Macrofestivales: El agujero negro de la música

by Nando Cruz

Los grandes festivales se han convertido en un fenómeno que trasciende la propia música, cuando no contribuye directamente a su estrangulamiento. Mueven miles de millones de euros, atraen turismo, exigen subvenciones, blanquean marcas, explotan a artistas y trabajadores y saquean al público. Aun así, no hay ciudad, grande o pequeña, que no apueste por el suyo. Nando Cruz disecciona en este libro una industria que ha crecido hasta desbordarse y nos sumerge en su historia y entresijos para entender que hay detrás de ese fin de semana bucólico de confetis, pulseras, luces y conciertos.

Genres: Music, Nonfiction

352 pages, Paperback

Published May 3, 2023

Reviews

[Daniel Cana · Rating 5 out of 5]

Ahora me siento sucio. Pero mucho.

[Álex · Rating 4 out of 5]

Vendo abono para el PS2023.

Bromas aparte, interesantísimo y muy bien documentado. Mención especial al capítulo "Vecinos" cuando señala el racismo y aporafobia institucional de la construcción y los eventos organizados en el Fòrum contra los vecinos de los barrios humildes de Besòs i Maresme y La Mina. Para temblar.

Un must.

[Dani Vilaró · Rating 5 out of 5]

Com a melòman i persona que va tot l’any a concerts en sales petites o mitjanes i després també a aquests macrofestivals d'estiu, una lectura molt necessària que endreça i reflexiona sobre moltes de les coses que hem vist (i patit) els últims temps. Nando Cruz escriu molt bé i el llibre analitza de manera molt completa qüestions polèmiques: les subvencions i el paper dels ajuntaments en la bombolla dels festivals, el catxet per als grups, la uniformitat musical, el paper fagocitador de marques i empreses, l'impacte real dels festivals en els veïns i zones on se celebren, la catifa vermella al turisme massiu, etc.
Contradicció màxima, s'agraeixen llibres així: tota la merda turbocapitalista, excessiva, comercial i depredadora que representen els macrofestivals em genera rebuig i 1.000 contradiccions. Però l’amor a la música encara em pot i hi acabo caient.

Al llibre, una frase de Sr. Chinarro: “Lo que mueve a este país es la cerveza”.

[Irene · Rating 4 out of 5]

Había leído ya varios artículos de este autor y me encantaba su perspectiva sobre la música en directo. Lo cogí con ganas por cuestiones personales: odio los macroeventos (siempre lo he pasado muy mal metida en grandes masas), pero me encanta ir a conciertos. Gratamente sorprendida porque asumía que leerlo sería simplemente repetir los argumentos que ya conocía, pero es una lectura super rica y reveladora. Un libro muy ligero y entretenido para conocer a grandes rasgos cómo funciona toda esta movida (al menos para una persona que solo conoce este mundillo como espectadora). Además me encanta la cantidad de ejemplos reales que da.
Vivan las salas de conciertos!!!!

[Marco Hurtado · Rating 5 out of 5]

He subrayado tantísimas cosas que me he gastado casi medio lápiz vaya, super super interesante. Mi sensación con este libro ha sido de cada vez que iba leyendo algo decía "tiene sentido" pero a la vez era algo que nunca había pensado.

Me ha encantado todo. Es súper actual, me he visto reflejado en muchas cosas ya que las he vivido, como el festival Primavera Sound 2022 y MadCool 2022. Este libro me ha abierto la cortina a lo que hay detrás de todos estos eventos y obviamente no me ha gustado lo que he visto.
Ahora sé mejor por qué España carece de un circuito de salas de conciertos bueno en pos de los festivales que no dejan de ser una atracción turística más...

No voy a hacer muchos más spoilers pero me parecen muy acertados todos los capítulos, algunos más y otros menos interesantes pero porque son temas que a mí me interesan más o menos, pero lo que más me ha gustado ha sido cómo acaba el libro, tanto el fin como el epílogo, vinculando el tema central con ecología, medio ambiente y turistificación, que más actuales no pueden ser. Y sobre todo me ha gustado que me ha hecho ver cómo me gustaría que fueran los eventos de música, desde conciertos hasta festivales, y qué elementos son buenos y cuales son dañinos, teniendo en cuenta todo lo que afecta un concierto, desde los trabajadores hasta los músicos, pasando por las emisiones de CO², el consumo de agua y electricidad y un largo etcétera.

10/10 (bueno 5 de 5)

[Paula · Rating 5 out of 5]

Durante los últimos 8 días, durante los cuáles he leído este libro, también asistí a la tercera jornada del Primavera Sound de Barcelona y al Escena Barcelona, un mini festival organizado en Sala Apolo. Han estado 8 días de eterna reflexión sobre el sector de la música en directo, qué debemos aportar las nuevas generaciones profesionales del sector? Hacia dónde debemos tirar?
Después de leer éste libro, y de asistir a ambos eventos - que no sólo tienen en común su ciudad, sinó que Los Ganglios tocaron en ambos - queda bastante claro que el circuito de salas és un espacio en rieso de extinción y que merece protección.
Ver a Rosalía rodeada de guiris, a no se cuantos metros y mirando a las pantallas queda corto cuando puedes tener a Los Ganglios en La (2) de Apolo, gratis y a tan sólo 10 metros de distancia. Y por supuesto, rodeada de gente local y fans de la música, no de los parques de atracciones y resorts.

Qué lectura tan necesaria. Me quedo con uno de los hilos conductores del libro, el tuit: "Són los festivales de música para el sector musical lo que los cruceros són al turismo?"

[Daniel Gil Muñoz · Rating 4 out of 5]

Ha resultado ser una sorpresa bastante agradable. El libro es una crítica a la industria de los macrofestivales, centrada en el caso español. Una de las principales tesis del autor es que estos eventos necesitan crecer indefinidamente en cuanto a tamaño (capacidad, escenarios, número artistas invitados, recursos utilizados y, por supuesto, beneficios), normalmente a costa del bienestar de los asistentes y trabajadores. A los primeros, se les impone cláusulas abusivas como impedirles entrar al recinto con comida y bebida o cobrarles por salir durante el transcurso del festival. Los segundos hacen jornadas maratonianas que cobran total o parcialmente en negro, en unas condiciones que rozan la explotación. El autor además analiza el impacto de los macrofestivales allá donde tienen lugar, en las vertientes económica, social y cultural. Me ha sorprendido la cantidad de temas que el autor es capaz de agrupar bajo un mismo paraguas (hay por ejemplo un capítulo dedicado al papel de la cerveza en esta industria) y la claridad de su crítica, que no es difícil trasladar a otros ámbitos del actual sistema, cuando no al sistema en sí. Muy recomendable, independientemente del grado de interés en la industria de la música.

[Víctor Juan abelló · Rating 5 out of 5]

Un anàlisi econòmic, social, polític, cultural i antropològic del món actual (i d’Espanya, i de Catalunya, i de Barcelona) a través dels macrofestivals de música. La quintaessència del capitalisme. Amb un tema tan concret com aquest, ens podem fer una idea del panorama actual.
Informatiu, rigorós, amè, en alguns moments sembla un llibre de terror, confirma amb dades objectives i testimonis la percepció que un té quan va a un event d’aquests. Brillant.

[Emma Granyer · Rating 5 out of 5]

Interessantíssim i de lectura obligatòria pels que treballen al sector cultural. Nando Cruz és el millor periodista musical del país.

[Irene · Rating 5 out of 5]

Llevo unos años yendo a festivales y cada vez la experiencia me chirría más. Este libro desvela las tripas del fenómeno de los macrofestivales de música en España aportando una visión critica. Explica como funciona las fuerzas del mercado (patrocinios, contratos, caché...), el papel de las administraciones para promover el turismo de festival (subvenciones, festival como impulso económico...), y los impactos negativos de este modelo de negocio para el público, los derechos laborales, la cultura y el medio ambiente. La estructura es muy acertada porque se divide en capitulos temáticos muy fáciles de leer, que ni siquiera hace falta que sigan un orden. Un libro muy recomendado sobre un tema de estricta actualidad!!

[Viki Fernandez · Rating 4 out of 5]

Me ha sorprendido un montón por la amplitud de aspectos que tiene en cuenta a la hora de analizar el trabajo musical y el modelo de los macrofestivales, un trabajo detallado, interesante y valiente que no se hace pesado en ningún momento. Vamos que súper recomendable para cualquiera a quien le guste irse de conciertos y enterarse de lo que ocurre detrás de ellos :)

[Josecristo · Rating 4 out of 5]

Está muy bien documentado y narrado, como todo lo que escribe Nando Cruz. En “Macrofestivales” destapa la cara b de los mismos a través de diferentes capítulos dedicados a las condiciones laborales, el impacto social, el precio de la cerveza o el caché de las bandas.
Muy recomendable, salvo que quieras seguir yendo al Primavera.

[Isto360 · Rating 4 out of 5]

És fantàstic, posa nom a tots els dubtes, molèsties, conflictes i preocupacions que tinc com a assistent a concerts i m’ha canviat la manera d’entendre els macrofestivals i l’impacte que tenen sobre les ciutats on se celebren

[Bloom · Rating 3 out of 5]

m'he fotut unes emprenyades que tela... me l'agafo una mica en pinces, perq realment el to ofensiu és constant i tota la info va en aquesta línia, pro realment quina emprenyada que al final la música sigui l'últim a la cua pfffff

[Marc Rufí · Rating 4 out of 5]

Ha posat paraules a coses que em rondaven al cap de fa temps. Molaria una anàlisi així del que passa a Girona. Me cago amb estrella damm i visca la penya que fa les coses ben fetes, amén!

[Vic · Rating 5 out of 5]

Sin ningún tipo de duda el mejor libro al respecto de la escena festivalera española. Gloria a Nando Cruz.

[Frankie Lauren · Rating 5 out of 5]

Muy recomendable!! Acojonante lo que pasa en este sector!! A leer!!

[Serge Varea · Rating 3 out of 5]

Tan necessari com intranscendent

[Gema Palacios Vélez · Rating 3 out of 5]

Está muy bien y te informa de muchos factores y datos en torno a los festivales, pero lo veo demasiado catástrofista y que se olvida de la gente a quien sí le gustan. Pero bueno, seas melómano o no, es interesante.

[LIBRETADELECTURAS · Rating 4 out of 5]

Algo me huele mal hace tiempo en la sobreoferta de festivales de música que aumenta cada año. Asumo resignado que el mayor problema está en mí mismo: soy ya demasiado mayor para ellos. Los disfruté como el que más en su momento (el mío más bien), pero pienso a menudo que si hoy aún me quedaran ganas de fiesta, el exceso de opciones me abrumaría. Por otro lado, se me llevan los demonios cuando oigo como se maltrata al público (y a los trabajadores) en algunos festivales, hechos que han resultado especialmente clamorosos durante los últimos veranos.

Me alegro por tanto de haber leído este libro, ya que pone en datos intuiciones que me rondaban por la cabeza en torno a este tema. Nando Cruz da argumentos de sobras para poder afirmar con rotundidad la perfidia intrínseca que subyace al negocio de los festivales, una expresión del capitalismo en su máximo apogeo que se ceba en el pobre publico maltratado y en la no menos maltrecha escena de la música española.

«La desertización musical de un territorio es un efecto directo de las políticas depredadoras de los macrofestivales»

Su tesis es que no aportan ninguna mejora para los amantes de la música ni para la propia música, tan sólo para las macroempresas capitalistas que han ido apropiándose de todo el cotarro, dejando un terreno cultural devastado a su paso y despojando a los festivales de la esencia, de lo más peculiar, característico de cada uno a favor de la hegemonía comercial.

«Cuanto más grande sea, más números tienes para acabar viendo los conciertos desde lejos. Cuanto más público hay, más difícil es generar ese sentimiento de comunidad que muchos festivales persiguen cuando nacen y olvidan cuando crecen»

Entre sus efectos (y esto me ha parecido muy curioso y muy cierto) se cuentan la creación de un estilo y un sonido propio por parte de los grupos que pretenden acceder a tocar en los festivales.

«El sonido festivalero de esos grupos, por lo tanto, sería oxigenado y coreable, épico y expansivo, con la voz del cantante en primer plano, con el ritmo de la batería también muy presente, con una textura de guitarras lo menos hiriente posible, con composiciones cuya estructura apuntara siempre al crescendo, con estribillos fáciles de memorizar y pasajes onomatopéyicos que invitasen al público a corearlos en masa (…) Habla, por ejemplo, de canciones con rítmica de medio tiempo porque, en grandes recintos, las de ritmo rápido hacen que las frecuencias se amontonen y se embarulle el sonido. También habla de «bombos a negras como el típico truco rítmico» que entra bien y permite bailar sin pensar»

Muchas muchas cosas interesantes: desproporción absoluta entre cachés de bandas, subvenciones públicas que acaban en manos privadas, explotación despiadada del público -chanchullos de todo tipo para sacar los cuartos- y trabajadores -precariedad laboral-, patrocinios inmorales, crecimiento insostenible…

Todo parece bien documentado. Hay algunos capítulos más aburridos por su propia naturaleza (finanzas, turismo) aunque entiendo como necesarios para probar lo que dice. Me extraña que no haga apenas alusión al tema de las drogas; es probable que no sea determinante en lo que aquí quiere denunciar, pero me sorprende un poco la omisión dada la importancia que cobra en estos contextos.

Gracias por la información. Me quedo más tranquilo. No era solo cosa mía.

[V. Mori · Rating 3 out of 5]

El libro no está mal: se nota que Nando Cruz ha trabajado mucho, que maneja buenas referencias y que ha invertido tiempo en recopilar datos. Sin embargo, no me ha gustado demasiado. La mayoría de lo que cuenta son cosas bastante sabidas, que se pueden encontrar en internet, en artículos de prensa o en revistas culturales. Al final, vuelve a insistir en lo mismo que llevamos leyendo años: la corrupción en España, la mala organización de los festivales, el amiguismo político… Nada nuevo bajo el sol.

He estado en muchos macrofestivales, dentro y fuera de España, sobre todo en Asia, en países como Vietnam, Tailandia, Japón, Taiwán y Hong Kong, y me falta en el libro esa mirada comparativa. Por ejemplo, en Wonderfruit, un festival en Tailandia, cada asistente debe llevar su propio vaso o comprar uno reutilizable (como los Wonder Cups fabricados con cáscara de coco, acero o fibra de arroz), eliminando completamente el uso de vasos de usar y tirar (resolviendo el problema de raíz). Todo el evento se esfuerza en ser cero plástico, desde la eliminación de envases únicos hasta las bebidas en latas de aluminio reciclables, con un programa que incluso devuelve a la comunidad el dinero recaudado por la devolución de las latas.

Además, Wonderfruit se ha certificado como carbono neutral desde 2017, gracias a la evaluación de la Thailand Greenhouse Gas Management Organization (TGO), que calcula las emisiones del festival. Primero reducen al máximo esas emisiones internamente y luego compran créditos de carbono para compensar las restantes. Tienen incluso un calculador de carbono para que los asistentes estimen y compensen sus emisiones de viaje, destinando esos fondos a proyectos de conservación forestal. Paralelamente, el festival participa en iniciativas de reforestación y manglares mediante tokens digitales, donde cada token representa un manglar vivo que absorbe CO₂ y protege ecosistemas costeros.

Este enfoque global, práctico y creativo demuestra que las soluciones que Cruz presenta como utópicas ya existen. Por eso creo que el libro merecería una mirada más internacional: mostrar ejemplos reales como Wonderfruit en lugar de centrarse solo en lo mal que lo hacemos en España.

El tono final de optimismo me gusta: se nota que la intención del autor es que la gente abra los ojos y reflexione. Pero, para lograrlo de verdad, yo habría incluido más ejemplos inspiradores de fuera, además de datos. Porque datos hay, y algunos muy interesantes, como los cachés de artistas, los millones de vasos de plástico que se consumen o las subvenciones públicas, pero no me aporta mucho más allá de eso. La parte más humana, lo que significa para los asistentes un festival (la depresión post-festival, la libertad de expresión, la creatividad en la ropa o la dimensión espiritual), está pasada por encima en apenas unas páginas.

Al final me parece un libro demasiado pesimista, enfocado en lo negativo y poco en lo positivo. El tono es correcto, de corte periodístico, sin demasiado vuelo narrativo. Aunque en principio le pondría un 2, le doy un 3 porque creo que merece ser leído: quizá ayude a que la gente tome conciencia y también porque yo, como el autor, soy optimista y pienso que los macrofestivales en España todavía pueden mejorar muchísimo.

[Jon Guergué · Rating 4 out of 5]

Se puede asistir al típico Macrofestival (véase BBK, Primavera, FIB, Sonorama, etc.) con el objetivo de ver algunos conciertos, disfrutar, dar la bienvenida al verano, beber cerveza, ligar, y luego, tras tres días, volver a casa con más o menos resaca con más o menos pitidos en el oído; o se puede asistir a un festival e intentar tener un mínimo sentido crítico más allá de cagarte en la organización porque te cobra un vaso de cerveza a seis euros o porque las colas de los baños son largas…mientras dices que ya no vas a volver -como si al festival le importara mucho- para acabar volviendo como cada año.

Sería necesario un mínimo de sentido crítico para ver con tus propios ojos algunas de las muchas cosas que Nando Cruz denuncia en “Macrofestivales: el agujero negro de la música”. Quizás la más relevante la desertización cultural que han promovido los festivales mediante la política de exclusividad aplicada a muchos artistas y mediante la competencia desleal ante una escena de salas de conciertos herida de muerte. Pero también el enorme impacto ecológico de los festivales, la gran mentira del vaso reutilizable, el sinsentido de aplaudir y replicar ciertos mensajes de artistas, mientras a la vez contribuyes a todo lo contrario mediante tu asistencia a un macrofestival, la explotación laboral de los empleados, las turbias relaciones con patrocinadores, los chantajes que los directores de festivales ejercen a ayuntamientos, el impacto negativo en el vecindario y por el contrario toda la capacidad extractiva que genera el festival en el territorio en el que se asienta, el desmedido caché de los artistas, la incoherencia y desfachatez del solapamiento de conciertos e incluso de sonido entre escenarios, la homogeneización en la contratación de artistas puesto que el negocio lo gestionan los mismos bookers y agencias internacionales, el territorio más propio de un capítulo de Black Mirror en el que se han convertido los festivales con el control y el análisis permanente del comportamiento de sus asistentes pulserita mediante -no solo trabajas gratis para el festival sino que encima tienes que pagar precios elevadísimos por todo-.

Todo esto y mucho más nos pone delante de las narices Nando Cruz, con un buen trabajo de campo repleto de entrevistas a gente del sector, con un análisis en profundidad de todos estos temas que de una u otra forma se solapan y se hilan a través del ultracapitalismo rampante del que todos somos parte nos guste o no.

[Malulu95 · Rating 5 out of 5]

Leer a Nando Cruz siempre es una buena elección. Soy lectora frecuente de los artículos que escribe sobre industria musical. Me gusta mucho el punto de vista crítico que tiene.

Este libro es un ensayo interesantísimo sobre el panorama de los festivales, te desgrana y documenta punto por punto gran parte del entramado que hay detrás. Creo que viene genial para entender cómo se financian los festis y las empresas arrolladoras en la que se han convertido (y sobre todo quiénes acaban estando detrás de ellas). Y cómo no, las consecuencias que sufre tanto la ciudad y sus habitantes como las personas que acudimos a ellos.

Cuando lees el libro te quedan pocas ganas de ir a macrofestivales. Sin embargo, sabes que volverás a pisar alguno porque lo primero somos contradictorixs y también porque siempre hay artistas a los que solo es posible verlos en un maldito festi. Pero lo bueno de este libro es que también da esperanzas y pistas de por donde debe de seguir moviéndose la música en directo.

“Hay síntomas de agotamiento y ganas de cambios qué duda cabe. El público es cada vez más crítico, el vecindario está cada vez más organizado y los artistas reclaman respeto de forma cada vez más visible. También algunas instituciones empiezan a mostrar su preocupación ante el desbocado crecimiento de los festivales. Por todo ello ha llegado la hora de defender con uñas y dientes, como melómanos y contribuyentes, la cultura de proximidad, los proyectos que fertilizan el territorio, y reclamar esos apoyos económicos y logísticos que tan alegremente se han concedido a macroeventos desertizadores. Es hora de abandonar la actitud abnegada y la autodefensa cultural”.

Vivan los festis y salas pequeñas y los lugares okupados que dan alas a la autogestión y al apoyo mutuo en la música en directo!!!

[Erik Coloma · Rating 4 out of 5]

3.8
El libro está muy bien y creo que es necesario para entender la industria de los festivales en España.
La mayoría de puntos que hace el autor y periodista Nando Cruz son muy buenos y basados en datos. Su punto acerca de la insostenibilidad de los festivales es innegable y, por otro lado, lo que más resuena en mí es cómo Cruz prueba que los festivales de este estado son más bien un evento turístico que algo cultural, lo que no garantiza que la localidad donde se celebra ese festival se vaya a beneficiar culturalmente el resto del año.

Por otro lado, el autor habla ya desde la experiencia y se nota que es una persona adulta que no vive los festivales como lo solía hacer. Tira mucho del desengaño y la nostalgia que sienten los de su generación y está claro que, sobre todo, menciona los peores casos de los festivales, haciendo ver que en ningún momento pretendía ser 100% objetivo con este libro.

En general es muy interesante lo que cuenta, definitivamente recomendado.

[Arnau · Rating 4 out of 5]

que bé que escriu el Nando cruz i com enganxa el puto llibre. M'ha agradat molt l'estructura dels diferents capítols per temàtiques. El de subvencions públiques molt "Marca españa", el de Vecinos molt bo també, i especialment preocupat per les dades d'impacte mediambiental.

Vaig estar al Madcool de 2017 quan, després de passar-nos-ho teta amb Rancid, va morir l'acròbata sonant de fons el Purple rain de Prince (mai més aquesta cançó ha sigut el mateix per a mi). Greenday va tocar després sense saber (diuen ells) res del que havia passat. Aquell dia dins meu ja van començar a canviar certes coses respecte els macrofestivals. I aquest llibre les ha acabat de posar sobre la taula de manera magnífica.

Pd. L'epíleg m'ha emocionat. (uns colegues meus organitzen un quasi-"festival fèrtil" anomenat Biruji, a la Garrotxa, i ja van per la desena edició. M'hi ha fet pensar.)

[Alger Leon · Rating 4 out of 5]

Acabas el libro convencido que jamás volverás a pisar un macrofestival. Creo que cuando ves recogido en un mismo el impacto que tiene un macrofestival, te das cuenta de que hay muchísimo que hacer pero que es muy difícil que al menos, las instituciones en España hagan algo. Todos recordamos la opinión popular que hubo cuando hipotéticamente el Primavera Sound podía trasladarse indefinidamente a Madrid.

Qué podemos hacer los ciudadanos de a pie? Creo que es muy difícil dejar de ir a macrofestivales pero podemos tener un consumo más consciente y por supuesto, educar a las futuras generaciones para que si acaban en el mundo festivalero, puedan poner de su parte para reducir el impacto.

Definitivamente un libro para recomendar en cualquier estudio de producción de eventos :)

[Luis Benito · Rating 5 out of 5]

Un libro absolutamente necesario y por ello debemos dar las gracias a Nando Cruz. Aporta datos y declaraciones que suman y clarifican. Recomendable para conocer la situación real de los grandes eventos musicales, para darse cuenta de las malas prácticas y el abuso constante sobre el público que asiste a los festivales.

En España el mapa es amplio y seguramente a corto plazo caerán unos cuantos. Los altos precios y las incomodidades empiezan a pesar para l@s comprador@s. Bien es cierto que el ocio actual gira de manera muy marcada sobre la música en directo.

[Jordi Artigues · Rating 5 out of 5]

Imprescindible, necessari i, sobretot, ben clarificador. Una plantofada de realitat.

Com un macro festival fagocita tot el que ho envolta a la recerca únicament del seu propi benefici.

Si el música t'és igual, ves a un macrofestival.

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Imprescindible, necessari y muy clarificador. Una bofetada de realidad.

Como un macro festival fagocita todo lo que le rodea en búsqueda únicamente de su propio beneficio.

Si la música te da igual, ve a un macrofestival.

[Bloody Mary · Rating 1 out of 5]

Me he quedado en la página 47. No me gusta nada el tonito prepotente del autor y rezuma a hombre blanco hetero privilegiado que espanta.

Por supuesto no hay NINGUNA parte del libro dedicada a la labor que han hecho muchos de estos macrofestivales en cuanto a ser espacios seguros para personas que están al margen de la sociedad. Citando a un amigo gay este año en el Primavera: es la primera vez que me siento seguro y que puedo ser yo mismo en un espacio tan grande.

Le pongo 1 estrella por la labor de documentación que ha hecho.

[Adrian Lopez Ojea · Rating 5 out of 5]

Este libro describey con muchísimo detalle todo el mundo de los festivales en España a lo largo de los últimos 30 años.

Toca todos los palos: contratación de grupos, comida del festival, bebida, personal, subvenciones, la influencia que ejercen en el entorno que se celebran y un largo etc.

Aunque tarda en entrar en la chicha y el final es un poco negativo, es un libro RECOMENDADISIMO para todos los amantes de música.