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Jag och Kaminski
Konstvetaren, nåja, recensenten Zöllner, reser till en liten alpby för att intervjua den helt bortglömde gamle konstnären Kaminski. En biografi är det tänkt att bli, perfekt att publicera i samma stund som målaren dör, för att kunna sprida lite glans även över biografiförfattaren - upptäckten av en död konstnärs storhet kan imponera på många. Att Zöllner mottas med misstro av Kaminskis hemmaboende dotter är inget han lägger vikt vid, ej heller Kaminskis ovilja att ställa upp. Och när historien om en älskad kvinna han en gång förlorade kryper fram anser Zöllner det vara sin plikt att leta upp henne och sammanföra de två, oavsett följderna.
Daniel Kehlmann, född 1975, introduceras med denna mångbottnade roman som är en berättelse om två mycket udda människors motvilliga vänskap men också en skarp iakttagelse av vår syn på konsten och konstnärskapet.
Daniel Kehlmann, född 1975, introduceras med denna mångbottnade roman som är en berättelse om två mycket udda människors motvilliga vänskap men också en skarp iakttagelse av vår syn på konsten och konstnärskapet.
190 pages, Paperback
First published January 1, 2003
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923 people want to read
About the author
Daniel Kehlmann
81 books1,363 followersDaniel Kehlmann is a German-Austrian author.
His novel Measuring the World (German: Die Vermessung der Welt) was translated into more than forty languages. Awards his work has received include the Candide Prize, the Literature Prize of the Konrad Adenauer Foundation, the Heimito von Doderer Literature Award, the Kleist Prize, the WELT Literature Prize, and the Thomas Mann Prize. Kehlmann divides his time between Vienna and Berlin.
His novel Measuring the World (German: Die Vermessung der Welt) was translated into more than forty languages. Awards his work has received include the Candide Prize, the Literature Prize of the Konrad Adenauer Foundation, the Heimito von Doderer Literature Award, the Kleist Prize, the WELT Literature Prize, and the Thomas Mann Prize. Kehlmann divides his time between Vienna and Berlin.
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 193 reviews
December 27, 2018
Okay, no one can claim I didn't really, really try to like Kehlmann's work, and of course this guy is talented and knows how to write, but alas, I simply do not care for most of his books (with the exception of "Tyll", which is pretty great). In "Me and Kaminski", Kehlmann discusses cynicism and capitalist dynamics in the art world, focusing on a young, ambitious and unscrupulous art critic who aims to write the biography of the (now) blind and aging painter Kaminski, in the hopes that the latter will pass away soon so people's interest in his work might surge up again.
Zöllner, the critic, is a pretty insufferable stock character, while Kaminski is more interesting and manipulative. Still, the themes Kehlmann negotiates are very placative and the humour would clearly be more piercing if it was employed more subtly. It's a little like listening to someone who deems himself to be very distinguished, which is of course one of the worst ways of being a brute - and while this is intentional regarding the character of Zöllner, it expands way beyond that to the set-up of the whole text: "Hahaha, look how silly these people are - isn't it great that we see through this charade?" This attitude robs the story of any urgency, and leaves out any deeper implications or even pain that might come with the commodification of art.
Still, what this author does really well is describing scenes and moods; generally, the writing is not bad, but it's not particularly bold, daring or innovative. This book just doesn't keep up with other critical narratives about the art world like "The Italian Teacher" or - the gold standard in this respect - "The Map and the Territory".
Btw: I had a good laugh when I found out that in the movie version, Zöllner is played by Daniel Brühl, who clearly is the Daniel Kehlmann of German cinema! :-) Here's the trailer: https://www.youtube.com/watch?v=r-pcr...
Zöllner, the critic, is a pretty insufferable stock character, while Kaminski is more interesting and manipulative. Still, the themes Kehlmann negotiates are very placative and the humour would clearly be more piercing if it was employed more subtly. It's a little like listening to someone who deems himself to be very distinguished, which is of course one of the worst ways of being a brute - and while this is intentional regarding the character of Zöllner, it expands way beyond that to the set-up of the whole text: "Hahaha, look how silly these people are - isn't it great that we see through this charade?" This attitude robs the story of any urgency, and leaves out any deeper implications or even pain that might come with the commodification of art.
Still, what this author does really well is describing scenes and moods; generally, the writing is not bad, but it's not particularly bold, daring or innovative. This book just doesn't keep up with other critical narratives about the art world like "The Italian Teacher" or - the gold standard in this respect - "The Map and the Territory".
Btw: I had a good laugh when I found out that in the movie version, Zöllner is played by Daniel Brühl, who clearly is the Daniel Kehlmann of German cinema! :-) Here's the trailer: https://www.youtube.com/watch?v=r-pcr...
May 7, 2023
2.5 stars rounded up to 3 for effort
Never trust an artist. Or their biographer. (Especially if his name is Zöller.)
This early novella from Germany's brightest star on the firmament of international literature, Daniel Kehlmann, reads like a patchwork of other novels, borrowing elements and points wholesale and stitching them together in an attempt at originality.
I have a soft spot for work like this, as it illustrates a particular point in any very good literary writer's development. The structure is there, the writing is there, the style that will blossom later is there in embryo - but the point, the character motivation, the core of the story itself leans on borrowed ideas like crutches.
It's not that this novella is bad! It's that, as well done as it is, it doesn't say anything or illuminate anything that a well-read reader wouldn't have already seen a dozen or more times in other books about the unreliability (read: illusion) of art and those who create/promote it.
Guess what? Artists are manipulative. (Huh? What?) And art is NOT a realistic portrayal of reality. (Eeeppp! How can you say that?) And those who attach themselves to the art world with super glue are (by-and-large) fame seeking no-talent mooches who know nothing about art and have no real opinions beyond what they read in reviews written by other no-talent mooches. (No! Now you've gone too far, Kehlmann!)
Problem is, he doesn't go far enough and that's the fatal flaw of this novella. Not that I'm blaming him in the least. We all hit this bump at some point.
Read "Ich und Kaminski" if you are already a Kehlmann fan.
If not, avoid until you are.
Never trust an artist. Or their biographer. (Especially if his name is Zöller.)
This early novella from Germany's brightest star on the firmament of international literature, Daniel Kehlmann, reads like a patchwork of other novels, borrowing elements and points wholesale and stitching them together in an attempt at originality.
I have a soft spot for work like this, as it illustrates a particular point in any very good literary writer's development. The structure is there, the writing is there, the style that will blossom later is there in embryo - but the point, the character motivation, the core of the story itself leans on borrowed ideas like crutches.
It's not that this novella is bad! It's that, as well done as it is, it doesn't say anything or illuminate anything that a well-read reader wouldn't have already seen a dozen or more times in other books about the unreliability (read: illusion) of art and those who create/promote it.
Guess what? Artists are manipulative. (Huh? What?) And art is NOT a realistic portrayal of reality. (Eeeppp! How can you say that?) And those who attach themselves to the art world with super glue are (by-and-large) fame seeking no-talent mooches who know nothing about art and have no real opinions beyond what they read in reviews written by other no-talent mooches. (No! Now you've gone too far, Kehlmann!)
Problem is, he doesn't go far enough and that's the fatal flaw of this novella. Not that I'm blaming him in the least. We all hit this bump at some point.
Read "Ich und Kaminski" if you are already a Kehlmann fan.
If not, avoid until you are.
July 4, 2010
Ein ehemaliger Kunststudent und derzeitiger Literaturkritiker heftet sich ohne Rücksicht auf Verluste an die Fersen eines berühmten sehr alten Malers, um seine Biografie zu schreiben. Sehr anschaulich beschreibt Kehlmann das Innenleben eines Paradeegoisten, der sich für das Zentrum der Welt (auch aller anderen Personen) hält und der durch Ignoranz, Verdrängung, Agressivität und Beharrlichkeit seine Umwelt zugunsten seiner Ziele manipuliert.
Plötzlich bekommt der Roman jedoch eíne unerwartete Wendung. Am Ende ist der Egoist der Angeschmierte, der von den anderen vorgeführt und ausgenutzt wird.
Sprache, Stil, Handlung und Aussage des Romans sind ausgezeichnet. Ich weiß nicht wirklich, warum ich das Buch trotzdem mehrmals weglegen konnte und es mir in manchen Passagen sehr auf die Nerven ging. Vielleicht weil der Hauptdarsteller gar so abgeschmackt übel ist und mich an reale Personen erinnert, die ich so gar nicht leiden kann.
Fazit lesenswert.
Plötzlich bekommt der Roman jedoch eíne unerwartete Wendung. Am Ende ist der Egoist der Angeschmierte, der von den anderen vorgeführt und ausgenutzt wird.
Sprache, Stil, Handlung und Aussage des Romans sind ausgezeichnet. Ich weiß nicht wirklich, warum ich das Buch trotzdem mehrmals weglegen konnte und es mir in manchen Passagen sehr auf die Nerven ging. Vielleicht weil der Hauptdarsteller gar so abgeschmackt übel ist und mich an reale Personen erinnert, die ich so gar nicht leiden kann.
Fazit lesenswert.
June 5, 2024
Sebastian Zöllner, selbstgefälliges Bürschchen, soll eine Biografie über den zurückgezogen lebenden Maler Manuel Kaminsky schreiben. Kaminsky ist blind und gesundheitlich angeschlagen.
Die Tochter entpuppt sich für Zöllner als Problemfaktor, die den Vater vor ihm abschirmt.
Zöllner, der wenig an Kaminskys Leben, sondern nur an einem sensationellen Aufhänger interessiert ist, sorgt dafür allein mit Kaminsky zu sein, durchschnüffelt das Haus, findet Briefe, konfrontiert Kaminsyky mit seiner Jugendliebe, von der er glaubt sie sei tot und dann gehts rund.
Die beiden begeben sich auf einen Roadtrip.
Schnell wird klar, Kaminsky ist nicht der senile alte Sack, der von der Tochter bevormundet wird. Ganz süffisant durchkreuzt er Zöllners Pläne und erteilt ihm eine Lektion, muss aber dennoch selber in Konfrontration mit seiner Jugendliebe einiges wegstecken, bzw. stellt sich die Sache ein wenig anders dar als gedacht.
Der Roman wird selbstgefällig, eitel aus der Ich-Perspektive Sebastian Zöllners erzählt.
Kehlmann versteht sich darauf, schweren Themen eine spritzige Leichtigkeit zu verpassen. Sehr unterhaltsame Tonalität. Ironische Szenen und lebendige Dialoge, die teilweise schon arg an der Klamaukgrenze schrabbeln.
Die Charaktere sind vielschichtig und komplex gestaltet. Gerade Zöllner ist trotz seiner negativen Eigenschaften und der narzisstischen Persönlichkeitsstruktur sehr facettenreich, dynamisch angelegt.
Das Thema Kunst und Künstlerdasein wird sehr seicht bespielt. Von Bildungsdünkel sind wir hier weit entfernt. Im Grunde geht es ehr in der Quintessenz um Ruhm und Vergänglichkeit. Am Ende kennt dich eh keiner mehr.
Auch wenn dieses Buch eins der kantigeren von Kehlmann ist, die ich mehr mag, weil sie noch nicht so perfekt durchgeplant sind, lese ich auch hier bereits die Struktur, die Motive und Absichten zu klar heraus. Und das ist tatsächlich seltsam, da der Text sprachlich sehr leicht daher kommt, haftet ihm dennoch eine steife Note der bewussten Inszenierung an. Er fühlt sich nicht echt an. Ein künstliches Kunstprodukt.
Die Tochter entpuppt sich für Zöllner als Problemfaktor, die den Vater vor ihm abschirmt.
Zöllner, der wenig an Kaminskys Leben, sondern nur an einem sensationellen Aufhänger interessiert ist, sorgt dafür allein mit Kaminsky zu sein, durchschnüffelt das Haus, findet Briefe, konfrontiert Kaminsyky mit seiner Jugendliebe, von der er glaubt sie sei tot und dann gehts rund.
Die beiden begeben sich auf einen Roadtrip.
Schnell wird klar, Kaminsky ist nicht der senile alte Sack, der von der Tochter bevormundet wird. Ganz süffisant durchkreuzt er Zöllners Pläne und erteilt ihm eine Lektion, muss aber dennoch selber in Konfrontration mit seiner Jugendliebe einiges wegstecken, bzw. stellt sich die Sache ein wenig anders dar als gedacht.
Der Roman wird selbstgefällig, eitel aus der Ich-Perspektive Sebastian Zöllners erzählt.
Kehlmann versteht sich darauf, schweren Themen eine spritzige Leichtigkeit zu verpassen. Sehr unterhaltsame Tonalität. Ironische Szenen und lebendige Dialoge, die teilweise schon arg an der Klamaukgrenze schrabbeln.
Die Charaktere sind vielschichtig und komplex gestaltet. Gerade Zöllner ist trotz seiner negativen Eigenschaften und der narzisstischen Persönlichkeitsstruktur sehr facettenreich, dynamisch angelegt.
Das Thema Kunst und Künstlerdasein wird sehr seicht bespielt. Von Bildungsdünkel sind wir hier weit entfernt. Im Grunde geht es ehr in der Quintessenz um Ruhm und Vergänglichkeit. Am Ende kennt dich eh keiner mehr.
Auch wenn dieses Buch eins der kantigeren von Kehlmann ist, die ich mehr mag, weil sie noch nicht so perfekt durchgeplant sind, lese ich auch hier bereits die Struktur, die Motive und Absichten zu klar heraus. Und das ist tatsächlich seltsam, da der Text sprachlich sehr leicht daher kommt, haftet ihm dennoch eine steife Note der bewussten Inszenierung an. Er fühlt sich nicht echt an. Ein künstliches Kunstprodukt.
July 3, 2016
My second novel from Kehlmann. Know-nothing art critic Sebastian Zöllner interviews reclusive artist Manuel Kaminski and then accompanies the older man on a road trip to find his lost sweetheart. Zöllner is an amusingly odious narrator, but I found the plot a bit thin. This is a rare case where I would argue the book needs to be 100 pages longer.
Read
October 16, 2020Lightweight, uninterestingly written (as prose, in German and in English), full of cliches, trundling along a Christmas sock full of middle-class morals. Sometimes funny, but the laughs are gasps of relief.
February 9, 2017
A beautiful story. Daniel tells the story of Sebastian Zöllner, an art critic who rushes to write the life story of Manuel Kaminski, an influential, but ailing painter. It is written in first-person perspective, and Daniel uses this mode masterfully to paint the personality of his main character. Thoughts, often shown in indirect speech, tend to reveal how Sebastian views others and how others view him at the same time, just like a cubist painting shows a frontal facial view and its profile simultaneously. The following short passage illustrates the technique impressively (my translation):
I looked at Bogovic's secretary, she looked away, but I did notice that she liked me.
I winked at Bogovic, who frowned. Probably gay, that guy.
In the scene in which this "dialogue" is embedded, Sebastian is in an interview with Bogovic, the owner of an art gallery he is trying to talk into giving him a job. He is flirting with Bogovic's secretary and is not above trying to invite her boss into sharing a cheap chauvinistic moment. When the other person shows his disapproval, Sebastian does not question whether his own behaviour is inappropriate, but allows himself to make homophobic inferences about the other person's sexual orientation. In this short scene, Sebastian reveals himself as deeply self-centred, cynical and opportunistic.
And Kehlmann sustains this narrative mode masterfully, and presents a text full of witty, sarcastic, and delightful scenes that keep presenting two views of his main character at once, his own, and that of other characters in the story.
Of course, and this is no surprise, as the story unfolds, Sebastian learns things about himself, and the story is more a journey of discovery of himself than it is of the personality of Kaminski. In the third quarter of the text, the novel changes from the cultured sarcasm seen in the first half into something more slapsticky, and I did not like that when I was reading it. However, the denouement is beautiful, and feels calm, almost spiritually cleansed. In light of the novel's last scene, the reader may look back on the slapsticky sequences as events that provided turbulence and upheaval, events that were part of a necessary struggle to achieve the cathartic final moment, the moment where Sebastian is at peace with himself.
Or almost at peace. He does not quite give up his egotistic self. But it is much improved. The reader feels that there is now a chance. I wont give anything away, but Sebastian's final act in the novel, or rather, his failure to act decisively, is a hint that we are not able to change our personalities entirely. But we may be able to know ourselves, and achieve a measure of harmony between our "good" and "bad" traits.
A beautiful ending, a main character that I loved to dislike, and resisted to like, a plot that started to churn and roil two thirds through, only to calm down in cathartic peace right at the end.
I looked at Bogovic's secretary, she looked away, but I did notice that she liked me.
I winked at Bogovic, who frowned. Probably gay, that guy.
In the scene in which this "dialogue" is embedded, Sebastian is in an interview with Bogovic, the owner of an art gallery he is trying to talk into giving him a job. He is flirting with Bogovic's secretary and is not above trying to invite her boss into sharing a cheap chauvinistic moment. When the other person shows his disapproval, Sebastian does not question whether his own behaviour is inappropriate, but allows himself to make homophobic inferences about the other person's sexual orientation. In this short scene, Sebastian reveals himself as deeply self-centred, cynical and opportunistic.
And Kehlmann sustains this narrative mode masterfully, and presents a text full of witty, sarcastic, and delightful scenes that keep presenting two views of his main character at once, his own, and that of other characters in the story.
Of course, and this is no surprise, as the story unfolds, Sebastian learns things about himself, and the story is more a journey of discovery of himself than it is of the personality of Kaminski. In the third quarter of the text, the novel changes from the cultured sarcasm seen in the first half into something more slapsticky, and I did not like that when I was reading it. However, the denouement is beautiful, and feels calm, almost spiritually cleansed. In light of the novel's last scene, the reader may look back on the slapsticky sequences as events that provided turbulence and upheaval, events that were part of a necessary struggle to achieve the cathartic final moment, the moment where Sebastian is at peace with himself.
Or almost at peace. He does not quite give up his egotistic self. But it is much improved. The reader feels that there is now a chance. I wont give anything away, but Sebastian's final act in the novel, or rather, his failure to act decisively, is a hint that we are not able to change our personalities entirely. But we may be able to know ourselves, and achieve a measure of harmony between our "good" and "bad" traits.
A beautiful ending, a main character that I loved to dislike, and resisted to like, a plot that started to churn and roil two thirds through, only to calm down in cathartic peace right at the end.
May 10, 2018
Wie ein Drehbuch für einen ZDF-Abendfilm: Alter Maler macht sich zusammen mit seinem jungen Biografen auf einen Road Trip, um die tot geglaubte Jugendliebe wiederzusehen. Und weil das Meer ("Ich war noch nie am Meer") immer ein guter Ort ist, um eine Geschichte ausklingen zu lassen und beim Leser Gedanken an Vergänglichkeit und Was-ist-eigentlich-wichtig-im-Leben zu wecken, lässt der Autor beide Hauptfiguren schließlich auch dahin fahren.
Ein paar schöne Sätze und amüsante Momente wird man hier finden, doch die Figuren haben keine Tiefe, die Sprache ist an vielen Stellen enttäuschend einfach-protokollarisch und die Handlung nicht sehr interessant. Wenn ich Kritiken wie die von Andreas Nentwich in der Zeit lese, die "Ich und Kaminski" als Kehlmanns "mit Abstand komischstes Buch" feiern, schäme ich mich für die Anspruchslosigkeit deutscher Kulturrezensenten in Sachen Humor. Dass Kehlmann einen großartigen Sinn für Humor besitzt, hat er spätestens in der "Vemessung der Welt" bewiesen - aber das hier ist mager. Mich graust die Vorstellung dass das Buch in Übersee als Musterbeispiel deutschen Humors beworben sein könnte...
Zumindest eine Antwort der Hauptfigur ist so großartig-schlimm, dass sie große Chancen hat, Einzug in meine Alltagskonversation zu finden (frei zitiert): "Sie müssen mich mit jemandem verwechseln, den das interessiert."
Ein paar schöne Sätze und amüsante Momente wird man hier finden, doch die Figuren haben keine Tiefe, die Sprache ist an vielen Stellen enttäuschend einfach-protokollarisch und die Handlung nicht sehr interessant. Wenn ich Kritiken wie die von Andreas Nentwich in der Zeit lese, die "Ich und Kaminski" als Kehlmanns "mit Abstand komischstes Buch" feiern, schäme ich mich für die Anspruchslosigkeit deutscher Kulturrezensenten in Sachen Humor. Dass Kehlmann einen großartigen Sinn für Humor besitzt, hat er spätestens in der "Vemessung der Welt" bewiesen - aber das hier ist mager. Mich graust die Vorstellung dass das Buch in Übersee als Musterbeispiel deutschen Humors beworben sein könnte...
Zumindest eine Antwort der Hauptfigur ist so großartig-schlimm, dass sie große Chancen hat, Einzug in meine Alltagskonversation zu finden (frei zitiert): "Sie müssen mich mit jemandem verwechseln, den das interessiert."
August 31, 2016
Ο αφηγητής και ήρωας του βιβλίου είναι ένας wannabe κριτικός τέχνης.
Τον συναντάμε να σέρνει την αναμφισβήτητη (σύμφωνα πάντοτε με εκείνον) ομορφιά του, το ταλέντο του, την οξυδέρκεια του και τις μεγάλες ικανότητες του, σε ένα τρένο με προορισμό το σπίτι ενός γέρου τυφλού ζωγράφου ��την εξοχή.
Μέσα από τις σελίδες του βιβλίου, ο συγγραφέας μας τον συστήνει ως ελαφρώς κουτό, ανίκανο να κατανοήσει τον περίγυρο του, τυφλωμένο από το υπερφίαλο εγώ του, έχοντας μεγάλη ιδέα για τον εαυτό του και ταξινομώντας τους γύρω του ως περίπου καθυστερημένους.
Με όχημα αυτόν τον φτωχοδιάβολο, ο συγγραφέας καυτηριάζει την κριτική της τέχνης που στηρίζεται σε κακόβουλα προσωπικά απωθημένα και τεχνητούς τρόπους προσέλκυσης του ενδιαφέροντος με επιθετική και εν πολλοίς άδικη κριτική.
Ο μικρός μας, έχει ήδη ρίξει μερική χολή στον κύκλο του και ευελπιστεί ότι θα έπεται μια λαμπρή συνέχεια που θα τον κάνει γνωστό και διάσημο κριτικό.
Το ταξίδι του έχει έναν απώτερο σκοπό : να γίνει ο βιογράφος του ζωγράφου αλλά να δημοσιεύσει τη βιογραφία του μετά το θάνατο του, τότε που η δημοσιότητα θα είναι στο ζενίθ, απολαμβάνοντας δόξα και φήμη. Παρατηρούμε τις προσπάθειες του να εισχωρήσει στον αυστηρά φρουρούμενο χώρο του γέροντα, όχι χωρίς κόπο και παθήματα που κάνουν τον αναγνώστη να γελά. Οι προσπάθειες του καταλήγουν στο τέλος σε ένα οδοιπορικό, μαζί με τον περίπου απαχθέντα γέροντα, προς συνάντηση της μεγάλης νεανικής αγάπης του ζωγράφου.
Με αρκετά γλαφυρό τρόπο ο συγγραφέας αποδίδει το όλο θέμα αλλά παρόλα αυτά, το βιβλίο δεν κατάφερε να με εντυπωσιάσει. Θα έλεγα ότι ήταν χωρίς μεγάλο ενδιαφέρον και σε αρκετά σημεία κουραστικό.
Η χαριστική βολή ήταν το τέλος του, που δεν κατάφερα να κατανοήσω, δηλαδή, το πώς ακριβώς ο αφηγητής, με γνωστά τα κίνητρα του από όλες τις προηγούμενες σελίδες, φτάνει στο τέλος να αγαπήσει τόσο πολύ το ζωγράφο. Αυτή η χωρίς επεξήγηση μεταστροφή τροποποίησε αρκετά τις εντυπώσεις μου.
Ο συγγραφέας είναι αρκετά νέος και πολλά υποσχόμενος. Ίδωμεν τη συνέχεια.
Τον συναντάμε να σέρνει την αναμφισβήτητη (σύμφωνα πάντοτε με εκείνον) ομορφιά του, το ταλέντο του, την οξυδέρκεια του και τις μεγάλες ικανότητες του, σε ένα τρένο με προορισμό το σπίτι ενός γέρου τυφλού ζωγράφου ��την εξοχή.
Μέσα από τις σελίδες του βιβλίου, ο συγγραφέας μας τον συστήνει ως ελαφρώς κουτό, ανίκανο να κατανοήσει τον περίγυρο του, τυφλωμένο από το υπερφίαλο εγώ του, έχοντας μεγάλη ιδέα για τον εαυτό του και ταξινομώντας τους γύρω του ως περίπου καθυστερημένους.
Με όχημα αυτόν τον φτωχοδιάβολο, ο συγγραφέας καυτηριάζει την κριτική της τέχνης που στηρίζεται σε κακόβουλα προσωπικά απωθημένα και τεχνητούς τρόπους προσέλκυσης του ενδιαφέροντος με επιθετική και εν πολλοίς άδικη κριτική.
Ο μικρός μας, έχει ήδη ρίξει μερική χολή στον κύκλο του και ευελπιστεί ότι θα έπεται μια λαμπρή συνέχεια που θα τον κάνει γνωστό και διάσημο κριτικό.
Το ταξίδι του έχει έναν απώτερο σκοπό : να γίνει ο βιογράφος του ζωγράφου αλλά να δημοσιεύσει τη βιογραφία του μετά το θάνατο του, τότε που η δημοσιότητα θα είναι στο ζενίθ, απολαμβάνοντας δόξα και φήμη. Παρατηρούμε τις προσπάθειες του να εισχωρήσει στον αυστηρά φρουρούμενο χώρο του γέροντα, όχι χωρίς κόπο και παθήματα που κάνουν τον αναγνώστη να γελά. Οι προσπάθειες του καταλήγουν στο τέλος σε ένα οδοιπορικό, μαζί με τον περίπου απαχθέντα γέροντα, προς συνάντηση της μεγάλης νεανικής αγάπης του ζωγράφου.
Με αρκετά γλαφυρό τρόπο ο συγγραφέας αποδίδει το όλο θέμα αλλά παρόλα αυτά, το βιβλίο δεν κατάφερε να με εντυπωσιάσει. Θα έλεγα ότι ήταν χωρίς μεγάλο ενδιαφέρον και σε αρκετά σημεία κουραστικό.
Η χαριστική βολή ήταν το τέλος του, που δεν κατάφερα να κατανοήσω, δηλαδή, το πώς ακριβώς ο αφηγητής, με γνωστά τα κίνητρα του από όλες τις προηγούμενες σελίδες, φτάνει στο τέλος να αγαπήσει τόσο πολύ το ζωγράφο. Αυτή η χωρίς επεξήγηση μεταστροφή τροποποίησε αρκετά τις εντυπώσεις μου.
Ο συγγραφέας είναι αρκετά νέος και πολλά υποσχόμενος. Ίδωμεν τη συνέχεια.
August 11, 2020
Παραβίασα τον κανόνα να διαβάζω μόνο ένα βιβλίο του εκάστοτε συγγραφέα κάθε χρονιά, επειδή μου άρεσε το "Τυλ, ο Σαλτιμπάγκος" (κι επειδή το είχε μια φίλη μου, οπότε το δανείστηκα), το βιβλίο όμως που έκανε διάσημο στη χώρα του τον Κέλμαν ήταν απογοητευτικό, γιατί το πάντρεμα δύο ετερόκλιτων ηρώων, ενός καιροσκόπου wannabe βιογράφου και μιας ξεχασμένης ιδιοφυίας, παρουσιάστηκε κάπως επιδερμικά, με δόσεις γερμανικού χιούμορ (που δεν είναι και το καλύτερό μου) και με ένα γλυκόπικρο αλλά και τόσο προβλέψιμο μάθημα ζωής να περιμένει και τους δύο στο τέλος. Υπάρχει ένα point στο μήνυμα ότι οι περισσότερες βιογραφίες ελάχιστα μπορούν να αποτυπώσουν από αυτό που φιλοδοξούν και περιορίζονται συνήθως σε εξωραϊσμένες κολακείες, αλλά θα μπορούσε να αποδοθεί κατά τη γνώμη μου πιο ουσιαστικά.
July 29, 2014
Οδηγός για νέους ή φτασμένους συγγραφείς. Πώς να γράφετε αληθινούς και ενδιαφέροντες χαρακτήρες, πώς να κανετε το κοινό σας να γελάει δυνατά, πώς να γράφετε έναν αληθινό, μπερδεμένο διάλογο. Ενδείκνυται για το σύνολο των Νεοελλήνων συγγραφέων που αγνοούν επιδεικτικά τον κανόνα "show, don't tell", καταδικάζοντας τους αναγνώστες τους σε σελίδες επί σελίδων βαρεμάρας και πατροναρίσματος.
February 25, 2019
Amüsante Satire auf den Kunst- und Medienbetrieb. Ohne den Ich-Erzähler – ein aufdringlicher Selbstdarsteller der viel zu sehr von sich eingenommen ist um zu bemerken wie peinlich er eigentlich ist – wäre es allerdings nur halb so lustig. Aber diese Art von Rollenprosa hat Kehlmann einfach drauf.
September 8, 2021
מבחינתי זה ספר שהוא אכזבה כי הנושא עצמו עניין אותי מאד אבל הספר לא מספיק מעניין למרות שהקריאה בו הייתה שוטפת.
December 23, 2012
Из архивите - рецензия за в. "Гласове".
Издателството за немскоезична литература "Атлантис – КЛ" е едно от броените в България, чиито стъпки прокарват ясен път нанякъде. Миналогодишната му продукция се състоеше от "само" две заглавия. Но в компанията на издадените досега Хайнрих Бьол, Томас Бернхард, Гюнтер Грас и Бернхард Шлинк бяха включени двама неслучайни автори. Умната, актуална и сладкодумна проза на Мартин Зутер и Даниел Келман се появи навреме, скоро след премиерата на оригиналите. При това във винаги крайно чувствителния към оттенъците превод на Любомир Илиев, при когото хората се "облакътяват", раните "засмъдяват", косите са "бакъреночервени", машините "пърпорят" и няма страх от "гетобластери" и "инбоксове".
"Аз и Камински", Даниел Келман (1975), Германия
Лято. Започва с гара, завършва с морски бряг. Главният герой, 31-годишният културен журналист Себастиан Цьолнер, се събужда изпаднал в немилост пред приятелката си и в тщестлавна непоносимост към околните. В нещо, което отначало прилича на комедия на нравите, за да завърши като роудмуви, той се опитва да възстанови елемент по елемент биографията на Мануел Камински, бивш многообещаващ художник, чийто "предстоящ ренесанс" обещава слава и пари. Дотук с евентуалните прилики с "Перфектен приятел".
Ако Зутер е описател, Келман е манипулатор. Неговият разказвач е образцова мижитурка, мереща смелостта си с височината на гласа, с който разказва тъпи анекдоти, а класата си – с користни познанства. Живее с жена заради обширния й хол с мека гарнитура, няма приятели, подиграва се зад гърба на хората, но не им удържа на погледа. Изпуска всеки шанс да каже нещо уместно, да изживее откровение, да види истината ("За всяко нещо има безброй обяснения и безброй версии, а в крайна сметка истината се оказва по-банална от всички останали...").
И хубавото в тези страници не е, че дават възможност да се присмееш на плужека и да ухапеш сноба, а да видиш маркирана пълна гама от комуникационни недоразумения, да разпознаеш изкуството като произволен обект на отклонено от другаде социално желание, съзнанието като трагедия и остаряването като порок ("Аз обаче не си тръгнах! Знаете ли какво означава някой просто да не си тръгне? Така могат да се постигнат много неща."). Всичко е дадено в типичните за автора стегнат диалог и ексцентрична постановка (интелектуалният Келман си отвори собствена ниша в съвременната германска проза с такава убедителност, че най-новата му книга "Измерването на света" от воле зае първите позиции по продажби над всяка комерсиална литература отсам или оттатък океана.)
Комична, ловка, бравурна.
Издателството за немскоезична литература "Атлантис – КЛ" е едно от броените в България, чиито стъпки прокарват ясен път нанякъде. Миналогодишната му продукция се състоеше от "само" две заглавия. Но в компанията на издадените досега Хайнрих Бьол, Томас Бернхард, Гюнтер Грас и Бернхард Шлинк бяха включени двама неслучайни автори. Умната, актуална и сладкодумна проза на Мартин Зутер и Даниел Келман се появи навреме, скоро след премиерата на оригиналите. При това във винаги крайно чувствителния към оттенъците превод на Любомир Илиев, при когото хората се "облакътяват", раните "засмъдяват", косите са "бакъреночервени", машините "пърпорят" и няма страх от "гетобластери" и "инбоксове".
"Аз и Камински", Даниел Келман (1975), Германия
Лято. Започва с гара, завършва с морски бряг. Главният герой, 31-годишният културен журналист Себастиан Цьолнер, се събужда изпаднал в немилост пред приятелката си и в тщестлавна непоносимост към околните. В нещо, което отначало прилича на комедия на нравите, за да завърши като роудмуви, той се опитва да възстанови елемент по елемент биографията на Мануел Камински, бивш многообещаващ художник, чийто "предстоящ ренесанс" обещава слава и пари. Дотук с евентуалните прилики с "Перфектен приятел".
Ако Зутер е описател, Келман е манипулатор. Неговият разказвач е образцова мижитурка, мереща смелостта си с височината на гласа, с който разказва тъпи анекдоти, а класата си – с користни познанства. Живее с жена заради обширния й хол с мека гарнитура, няма приятели, подиграва се зад гърба на хората, но не им удържа на погледа. Изпуска всеки шанс да каже нещо уместно, да изживее откровение, да види истината ("За всяко нещо има безброй обяснения и безброй версии, а в крайна сметка истината се оказва по-банална от всички останали...").
И хубавото в тези страници не е, че дават възможност да се присмееш на плужека и да ухапеш сноба, а да видиш маркирана пълна гама от комуникационни недоразумения, да разпознаеш изкуството като произволен обект на отклонено от другаде социално желание, съзнанието като трагедия и остаряването като порок ("Аз обаче не си тръгнах! Знаете ли какво означава някой просто да не си тръгне? Така могат да се постигнат много неща."). Всичко е дадено в типичните за автора стегнат диалог и ексцентрична постановка (интелектуалният Келман си отвори собствена ниша в съвременната германска проза с такава убедителност, че най-новата му книга "Измерването на света" от воле зае първите позиции по продажби над всяка комерсиална литература отсам или оттатък океана.)
Комична, ловка, бравурна.
January 17, 2020
Leichte Lektüre nebenbei muss ja nichts Schlechtes sein. Das Buch hat Unterhaltungswert- mehr nicht, aber auch nicht weniger. Wo Martin Krumbholz "So viel zu lachen" wie "lange nicht im neuen deutschen Roman" (Rückseite) fand, bleibt freilich sein Geheimnis. Ab wann etwas "neuer deutscher Roman" ist wohl auch, denn wenn man etwas älter ist, stellt man fest, dass mindestens alle 10-20 Jahre "das Neue" kommt, das am Ende halt - wie immer - mehr oder weniger gute oder schlechte Literatur ist. Das Buch ist eher bitterböse und dabei nicht einmal wirklich ironisch, weil die Story dazu etwas zu konstruiert daher kommt. Man glaubt halt nicht wirklich, dass jemand als Journalist/ Autor so agieren würde, obwohl die Zuspitzung natürlich zeigt, was der Autor sagen will. Nur ist das nicht wirklich originell. (Houellebecq "Karte und Gebiet" ist da z.B. von anderem Kaliber.) Den Lesespaß stört das nicht. Man kann es halt so runter lesen und sich dabei ganz gut entspannen. Wer's gern leicht mag, mag den Roman besser bewerten. Ich messe ihn am "Tyll" und da kriegt er nicht mehr als drei Punkte. Die aber verdient.
August 6, 2011
James Wood refers to the first-person story-telling as "the unreliable narration" (the unreliable first-person narrator, who knows less about himself than the reader eventually does). Daniel Kehlmann has brilliantly turned the concept into the very framework of Me and Kaminski, except that in the end the protagonist finally catches up (with the reader) and confronts his unkindness, as well as the depth of his self-deception and uselessness - mundus vult decipi finally facing the appalling truth. Favorite quote: "I wondered once whether one could paint a train journey. The whole journey, not just a single snapshot."
June 10, 2020
Книгата е приятен начин да избягаш от ежедневието си директно в артистичните среди на запада. Чете се бързо и леко. Главните герои са почти самозван критик- нахален циник,неуспяващ да сложи живота си в ре�� и ослепял художник,известен повече със странностите и контактите си, отколкото с изкуството си. Много приятно чувство за хумор се прокрадва от началото до края. Добре изградените характери ми напомниха за пореден път за разликата в поколенията, за качествата ни, за ценностите и стремежите ни.
October 16, 2014
بازتاب تصوير خويش در ذهن ديگري
تصويري كه هيچكس نمي داند چگونه بنظر مي رسد
تصويري كه اغلب واژگونه و نادرست است
حتي در ذهن خودمان
......
و وسوسه ي اين بازتاب
بازتاب تصوير خويشتن
كه هيچ گاه رهايمان نمي كند
.....
من و كامينسكي
روايت رهايي از اين وسوسه است
رهايي از بازتاب تصوير خويش در ذهن ديگري
تصويري كه هيچكس نمي داند چگونه بنظر مي رسد
تصويري كه اغلب واژگونه و نادرست است
حتي در ذهن خودمان
......
و وسوسه ي اين بازتاب
بازتاب تصوير خويشتن
كه هيچ گاه رهايمان نمي كند
.....
من و كامينسكي
روايت رهايي از اين وسوسه است
رهايي از بازتاب تصوير خويش در ذهن ديگري
June 29, 2025
A curious novel - I struggled to warm to it in the early chapters, despite the excellent writing, as the first-person narrator is written as being so unlikeable (albeit very compelling for the same reasons). Kehlmann subtly - and shrewdly - wrongfoots the reader as he manoeuvres the pieces of his story, building towards a surprising but - in hindsight - inevitable and satisfying ending. The plot is fairly slight but Kehlmann is skilful with both character and prose at a sentence level - there are superb flourishes of humour throughout, alongside vivid (sometimes excrutiating) detail, and the two main characters are both fascinating in their different ways. Even more so as the book progresses, revealing more about Kaminski, and as Zollner reacts to the situations he finds himself in. I'll definitely be reading more Kehlmann - probably 'Tyll' of his next.
February 9, 2024
Leider habe ich verschwinden geringe Ahnung von Kunst und Malern, weshalb mir viele Andeutungen und Eastereggs bestimmt entgangen sind.
Der Protagonist war herrlich ekelhaft narzistisch mit sehr guter Entwicklung.
Wieder diese leichter Surrealität, die DK oft verwendet.
In Verbindung mit dieser spezielle Art des Witzes in Dialogen und Beschreibungen, wir sie sich ebenfalls in "Die Vermessung der Welt" findet, wieder ein Buch von DK, das mir sehr gefallen hat.
Der Protagonist war herrlich ekelhaft narzistisch mit sehr guter Entwicklung.
Wieder diese leichter Surrealität, die DK oft verwendet.
In Verbindung mit dieser spezielle Art des Witzes in Dialogen und Beschreibungen, wir sie sich ebenfalls in "Die Vermessung der Welt" findet, wieder ein Buch von DK, das mir sehr gefallen hat.
May 17, 2024
Eins der nervigsten Bücher, die ich je gelesen habe. Der Hauptcharakter ist unausstehlich. Aber irgendwie fesselt das Buch trotzdem, ich musste es in einem Tag durchsuchten. Ein bisschen genial :)
December 16, 2020
En afdæmpet kunsterroman i Patrick Moliagno eller Pascal Mercierstilen. Ikke på niveau med Opmålingen af Verden, men absolut ikke dårlig, og klart bedre end Tyll.
September 29, 2019
Zöllner, az újságíró felbaktat a hegyre Kaminskihez, a felkapott vak festőhöz (aki vagy azért lett felkapott, mert megvakult, vagy… hááát, mondjuk valószínűleg nem a felkapottság miatt vakult meg…), hogy közösen dolgozzanak annak önéletrajzán. Ismerős alaphelyzet, de Kehlmann ezt a szimpla mester-tanítvány alaphelyzetet fondorlatosan kiforgatja azzal, hogy elbeszélője, Zöllner a világirodalom egyik legtenyérbemászóbb, leggerinctelenebb, legegoistább* elbeszélőinek egyike (és ezzel mintha maga sem lenne tisztában) – ezen tulajdonságaival pedig úgy magára húzza az olvasó figyelmét és indulatát, hogy teljesen el is lopja a show-t Kaminskitól, a kötet elméleti központjától. Lám, egy senki is beárnyékolhat egy zsenit – gratulálunk, Herr Zöllner.
Akad bőségesen jel arra, hogy ez egy ifjúkori zsenge – a kötet rövidségéhez képest túlságosan elnyúlik az, amit bevezetésnek tekinthetünk, így maga a road movie (Zöllner és Kaminski közös utazása a festő múltja felé, vagyis a „lényeg”) sajátosan befejezetlennek tűnt. Meg aztán az újságíró figuráját is lehetett volna vékonyabb ecsettel festeni… Mindazonáltal élveztem – egy szemtelenül tehetséges író megoldása egy képzeletbeli vizsgafeladatra a kreatívírás-tanfolyamon: „Alakíts ki az olvasóban erős viszonyulást egy szereplődhöz, aztán változtasd meg azt. Terjedelem: max. 200 oldal.”
* Már a cím is: Én és Kaminski, nem pedig Kaminski és én.
Akad bőségesen jel arra, hogy ez egy ifjúkori zsenge – a kötet rövidségéhez képest túlságosan elnyúlik az, amit bevezetésnek tekinthetünk, így maga a road movie (Zöllner és Kaminski közös utazása a festő múltja felé, vagyis a „lényeg”) sajátosan befejezetlennek tűnt. Meg aztán az újságíró figuráját is lehetett volna vékonyabb ecsettel festeni… Mindazonáltal élveztem – egy szemtelenül tehetséges író megoldása egy képzeletbeli vizsgafeladatra a kreatívírás-tanfolyamon: „Alakíts ki az olvasóban erős viszonyulást egy szereplődhöz, aztán változtasd meg azt. Terjedelem: max. 200 oldal.”
* Már a cím is: Én és Kaminski, nem pedig Kaminski és én.
September 30, 2015
The first person narrator of the book, Sebastian Zöllner, is an arts reviewer, who is on his way to meet the famous (fictious) painter Manuel Kaminski to interview him in preparations to write his biography. With his publisher it is already settled, that the book gets published shortly after Kaminski's death - because that's when a biography sells best.
Not only arrives Zöllner two days earlier than expected, but he ignorantly invites himself to dinner at the Kaminski home. When Kaminski's daughter leaves for work, he bribes Kaminski's maid/house keeper to leave for a day so he, Zöllner, can talk to the old man without anyone interrupting all the time - of course now he has the chance to look through the household for private information to spice up the biography...and he goes as far as going on a road trip with Kaminski.
In a subtle yet humurous way the author makes fun of the art industry and its superficial reviewers and critics. In the end, there is a lesson to be learned about life as well, and as a reader I almost started to like Sebastian Zöllner.
Not only arrives Zöllner two days earlier than expected, but he ignorantly invites himself to dinner at the Kaminski home. When Kaminski's daughter leaves for work, he bribes Kaminski's maid/house keeper to leave for a day so he, Zöllner, can talk to the old man without anyone interrupting all the time - of course now he has the chance to look through the household for private information to spice up the biography...and he goes as far as going on a road trip with Kaminski.
In a subtle yet humurous way the author makes fun of the art industry and its superficial reviewers and critics. In the end, there is a lesson to be learned about life as well, and as a reader I almost started to like Sebastian Zöllner.
December 28, 2015
I don't know why lots of reviewers hate the protagonist (one reviewer even went so far he proclaimed him one of the most unlikeable narrators in world literature), I mean he IS a douchebag but so funny and always failing to impress people that it's just too adorable. The old painter Kaminski is also out of this world with his capriciousness. The characters and the overall humorous atmosphere make this novel a real sweet treat in these hot summer days.
September 30, 2017
-Uzun süre tanınmayan biri olarak kalacağını söylerdi daima. Sonra ünlü olacağını, sonra yeniden unutulacağını. Bunun hakkında mı yazıyorsunuz ? O halde şunu da yazın ki biz bilmiyorduk'
- Neyi ?
- İnsanların bu kadar yaşlanabileceğini.
Hayatının son dönemlerini yaşayan Kaminski ve o yakın zamanda öleceği için onun hayatını anlatacak olan kitabının çok satılacağı sevdasıyla onun yanından ayrılmayan Zöllner. Çok şirin , eğlenceli, sürükleyici bir yolculuk hikayesi.
- Neyi ?
- İnsanların bu kadar yaşlanabileceğini.
Hayatının son dönemlerini yaşayan Kaminski ve o yakın zamanda öleceği için onun hayatını anlatacak olan kitabının çok satılacağı sevdasıyla onun yanından ayrılmayan Zöllner. Çok şirin , eğlenceli, sürükleyici bir yolculuk hikayesi.
November 19, 2014
Wunderbares Buch. Kehlmann erschafft mit Sebastian Zöllner einen unsympathischen Charakter, dem man ständig wünscht er möge auf die Schnauze fallen, gleichzeitig hat man dann doch wieder Mitleid mit ihm, er fällt ja eh ständig auf die Schnauze und merkt es nicht mal (oder besser gesagt, will es nicht merken).
Extrem amüsant geschrieben und sehr kurzweilig.
Extrem amüsant geschrieben und sehr kurzweilig.
June 18, 2020
Приятна книжка, малка по обем, забавна, с много интересни податки, но историята ми се видя твърде недоразвита. Не съм сигурна какво точно е посланието на автора, ако има такова, разбира се. Аз съм почитател на обемните, наситени романи, в които характерите са разгърнати в дълбочина до степен на психична аутопсия, а събитията са (да не кажа чак „епохални“) големи по площ и интензитет.
August 14, 2025
3.75 STERNE
Selten habe ich ein Buch gelesen, in dem mir der Hauptcharakter von der ersten Seite an so unsympathisch war. Das hat jedoch nicht von meinem Lesespaß weggenommen und ich fand es ganz im Gegenteil sogar toll einen Erzähler zu haben, der so viel Mist erzählt und absolut von sich selbst überzeugt ist. Zu gerne hätte ich manchmal Einblicke in die Köpfe der anderen Figuren gehabt, wenn Sebastian Zöllner sich die Welt mal wieder so umdichtet wie sie ihm gefällt.
Insgesamt fand ich das ganze Setting und den Storyhook sehr spannend; die Diskussion um Kunst, die Rezeption davon und wieviel Wert es eigentlich hat bzw wieviel dem zugeschrieben wird waren total interessant. Narratologisch ist dieses, wie jedes andere Kehlmann Buch, auch faszinierend und ich habe mich gegen Ende wirklich sehr gefragt, ob noch irgendein Twist kommt.
Das Ende hat mich zunächst ein bisschen verwirrt. Ich kann trotzdem meine Schlüsse daraus ziehen, aber nachdem was in den letzten 30 Seiten passiert, hatte ich doch mit etwas anderem gerechnet... Trotzdem ist es ein gutes Buch - nicht Kehlmanns bestes, aber das ist okay. Werde auch die Verfilmung irgendwann mal anschauen, das interessiert mich dann doch, wie sie die Geschichte on screen umgesetzt haben.
Selten habe ich ein Buch gelesen, in dem mir der Hauptcharakter von der ersten Seite an so unsympathisch war. Das hat jedoch nicht von meinem Lesespaß weggenommen und ich fand es ganz im Gegenteil sogar toll einen Erzähler zu haben, der so viel Mist erzählt und absolut von sich selbst überzeugt ist. Zu gerne hätte ich manchmal Einblicke in die Köpfe der anderen Figuren gehabt, wenn Sebastian Zöllner sich die Welt mal wieder so umdichtet wie sie ihm gefällt.
Insgesamt fand ich das ganze Setting und den Storyhook sehr spannend; die Diskussion um Kunst, die Rezeption davon und wieviel Wert es eigentlich hat bzw wieviel dem zugeschrieben wird waren total interessant. Narratologisch ist dieses, wie jedes andere Kehlmann Buch, auch faszinierend und ich habe mich gegen Ende wirklich sehr gefragt, ob noch irgendein Twist kommt.
Das Ende hat mich zunächst ein bisschen verwirrt. Ich kann trotzdem meine Schlüsse daraus ziehen, aber nachdem was in den letzten 30 Seiten passiert, hatte ich doch mit etwas anderem gerechnet... Trotzdem ist es ein gutes Buch - nicht Kehlmanns bestes, aber das ist okay. Werde auch die Verfilmung irgendwann mal anschauen, das interessiert mich dann doch, wie sie die Geschichte on screen umgesetzt haben.
February 14, 2020
En oikein päässyt kirjan ytimeen, se ei ”lumonnut minua suvereenilla tyylillään, tarkkanäköisillä havainnoillaan ja elegantilla nokkeluudellaan” kuten takakannessa luvattiin. Tai ehkä tyyli ei vain miellyttänyt minua. Havainnot olivat tarkkanäköisiä ja jos ponnistelun saan kiinni siitä mitä kirjailija halusi kokonaisuudellaan nostaa esiin. Se ei kuitenkaan ”kutkuttanut nauruhermojani” - tai ehkäpä sittenkin hieman sen jälkeen kun luettuani romaanin jäin lukemaan muiden arvosteluja ja löysin kirjasta tehdyn elokuvan trailerin (you tubesta). Trailerissa saatiin kuvaukset näyttämään hauskemmalta kuin mitä itse kykenin kuvittelemaan kirjaa lukiessani.
Tai ehkäpä minua vain häiritsi minä-henkilön arrogantisti kuvaama tarinansa. Mutta jotain uutta ja erilaista kirjan valitessani hain ja sitä myös sain.
Tai ehkäpä minua vain häiritsi minä-henkilön arrogantisti kuvaama tarinansa. Mutta jotain uutta ja erilaista kirjan valitessani hain ja sitä myös sain.
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