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Die schwarze Lilie
Nach „Die schwarze Rose“ die Fortsetzung von Dirk Schümer – dem „großartigen Geschichtenerzähler“ (Donna Leon)
1348: In der Finanzmetropole Florenz wütet die Pest, während die Söhne des mächtigen Bankiers Pacino Peruzzi nacheinander ermordet werden. Wittekind Tentronk, den es als Agent des Patriarchen aus Avignon an den Arno verschlagen hat, erkennt zu spät einen blutigen Wettlauf um Geld und Rache, den er nur verlieren kann.
Wie in seinem vielbeachteten Roman "Die schwarze Rose" spannt Dirk Schümer einen Bogen in die Gegenwart. Er erzählt von der größten Bankenpleite vor 2008, von der schlimmsten Pandemie aller Zeiten, vom Krieg auf der Krim, aber auch von Wittekinds Liebe zu der schönen Marktfrau Cioccia und einem illustren Freundeskreis um den erfolglosen Poeten Boccaccio und Dantes versoffenen Sohn Jacopo.
1348: In der Finanzmetropole Florenz wütet die Pest, während die Söhne des mächtigen Bankiers Pacino Peruzzi nacheinander ermordet werden. Wittekind Tentronk, den es als Agent des Patriarchen aus Avignon an den Arno verschlagen hat, erkennt zu spät einen blutigen Wettlauf um Geld und Rache, den er nur verlieren kann.
Wie in seinem vielbeachteten Roman "Die schwarze Rose" spannt Dirk Schümer einen Bogen in die Gegenwart. Er erzählt von der größten Bankenpleite vor 2008, von der schlimmsten Pandemie aller Zeiten, vom Krieg auf der Krim, aber auch von Wittekinds Liebe zu der schönen Marktfrau Cioccia und einem illustren Freundeskreis um den erfolglosen Poeten Boccaccio und Dantes versoffenen Sohn Jacopo.
608 pages, Kindle Edition
Published July 24, 2023
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Displaying 1 - 4 of 4 reviews
November 5, 2026
Der Anfang: «Spitzes Metall bohrte sich in seine Haut. Es war das Erste, was er spürte. Dann kam der Schmerz. Er riss den Kopf zur Seite und sah eine Hand mit einem Hammer, der einen Nagel durch seine Knochen trieb. Wo war er? Was tat man ihm an? Er wollte schreien. Doch das ging nicht. In seinem Mund steckte ein Knebel und drückte seine Zunge nach unten.»
1348: In der Finanzmetropole Florenz wütet die Pest in den letzten Zügen, während die Söhne des mächtigen Bankiers Pacino Peruzzi nacheinander ermordet werden. Wittekind Tentronk, den es als Agent des Patriarchen aus Avignon an den Arno verschlagen hat, soll recherchieren, die Familie beschützen. Nebenbei erzählt der Autor von der größten Bankenpleite dieser Zeit, von Pest, aber auch von Wittekinds Liebe zu der schönen Marktfrau Cioccia und einem illustren Freundeskreis um den erfolglosen Poeten Boccaccio und Dantes versoffenen Sohn Jacopo.
«Seit Monaten herrschte der Tod in den Straßen von Florenz, und leer war es geworden in den Buden und Werkstätten, in den Kirchen und auf den Märkten. Gedränge gab es nur mehr in den Massengräbern, wo sich die raren Lebenden der zahllosen Toten entledigten.»
Brutaler kann ein Roman kaum beginnen. Ein Mann liegt gefesselt irgendwo in Florenz, ein Nagel wird durch seine Knochen getrieben, er kann weder schreien noch sich wehren. Und während man sich noch fragt, wer dieser Mann ist und warum man ihm das antut, ist man bereits mitten im Florenz des Jahres 1348. In der Stadt wütet die Pest. Menschen sterben auf den Straßen, in den Häusern und in den Kirchen, die Werkstätten werden leerer, die Märkte verwaisen. Doch der Tod hält die Mächtigen nicht davon ab, ihre Geschäfte weiterzuführen. Geld muss verdient, Schulden müssen eingetrieben und politische Interessen durchgesetzt werden.
Wittekind Tentronk arbeitet als Agent für den mächtigen Bankier Pacino Peruzzi. Privat hat er mit der Marktfrau Cioccia sein Glück gefunden, die sich um Waisenkinder kümmert und ihm eine Art Zuhause gibt. Beruflich bewegt er sich mitten in einer Welt aus Geld, Macht, Intrigen und Gewalt, recherchiert für den Banker und biegt die Dinge wieder gerade, die das Haus bedrohen – ganz diskret und loyal. Als einer der Söhne des Bankiers verschwindet, erhält Wittekind den Auftrag, ihn zu suchen. Er findet ihn – allerdings tot und auf grausame Weise ermordet. Und damit beginnt eine Mordserie, die ihn immer tiefer in die Vergangenheit der Familie Peruzzi führt. Denn der Tote bleibt nicht der einzige Sohn, der sterben muss.
«Wir arbeiten hier bei Kälte oder Hitze. In der Innenstadt, bei den Mittelsmännern der Arte di Calimal, müssen wir die Wolle abholen. Die Webstühle, auf denen dann das Tuch entsteht, gehören auch den Kaufleuten. Wir zahlen die Benutzung mit unserer Arbeit ab. Die ersten Arbeitsstunden gehören immer den Herren. Und wenn dann endlich die Tuchbahnen fertig sind, dann kommen die Verleger aus ihren Palästen zu uns, halten sich die Nase zu und finden immer irgendwas. Mal stehen am Saum Fäden ab. Dann ist das Garn zu dünn und das Licht scheint durch. Oder sie reklamieren mit einem dicken Beryll Webfehler, die wir mit bloßem Auge gar nicht erkennen können. Weißt du, was dann geschieht? Ich konnte es mir denken, schüttelte aber den Kopf.»
Was zunächst wie ein historischer Kriminalroman beginnt, entwickelt sich zu einem großen Panorama des 14. Jahrhunderts, was mich an diesem historischen Roman so begeistert. Eine spannende Geschichte, ein bisschen ein Krimi – ein wenig Liebe – und sehr viel Zeitgeschehen. Schümer lässt Florenz vor unseren Augen auferstehen. Man geht durch die engen Gassen, steht auf den Märkten, hört die Händler und Handwerker, sieht die prächtigen Häuser der reichen Familien und erlebt gleichzeitig das Elend der Armen und er zeigt er, wie diese Gesellschaft funktioniert. Florenz gilt als Republik, doch die politische Macht liegt in den Händen weniger einflussreicher Familien. Allen voran stehen die großen Bankhäuser. Die Peruzzi gehören zu den mächtigsten Finanzhäusern Europas. Ihr Geld reicht weit über Florenz hinaus. Sie finanzieren Herrscher, treiben Steuern und Abgaben ein, handeln mit Waren und beeinflussen Politik.
„Gerechtigkeit, das ist noch so ein missverständliches Wort. Wie Freiheit. Wie Republik. Hättest du das Glück gehabt, beim großen Occam zu studieren, dann wüsstest du besser, dass Worte nichts bedeuten. Es ist an uns Machtmenschen, den Worten ihre richtige Bedeutung zu verleihen. Wenn für dich Gerechtigkeit das Recht bedeutet, dass jeder Wollspinner das Gleiche darf wie ein Tuchhändler, dann irrst du dich gewaltig. Gerechtigkeit - das Wort meint, dass der Staat von gerechten Männern regiert wird, die jedem Bürger geben, was ihm zusteht. Wo kämen wir denn hin, wenn auch noch die Armen oder die Frauen Gerechtigkeit fordern würden?“
Heute würde man Florenz wahrscheinlich als einen internationalen Finanzplatz bezeichnen. Tatsächlich waren die Peruzzi eines der bedeutendsten Bankhäuser des mittelalterlichen Europa. Ihr Zusammenbruch in den 1340er-Jahren gehört zu den großen Finanzkatastrophen des Mittelalters. Vor allem die gewaltigen Kredite an den englischen König Eduard III., der seine Schulden nicht mehr bedienen konnte, brachten die Bank in eine existenzbedrohende Krise. Die Peruzzi mussten 1343 Konkurs anmelden. Schümer macht aus dieser historischen Katastrophe einen spannenden Teil seiner Geschichte. Und plötzlich ist das Mittelalter ganz nah bei uns: Bankenkrise, Pandemie. Schümer zeigt sehr eindrücklich, wie die Finanzmagnaten ihren Einfluss nutzen, während die Armen die eigentliche Arbeit leisten, es bei ihnen vorn und hinten nicht reicht. Die Weber, Händler, Träger und Handwerker schuften unter teilweise erbärmlichen Bedingungen, während die einfußrechen Familien an Handel, Krediten und politischen Geschäften – insbesondere durch Betrug und politische Schachzüge – sich bereichern. Sie schrecken auch vor Mord nicht zurück.
«Was ist mit den Fünfzigtausend aus der Stadtkasse von Florenz?, wollte Simone di Rinieri wissen. Andrea Lancia verriet: Die lassen wir als geheime Kriegsanleihe bei der nächsten Sitzung von den Priori abzeichnen. Schließlich geht es um unseren wichtigsten Verbündeten, die edle Königin Giovanna, die der Papst gerade von allen Vorwürfen absolviert hat. Das ausgegebene Geld holen wir noch dieses Jahr mit einer Sondersteuer auf Wein und Brot wieder herein. Wie habe ich gerade gesagt? Die Armen können den Gürtel ruhig enger schnallen.»
Interessant sind Gespräche über Freiheit und Gerechtigkeit. Denn natürlich ist Florenz eine «freie» Republik. Aber was bedeutet diese Freiheit für einen armen Arbeiter, der von morgens bis abends arbeitet und trotzdem kaum seine Familie ernähren kann? Und was bedeutet Gerechtigkeit, wenn diejenigen, die über die Gesetze bestimmen, gleichzeitig diejenigen sind, die am meisten von ihnen profitieren? Man fragt sich, ob sich seit dem Mittelalter so viel verändert hat. Schümer lässt seine Figuren darüber diskutieren und hält damit unserer Gegenwart einen Spiegel vor.
«Aber sind die Menschen in Florenz denn frei?, fragte ich rundheraus. Es gibt tausende in Porta San Gallo, die müssen sich plagen von früh bis spät und verdienen kaum das Brot für ihre Kinder. Lancia blickte misstrauisch: Du redest ja fast wie dieser Ciuto Brandini. Den mussten wir töten, weil er etwas Grundlegendes durcheinandergebracht hat. Libertas meint keineswegs die Freiheit der Menschen, sondern die Freiheit des Staates. Solange Florenz frei ist, hat jeder kleine Wollkämmer die Möglichkeit, sich hochzuarbeiten und reich zu werden wie die Bardi oder die Peruzzi. Die haben auch klein angefangen.»
Aber der Roman beschränkt sich nicht auf Politik und Finanzgeschäfte. Die Pest ist allgegenwärtig. Und die verschont niemanden. 1348 ist eines der schlimmsten Jahre der europäischen Geschichte. Der Schwarze Tod hat große Teile Europas erreicht und wird Millionen Menschen das Leben kosten. In Florenz trifft die Seuche auf eine Gesellschaft, die wirtschaftlich bereits schwer angeschlagen ist. Leere Straßen, Massengräber, Angst und der Versuch, trotzdem weiterzuleben. Das Leben weiter. Menschen verlieben sich, handeln, streiten, trinken, schreiben, feiern und versuchen, trotz des Todes ihren Alltag zu bewahren. Wittekind sitzt mit seinen Freunden zusammen. Dantes Sohn Jacopo und Giovanni Boccaccio gehören dazu. Boccaccio ist zu diesem Zeitpunkt noch nicht der große Schriftsteller, als den wir ihn heute kennen. Er ist ein junger Mann mit literarischen Ambitionen. Wenige Jahre später wird er mit dem «Decamerone» eines der berühmtesten Werke der europäischen Literaturgeschichte schreiben.
Das ist überhaupt eine der großen Stärken dieses Romans: Die Grenzen zwischen Geschichte und Fiktion verschwimmen so selbstverständlich, dass man irgendwann das Gefühl bekommt, selbst durch dieses Florenz zu laufen.
„Die französischen Ehrgeizlinge der Anjou bekamen ein riesiges Königreich geschenkt. Aber wir, die Florentiner Kaufleute, haben den Eroberern ihr neues Leben finanziert, indem wir mit dem Getreide aus Neapel handelten. Das sind viele hunderttausend Scheffel in jedem Herbst. Die kannst du nach Konstantinopel verkaufen oder nach Kairo oder nach Venedig. Die Anjou bekommen vom Profit etwas Spielgeld für ihre Burgen, ihre Pferdezuchten, ihre Waffen und ihre Huren. Doch der größte Anteil landet jedes Jahr hier in den Schatztruhen. Durch das Geld der armen Bauern des Südens ist Florenz die schönste und reichste Stadt der Welt geworden. Der heilige Augustinus hat es irgendwo geschrieben ...“
Die Königin von Neapel Giovanna I. Anjou, und die Banken von Florenz, insbesondere die Super-Bankhäuser Bardi und Peruzzi) waren im 14. Jahrhundert durch immense Kredite, Machtkämpfe und den ersten dokumentierten Megacrash der Weltgeschichte untrennbar miteinander verbunden. Das von Königin Giovanna und ihren Vorgängern beherrschte Königreich Neapel lieferte das lebenswichtige Korn, mit dem die Florentiner Bankiers ganz Europa versorgten und astronomische Gewinne erzielten. Die florentinischen Banken liehen dem Hof von Neapel riesige Summen, um Giovannas Herrschaft und ihren luxuriösen Hofstaat abzusichern. 1345 wurde Giovannas Ehemann, Andreas von Ungarn, unter mysteriösen Umständen ermordet. Giovanna wurde beschuldigt, den Mord in Auftrag gegeben zu haben. Um sich gegen die einfallenden Truppen des ungarischen Königs zu verteidigen, brauchte sie noch mehr Söldner – und damit noch mehr Kredite aus Florenz. Im großen Crash von 1343–1345 kollabierte zur exakt selben Zeit in einer Kettenreaktion der Vertrag mit Giovanna: Weil der englische König nicht zahlt, forderten die Banken ihre Kredite vom Hof in Neapel zurück. Königin Giovanna und ihr hochverschuldetes Reich konnten die Summen jedoch unmöglich sofort flüssigmachen. Dies riss die gesamte Wirtschaft von Florenz in den Abgrund.
«Am Ende siegte wie immer das Geld. Die Botschafter von Florenz beim Papst zahlten nach ein paar Wochen die ausstehenden Summen an Kardinal Albornoz aus - mit Mitteln aus der Stadtkasse, weil die Banken offiziell bankrott waren. Der verhasste Inquisitor Pietro dell’Aquila wurde danach von einem Sonderlegaten des Papstes wegen Unterschlagung verurteilt. Dann schob ihn der Papst in den Süden Italiens ab, woher er gekommen war. Damit hatten die Herren von Florenz ein für alle Mal die Fronten geklärt: Solange der Inquisitor Armutsprediger foltern und verbrennen ließ, war alles gut.»
Eine Pandemie, die eine Gesellschaft erschüttert. Florenz ist reich und arm, fromm und korrupt, gebildet und brutal. Eine Stadt voller Kunst, Handel und Ideen – und gleichzeitig voller Elend, Gewalt und Tod. Eine Finanzkrise, die nicht von den Armen verursacht wird, deren Folgen sie aber besonders hart treffen. In Florenz waren die „Guelfen“ ab dem 14. Jahrhundert keine klassische Partei mehr, sondern ein Kartell aus den mächtigsten Bankiersfamilien der Stadt. Die Identität der Partei verschmolz vollständig mit dem anonymen Großkapital. Hinter dem Namen der Guelfen verbargen sich die reichsten Handels- und Bankhäuser Europas, die das Florentiner Finanzwesen dominierten: Die Medici: Sie stiegen im 15. Jahrhundert durch das Banco Medici zur absoluten Supermacht auf und waren die Hausbankiers des Papstes. Die Bardi und Peruzzi: Schon vor den Medici waren diese beiden Familien gigantische internationale Bankhäuser der Guelfen-Fraktion. Sie finanzierten unter anderem den englischen König im Hundertjährigen Krieg. Die Pazzi und Strozzi: Erbitterte Konkurrenten der Medici, die ebenfalls über riesige europäische Bankennetzwerke verfügten. Warum galten sie als geheimer Bund? Der Papst war ein stiller Teilhaber und die Florentiner Banken erlangten ihren Reichtum primär dadurch, dass sie die Steuern und den Zehnten für die katholische Kirche in ganz Europa eintrieben. Da das Eintreiben von Zinsen im Mittelalter als Sünde (Wucher) galt, tarnten die Banken ihre Gewinne durch komplexe Wechselgeschäfte. Dies verschwiegene Finanznetzwerk war ein offenes Geheimnis. Offiziell bezeichnete sich Florenz als Republik. Um den Schein der Demokratie zu wahren, durften die großen Bankiersfamilien nicht offen als Herrscher auftreten. Sie agierten im Hintergrund über Strohmänner und die Institution der Parte Guelfa – ein Kartell aus den mächtigsten Bankiersfamilien. Ein normaler Bürger wusste zwar, dass irgendwelche Banken die Stadt kontrollierten, doch die geheimen Absprachen waren fest verschlossen. Auch das kommt einem noch heute so bekannt vor. Der «geheime» Strippenzieher Pacino Peruzzi leitete die Bankgeschäfte in einer Zeit, in der die Guelfen-Banken wie die Peruzzi und die Bardi das wirtschaftliche Fundament des Papsttums bildeten.
„Im Jahr des Herrn I343 mussten die Söhne Pacinos aus Florenz fliehen, weil ihr Vater die Compagnia in den Ruin geführt hatte. Neunhunderttausend Florin verlor das Haus Peruzzi damals an den König von England, der selber bankrott war. Dem schändlichen Verschwender Edward hatte Pacino so viel Geld geliehen, dass man damit ein Königreich hätte kaufen können. Nun war alles verloren. Dutzende andere Banken riss der Padrino mit seinem Hochmut in den Abgrund. Danach wurde ihm von den Priori jedoch ein großmütiger Nachlass gewährt, weil nicht Pacino, sondern König Edward schuldig am Bankrott gewesen sei. Die Peruzzi mussten den Teilhabern deswegen nur zwanzig Prozent ausbezahlen. Doch nun, vier Jahre später, erfuhr ich, Giovanilani, dass König Edward später einen Großteil seiner Schulden beglichen hat. Fast fünfzig Prozent der neunhunderttausend Florin bekam Pacino in Wolle und in Anleihen ab I344 wieder zurück. Doch dieses Geld, von dem niemand in Florenz erfuhr, behielt der Verbrecher und baue seine Compagnia damit wieder auf. Pacino Peruzzi ging über Leichen.“
Unter Pacinos Führung war die Bank ein globaler Konzern mit über 15 Außenstellen von London über Flandern bis nach Nordafrika. Sie handelten mit apulischem Weizen, englischer Wolle und finanzierten die Kriege europäischer Monarchen. Pacino hielt die Fäden dieses Netzwerks so diskret in der Hand, dass die breite Bevölkerung in Florenz zwar die politische Macht der Familie spürte, die globalen Deals aber völlig im Verborgenen blieben. Der größte Staatsbankrott des Mittelalters Pacino Peruzzi steht jedoch auch für eine der größten wirtschaftlichen Warnungen der Geschichte. Das System der Guelfen-Banken kollabierte in den 1340er Jahren spektakulär als die Peruzzi (und die konkurrierenden Bardi) dem englischen König Edward III. astronomische Summen liehen – rund 600.000 Goldflorin –, damit dieser den Hundertjährigen Krieg gegen Frankreich finanzieren konnte. Als Edward III. im Jahr 1343 beschloss, seine Schulden einfach nicht zurückzuzahlen, riss er das gesamte Finanzimperium der Peruzzi in den Ruin. Der Ausbruch der Pest im Jahr 1348 traf Florenz unmittelbar nach einer verheerenden Bankenkrise, die die Stadt wirtschaftlich bereits ruiniert hatte. Giovanni Villani erlebte beide Katastrophen als betroffener Akteur und hielt sie akribisch in seiner Nuova Cronica fest. Peruzzi kam nach 1343 nicht wieder auf die Beine. Die Erklärung des Bankrotts im Jahr 1343 bedeutete das definitive, dauerhafte Ende der Compagnia die Peruzzi als europäische Großbank. Der Kollaps war strukturell zu tief, um die Bank zu retten. Das ebnete den Weg für den Aufstieg neuer, vorsichtigerer Bankiersfamilien – allen voran den Medici.
«Wer konnte sich in dem Fahnenwald auskennen? Doch ich kannt die Florentiner inzwischen. Wehe, wenn jemand den blauen Igel mit der goldenen Eidechse verwechselte! Oder sich nicht tief genug vor dem Wimpel mit der schwarzen Krähe verbeugte! Mit der Ehre in der Nachbarschaft, ihres Viertels, ihrer Gemeindekirche oder ihrer Handwerkerzunft ließen die Leute nicht spaßen. Jedes Gewerbe hatte eigene Festtage, eigene Vorsteher. Alles musste streng beachtet werden, sonst kam es mindestens zur Schlägerei. Mir erschien es wie ein Wunder, wie ein Gemeinwesen aus diesen Grüppchen und Zirkeln, die alle nur sich selber wahrnahmen, in Eintracht regiert werden konnte. Während wir die Treppe hinaufschritten, grüßten sich die Priori untereinander, verneigten sich, schüttelten lange die Hände der anderen und erwiesen den Symbolen die vorgeschriebenen Ehren: Heil den Wölfen von San Frediano! Hoch die Madonna von Santa Maria Novella!»
Denn bei all den Banken, Morden, politischen Intrigen und historischen Ereignissen braucht man Figuren, mit denen man mitfühlen kann. Wittekind und Cioccia sind genau solche Figuren. Ihre Liebesbeziehung und die Freunde der beiden bringen Wärme in eine ansonsten ziemlich dunkle Geschichte. Die Pest, Morde, Folter, Armut, Machtmissbrauch, religiöser Fanatismus und die brutalen Methoden der damaligen Zeit werden nüchtern dargestellt. Trotzdem ist dies kein düsterer Roman. Dafür sorgt Schümers Humor, aber auch seine Freude am Erzählen. Spannend, mit historischem Knowhow erzählt, ist dies einer der schillernsten historischen Romane, die ich kenne.
Dirk Schümer, geboren 1962 in Soest, lebte als Europa-Korrespondent der Frankfurter Allgemeinen lange in Venedig. 2014 wechselte er zur Welt und lebt mittlerweile in Baden-Baden, wo er neben seiner journalistischen Tätigkeit historische Romane verfasst.
1348: In der Finanzmetropole Florenz wütet die Pest in den letzten Zügen, während die Söhne des mächtigen Bankiers Pacino Peruzzi nacheinander ermordet werden. Wittekind Tentronk, den es als Agent des Patriarchen aus Avignon an den Arno verschlagen hat, soll recherchieren, die Familie beschützen. Nebenbei erzählt der Autor von der größten Bankenpleite dieser Zeit, von Pest, aber auch von Wittekinds Liebe zu der schönen Marktfrau Cioccia und einem illustren Freundeskreis um den erfolglosen Poeten Boccaccio und Dantes versoffenen Sohn Jacopo.
«Seit Monaten herrschte der Tod in den Straßen von Florenz, und leer war es geworden in den Buden und Werkstätten, in den Kirchen und auf den Märkten. Gedränge gab es nur mehr in den Massengräbern, wo sich die raren Lebenden der zahllosen Toten entledigten.»
Brutaler kann ein Roman kaum beginnen. Ein Mann liegt gefesselt irgendwo in Florenz, ein Nagel wird durch seine Knochen getrieben, er kann weder schreien noch sich wehren. Und während man sich noch fragt, wer dieser Mann ist und warum man ihm das antut, ist man bereits mitten im Florenz des Jahres 1348. In der Stadt wütet die Pest. Menschen sterben auf den Straßen, in den Häusern und in den Kirchen, die Werkstätten werden leerer, die Märkte verwaisen. Doch der Tod hält die Mächtigen nicht davon ab, ihre Geschäfte weiterzuführen. Geld muss verdient, Schulden müssen eingetrieben und politische Interessen durchgesetzt werden.
Wittekind Tentronk arbeitet als Agent für den mächtigen Bankier Pacino Peruzzi. Privat hat er mit der Marktfrau Cioccia sein Glück gefunden, die sich um Waisenkinder kümmert und ihm eine Art Zuhause gibt. Beruflich bewegt er sich mitten in einer Welt aus Geld, Macht, Intrigen und Gewalt, recherchiert für den Banker und biegt die Dinge wieder gerade, die das Haus bedrohen – ganz diskret und loyal. Als einer der Söhne des Bankiers verschwindet, erhält Wittekind den Auftrag, ihn zu suchen. Er findet ihn – allerdings tot und auf grausame Weise ermordet. Und damit beginnt eine Mordserie, die ihn immer tiefer in die Vergangenheit der Familie Peruzzi führt. Denn der Tote bleibt nicht der einzige Sohn, der sterben muss.
«Wir arbeiten hier bei Kälte oder Hitze. In der Innenstadt, bei den Mittelsmännern der Arte di Calimal, müssen wir die Wolle abholen. Die Webstühle, auf denen dann das Tuch entsteht, gehören auch den Kaufleuten. Wir zahlen die Benutzung mit unserer Arbeit ab. Die ersten Arbeitsstunden gehören immer den Herren. Und wenn dann endlich die Tuchbahnen fertig sind, dann kommen die Verleger aus ihren Palästen zu uns, halten sich die Nase zu und finden immer irgendwas. Mal stehen am Saum Fäden ab. Dann ist das Garn zu dünn und das Licht scheint durch. Oder sie reklamieren mit einem dicken Beryll Webfehler, die wir mit bloßem Auge gar nicht erkennen können. Weißt du, was dann geschieht? Ich konnte es mir denken, schüttelte aber den Kopf.»
Was zunächst wie ein historischer Kriminalroman beginnt, entwickelt sich zu einem großen Panorama des 14. Jahrhunderts, was mich an diesem historischen Roman so begeistert. Eine spannende Geschichte, ein bisschen ein Krimi – ein wenig Liebe – und sehr viel Zeitgeschehen. Schümer lässt Florenz vor unseren Augen auferstehen. Man geht durch die engen Gassen, steht auf den Märkten, hört die Händler und Handwerker, sieht die prächtigen Häuser der reichen Familien und erlebt gleichzeitig das Elend der Armen und er zeigt er, wie diese Gesellschaft funktioniert. Florenz gilt als Republik, doch die politische Macht liegt in den Händen weniger einflussreicher Familien. Allen voran stehen die großen Bankhäuser. Die Peruzzi gehören zu den mächtigsten Finanzhäusern Europas. Ihr Geld reicht weit über Florenz hinaus. Sie finanzieren Herrscher, treiben Steuern und Abgaben ein, handeln mit Waren und beeinflussen Politik.
„Gerechtigkeit, das ist noch so ein missverständliches Wort. Wie Freiheit. Wie Republik. Hättest du das Glück gehabt, beim großen Occam zu studieren, dann wüsstest du besser, dass Worte nichts bedeuten. Es ist an uns Machtmenschen, den Worten ihre richtige Bedeutung zu verleihen. Wenn für dich Gerechtigkeit das Recht bedeutet, dass jeder Wollspinner das Gleiche darf wie ein Tuchhändler, dann irrst du dich gewaltig. Gerechtigkeit - das Wort meint, dass der Staat von gerechten Männern regiert wird, die jedem Bürger geben, was ihm zusteht. Wo kämen wir denn hin, wenn auch noch die Armen oder die Frauen Gerechtigkeit fordern würden?“
Heute würde man Florenz wahrscheinlich als einen internationalen Finanzplatz bezeichnen. Tatsächlich waren die Peruzzi eines der bedeutendsten Bankhäuser des mittelalterlichen Europa. Ihr Zusammenbruch in den 1340er-Jahren gehört zu den großen Finanzkatastrophen des Mittelalters. Vor allem die gewaltigen Kredite an den englischen König Eduard III., der seine Schulden nicht mehr bedienen konnte, brachten die Bank in eine existenzbedrohende Krise. Die Peruzzi mussten 1343 Konkurs anmelden. Schümer macht aus dieser historischen Katastrophe einen spannenden Teil seiner Geschichte. Und plötzlich ist das Mittelalter ganz nah bei uns: Bankenkrise, Pandemie. Schümer zeigt sehr eindrücklich, wie die Finanzmagnaten ihren Einfluss nutzen, während die Armen die eigentliche Arbeit leisten, es bei ihnen vorn und hinten nicht reicht. Die Weber, Händler, Träger und Handwerker schuften unter teilweise erbärmlichen Bedingungen, während die einfußrechen Familien an Handel, Krediten und politischen Geschäften – insbesondere durch Betrug und politische Schachzüge – sich bereichern. Sie schrecken auch vor Mord nicht zurück.
«Was ist mit den Fünfzigtausend aus der Stadtkasse von Florenz?, wollte Simone di Rinieri wissen. Andrea Lancia verriet: Die lassen wir als geheime Kriegsanleihe bei der nächsten Sitzung von den Priori abzeichnen. Schließlich geht es um unseren wichtigsten Verbündeten, die edle Königin Giovanna, die der Papst gerade von allen Vorwürfen absolviert hat. Das ausgegebene Geld holen wir noch dieses Jahr mit einer Sondersteuer auf Wein und Brot wieder herein. Wie habe ich gerade gesagt? Die Armen können den Gürtel ruhig enger schnallen.»
Interessant sind Gespräche über Freiheit und Gerechtigkeit. Denn natürlich ist Florenz eine «freie» Republik. Aber was bedeutet diese Freiheit für einen armen Arbeiter, der von morgens bis abends arbeitet und trotzdem kaum seine Familie ernähren kann? Und was bedeutet Gerechtigkeit, wenn diejenigen, die über die Gesetze bestimmen, gleichzeitig diejenigen sind, die am meisten von ihnen profitieren? Man fragt sich, ob sich seit dem Mittelalter so viel verändert hat. Schümer lässt seine Figuren darüber diskutieren und hält damit unserer Gegenwart einen Spiegel vor.
«Aber sind die Menschen in Florenz denn frei?, fragte ich rundheraus. Es gibt tausende in Porta San Gallo, die müssen sich plagen von früh bis spät und verdienen kaum das Brot für ihre Kinder. Lancia blickte misstrauisch: Du redest ja fast wie dieser Ciuto Brandini. Den mussten wir töten, weil er etwas Grundlegendes durcheinandergebracht hat. Libertas meint keineswegs die Freiheit der Menschen, sondern die Freiheit des Staates. Solange Florenz frei ist, hat jeder kleine Wollkämmer die Möglichkeit, sich hochzuarbeiten und reich zu werden wie die Bardi oder die Peruzzi. Die haben auch klein angefangen.»
Aber der Roman beschränkt sich nicht auf Politik und Finanzgeschäfte. Die Pest ist allgegenwärtig. Und die verschont niemanden. 1348 ist eines der schlimmsten Jahre der europäischen Geschichte. Der Schwarze Tod hat große Teile Europas erreicht und wird Millionen Menschen das Leben kosten. In Florenz trifft die Seuche auf eine Gesellschaft, die wirtschaftlich bereits schwer angeschlagen ist. Leere Straßen, Massengräber, Angst und der Versuch, trotzdem weiterzuleben. Das Leben weiter. Menschen verlieben sich, handeln, streiten, trinken, schreiben, feiern und versuchen, trotz des Todes ihren Alltag zu bewahren. Wittekind sitzt mit seinen Freunden zusammen. Dantes Sohn Jacopo und Giovanni Boccaccio gehören dazu. Boccaccio ist zu diesem Zeitpunkt noch nicht der große Schriftsteller, als den wir ihn heute kennen. Er ist ein junger Mann mit literarischen Ambitionen. Wenige Jahre später wird er mit dem «Decamerone» eines der berühmtesten Werke der europäischen Literaturgeschichte schreiben.
Das ist überhaupt eine der großen Stärken dieses Romans: Die Grenzen zwischen Geschichte und Fiktion verschwimmen so selbstverständlich, dass man irgendwann das Gefühl bekommt, selbst durch dieses Florenz zu laufen.
„Die französischen Ehrgeizlinge der Anjou bekamen ein riesiges Königreich geschenkt. Aber wir, die Florentiner Kaufleute, haben den Eroberern ihr neues Leben finanziert, indem wir mit dem Getreide aus Neapel handelten. Das sind viele hunderttausend Scheffel in jedem Herbst. Die kannst du nach Konstantinopel verkaufen oder nach Kairo oder nach Venedig. Die Anjou bekommen vom Profit etwas Spielgeld für ihre Burgen, ihre Pferdezuchten, ihre Waffen und ihre Huren. Doch der größte Anteil landet jedes Jahr hier in den Schatztruhen. Durch das Geld der armen Bauern des Südens ist Florenz die schönste und reichste Stadt der Welt geworden. Der heilige Augustinus hat es irgendwo geschrieben ...“
Die Königin von Neapel Giovanna I. Anjou, und die Banken von Florenz, insbesondere die Super-Bankhäuser Bardi und Peruzzi) waren im 14. Jahrhundert durch immense Kredite, Machtkämpfe und den ersten dokumentierten Megacrash der Weltgeschichte untrennbar miteinander verbunden. Das von Königin Giovanna und ihren Vorgängern beherrschte Königreich Neapel lieferte das lebenswichtige Korn, mit dem die Florentiner Bankiers ganz Europa versorgten und astronomische Gewinne erzielten. Die florentinischen Banken liehen dem Hof von Neapel riesige Summen, um Giovannas Herrschaft und ihren luxuriösen Hofstaat abzusichern. 1345 wurde Giovannas Ehemann, Andreas von Ungarn, unter mysteriösen Umständen ermordet. Giovanna wurde beschuldigt, den Mord in Auftrag gegeben zu haben. Um sich gegen die einfallenden Truppen des ungarischen Königs zu verteidigen, brauchte sie noch mehr Söldner – und damit noch mehr Kredite aus Florenz. Im großen Crash von 1343–1345 kollabierte zur exakt selben Zeit in einer Kettenreaktion der Vertrag mit Giovanna: Weil der englische König nicht zahlt, forderten die Banken ihre Kredite vom Hof in Neapel zurück. Königin Giovanna und ihr hochverschuldetes Reich konnten die Summen jedoch unmöglich sofort flüssigmachen. Dies riss die gesamte Wirtschaft von Florenz in den Abgrund.
«Am Ende siegte wie immer das Geld. Die Botschafter von Florenz beim Papst zahlten nach ein paar Wochen die ausstehenden Summen an Kardinal Albornoz aus - mit Mitteln aus der Stadtkasse, weil die Banken offiziell bankrott waren. Der verhasste Inquisitor Pietro dell’Aquila wurde danach von einem Sonderlegaten des Papstes wegen Unterschlagung verurteilt. Dann schob ihn der Papst in den Süden Italiens ab, woher er gekommen war. Damit hatten die Herren von Florenz ein für alle Mal die Fronten geklärt: Solange der Inquisitor Armutsprediger foltern und verbrennen ließ, war alles gut.»
Eine Pandemie, die eine Gesellschaft erschüttert. Florenz ist reich und arm, fromm und korrupt, gebildet und brutal. Eine Stadt voller Kunst, Handel und Ideen – und gleichzeitig voller Elend, Gewalt und Tod. Eine Finanzkrise, die nicht von den Armen verursacht wird, deren Folgen sie aber besonders hart treffen. In Florenz waren die „Guelfen“ ab dem 14. Jahrhundert keine klassische Partei mehr, sondern ein Kartell aus den mächtigsten Bankiersfamilien der Stadt. Die Identität der Partei verschmolz vollständig mit dem anonymen Großkapital. Hinter dem Namen der Guelfen verbargen sich die reichsten Handels- und Bankhäuser Europas, die das Florentiner Finanzwesen dominierten: Die Medici: Sie stiegen im 15. Jahrhundert durch das Banco Medici zur absoluten Supermacht auf und waren die Hausbankiers des Papstes. Die Bardi und Peruzzi: Schon vor den Medici waren diese beiden Familien gigantische internationale Bankhäuser der Guelfen-Fraktion. Sie finanzierten unter anderem den englischen König im Hundertjährigen Krieg. Die Pazzi und Strozzi: Erbitterte Konkurrenten der Medici, die ebenfalls über riesige europäische Bankennetzwerke verfügten. Warum galten sie als geheimer Bund? Der Papst war ein stiller Teilhaber und die Florentiner Banken erlangten ihren Reichtum primär dadurch, dass sie die Steuern und den Zehnten für die katholische Kirche in ganz Europa eintrieben. Da das Eintreiben von Zinsen im Mittelalter als Sünde (Wucher) galt, tarnten die Banken ihre Gewinne durch komplexe Wechselgeschäfte. Dies verschwiegene Finanznetzwerk war ein offenes Geheimnis. Offiziell bezeichnete sich Florenz als Republik. Um den Schein der Demokratie zu wahren, durften die großen Bankiersfamilien nicht offen als Herrscher auftreten. Sie agierten im Hintergrund über Strohmänner und die Institution der Parte Guelfa – ein Kartell aus den mächtigsten Bankiersfamilien. Ein normaler Bürger wusste zwar, dass irgendwelche Banken die Stadt kontrollierten, doch die geheimen Absprachen waren fest verschlossen. Auch das kommt einem noch heute so bekannt vor. Der «geheime» Strippenzieher Pacino Peruzzi leitete die Bankgeschäfte in einer Zeit, in der die Guelfen-Banken wie die Peruzzi und die Bardi das wirtschaftliche Fundament des Papsttums bildeten.
„Im Jahr des Herrn I343 mussten die Söhne Pacinos aus Florenz fliehen, weil ihr Vater die Compagnia in den Ruin geführt hatte. Neunhunderttausend Florin verlor das Haus Peruzzi damals an den König von England, der selber bankrott war. Dem schändlichen Verschwender Edward hatte Pacino so viel Geld geliehen, dass man damit ein Königreich hätte kaufen können. Nun war alles verloren. Dutzende andere Banken riss der Padrino mit seinem Hochmut in den Abgrund. Danach wurde ihm von den Priori jedoch ein großmütiger Nachlass gewährt, weil nicht Pacino, sondern König Edward schuldig am Bankrott gewesen sei. Die Peruzzi mussten den Teilhabern deswegen nur zwanzig Prozent ausbezahlen. Doch nun, vier Jahre später, erfuhr ich, Giovanilani, dass König Edward später einen Großteil seiner Schulden beglichen hat. Fast fünfzig Prozent der neunhunderttausend Florin bekam Pacino in Wolle und in Anleihen ab I344 wieder zurück. Doch dieses Geld, von dem niemand in Florenz erfuhr, behielt der Verbrecher und baue seine Compagnia damit wieder auf. Pacino Peruzzi ging über Leichen.“
Unter Pacinos Führung war die Bank ein globaler Konzern mit über 15 Außenstellen von London über Flandern bis nach Nordafrika. Sie handelten mit apulischem Weizen, englischer Wolle und finanzierten die Kriege europäischer Monarchen. Pacino hielt die Fäden dieses Netzwerks so diskret in der Hand, dass die breite Bevölkerung in Florenz zwar die politische Macht der Familie spürte, die globalen Deals aber völlig im Verborgenen blieben. Der größte Staatsbankrott des Mittelalters Pacino Peruzzi steht jedoch auch für eine der größten wirtschaftlichen Warnungen der Geschichte. Das System der Guelfen-Banken kollabierte in den 1340er Jahren spektakulär als die Peruzzi (und die konkurrierenden Bardi) dem englischen König Edward III. astronomische Summen liehen – rund 600.000 Goldflorin –, damit dieser den Hundertjährigen Krieg gegen Frankreich finanzieren konnte. Als Edward III. im Jahr 1343 beschloss, seine Schulden einfach nicht zurückzuzahlen, riss er das gesamte Finanzimperium der Peruzzi in den Ruin. Der Ausbruch der Pest im Jahr 1348 traf Florenz unmittelbar nach einer verheerenden Bankenkrise, die die Stadt wirtschaftlich bereits ruiniert hatte. Giovanni Villani erlebte beide Katastrophen als betroffener Akteur und hielt sie akribisch in seiner Nuova Cronica fest. Peruzzi kam nach 1343 nicht wieder auf die Beine. Die Erklärung des Bankrotts im Jahr 1343 bedeutete das definitive, dauerhafte Ende der Compagnia die Peruzzi als europäische Großbank. Der Kollaps war strukturell zu tief, um die Bank zu retten. Das ebnete den Weg für den Aufstieg neuer, vorsichtigerer Bankiersfamilien – allen voran den Medici.
«Wer konnte sich in dem Fahnenwald auskennen? Doch ich kannt die Florentiner inzwischen. Wehe, wenn jemand den blauen Igel mit der goldenen Eidechse verwechselte! Oder sich nicht tief genug vor dem Wimpel mit der schwarzen Krähe verbeugte! Mit der Ehre in der Nachbarschaft, ihres Viertels, ihrer Gemeindekirche oder ihrer Handwerkerzunft ließen die Leute nicht spaßen. Jedes Gewerbe hatte eigene Festtage, eigene Vorsteher. Alles musste streng beachtet werden, sonst kam es mindestens zur Schlägerei. Mir erschien es wie ein Wunder, wie ein Gemeinwesen aus diesen Grüppchen und Zirkeln, die alle nur sich selber wahrnahmen, in Eintracht regiert werden konnte. Während wir die Treppe hinaufschritten, grüßten sich die Priori untereinander, verneigten sich, schüttelten lange die Hände der anderen und erwiesen den Symbolen die vorgeschriebenen Ehren: Heil den Wölfen von San Frediano! Hoch die Madonna von Santa Maria Novella!»
Denn bei all den Banken, Morden, politischen Intrigen und historischen Ereignissen braucht man Figuren, mit denen man mitfühlen kann. Wittekind und Cioccia sind genau solche Figuren. Ihre Liebesbeziehung und die Freunde der beiden bringen Wärme in eine ansonsten ziemlich dunkle Geschichte. Die Pest, Morde, Folter, Armut, Machtmissbrauch, religiöser Fanatismus und die brutalen Methoden der damaligen Zeit werden nüchtern dargestellt. Trotzdem ist dies kein düsterer Roman. Dafür sorgt Schümers Humor, aber auch seine Freude am Erzählen. Spannend, mit historischem Knowhow erzählt, ist dies einer der schillernsten historischen Romane, die ich kenne.
Dirk Schümer, geboren 1962 in Soest, lebte als Europa-Korrespondent der Frankfurter Allgemeinen lange in Venedig. 2014 wechselte er zur Welt und lebt mittlerweile in Baden-Baden, wo er neben seiner journalistischen Tätigkeit historische Romane verfasst.
August 28, 2025
Dies ist nach „Die schwarze Rose“ der zweite Mittelalter-Schmöker von Dirk Schümer um den deutschen Mönch / Abenteurer / Agenten Wittekind Tentronk. Man kann aber getrost die Bücher auch einzeln lesen; die Stories sind in sich abgeschlossen und bauen auch nicht unbedingt aufeinander auf. In diesem Buch ist Wittekind knappe 50 Jahre alt, also gute 3 Dekaden älter als in Band 1, und die paar Reminiszenzen an den ersten Teil bekommt der neue Leser hier nebenbei.
Nun denn – wir befinden uns mittlerweile in Florenz im Jahre des Herrn 1348, und sein abenteuerliches Leben hat Wittekind an den Hofe des Bankiers Peruzzi gebracht. Das Wort Hof kann man ruhig so prachtvoll verstehen wie ich es gerade gebraucht habe, denn es ist die Epoche, in der die Florentiner Banken die Welt beherrschen, und die Peruzzis sind eines der großen Bankhäuser. Pacino Peruzzi, der alte Padrone, hat in Wittekind einen schlauen und gebildeten und zeitgleich schlagkräftigen Mann erkannt, den er in seine Hausgenossenschaft aufgenommen hat und ihn mit Spezialaufträgen versorgt. Aktuell hat er ein Problem: nacheinander werden peu a peu seine Söhne auf grauenvolle Art ermordet. Irgendjemand setzt ein Zeichen – nur welches? Und wer ist der Mörder? Wittekind wird zum Leibwächter und Ermittler befördert, und braucht allen Witz, Erfindungsreichtum und Connections, um Licht ins Dunkel zu bringen.... Ihm zur Seite stehen Cioccia, seine neue Liebe, Giovanni Boccaccio (genau, DER Boccaccio – bevor er zum berühmten Renaissancedichter aufstieg, der die italienische Sprache für immer prägen sollte), und nebenbei auch wieder William Baskerville, sein alter Ziehvater, der ihm nach langen Jahren wieder begegnen soll. Baskerville (ja, DER Baskerville, den wir auch aus dem „Namen der Rose“ kennen :-) ) war übrigens zwischenzeitlich in Indien und hat dort als Weiser Vasudeva gelebt und gepredigt....ja so schließt sich der philosophische Kreis einer Epoche auch wieder :-)
Jacopo Alighieri als Sohn des großen Dantes treffen wir übrigens in Wittekinds Stammschenke auch an. Auch noch bevor die Welt erahnen konnte, das Dantes „göttliche Komödie“ irgendwann mal Weltliteratur sein wird...damals war das einfach eine gruselige Novelle über Höllentore, die man lesen konnte ...oder auch nicht :-)
Also man merkt, der Autor verbindet hier einen Abenteuerroman mit fiktionalen und tatsächlichen Persönlichkeiten, und ich muss sagen, er macht das erneut sehr gekonnt, ich kann mir das haargenau so vorstellen mit den historischen Protagonisten.
Schümer ist Historiker und kennt sich sehr genau in dieser Epoche aus, und er hat mit diesem 600-Seiten-starken Schmöker auch wieder einen Mix aus Krimi und Abenteuerroman hingelegt, der mich absolut gefesselt hat.
Was mich hier besonders fasziniert hat: Florenz in diesen Zeiten – oder vielmehr die Welt in diesen Zeiten – war eine super interessante Epoche. Wir haben hier die Pest, die sich pandemisch über die ganze Welt gezogen hat, und wir haben hier den aufkommenden weltweiten Kapitalismus. Die Macht des Geldes und der Bankhäuser nahm ja bekanntlich in Florenz seinen Ursprung und begann mehr oder weniger mit dem Aufstieg der dortigen Kaufleute und der Einführung der doppelten Buchführung. Und während Wittekind seinen Mörder sucht, muss er den Spuren des Geldes folgen und bekommt von mehreren Protagonisten eine extrem interessante Einführung für Dummies ins globale Bank- und Politikgeschehen. Es herrschen ja in Florenz nicht die Stadträte, die offiziell gewählt sind, sondern die Leute mit der Finanzmacht im Hintergrund, und wie das so läuft mit Staatsanleihen, Kriegsgeldern etc., das muss sich Wittekind erklären lassen, um seinen Fall mit Logik und Deduktion anzugehen. Ja nun – ich sag mal, prinzipiell hat sich da ja in den letzten 700 Jahren nicht viel geändert, und so viel verfeinert hat sich an den Dingen auch nichts. Die Prinzipien der Weltpolitik und der Vermögensverwaltung kann man 1:1 sich auch von Meo, dem Schankwirt oder einem Peruzzi erklären lassen. Ich hab auf jeden Fall was dazu gelernt. Und zwar nicht zu knapp. Danke Herr Schümer, ein paar Dinge habe ich tatsächlich jetzt kapiert.
Abgesehen davon: das war eine spannende Geschichte, die keine Minute langweilig war!
Und wie das Leben so ist, das Ende war unerwartet. In jeglicher Beziehung. Hat mich nicht glücklich gemacht, aber genau so hat es gepasst.
Nun denn – wir befinden uns mittlerweile in Florenz im Jahre des Herrn 1348, und sein abenteuerliches Leben hat Wittekind an den Hofe des Bankiers Peruzzi gebracht. Das Wort Hof kann man ruhig so prachtvoll verstehen wie ich es gerade gebraucht habe, denn es ist die Epoche, in der die Florentiner Banken die Welt beherrschen, und die Peruzzis sind eines der großen Bankhäuser. Pacino Peruzzi, der alte Padrone, hat in Wittekind einen schlauen und gebildeten und zeitgleich schlagkräftigen Mann erkannt, den er in seine Hausgenossenschaft aufgenommen hat und ihn mit Spezialaufträgen versorgt. Aktuell hat er ein Problem: nacheinander werden peu a peu seine Söhne auf grauenvolle Art ermordet. Irgendjemand setzt ein Zeichen – nur welches? Und wer ist der Mörder? Wittekind wird zum Leibwächter und Ermittler befördert, und braucht allen Witz, Erfindungsreichtum und Connections, um Licht ins Dunkel zu bringen.... Ihm zur Seite stehen Cioccia, seine neue Liebe, Giovanni Boccaccio (genau, DER Boccaccio – bevor er zum berühmten Renaissancedichter aufstieg, der die italienische Sprache für immer prägen sollte), und nebenbei auch wieder William Baskerville, sein alter Ziehvater, der ihm nach langen Jahren wieder begegnen soll. Baskerville (ja, DER Baskerville, den wir auch aus dem „Namen der Rose“ kennen :-) ) war übrigens zwischenzeitlich in Indien und hat dort als Weiser Vasudeva gelebt und gepredigt....ja so schließt sich der philosophische Kreis einer Epoche auch wieder :-)
Jacopo Alighieri als Sohn des großen Dantes treffen wir übrigens in Wittekinds Stammschenke auch an. Auch noch bevor die Welt erahnen konnte, das Dantes „göttliche Komödie“ irgendwann mal Weltliteratur sein wird...damals war das einfach eine gruselige Novelle über Höllentore, die man lesen konnte ...oder auch nicht :-)
Also man merkt, der Autor verbindet hier einen Abenteuerroman mit fiktionalen und tatsächlichen Persönlichkeiten, und ich muss sagen, er macht das erneut sehr gekonnt, ich kann mir das haargenau so vorstellen mit den historischen Protagonisten.
Schümer ist Historiker und kennt sich sehr genau in dieser Epoche aus, und er hat mit diesem 600-Seiten-starken Schmöker auch wieder einen Mix aus Krimi und Abenteuerroman hingelegt, der mich absolut gefesselt hat.
Was mich hier besonders fasziniert hat: Florenz in diesen Zeiten – oder vielmehr die Welt in diesen Zeiten – war eine super interessante Epoche. Wir haben hier die Pest, die sich pandemisch über die ganze Welt gezogen hat, und wir haben hier den aufkommenden weltweiten Kapitalismus. Die Macht des Geldes und der Bankhäuser nahm ja bekanntlich in Florenz seinen Ursprung und begann mehr oder weniger mit dem Aufstieg der dortigen Kaufleute und der Einführung der doppelten Buchführung. Und während Wittekind seinen Mörder sucht, muss er den Spuren des Geldes folgen und bekommt von mehreren Protagonisten eine extrem interessante Einführung für Dummies ins globale Bank- und Politikgeschehen. Es herrschen ja in Florenz nicht die Stadträte, die offiziell gewählt sind, sondern die Leute mit der Finanzmacht im Hintergrund, und wie das so läuft mit Staatsanleihen, Kriegsgeldern etc., das muss sich Wittekind erklären lassen, um seinen Fall mit Logik und Deduktion anzugehen. Ja nun – ich sag mal, prinzipiell hat sich da ja in den letzten 700 Jahren nicht viel geändert, und so viel verfeinert hat sich an den Dingen auch nichts. Die Prinzipien der Weltpolitik und der Vermögensverwaltung kann man 1:1 sich auch von Meo, dem Schankwirt oder einem Peruzzi erklären lassen. Ich hab auf jeden Fall was dazu gelernt. Und zwar nicht zu knapp. Danke Herr Schümer, ein paar Dinge habe ich tatsächlich jetzt kapiert.
Abgesehen davon: das war eine spannende Geschichte, die keine Minute langweilig war!
Und wie das Leben so ist, das Ende war unerwartet. In jeglicher Beziehung. Hat mich nicht glücklich gemacht, aber genau so hat es gepasst.
August 13, 2023
Dirk Schümer kann viel, hat aber auch zuviel gewollt - Eine fast gelungene Mischung aus Historienroman und Krimi, die im letzten Drittel schwächelt
Der Inhalt: Florenz im Jahr 1348, als die Pest die Bevölkerung hinwegrafft. Dem reichen Kaufmann Pacino Peruzzi (eine historische Person) wird ein Sohn ermordet. Er trägt seinem Angestellten Wittekind auf, die Angelegenheit zu untersuchen. Dieser ist froh, als Ausländer in den Haushalt von Peruzzi aufgenommen worden zu sein und dort seinen Lebensunterhalt verdienen zu können, und er hofft darauf, dass seine Geliebte, die schöne Gemüsehändlerin Cioccia, ihn heiratet.
Meine Bewertung: Den Einstieg fand ich holprig, weil mir der Prolog nicht gefallen hatte und ich ihn zu effektheischend empfand. Danach konnte mich der Roman allerdings sehr schnell begeistern. Ich mochte diese dichte Erzählweise, in der der Protagonist Wittekind alle möglichen Belange des Lebens im 14. Jahrhundert benennt und erklärt. Sei es die Lebensweise, die Politik, das Geschäft mit dem Geld, das fand ich alles sehr interessant, informativ und abwechslungsreich. Geschickt wurde der Anspruch, sowohl eine Kriminalgeschichte als auch einen historischen Roman zu bieten, erfüllt. Es war innerhalb der Geschichte immer ist Zeit, um ein bißchen von der Lebensgeschichte der Nebenfiguren und von der Zeit zu erfahren. Und trotzdem wurde auch die Kriminalgeschichte vorangetrieben. Ich fand das alles anfangs sehr geschickt abgestimmt. Dem Autor gelang es, detailreichzu schreiben, ohne dass man als Leser*in die Geschichte aus den Augen verlor. Ich hatte meistens das Gefühl, in der Geschichte genau an der richtigen Stelle zu sein. Im letzten Drittel allerdings kam dann ein Einschub, den ich als unpassend empfand. Ich denke, hier ging es dem Autoren darum, eine Homage an Umberto Ecco zu schreiben. Dafür wurden mehrere Kapitel geopfert, die nach meinem Empfinden störend waren. Ab diesem Zeitpunkt wurden die Szenen, die ich reißerisch fand, mehr und mehr. Und die Geschichte war nicht mehr wohltuend verworren, sondern die Dramaturgie wirkte allmählich bemüht. Um Spannung aufzubauen, gibt es dann sehr schnell hintereinander Tote. "Tarantino-hafte Splatterszenen", welche der Klappentext ankündigt, empfand ich als effekthaschend und plakativ, obwohl ich viele Tarantino-Filme mag. Es hat mich auch einiges gestört, das zu reibungslos ging, oder offensichtlich unbeachtet blieb. Die Auflösung war für mich überraschend und das finde ich immer als angenehm, wenn man bei einem Krimi das Ende nicht kommen sieht. Insgesamt hat mir der Roman gefallen. Auch das schwächere letzte Drittel habe ich noch mit einem gewissen Vergnügen gelesen und ich kann mir vorstellen, dass ich sogar den ersten Wittekind-Roman "Die schwarze Rose" lesen würde.
Der Inhalt: Florenz im Jahr 1348, als die Pest die Bevölkerung hinwegrafft. Dem reichen Kaufmann Pacino Peruzzi (eine historische Person) wird ein Sohn ermordet. Er trägt seinem Angestellten Wittekind auf, die Angelegenheit zu untersuchen. Dieser ist froh, als Ausländer in den Haushalt von Peruzzi aufgenommen worden zu sein und dort seinen Lebensunterhalt verdienen zu können, und er hofft darauf, dass seine Geliebte, die schöne Gemüsehändlerin Cioccia, ihn heiratet.
Meine Bewertung: Den Einstieg fand ich holprig, weil mir der Prolog nicht gefallen hatte und ich ihn zu effektheischend empfand. Danach konnte mich der Roman allerdings sehr schnell begeistern. Ich mochte diese dichte Erzählweise, in der der Protagonist Wittekind alle möglichen Belange des Lebens im 14. Jahrhundert benennt und erklärt. Sei es die Lebensweise, die Politik, das Geschäft mit dem Geld, das fand ich alles sehr interessant, informativ und abwechslungsreich. Geschickt wurde der Anspruch, sowohl eine Kriminalgeschichte als auch einen historischen Roman zu bieten, erfüllt. Es war innerhalb der Geschichte immer ist Zeit, um ein bißchen von der Lebensgeschichte der Nebenfiguren und von der Zeit zu erfahren. Und trotzdem wurde auch die Kriminalgeschichte vorangetrieben. Ich fand das alles anfangs sehr geschickt abgestimmt. Dem Autor gelang es, detailreichzu schreiben, ohne dass man als Leser*in die Geschichte aus den Augen verlor. Ich hatte meistens das Gefühl, in der Geschichte genau an der richtigen Stelle zu sein. Im letzten Drittel allerdings kam dann ein Einschub, den ich als unpassend empfand. Ich denke, hier ging es dem Autoren darum, eine Homage an Umberto Ecco zu schreiben. Dafür wurden mehrere Kapitel geopfert, die nach meinem Empfinden störend waren. Ab diesem Zeitpunkt wurden die Szenen, die ich reißerisch fand, mehr und mehr. Und die Geschichte war nicht mehr wohltuend verworren, sondern die Dramaturgie wirkte allmählich bemüht. Um Spannung aufzubauen, gibt es dann sehr schnell hintereinander Tote. "Tarantino-hafte Splatterszenen", welche der Klappentext ankündigt, empfand ich als effekthaschend und plakativ, obwohl ich viele Tarantino-Filme mag. Es hat mich auch einiges gestört, das zu reibungslos ging, oder offensichtlich unbeachtet blieb. Die Auflösung war für mich überraschend und das finde ich immer als angenehm, wenn man bei einem Krimi das Ende nicht kommen sieht. Insgesamt hat mir der Roman gefallen. Auch das schwächere letzte Drittel habe ich noch mit einem gewissen Vergnügen gelesen und ich kann mir vorstellen, dass ich sogar den ersten Wittekind-Roman "Die schwarze Rose" lesen würde.
December 23, 2023
Ein Buch, das Spaß macht.
Nach dem tollen ersten Historikkrimi von Dirk Schümer war ich gespannt auf sein nächstes Buch. Und wurde nicht enttäuscht.
Die schwarze Lilie ist schwer zu vergleichen mit der schwarzen Rose. Schauplatz und Thema sind andere. Und doch findet man die ein oder andere Parallele.
Hat man sich erstmal mit den italienischen Namen zurechtgefunden -Schauplätze, Personen- dann lässt sich Die schwarze Lilie flüssig lesen und ist zu keiner Zeit langweilig. Obgleich es natürlich Stärken und Schwächen gibt.
So würde ich dieses Buch nicht unbedingt als rasant beschreiben. Aber auch nicht als langatmig. Die Kriminalgeschichte wird bis zum Schluss Stück für Stück aufgebaut. Um dann in gewisser Weise zu überraschen. Oder doch nicht?
Ich hatte das Glück, an einer Lesung von Dirk Schümer teilzunehmen. Hier bestätigte der Autor, was man wegen der Detailgetreue sowieso vermutet: Es wurde bis ins kleinste Detail recherchiert.
Dieses Buch ist neben der Geschichte ein halbes Sachbuch! Auch wenn die Handlung eine fiktive ist. Die Hintergründe sind 1:1 so gewesen im Florenz des 14. Jahrhunderts. Selbst die manche Charaktere gab es wirklich.
Wie erschreckend doch der Bezug zur Gegenwart ist. Die Machenschaften der Banken, ein Virus der nach Europa kam, Anexion der Halbinsel Krim... All das gab es schonmal!!!
Warum dann nur 4 Sterne?
Auf der Krimiseite hatte ich mehr Ahas und Wendungen erwartet. Und so manche hätte es für mich weniger detailliert gebraucht. 100 Seiten weniger, und es wäre für mich wahrscheinlich ein Meisterwerk.
Das ist aber ausschließlich mein subjektives Empfinden. Diese 4 Sterne haben eine andere Qualität, als z.b. 4 Sterne bei einem Buch leichterer Kost.
Ich wünsche dem Autor, dass diese Buch die Anerkennung bekommt, die es verdient!
Nach dem tollen ersten Historikkrimi von Dirk Schümer war ich gespannt auf sein nächstes Buch. Und wurde nicht enttäuscht.
Die schwarze Lilie ist schwer zu vergleichen mit der schwarzen Rose. Schauplatz und Thema sind andere. Und doch findet man die ein oder andere Parallele.
Hat man sich erstmal mit den italienischen Namen zurechtgefunden -Schauplätze, Personen- dann lässt sich Die schwarze Lilie flüssig lesen und ist zu keiner Zeit langweilig. Obgleich es natürlich Stärken und Schwächen gibt.
So würde ich dieses Buch nicht unbedingt als rasant beschreiben. Aber auch nicht als langatmig. Die Kriminalgeschichte wird bis zum Schluss Stück für Stück aufgebaut. Um dann in gewisser Weise zu überraschen. Oder doch nicht?
Ich hatte das Glück, an einer Lesung von Dirk Schümer teilzunehmen. Hier bestätigte der Autor, was man wegen der Detailgetreue sowieso vermutet: Es wurde bis ins kleinste Detail recherchiert.
Dieses Buch ist neben der Geschichte ein halbes Sachbuch! Auch wenn die Handlung eine fiktive ist. Die Hintergründe sind 1:1 so gewesen im Florenz des 14. Jahrhunderts. Selbst die manche Charaktere gab es wirklich.
Wie erschreckend doch der Bezug zur Gegenwart ist. Die Machenschaften der Banken, ein Virus der nach Europa kam, Anexion der Halbinsel Krim... All das gab es schonmal!!!
Warum dann nur 4 Sterne?
Auf der Krimiseite hatte ich mehr Ahas und Wendungen erwartet. Und so manche hätte es für mich weniger detailliert gebraucht. 100 Seiten weniger, und es wäre für mich wahrscheinlich ein Meisterwerk.
Das ist aber ausschließlich mein subjektives Empfinden. Diese 4 Sterne haben eine andere Qualität, als z.b. 4 Sterne bei einem Buch leichterer Kost.
Ich wünsche dem Autor, dass diese Buch die Anerkennung bekommt, die es verdient!
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