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Historias de Amor / Del Fondo del Mundo Prostituto Sólo Amores Guardé Para Mi Puro
201 pages, Paperback
First published January 1, 1997
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About the author
Rubem Fonseca
99 books424 followersHe is an important brazilian writer (novelist, short story writer and screenwriter), born in Juiz de Fora, state of Minas Gerais, but he lived for most of his life in Rio de Janeiro. In 1952, he started his career in the police and became a policy commissioner. Even though, he refuses to do interviews and is a very reclusive person, much like Thomas Pynchon, who is a personal friend of Fonseca.
His writing is pretty dark and gritty, filled with violence and sexual content, and it usually happens in a very urban setting. He says that a writer should have the courage to show what most people are afraid to say. His work is considered groundbreaking in Brazilian literature, up until then mostly focused on rural settings and usually treating cities with a very biased point-of-view. Almost all Brazilian contemporary writers acknowledge Fonseca's importance, and quite a few authors from the newer generation, such as Patrícia Melo or Luis Ruffato, say that he's a huge influence.
He started his career with short stories, and they are usually considered to be the best part of his work. His first popular novel was "A Grande Arte" (High Art), but "Agosto" is usually considered to be his best work.
In 2003, he won the Camões Prize - considered to be the most important award in the Portuguese language - and the Juan Rulfo Prize - award for Latin American and the Caribbean literature.
His writing is pretty dark and gritty, filled with violence and sexual content, and it usually happens in a very urban setting. He says that a writer should have the courage to show what most people are afraid to say. His work is considered groundbreaking in Brazilian literature, up until then mostly focused on rural settings and usually treating cities with a very biased point-of-view. Almost all Brazilian contemporary writers acknowledge Fonseca's importance, and quite a few authors from the newer generation, such as Patrícia Melo or Luis Ruffato, say that he's a huge influence.
He started his career with short stories, and they are usually considered to be the best part of his work. His first popular novel was "A Grande Arte" (High Art), but "Agosto" is usually considered to be his best work.
In 2003, he won the Camões Prize - considered to be the most important award in the Portuguese language - and the Juan Rulfo Prize - award for Latin American and the Caribbean literature.
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Displaying 1 - 5 of 5 reviews
December 7, 2023
«Always different, always the same.»
Así se refería John Peel respecto a The Fall, su banda predilecta, y uno tiene la sensación que tan contundente epíteto podría adjudicarse también a la obra de Rubem Fonseca, pues al leer uno de sus tantos libros parece haberse leído todos los demás. A pesar de ello, cada cuento de Fonseca reluce por la maestría con la trata sus temáticas habituales y la vocación al detalle: rasgo característico del orfebre. Deudor de sus obsesiones. Anatomista íntegro de la sociedad brasileña que vivió la transición de estos convulsos siglos. Él sabe cómo se hacen bien las cosas como diría Nacho Vegas en "La gran broma final", Rubão sabía cómo hacer muy bien las cosas.
Publicada un bienio posterior a El agujero en la pared y editada en castellano en conjunto con la novela de la serie de Mandrake, "Del fondo del mundo prostituto sólo amores guarde para mi puro", el libro nos recibe con un epígrafe del brillante dramaturgo Jean Anouilh: Há o amor, é claro. E há a vida, sua inimiga / Il y a l'amour. Et puis il y a la vie, son ennemie / Existe el amor, claro. Y existe la vida, su enemiga.
Funcionando más como advertencia y conociéndolo, sabemos que los personajes que pueblan estas ficciones son testigos de primera mano de todas las texturas y sinsabores que ofrece la experiencia humana. El amor y su anverso, en ocasiones rozándose y, en otras, confudiéndose. En varias más, sirviendo una como prolongación de la otra. Eso lo sabe nuestro querido autor. Las dos primeras historias oscilan del duelo a la perversión con excelsa brevedad que el lector debe reponerse y, por fortuna, "Familia" ofrece una pequeña tregua con un final que pacta con todas las partes. «Si quieres mantenerte vivo en este mundo de mierda no puedes olvidar ni la cara ni la voz de nadie», eso nos lo dice el protagonista del cuento siguiente donde la ambición y el remordimiento chocan; a veces nos preguntamos qué hubiera sido de nosotros si un elemento cambiara la ecuación que han sido, hasta el momento, nuestras vidas. Lo distinto que sería todo.
Es en los últimos tres cuentos, de considerable extensión comparando con el resto, donde nuestro querido autor armoniza los ejes temáticos de su obra. Humor, pasión, crimen, sexo, referencias explícitas al cine y a la literatura. Además de unos diálogos orgánicos está el constante sentir de no saber a dónde iremos a parar cuando el punto final nos vuelva a situar en la realidad. A cada uno le tocará escoger su favorita y coronar la mejor.
-¿Cómo sería el mundo cuando no había cine ?
-Horrible
*
“Não há nada igual ao tabaco — é a paixão das pessoas decentes e aqueles que vivem sem tabaco não merecem viver.”
Don Juan, Molière
(Con esta cita y las continuas alusiones al arte de fumar, se gana un lugar dentro de las obras que exploran la estrecha relación entre tabaco y literatura para encumbrar a sus creadores dentro de un escaparate específico sobre esta bella adicción: Ribeyro, Barrie, Svevo, Gregor Hens, Richard Klein. Más todos los que aparecen continuamente en las fotografías enalteciendo el vicio: Capote, Camus, Barthes, Twain, Cortázar, Bolaño, etc.)
Así se abre esta noveleta de tintes detectivescos en el que se retoman personajes del universo de Rubão: Gustavo Flavio y Mandrake, el primero como protagonista en Bufo & Spallanzani y el segundo en Gran arte, El, aunque ha tenido diversas apariciones antes y después. Equiparable a Marlowe, Wallander, Bosch o Alex Cross por ser la creación emblemática de su autor.
La trama se nutre de las afiladas observaciones que hacen los personajes sobre la naturaleza caprichosa de las relaciones y los géneros, Los hombres son unas mierdas. Todos los defectos que les atribuyen a las mujeres los tienen por partida doble y además son feos (...) sin amor el orgasmo ocasiona siempre un inmenso fastidio mezclado con tristeza. El oficio del escritor, escribir es elegir pues su papel es hacer que el lector vea lo que él vio (...) el escritor debe saber Ver, Usa la Vida, la tuya y la de los otros. Y el placer de fumar, siempre es larga y tranquila la plática de dos amigos con el estómago lleno fumando un puro de aroma subyugantte y combustión perfecta (...) eso también da una cierta alegría, sostener y mirar (...) son pocos los placeres iguales al de fumar un puro.
Un gran acierto editorial el haber juntado ambas obras, publicadas el mismo año, para fortalecer la impresión de rotundidad. Un título que resultará imprescindible para los asiduos a la obra de Rubão. Recomendadísimo.
Así se refería John Peel respecto a The Fall, su banda predilecta, y uno tiene la sensación que tan contundente epíteto podría adjudicarse también a la obra de Rubem Fonseca, pues al leer uno de sus tantos libros parece haberse leído todos los demás. A pesar de ello, cada cuento de Fonseca reluce por la maestría con la trata sus temáticas habituales y la vocación al detalle: rasgo característico del orfebre. Deudor de sus obsesiones. Anatomista íntegro de la sociedad brasileña que vivió la transición de estos convulsos siglos. Él sabe cómo se hacen bien las cosas como diría Nacho Vegas en "La gran broma final", Rubão sabía cómo hacer muy bien las cosas.
Publicada un bienio posterior a El agujero en la pared y editada en castellano en conjunto con la novela de la serie de Mandrake, "Del fondo del mundo prostituto sólo amores guarde para mi puro", el libro nos recibe con un epígrafe del brillante dramaturgo Jean Anouilh: Há o amor, é claro. E há a vida, sua inimiga / Il y a l'amour. Et puis il y a la vie, son ennemie / Existe el amor, claro. Y existe la vida, su enemiga.
Funcionando más como advertencia y conociéndolo, sabemos que los personajes que pueblan estas ficciones son testigos de primera mano de todas las texturas y sinsabores que ofrece la experiencia humana. El amor y su anverso, en ocasiones rozándose y, en otras, confudiéndose. En varias más, sirviendo una como prolongación de la otra. Eso lo sabe nuestro querido autor. Las dos primeras historias oscilan del duelo a la perversión con excelsa brevedad que el lector debe reponerse y, por fortuna, "Familia" ofrece una pequeña tregua con un final que pacta con todas las partes. «Si quieres mantenerte vivo en este mundo de mierda no puedes olvidar ni la cara ni la voz de nadie», eso nos lo dice el protagonista del cuento siguiente donde la ambición y el remordimiento chocan; a veces nos preguntamos qué hubiera sido de nosotros si un elemento cambiara la ecuación que han sido, hasta el momento, nuestras vidas. Lo distinto que sería todo.
Es en los últimos tres cuentos, de considerable extensión comparando con el resto, donde nuestro querido autor armoniza los ejes temáticos de su obra. Humor, pasión, crimen, sexo, referencias explícitas al cine y a la literatura. Además de unos diálogos orgánicos está el constante sentir de no saber a dónde iremos a parar cuando el punto final nos vuelva a situar en la realidad. A cada uno le tocará escoger su favorita y coronar la mejor.
-¿Cómo sería el mundo cuando no había cine ?
-Horrible
*
“Não há nada igual ao tabaco — é a paixão das pessoas decentes e aqueles que vivem sem tabaco não merecem viver.”
Don Juan, Molière
(Con esta cita y las continuas alusiones al arte de fumar, se gana un lugar dentro de las obras que exploran la estrecha relación entre tabaco y literatura para encumbrar a sus creadores dentro de un escaparate específico sobre esta bella adicción: Ribeyro, Barrie, Svevo, Gregor Hens, Richard Klein. Más todos los que aparecen continuamente en las fotografías enalteciendo el vicio: Capote, Camus, Barthes, Twain, Cortázar, Bolaño, etc.)
Así se abre esta noveleta de tintes detectivescos en el que se retoman personajes del universo de Rubão: Gustavo Flavio y Mandrake, el primero como protagonista en Bufo & Spallanzani y el segundo en Gran arte, El, aunque ha tenido diversas apariciones antes y después. Equiparable a Marlowe, Wallander, Bosch o Alex Cross por ser la creación emblemática de su autor.
La trama se nutre de las afiladas observaciones que hacen los personajes sobre la naturaleza caprichosa de las relaciones y los géneros, Los hombres son unas mierdas. Todos los defectos que les atribuyen a las mujeres los tienen por partida doble y además son feos (...) sin amor el orgasmo ocasiona siempre un inmenso fastidio mezclado con tristeza. El oficio del escritor, escribir es elegir pues su papel es hacer que el lector vea lo que él vio (...) el escritor debe saber Ver, Usa la Vida, la tuya y la de los otros. Y el placer de fumar, siempre es larga y tranquila la plática de dos amigos con el estómago lleno fumando un puro de aroma subyugantte y combustión perfecta (...) eso también da una cierta alegría, sostener y mirar (...) son pocos los placeres iguales al de fumar un puro.
Un gran acierto editorial el haber juntado ambas obras, publicadas el mismo año, para fortalecer la impresión de rotundidad. Un título que resultará imprescindible para los asiduos a la obra de Rubão. Recomendadísimo.
May 27, 2016
lo más flojito que le he leído a Rubem...
December 21, 2020
El libro incluye cuentos (Historias de amor) y una novela (Del fondo...).
La novela es sobresaliente: a partes manual de iniciación en la escritura, a partes código discutible de amor, la historia se desarrolla desde la perspectiva de Mandrake, abogado criminalista, a partir del asesinato de una exnovia de un cliente suyo, Gustavo Flavio, escritor (ambos son personajes recurrentes en el universo fonsequiano). La trama avanza rápidamente, los personajes se construyen con elegancia, los diálogos son verosímiles y adecuados a los personajes. Fonseca sabe cuándo poner qué, lo que hace que la novela pueda ser leída con voracidad sin ser pura acción y sin carecer de digresiones. Las digresiones, de hecho, son de lo más interesante. Quizá el único defecto de la obra es que deja poco tiempo para procesar el cambio en la fortuna del protagonista, demasiado trágico, sí, aunque característico en la obra de Fonseca.
Los cuentos, sobre todo el que se lee casi como un guion (no recuerdo el nombre), también son buenísimos.
La novela es sobresaliente: a partes manual de iniciación en la escritura, a partes código discutible de amor, la historia se desarrolla desde la perspectiva de Mandrake, abogado criminalista, a partir del asesinato de una exnovia de un cliente suyo, Gustavo Flavio, escritor (ambos son personajes recurrentes en el universo fonsequiano). La trama avanza rápidamente, los personajes se construyen con elegancia, los diálogos son verosímiles y adecuados a los personajes. Fonseca sabe cuándo poner qué, lo que hace que la novela pueda ser leída con voracidad sin ser pura acción y sin carecer de digresiones. Las digresiones, de hecho, son de lo más interesante. Quizá el único defecto de la obra es que deja poco tiempo para procesar el cambio en la fortuna del protagonista, demasiado trágico, sí, aunque característico en la obra de Fonseca.
Los cuentos, sobre todo el que se lee casi como un guion (no recuerdo el nombre), también son buenísimos.
April 14, 2021
Respecto a "Del Fondo del Mundo Prostituto Sólo Amores Guardé Para Mi Puro":
Enredado, artificioso. Lleno de referencias literarias que al final no aportan nada a la historia.
Puede que resulte de interés para fanáticos de los tabacos...
Enredado, artificioso. Lleno de referencias literarias que al final no aportan nada a la historia.
Puede que resulte de interés para fanáticos de los tabacos...
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March 13, 2019El oficio literario como una perversión. Excelentes cuentos y una espléndida novela, enredada pero atrayente, al más puro estilo Fonseca: ágil, con un ritmo vertiginoso y como diría Lezama Lima: con permiso para múltiples sobresaltos. El plus de la novela es una especie de teoría literaria de Fonseca, cínica y burlona pero llena de verdades brillantes. Si algo tiene este escritor brasileño es que nunca decepciona. Muy recomendable.
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