibe como lo más relevante en la vida de una mujer. La novela empieza con el reproche del marido a su reciente mujer, prima suya con la que ha convivido desde niños, por lo mucho que la conoce. Y es el misterio que rodea a ese amante ocasional, del que todo desconoce, el que llena la vida de la esposa por completo.
“Anoche soñé que, por entre rendijas de las puertas y ventanas, (la niebla) se infiltraba lentamente en la casa, en mi cuarto, y esfumaba el color de las paredes, los contornos de los muebles, y se entrelazaba a mis cabellos, y se me adhería al cuerpo y lo deshacía todo, todo…”No quiero desvelarles más. Aunque la novela atesora valores literarios de sobra para disfrutar de ella, la incertidumbre que la autora mantiene durante todo el relato sobre lo que es o no realidad les mantendrá pegados a sus páginas durante el corto espacio de tiempo que precisarán para leerla.
Sí querría apuntar el papel tan importante que la autora concede al misterio en el amor y en el deseo, que, por otra parte, concibe como lo más relevante en la vida de una mujer. La novela empieza con el reproche del marido a su reciente mujer, prima suya con la que ha convivido desde niños, por lo mucho que la conoce. Y es el misterio que rodea a ese amante ocasional, del que todo desconoce, el que llena la vida de la esposa por completo.
“Tan solo con un recuerdo se puede soportar una larga vida de tedio. Y hasta repetir, día a día, sin cansancio, los mezquinos gestos cotidianos.”Para terminar, quiero manifestar mi extrañeza hacia la contradictoria personalidad de la autora, alguien que intentó matar al amante que la abandonó con la pistola que llevaba siempre en el bolso para poder suicidarse en cualquier momento (“La muerte me parece una aventura más accesible que la huida” dice en la novela), que no le interesaban los problemas sociales, la situación de la mujer, que llegó a dejar su carrera literaria por el matrimonio, y que llegara a escribir párrafos bellos y certeros como este:
“Mi amor por él es tan grande que está por encima del dolor de la ausencia. Me basta saber que existe, que siente y recuerda en algún rincón del mundo ...”
“Mañana volveremos al campo. Pasado mañana iré a oír misa al pueblo, con mi suegra. Luego, durante el almuerzo, Daniel nos hablará de los trabajos de la hacienda. En seguida visitaré el invernáculo, la pajarera, el huerto. Antes de cenar, dormitaré junto a la chimenea o leeré los periódicos locales. Después de comer me divertiré en provocar pequeñas catástrofes dentro del fuego, removiendo desatinadamente las brasas. A mi alrededor, un silencio indicará muy pronto que se ha agotado todo tema de conversación y Daniel ajustará ruidosamente las barras contra las puertas. Luego nos iremos a dormir. Y pasado mañana será lo mismo, y dentro de un año, y dentro de diez; y será lo mismo hasta que la vejez me arrebate todo derecho a amar y a desear, y hasta que mi cuerpo se marchite y mi cara se aje y tenga vergüenza de mostrarme sin artificios a la luz del sol.”
August 23, 2024
#WITMonth 2023
Desde que li o conto “El árbol”, também presente nesta edição brasileira, que ansiava por ler mais de Maria Luísa Bombal, que centra os seus contos em personagens femininas solitárias que não conseguem ser felizes no seu casamento ou optam por abdicar dele.
Estamos nos anos 30 e, apesar de ser chilena, é na Argentina que Bombal, amiga de Jorge Luis Borges, publica esta sua primeira obra, afastando-se do Naturalismo que imperava à época e criando nas suas histórias uma aura de mistério e de tensão, com laivos do que agora consideramos ser realismo mágico.
Em “A última névoa”, “A árvore” e “As ilhas novas” é flagrante a percepção da realidade e da passagem do tempo, com personagens que se refugiam em sonhos, ilusões e cortinas de fumo, intensificadas pelas condições atmosféricas caracterizadas pela neblina e pela chuva.
A última névoa – 5*
Passam-se os anos. Olho-me no espelho e vejo, definitivamente marcadas sob os meus olhos, essas pequenas rugas que só me afluíam antes, ao rir. (…) Mas que importa! Que importa que o meu corpo emurcheça, se conheceu o amor! E que importa que os anos passem, todos iguais? Eu tive uma linda aventura, uma vez… Tão-só com uma lembrança se pode suportar uma longa vida de tédio. E até repetir, dia após dia, sem cansaço, os mesquinhos gestos cotidianos.
A árvore -5*
Solitária, permanecia longo tempo na janela, apoiada nos cotovelos, vendo o oscilar da folhagem – sempre corria alguma brisa naquela rua que se despenhava diretamente no rio - e era como imergir o olhar numa água movediça ou no fogo inquieto de uma lareira. Qualquer um podia passar assim as horas mortas, vazia de todo pensamento, estonteada de bem-estar.
Tranças – 3*
O secreto -3*
As ilhas novas – 4*
Yolanda se levanta, suas pupilas se apagam de golpe. E ao passar crava nele rapidamente essas pupilas de um negror sem transparência, e roça-lhe o peito com a sua manga de tule, como uma asa. E a imagem aflui por fim à lembrança de Juan Manuel, como uma borbulha à flor da água.
-Já sei com quem você se parece. Você se parece com uma gaivota.
Desde que li o conto “El árbol”, também presente nesta edição brasileira, que ansiava por ler mais de Maria Luísa Bombal, que centra os seus contos em personagens femininas solitárias que não conseguem ser felizes no seu casamento ou optam por abdicar dele.
Estamos nos anos 30 e, apesar de ser chilena, é na Argentina que Bombal, amiga de Jorge Luis Borges, publica esta sua primeira obra, afastando-se do Naturalismo que imperava à época e criando nas suas histórias uma aura de mistério e de tensão, com laivos do que agora consideramos ser realismo mágico.
Em “A última névoa”, “A árvore” e “As ilhas novas” é flagrante a percepção da realidade e da passagem do tempo, com personagens que se refugiam em sonhos, ilusões e cortinas de fumo, intensificadas pelas condições atmosféricas caracterizadas pela neblina e pela chuva.
A última névoa – 5*
Passam-se os anos. Olho-me no espelho e vejo, definitivamente marcadas sob os meus olhos, essas pequenas rugas que só me afluíam antes, ao rir. (…) Mas que importa! Que importa que o meu corpo emurcheça, se conheceu o amor! E que importa que os anos passem, todos iguais? Eu tive uma linda aventura, uma vez… Tão-só com uma lembrança se pode suportar uma longa vida de tédio. E até repetir, dia após dia, sem cansaço, os mesquinhos gestos cotidianos.
A árvore -5*
Solitária, permanecia longo tempo na janela, apoiada nos cotovelos, vendo o oscilar da folhagem – sempre corria alguma brisa naquela rua que se despenhava diretamente no rio - e era como imergir o olhar numa água movediça ou no fogo inquieto de uma lareira. Qualquer um podia passar assim as horas mortas, vazia de todo pensamento, estonteada de bem-estar.
Tranças – 3*
O secreto -3*
As ilhas novas – 4*
Yolanda se levanta, suas pupilas se apagam de golpe. E ao passar crava nele rapidamente essas pupilas de um negror sem transparência, e roça-lhe o peito com a sua manga de tule, como uma asa. E a imagem aflui por fim à lembrança de Juan Manuel, como uma borbulha à flor da água.
-Já sei com quem você se parece. Você se parece com uma gaivota.
March 5, 2019
DE ENTRE LAS BRUMAS DE LA MENTE (ENFERMA)
Si pensamos en la novela de María Luisa Bombal como en la historia de dos procesos mentales enfermos, nos encontramos con una línea de pensamientos atormentados: los del marido obsesionado con su primera mujer, ya muerta, y cuya presencia no puede, ni quiere, olvidar ni superar, y el de la narradora, sometida a un matrimonio sin amor, aplastada por el peso y la imagen de esa otra, y que busca una fuga de la realidad a través de la ensoñación y de lo onírico. Del primero, el marido, sólo conocemos su proceso mental obsesivo-destructivo por lo que nos ofrece la voz de la protagonista-narradora. Sin embargo, del segundo proceso, tenemos toda la novela: la narración de un tiempo mental.
En ese proceso de ensueño, de la creación de una realidad paralela, todos los elementos deben ir coincidiendo y cuadrando. Así, la protagonista tiene que inventarse referencias que doten al delirio de un sentido, de una aplastante naturalidad, como sucede con el episodio del sombrero de paja. En ese marco de referencias que apuntalen el discurso imaginado para hacerlo pasar por real al lector, cobra una vital importancia un personaje menor, el niño de la barca, que será un pivote central y fundamental sobre el que gire el devenir alucinado de la narradora, y que, dentro de una novela repleta de símbolos, será el símbolo más importante de la obra por todo lo que va a significar en ella.
De esta manera, el niño, Andrés, interviene en dos ocasiones que resultan importantísimas para articular la novela. En la primera ocasión asiste como testigo a la aparición del amante de la protagonista en el lago. Incluso, ejerce de contrapunto para sustentar el pacto ficcional con el lector cuando la propia protagonista le pregunta si ha visto lo mismo que ella: al hombre, el amante innominado. El niño ratifica su visión, con lo que se prolonga el estado de duda que alimenta el lector, bastante sospechoso con la posibilidad de que todo sea un sueño, irreal. La declaración del niño afirma los sucesos en la mente de la protagonista y crea un halo de falsa confianza en el lector, que puede proseguir unas cuantas páginas más adelante, pero sólo unas cuantas, hasta que de nuevo aparece Andrés, esta vez en su fatídico desenlace repleto de simbolismo.
Andrés ha muerto ahogado. Y es significativo que sea en el mismo estanque en donde reafirmó con sus ojos la realidad del amante de la protagonista. Ese estanque actúa como elemento unificador entre realidad y ensueño, entre cordura y locura. La muerte del niño significa la apertura al mundo delirante de la protagonista: ahora, al desaparecer el único punto de apoyo que podía sustentar su realidad imaginada, todo se desmorona. El lector comprende que asiste a un delirio alucinado en donde nada es lo que parece, el producto de un proceso de locura, porque la mujer ya no puede vivir sin ese refrendo continuo que encontraba en el niño, único vínculo con la realidad, o única bisagra que enlazaba el mundo ficticio con el real. Esa función de bisagra del niño es muy importante en el texto, porque desde su muerte, se cierra ya una puerta a la posible comprensión por otros medios basados en el contrapunto de la realidad, se asume que todo es alucinación y el libro se dispara veloz hacia su desenlace: tal es la importancia de este personaje, que desbloquea el texto, hace avanzar la novela hacia su resolución y también simboliza la esterilidad incapacitante de la protagonista.
El amante de la protagonista se sustenta en la ilusión de realidad que le confiere el niño, y desapareciendo el último, dolorosamente, queda eliminado el primero. La novela no puede, así, nada más que terminar.
Delicada bisagra entre la locura y la realidad, un texto breve que podría ser, sin duda, grande y compleja literatura.
Si pensamos en la novela de María Luisa Bombal como en la historia de dos procesos mentales enfermos, nos encontramos con una línea de pensamientos atormentados: los del marido obsesionado con su primera mujer, ya muerta, y cuya presencia no puede, ni quiere, olvidar ni superar, y el de la narradora, sometida a un matrimonio sin amor, aplastada por el peso y la imagen de esa otra, y que busca una fuga de la realidad a través de la ensoñación y de lo onírico. Del primero, el marido, sólo conocemos su proceso mental obsesivo-destructivo por lo que nos ofrece la voz de la protagonista-narradora. Sin embargo, del segundo proceso, tenemos toda la novela: la narración de un tiempo mental.
En ese proceso de ensueño, de la creación de una realidad paralela, todos los elementos deben ir coincidiendo y cuadrando. Así, la protagonista tiene que inventarse referencias que doten al delirio de un sentido, de una aplastante naturalidad, como sucede con el episodio del sombrero de paja. En ese marco de referencias que apuntalen el discurso imaginado para hacerlo pasar por real al lector, cobra una vital importancia un personaje menor, el niño de la barca, que será un pivote central y fundamental sobre el que gire el devenir alucinado de la narradora, y que, dentro de una novela repleta de símbolos, será el símbolo más importante de la obra por todo lo que va a significar en ella.
De esta manera, el niño, Andrés, interviene en dos ocasiones que resultan importantísimas para articular la novela. En la primera ocasión asiste como testigo a la aparición del amante de la protagonista en el lago. Incluso, ejerce de contrapunto para sustentar el pacto ficcional con el lector cuando la propia protagonista le pregunta si ha visto lo mismo que ella: al hombre, el amante innominado. El niño ratifica su visión, con lo que se prolonga el estado de duda que alimenta el lector, bastante sospechoso con la posibilidad de que todo sea un sueño, irreal. La declaración del niño afirma los sucesos en la mente de la protagonista y crea un halo de falsa confianza en el lector, que puede proseguir unas cuantas páginas más adelante, pero sólo unas cuantas, hasta que de nuevo aparece Andrés, esta vez en su fatídico desenlace repleto de simbolismo.
Andrés ha muerto ahogado. Y es significativo que sea en el mismo estanque en donde reafirmó con sus ojos la realidad del amante de la protagonista. Ese estanque actúa como elemento unificador entre realidad y ensueño, entre cordura y locura. La muerte del niño significa la apertura al mundo delirante de la protagonista: ahora, al desaparecer el único punto de apoyo que podía sustentar su realidad imaginada, todo se desmorona. El lector comprende que asiste a un delirio alucinado en donde nada es lo que parece, el producto de un proceso de locura, porque la mujer ya no puede vivir sin ese refrendo continuo que encontraba en el niño, único vínculo con la realidad, o única bisagra que enlazaba el mundo ficticio con el real. Esa función de bisagra del niño es muy importante en el texto, porque desde su muerte, se cierra ya una puerta a la posible comprensión por otros medios basados en el contrapunto de la realidad, se asume que todo es alucinación y el libro se dispara veloz hacia su desenlace: tal es la importancia de este personaje, que desbloquea el texto, hace avanzar la novela hacia su resolución y también simboliza la esterilidad incapacitante de la protagonista.
El amante de la protagonista se sustenta en la ilusión de realidad que le confiere el niño, y desapareciendo el último, dolorosamente, queda eliminado el primero. La novela no puede, así, nada más que terminar.
Delicada bisagra entre la locura y la realidad, un texto breve que podría ser, sin duda, grande y compleja literatura.
July 30, 2018
Wooooooooo pues que me ha encantado!!! Nunca había leído a Bombal y he quedado sorprendida y encantada. Es maravillosa la forma de narrar, tan poética, tan detallista, y los paisajes tan lúgubres.
Me recordó mucho este libro a las penas del joven werther, quizás por el ambiente que es muy típico de las novelas del romanticismo gótico.
¡Muy recomendada!
Me recordó mucho este libro a las penas del joven werther, quizás por el ambiente que es muy típico de las novelas del romanticismo gótico.
¡Muy recomendada!
May 27, 2022
Que clima tan fascinante y misterioso el que logra crear M.L. Bombal con este relato. Esa niebla que para mí simboliza la inexistente frontera entre la realidad y la pura fantasía, la locura.
Comienza la narración de una forma como distraída y poco a poco te atrapa, hasta que resulta imposible dejarla.
Sientes de inicio que la protagonista no parece estar del todo en sus cabales, mezclado todo ello con un claro mensaje, en que la mujer quiere ocupar un sitio muy distinto al que parece habersele asignado.
Comienza la narración de una forma como distraída y poco a poco te atrapa, hasta que resulta imposible dejarla.
Sientes de inicio que la protagonista no parece estar del todo en sus cabales, mezclado todo ello con un claro mensaje, en que la mujer quiere ocupar un sitio muy distinto al que parece habersele asignado.
August 20, 2021
La narración es brutal, la prosa tan poética, los personajes o nuestra protagonista. Te das cuenta antes que ella de lo que está pasando. Me acabo de enterar que es considerado realismo mágico, pero me resuena más lo gótico o lo onirico.
Lo leí en el colegio y lo pasé de largo, ahora de grande me doy cuenta que si se requiere cierta madurez para disfrutar algunas cosas.
Lo leí en el colegio y lo pasé de largo, ahora de grande me doy cuenta que si se requiere cierta madurez para disfrutar algunas cosas.
October 21, 2024
Una novela breve que relata en primera persona, la soledad y la frustración de una mujer de clase alta, infeliz con su matrimonio.
Ella vive a la sombra de la primera mujer muerta de su marido que era "perfecta" transcurre en una casa de campo aislada, lo que le da ciertos tintes góticos.
La realidad y lo onírico se mezclan al punto que el lector duda que es real y que es una proyección de la protagonista, ella también duda. Se aferra a lo que cree real. Todo este recorrido esta muy bien logrado.
El desamor, el tedio y la insatisfacción. Así como el deber ser y las apariencias son tangibles en el relato.
La prosa intimista y reflexiva, escrita en 1931 resulta sumamente disruptiva con la posición de la mujer en la sociedad la época.
Lo recomiendo.
Ella vive a la sombra de la primera mujer muerta de su marido que era "perfecta" transcurre en una casa de campo aislada, lo que le da ciertos tintes góticos.
La realidad y lo onírico se mezclan al punto que el lector duda que es real y que es una proyección de la protagonista, ella también duda. Se aferra a lo que cree real. Todo este recorrido esta muy bien logrado.
El desamor, el tedio y la insatisfacción. Así como el deber ser y las apariencias son tangibles en el relato.
La prosa intimista y reflexiva, escrita en 1931 resulta sumamente disruptiva con la posición de la mujer en la sociedad la época.
Lo recomiendo.
July 3, 2022
Mi autora chilena favorita, y también mi novela favorita. Hay algo de “La Última Niebla”, tan enigmático, tan hogareño al mismo tiempo, de manera familiar. Soy de Chile, y al leer este libro simplemente se me vino a la mente esos terribles vendavales de invierno, junto a una antigua salamandra (una especie de chimenea), sentando al lado y leyendo esta hermosa novela. La manera que se diluye entre la realidad y los sueños, entre la melancolía y el deseo, la rutinaria existencia de la protagonista, su rico mundo interno. Es simplemente exquisito y excepcional, romántico, nostálgico. Y sigue en tu mente esa lluvia sobre el tejado, esa frialdad entre ella y Daniel, es increíble lo fotográfico y descriptivo del relato. Si hay alguien que se interese por la literatura chilena, comiencen por María Luisa, simplemente décadas adelantada a su época. Única, chispeante, vivaz.
June 9, 2021
qué distinto es releer este libro después de conocer lo que es un orgasmo. mi primera lectura fue en mi época escolar y me enamoré del lenguaje poético de María Luisa Bombal, y ahora, confirmo ese amor y disfruto más del libro.
December 7, 2022
DE ENTRE LAS BRUMAS DE LA MENTE (ENFERMA)
Si pensamos en la novela de María Luisa Bombal como en la historia de dos procesos mentales enfermos, nos encontramos con una línea de pensamientos atormentados: los del marido obsesionado con su primera mujer, ya muerta, y cuya presencia no puede, ni quiere, olvidar ni superar, y el de la narradora, sometida a un matrimonio sin amor, aplastada por el peso y la imagen de esa otra, y que busca una fuga de la realidad a través de la ensoñación y de lo onírico. Del primero, el marido, sólo conocemos su proceso mental obsesivo-destructivo por lo que nos ofrece la voz de la protagonista-narradora. Sin embargo, del segundo proceso, tenemos toda la novela: la narración de un tiempo mental.
En ese proceso de ensueño, de la creación de una realidad paralela, todos los elementos deben ir coincidiendo y cuadrando. Así, la protagonista tiene que inventarse referencias que doten al delirio de un sentido, de una aplastante naturalidad, como sucede con el episodio del sombrero de paja. En ese marco de referencias que apuntalen el discurso imaginado para hacerlo pasar por real al lector, cobra una vital importancia un personaje menor, el niño de la barca, que será un pivote central y fundamental sobre el que gire el devenir alucinado de la narradora, y que, dentro de una novela repleta de símbolos, será el símbolo más importante de la obra por todo lo que va a significar en ella.
De esta manera, el niño, Andrés, interviene en dos ocasiones que resultan importantísimas para articular la novela. En la primera ocasión asiste como testigo a la aparición del amante de la protagonista en el lago. Incluso, ejerce de contrapunto para sustentar el pacto ficcional con el lector cuando la propia protagonista le pregunta si ha visto lo mismo que ella: al hombre, el amante innominado. El niño ratifica su visión, con lo que se prolonga el estado de duda que alimenta el lector, bastante sospechoso con la posibilidad de que todo sea un sueño, irreal. La declaración del niño afirma los sucesos en la mente de la protagonista y crea un halo de falsa confianza en el lector, que puede proseguir unas cuantas páginas más adelante, pero sólo unas cuantas, hasta que de nuevo aparece Andrés, esta vez en su fatídico desenlace repleto de simbolismo.
Andrés ha muerto ahogado. Y es significativo que sea en el mismo estanque en donde reafirmó con sus ojos la realidad del amante de la protagonista. Ese estanque actúa como elemento unificador entre realidad y ensueño, entre cordura y locura. La muerte del niño significa la apertura al mundo delirante de la protagonista: ahora, al desaparecer el único punto de apoyo que podía sustentar su realidad imaginada, todo se desmorona. El lector comprende que asiste a un delirio alucinado en donde nada es lo que parece, el producto de un proceso de locura, porque la mujer ya no puede vivir sin ese refrendo continuo que encontraba en el niño, único vínculo con la realidad, o única bisagra que enlazaba el mundo ficticio con el real. Esa función de bisagra del niño es muy importante en el texto, porque desde su muerte, se cierra ya una puerta a la posible comprensión por otros medios basados en el contrapunto de la realidad, se asume que todo es alucinación y el libro se dispara veloz hacia su desenlace: tal es la importancia de este personaje, que desbloquea el texto, hace avanzar la novela hacia su resolución y también simboliza la esterilidad incapacitante de la protagonista.
El amante de la protagonista se sustenta en la ilusión de realidad que le confiere el niño, y desapareciendo el último, dolorosamente, queda eliminado el primero. La novela no puede, así, nada más que terminar.
Delicada bisagra entre la locura y la realidad, un texto breve que podría ser, sin duda, grande y compleja literatura.
Si pensamos en la novela de María Luisa Bombal como en la historia de dos procesos mentales enfermos, nos encontramos con una línea de pensamientos atormentados: los del marido obsesionado con su primera mujer, ya muerta, y cuya presencia no puede, ni quiere, olvidar ni superar, y el de la narradora, sometida a un matrimonio sin amor, aplastada por el peso y la imagen de esa otra, y que busca una fuga de la realidad a través de la ensoñación y de lo onírico. Del primero, el marido, sólo conocemos su proceso mental obsesivo-destructivo por lo que nos ofrece la voz de la protagonista-narradora. Sin embargo, del segundo proceso, tenemos toda la novela: la narración de un tiempo mental.
En ese proceso de ensueño, de la creación de una realidad paralela, todos los elementos deben ir coincidiendo y cuadrando. Así, la protagonista tiene que inventarse referencias que doten al delirio de un sentido, de una aplastante naturalidad, como sucede con el episodio del sombrero de paja. En ese marco de referencias que apuntalen el discurso imaginado para hacerlo pasar por real al lector, cobra una vital importancia un personaje menor, el niño de la barca, que será un pivote central y fundamental sobre el que gire el devenir alucinado de la narradora, y que, dentro de una novela repleta de símbolos, será el símbolo más importante de la obra por todo lo que va a significar en ella.
De esta manera, el niño, Andrés, interviene en dos ocasiones que resultan importantísimas para articular la novela. En la primera ocasión asiste como testigo a la aparición del amante de la protagonista en el lago. Incluso, ejerce de contrapunto para sustentar el pacto ficcional con el lector cuando la propia protagonista le pregunta si ha visto lo mismo que ella: al hombre, el amante innominado. El niño ratifica su visión, con lo que se prolonga el estado de duda que alimenta el lector, bastante sospechoso con la posibilidad de que todo sea un sueño, irreal. La declaración del niño afirma los sucesos en la mente de la protagonista y crea un halo de falsa confianza en el lector, que puede proseguir unas cuantas páginas más adelante, pero sólo unas cuantas, hasta que de nuevo aparece Andrés, esta vez en su fatídico desenlace repleto de simbolismo.
Andrés ha muerto ahogado. Y es significativo que sea en el mismo estanque en donde reafirmó con sus ojos la realidad del amante de la protagonista. Ese estanque actúa como elemento unificador entre realidad y ensueño, entre cordura y locura. La muerte del niño significa la apertura al mundo delirante de la protagonista: ahora, al desaparecer el único punto de apoyo que podía sustentar su realidad imaginada, todo se desmorona. El lector comprende que asiste a un delirio alucinado en donde nada es lo que parece, el producto de un proceso de locura, porque la mujer ya no puede vivir sin ese refrendo continuo que encontraba en el niño, único vínculo con la realidad, o única bisagra que enlazaba el mundo ficticio con el real. Esa función de bisagra del niño es muy importante en el texto, porque desde su muerte, se cierra ya una puerta a la posible comprensión por otros medios basados en el contrapunto de la realidad, se asume que todo es alucinación y el libro se dispara veloz hacia su desenlace: tal es la importancia de este personaje, que desbloquea el texto, hace avanzar la novela hacia su resolución y también simboliza la esterilidad incapacitante de la protagonista.
El amante de la protagonista se sustenta en la ilusión de realidad que le confiere el niño, y desapareciendo el último, dolorosamente, queda eliminado el primero. La novela no puede, así, nada más que terminar.
Delicada bisagra entre la locura y la realidad, un texto breve que podría ser, sin duda, grande y compleja literatura.
October 29, 2020
¡¡Dios mío!!
September 6, 2021
Lo que más me gustó y destacó es que la autora expone el goce de la mujer libre de culpa. Sin ser explícito, es lo más erótico que he leído.
April 14, 2025
Ella es sólo una chica, y yo también
Edit: vibra muy "Maybe I'm too busy being yours to fall for somebody new" pero la versión de Hozier
Edit: vibra muy "Maybe I'm too busy being yours to fall for somebody new" pero la versión de Hozier
June 3, 2024
"[...] no sé qué intimidad melancólica."
Ahhhhhhh qué lindo. Gracias Andrés tkm. Descolocado. Es como si Bombal en lugar de estructurar directamente dijera —no, no dijera, simplemente lo hiciera— "Y ahora esto otro", es una prosa muy impulsiva.
Goticaromántica. Erótica con la naturaleza, lo sublime. "Lo abrazo fuertemente y con todos mis sentidos escucho. Escucho nacer, volar y recaer su soplo; escucho el estallido que el corazón repite incansable en el centro del pecho y hace repercutir en las entrañas y extiende en ondas por todo el cuerpo, transformando cada célula en un eco sonoro"; hay que dejar de buscar varones y empezar a encamarse fantasmas.
Ahhhhhhh qué lindo. Gracias Andrés tkm. Descolocado. Es como si Bombal en lugar de estructurar directamente dijera —no, no dijera, simplemente lo hiciera— "Y ahora esto otro", es una prosa muy impulsiva.
Goticaromántica. Erótica con la naturaleza, lo sublime. "Lo abrazo fuertemente y con todos mis sentidos escucho. Escucho nacer, volar y recaer su soplo; escucho el estallido que el corazón repite incansable en el centro del pecho y hace repercutir en las entrañas y extiende en ondas por todo el cuerpo, transformando cada célula en un eco sonoro"; hay que dejar de buscar varones y empezar a encamarse fantasmas.
February 5, 2020
Me gustó que la protagonista se reflejara en tantos otros porque describe perfectamente lo que es la ansiedad: no saberse suficiente y buscar infinitamente lo que uno quiere ser o llegar a ser en otros.
December 26, 2024
María Luisa Bombal dálle unha intensa volta a un tema manido e algo misóxino ata volvelo interesante e obsesivo. É unha novela curta sinistra, apaixonada e non carente de xiros. Quedo con ganas de máis.
July 5, 2021
De aquellos libros que mueren por las expectativas.
Había escuchado tantas maravillas de la obra de Bombal que cuando me encontré con este creo que mis expectativas estaban muy altas. Se siente el paso de los años en la obra, quizás en el language, y esperaba algo que se sintiera más contemporáneo a nivel linguístico. Entiendo que toca tema transgresores para la época como el deseo sexual femenino pero no fue suficiente para mí. De todos modos voy a seguir leyendo su obra ya que recuerdo que cuando hace años leí "El árbol" me gustó en ese entonces.
Había escuchado tantas maravillas de la obra de Bombal que cuando me encontré con este creo que mis expectativas estaban muy altas. Se siente el paso de los años en la obra, quizás en el language, y esperaba algo que se sintiera más contemporáneo a nivel linguístico. Entiendo que toca tema transgresores para la época como el deseo sexual femenino pero no fue suficiente para mí. De todos modos voy a seguir leyendo su obra ya que recuerdo que cuando hace años leí "El árbol" me gustó en ese entonces.
April 21, 2023
El relato del título reúne algunos de los elementos que menos aprecio en una obra de ficción:
- Ausencia total de sentido del humor, ironía, jugueteo.
- Confusión entre la vigilia y el sueño.
- Romanticismo quejicoso.
- Narrador que no puede parar de sentir cosas con mucha intensidad (en cada p*** frase).
- Simbolismo en toda tu cara (estrella invitada: la niebla)
- Ausencia total de sentido del humor, ironía, jugueteo.
- Confusión entre la vigilia y el sueño.
- Romanticismo quejicoso.
- Narrador que no puede parar de sentir cosas con mucha intensidad (en cada p*** frase).
- Simbolismo en toda tu cara (estrella invitada: la niebla)
September 30, 2025
rip maria luisa bombal you would have loved writing notes app poetry at 4 am
February 9, 2023
Una mujer infeliz con su matrimonio. Un día paseando sola entre la niebla se cruza con un desconocido. Se acuestan (episodio hot ❤️🔥). Luego ella idealiza durante años y años al extraño en secreto. No sabe nada de él, pero para ella es perfecto, ideal, no le importa esperarlo.
Con el tiempo ella empieza a dudar y a pensar que quizás ese encuentro amoroso fue solo un producto de su propia imaginación. Un encuentro ficticio provocado por su insatisfacción matrimonial. Nunca hubo ningún encuentro. ¿O quizás sí? Qué locura. Me encantó.
Leeré más a Bombal.
"La hora de la comida me parece interminable. Mi único anhelo es estar sola para poder soñar, soñar a mis anchas. ¡Tengo siempre tanto en qué pensar! Ayer tarde, por ejemplo, dejé en suspenso una escena de celos entre mi amante y yo" (p. 24).
"Quise llamarlo, pero mi impulso se quebró en una especie de grito ronco, indescriptible. No podía llamarlo, no sabía su nombre" (p. 27).
Con el tiempo ella empieza a dudar y a pensar que quizás ese encuentro amoroso fue solo un producto de su propia imaginación. Un encuentro ficticio provocado por su insatisfacción matrimonial. Nunca hubo ningún encuentro. ¿O quizás sí? Qué locura. Me encantó.
Leeré más a Bombal.
"La hora de la comida me parece interminable. Mi único anhelo es estar sola para poder soñar, soñar a mis anchas. ¡Tengo siempre tanto en qué pensar! Ayer tarde, por ejemplo, dejé en suspenso una escena de celos entre mi amante y yo" (p. 24).
"Quise llamarlo, pero mi impulso se quebró en una especie de grito ronco, indescriptible. No podía llamarlo, no sabía su nombre" (p. 27).
March 15, 2023
Si me llegarán a dar este libro sin título, ni el nombre de Bombal, la introducción o la información de su primera publicación, me sería imposible decir que esta novela se escribió en lo años 30. Con una escritura demasiado moderna y un ritmo narrativo hermosísimo, me quedo con el intento último de este libro: comprender hasta dónde llegan las pasiones ocultas, nuestros rincones más propios y recónditos de nuestro corazón.
October 30, 2024
maria luisa bombal a milf
February 23, 2025
Totalmente abatida y con ganas de morirme, muy bueno, que se repita
May 2, 2025
precioso! ilustra lo que muchas veces antes he leído, ese anhelo que tenemos las mujeres de encontrar una luz en medio de la niebla que muchas veces la buscamos en el amor, en la ilusión de que todo puede ser mejor acompañada.
muy poético ☁️
muy poético ☁️
April 27, 2024
Escribir sobre sexualidad femenina en 1934 con un estilo gótico >>>
October 28, 2023
Un relato que nos sitúa en otro tiempo, pero que nos conecta con mujeres que tienen una lucha interna más intensa que su propia vida. No había leído a Bombal y era una deuda.
March 4, 2025
i love delusional women🫶
December 9, 2023
La narrativa de la autora es exquisita, aquí nos muestra narrado en primera persona a través de la mirada de una mujer quien está casada con su primo , a quien cree conocer desde la infancia , es el segundo matrimonio y a la par cree haber encontrado el amor en alguien incierto. La historia tiene tintes sobrenaturales, temas entre la vida y la muerte.
December 29, 2024
Es buenísimo. Tremendamente gótico por más que no sea considerado gótico. Si hay niebla no puede no ser gótico. Mi tópico favorito, mujeres hartas. Rescato mucho mucho la descripción precisa de los espacios (no interminable, precisa).
Ampliaremos con la literatura de esta queen chilena.
Ampliaremos con la literatura de esta queen chilena.
April 22, 2014
Una mujer se convierte en la segunda esposa de su primo, deprimido por su viudez, pero entre la niebla y los sueños ella buscara el amor y lo prohibido. Esta novela corta es usualmente categorizada como realismo mágico, más bien es una fusión entre el surrealismo y la estética gótica. El paisaje misterioso, las casas antiguas, la niebla y el recuerdo de la primera esposa muerta crean una atmósfera ominosa e incómoda. Sin embargo, según los deseos de la protagonista comienzan a aflorar, la autora revela una prosa sutil, poética y erótica. El final abierto contribuye al efecto, terminamos en la niebla, tratando de dilucidar qué ha ocurrido. Altamente recomendada.
Los cuentos adjuntos también son muy buenos. Especialmente "El árbol" y "Lo secreto".
Los cuentos adjuntos también son muy buenos. Especialmente "El árbol" y "Lo secreto".
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