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綠色牢籠：埋藏於沖繩西表島礦坑的台灣記憶
一頁明治到戰前的日本帝國礦業開發史
一段沉埋於荒島密林中，近乎無聲的台灣礦工故事
旅日導演黃胤毓歷時七年最新紀錄片《綠色牢籠》
同名圖文書以抒情筆觸封存電影鏡頭外的點滴時光
將幕後的一切，化為最真摯的感情紀實與時代紀錄，真情呈獻
//////////////////////////////////////////
阿嬤的一聲嘆息，是無法言說的生命哀愁
也是一段隱沒在台日歷史之間，近乎無聲的礦業記憶
承載了大時代下無數亡魂的悲慘見證
以及眾多礦坑關聯者「其後的人生」……
在日本沖繩西表島上的「西表礦坑」，如今雜草叢生，鮮有人跡。但在戰前，這座島嶼曾經燈火通明、人聲喧擾──因為這裡是大東亞帝國主義下惡名昭彰的礦坑之島，曾有來自九州、沖繩與殖民地台灣、朝鮮等地的數千位礦工，在這座熱帶島嶼上度過高壓管理的艱困生活。有些人被注射嗎啡強迫勞動、客死異地；有些人則拜戰爭之賜，從叢林礦坑逃出生天。
出生於台灣的橋間良子，十歲時便被擔任礦工招募人的養父楊添福帶來這座島。身為「媳婦仔」的她，沒有唸過書，也甚少與外人接觸，她就此成為侍奉楊家永遠的媳婦，守著當年一家人居住的房子和養父母的墳墓。面對家庭的破敗，面對終其一生無法離開的「綠色牢籠」，她的回憶被囚禁的同時，還有一段底層台灣礦工的歷史被封印於此……
旅日導演黃胤毓「狂山之海」第二部曲《綠色牢籠》，持續追索沖繩八重山的台灣移民，以橋間良子為主角進行長期訪談，費時七年，透過其個人與家族史的線索，勾勒西表島台日礦業的連結與台灣礦工的悲史。在影像之外，黃胤毓以抒情筆觸，詳細紀錄拍片構想、執行過程、田調訪談、史料蒐集、礦坑探勘、歷史重演、關鍵人事物與紀錄觀點等。藉由圖文紀實，引領讀者從幕後重回現場、重歷時光，走入低迴幽暗的「西表礦坑」內，尋找那些失落的台灣人身影。
一段沉埋於荒島密林中，近乎無聲的台灣礦工故事
旅日導演黃胤毓歷時七年最新紀錄片《綠色牢籠》
同名圖文書以抒情筆觸封存電影鏡頭外的點滴時光
將幕後的一切，化為最真摯的感情紀實與時代紀錄，真情呈獻
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阿嬤的一聲嘆息，是無法言說的生命哀愁
也是一段隱沒在台日歷史之間，近乎無聲的礦業記憶
承載了大時代下無數亡魂的悲慘見證
以及眾多礦坑關聯者「其後的人生」……
在日本沖繩西表島上的「西表礦坑」，如今雜草叢生，鮮有人跡。但在戰前，這座島嶼曾經燈火通明、人聲喧擾──因為這裡是大東亞帝國主義下惡名昭彰的礦坑之島，曾有來自九州、沖繩與殖民地台灣、朝鮮等地的數千位礦工，在這座熱帶島嶼上度過高壓管理的艱困生活。有些人被注射嗎啡強迫勞動、客死異地；有些人則拜戰爭之賜，從叢林礦坑逃出生天。
出生於台灣的橋間良子，十歲時便被擔任礦工招募人的養父楊添福帶來這座島。身為「媳婦仔」的她，沒有唸過書，也甚少與外人接觸，她就此成為侍奉楊家永遠的媳婦，守著當年一家人居住的房子和養父母的墳墓。面對家庭的破敗，面對終其一生無法離開的「綠色牢籠」，她的回憶被囚禁的同時，還有一段底層台灣礦工的歷史被封印於此……
旅日導演黃胤毓「狂山之海」第二部曲《綠色牢籠》，持續追索沖繩八重山的台灣移民，以橋間良子為主角進行長期訪談，費時七年，透過其個人與家族史的線索，勾勒西表島台日礦業的連結與台灣礦工的悲史。在影像之外，黃胤毓以抒情筆觸，詳細紀錄拍片構想、執行過程、田調訪談、史料蒐集、礦坑探勘、歷史重演、關鍵人事物與紀錄觀點等。藉由圖文紀實，引領讀者從幕後重回現場、重歷時光，走入低迴幽暗的「西表礦坑」內，尋找那些失落的台灣人身影。
- GenresJapan
272 pages, Paperback
Published April 21, 2021
5 people want to read
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Community Reviews
Displaying 1 of 1 review
November 2, 2023
這是導演黃胤毓在製作紀錄片《綠色牢籠》時，所做的文獻回顧、田野與思考過程。八重山群島的台灣移民，西表島上曾經有惡名昭彰的西表礦坑，丟失的在西表的台灣礦工歷史，作者用好幾年的時間在當地、在台灣、在日本本土探訪各個可能的蛛絲馬跡，就算是紀錄片裡記錄的台裔阿嬤橋間良子，她的爸爸在當時也是代表統御底層台灣礦工的管理/經營階級，真正的台灣礦工整代人的消失與噤聲，才是作者在這本書裡不斷反思的課題（也可以說是困境）。
最喜歡的部分是作者在書裡放入了紀錄片製作的概念思考（也不是直線式推導，而是反覆推翻與建立），以及實際製作時的矛盾，敘述者的不可信任性，不同的受訪者講出彼此矛盾的記憶，甚至是橋間良子也在十幾年前受訪時講出完全不同的記憶，該怎麼置放和重組這些不同人、不同時空給出的記憶碎片，這都是影像創作的核心思考，這也是代表這本書不是純粹的整部紀錄片的幕後花絮書籍，而是更為宏觀的民族誌影像、紀錄片倫理等思考歷程，是以我覺得整本書不應該跟紀錄片同名較為適切。
（另一個很在意的點是，作者說了好幾次西表島是熱帶叢林，但其實熱帶的定義是北回歸線以南，所以台灣中北部和八重山群島都是副熱帶氣候，而副熱帶其實在氣候劃分下是被分在溫帶的）
最喜歡的部分是作者在書裡放入了紀錄片製作的概念思考（也不是直線式推導，而是反覆推翻與建立），以及實際製作時的矛盾，敘述者的不可信任性，不同的受訪者講出彼此矛盾的記憶，甚至是橋間良子也在十幾年前受訪時講出完全不同的記憶，該怎麼置放和重組這些不同人、不同時空給出的記憶碎片，這都是影像創作的核心思考，這也是代表這本書不是純粹的整部紀錄片的幕後花絮書籍，而是更為宏觀的民族誌影像、紀錄片倫理等思考歷程，是以我覺得整本書不應該跟紀錄片同名較為適切。
（另一個很在意的點是，作者說了好幾次西表島是熱帶叢林，但其實熱帶的定義是北回歸線以南，所以台灣中北部和八重山群島都是副熱帶氣候，而副熱帶其實在氣候劃分下是被分在溫帶的）
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