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Eros
Alexander von Brücken, einer der reichsten Männer der Republik, hat nicht mehr lange zu leben. Er bestellt sich einen Schriftsteller in sein schlossähnliches Anwesen, der aus seinem Leben einen Roman machen soll. Dieses Leben ist von einer einzigen, bedingungslosen Obsession geprägt: der Liebe zu Sofie. Als Sofie von Brücken abweist, verwendet der sein ganzes Geld und seine ganze Macht, um Sofies Leben zu beobachten, zu begleiten – und zu manipulieren …
320 pages, Hardcover
First published January 1, 2006
5 people are currently reading
146 people want to read
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Community Reviews
Displaying 1 - 22 of 22 reviews
February 13, 2019
Žinot, būna tokių knygų, kurios būna tokios slogios, erzinančios, varančios į neviltį, bet tu jas skaitai iki galo ir negali sustoti, nes tarp visų blogybių, tu pamatai tikrai dėmesio vertą kūrinį, kurį nori gerte sugerti į save. Aš dar nepasisotinusi tokių kūrinių, todėl noriu vėl ir vėl juos skaityti, nes man patinka. Tiesiog patinka. Tokia, mano akimis, ir yra Helmut Krausser knyga "Erosas", kuri visiškai atsitiktinai patraukė mano dėmesį bibliotekoje, nugrūsta į patį atšiauriausią kampą. Mėgstu aš tokias paklydusias aveles atrasti, kai mažiausiai to tikiuosi. Nors nieko neteko apie ją girdėti, tačiau plonas, lipnus knygos viršelis žadėjo neblogą intrigą. Jau vien tai, kad veiksmas vyksta Vokietijoje, kurios rašytojai man stipriai imponuoja, nes kiek esu jų skaičiusi, jie turi tokį griežtumą, šaltumą, būdingą Hitlerio šaliai. Taigi, kas tas "Erosas", kuriuo pavadinta ši knyga? Visų pirma istorija pradedama tuo, kad rašytojas atvyksta pas kadaise buvusį turtingą verslininką, užrašyti jo gyvenimo istorijos. Bet tam yra viena sąlyga, kad istorija turi būti užrašyta iki jo mirties, tačiau išleista jam tik mirus. Ir čia, Aleksandras fon Briukenas, pradeda pasakoti apie netikėtomis aplinkybėmis susiklosčiusią pažintį su nepasiturinčia mergina Sofija. Skubu užbėgti už akių, kad tai nebus banali meilės istorija. Bet kokio lygio, sunku nupasakoti žodžiais. Ar jūs matėte vyrą, pakvaišusį dėl moters: visomis išgalėmis tvarkant jos gyvenimą, negailint jai pinigų, naudojantis plačiais ryšiais? Paveldėjęs didžiulius tėvo turtus, jis gali nusipirkti viską, tačiau tik ne mylimą moterį. Ties čia ir baigiasi jo visagalybė, ir neišsipildžiusi meilė Sofijai virsta manija... Bet kokia manija, sunku ir apsakyti. Skaičiau ir pykau ant šių dviejų žmonių dėl nesusikalbėjimo, nematymo vienas kito ir nežinančių, ko jie iš tikrųjų nori vienas iš kito. Jie tarsi kūnais atskirai, bet mintimis visada kartu. Jų meilė tarsi trapi riba, kupina aistros, beprotybės, manijos, kuri ir pražudo juos kaip asmenybes. Ši istorija tarsi šių dienų anomalija, kuri būdinga kiekvienam iš mūsų. Tačiau retas, kuris pagalvoja, o ką aš galėčiau padaryti dėl savo mylimo žmogaus? Paskaitykit, nes tikrai rasit to, kas atrodo protu nesuvokiama, bet mylint yra pateisinama. Todėl kalbant apie šią Aleksandro ir Sofijos istoriją, tiktų pasakyti: "Gyvenime visada pasitaiko labai keistų posūkių. Kai kuriems žmonėms skirta sėdėti tarp žiūrovų, kiti gimsta atlikėjais. O keisčiausia, jog niekas negalįs iš anksto žinoti, koks bus jo baigiamasis vaidmuo šiame didžiajame teatre". Todėl kiekvieno iš mūsų gyvenimus valdo erosas, sudėtinga daugiasluoksnė jėga, kuri galų gale tave kažkada sutrina, tačiau visada suteikia jausmą, jog nebuvai visai vienas ir nereikšmingas. Knyga tiems, kas patyrė, patiria, o gal dar patirs savąjį erosą.
June 6, 2017
This was like...solid.
Essentially, it's a "through the eyes" story of Germany in the latter half of the 20th century. An unnamed author is invited to a zillionaire's house to hear his final story and fictionalize it into a novel. Author does not follow the request, instead presenting the conversations "verbatim" (while fictionalizing parts derived from diaries), and peppering the narrative with his own thoughts. Not overly original, but generally well done.
The story itself traces the life of Sofie, the object of the zillionaire's lifelong obsession -- starting with their time as teenagers in a WWII bomb shelter, up to Sofie's reactionary, rebellious actions against...stuff. This book would probably work best if you had an intricate knowledge of German history; I don't, really -- like I know some stuff, but not in great detail. A lot of things/events were 'merely' referred to -- not a bad point, just not always easy to follow or understand if ya basic like me.
It's a very German book, insofar as the characters show and don't tell, and everything is exceptionally subtle -- so history buff or not, if you like that kinda stuff, you'll find something to enjoy here. The language is readable and the plot engaging, overall, though it sort of fizzles out at the end.
Essentially, it's a "through the eyes" story of Germany in the latter half of the 20th century. An unnamed author is invited to a zillionaire's house to hear his final story and fictionalize it into a novel. Author does not follow the request, instead presenting the conversations "verbatim" (while fictionalizing parts derived from diaries), and peppering the narrative with his own thoughts. Not overly original, but generally well done.
The story itself traces the life of Sofie, the object of the zillionaire's lifelong obsession -- starting with their time as teenagers in a WWII bomb shelter, up to Sofie's reactionary, rebellious actions against...stuff. This book would probably work best if you had an intricate knowledge of German history; I don't, really -- like I know some stuff, but not in great detail. A lot of things/events were 'merely' referred to -- not a bad point, just not always easy to follow or understand if ya basic like me.
It's a very German book, insofar as the characters show and don't tell, and everything is exceptionally subtle -- so history buff or not, if you like that kinda stuff, you'll find something to enjoy here. The language is readable and the plot engaging, overall, though it sort of fizzles out at the end.
July 9, 2010
Last Christmas, Brent gave me a movie we both adored when we saw it in the theater: Once. We even have the soundtrack. After opening it I realized he did not know that I don’t watch movie more than once and I also don’t read books more than once. Unless, that is, I don’t understand what happened.
I just finished reading Eros, by Helmut Krausser. The story is set in Germany, in fact the author lives in Berlin. (Reader thinks: Ah, Berlin, how I love thee….) As the name implies, the book is a love story, but to whom is unclear.
The book covers eight days in an author’s life. During those eight days, he is told the story of one ailing yet über-rich man’s life. The subject of the book, the ailing man, was born during the Second World War, his parents were at least tangentially involved with the Nazis, and he lived a very affluent life. And he is obsessed with one woman, Sofie, throughout his life. The man wants the author to document his life and his “works” before he dies. At the end I was left feeling that the story might just be real. I wanted to know who this mogul was that had all this money and spent all this time running around after one woman.
But at the end of the book I was left wondering what exactly happened. I could not make out who did what, and what was real. Was any of it real? The last page in the book, a kind of afterward, tells the reader that nothing in the book is real. But that is what the rich guy told the author to tell everyone. I guess any book that makes you want to believe that it could be real can be considered a success.
The translation left a bit to be desired. There were substantial typos throughout the book that at one point became distracting to me. I wasn’t particularly sure of the translation either. I think I would have said some things differently.
However, because the book is so entrenched with the history of Germany, it is hard to translate some items, for example neger kuss. Typing that even feels funny. This item is basically a lump of marshmallow dipped in chocolate. The direct translation of the name of this item is nigger kiss. Nice. No, not nice. Perhaps a bit of discussion about the difficulties of translation is in order but I don’t have a solution for translating these types of cultural difficulties. That is what the Germans call it, and it is in the book. It seems offensive to me, but German’s sometimes think Americans take our politically correctness too far.
The author has been called the greatest living German author, and I understand why after reading Eros. What a solid read. But I am not going to read it again either.
I just finished reading Eros, by Helmut Krausser. The story is set in Germany, in fact the author lives in Berlin. (Reader thinks: Ah, Berlin, how I love thee….) As the name implies, the book is a love story, but to whom is unclear.
The book covers eight days in an author’s life. During those eight days, he is told the story of one ailing yet über-rich man’s life. The subject of the book, the ailing man, was born during the Second World War, his parents were at least tangentially involved with the Nazis, and he lived a very affluent life. And he is obsessed with one woman, Sofie, throughout his life. The man wants the author to document his life and his “works” before he dies. At the end I was left feeling that the story might just be real. I wanted to know who this mogul was that had all this money and spent all this time running around after one woman.
But at the end of the book I was left wondering what exactly happened. I could not make out who did what, and what was real. Was any of it real? The last page in the book, a kind of afterward, tells the reader that nothing in the book is real. But that is what the rich guy told the author to tell everyone. I guess any book that makes you want to believe that it could be real can be considered a success.
The translation left a bit to be desired. There were substantial typos throughout the book that at one point became distracting to me. I wasn’t particularly sure of the translation either. I think I would have said some things differently.
However, because the book is so entrenched with the history of Germany, it is hard to translate some items, for example neger kuss. Typing that even feels funny. This item is basically a lump of marshmallow dipped in chocolate. The direct translation of the name of this item is nigger kiss. Nice. No, not nice. Perhaps a bit of discussion about the difficulties of translation is in order but I don’t have a solution for translating these types of cultural difficulties. That is what the Germans call it, and it is in the book. It seems offensive to me, but German’s sometimes think Americans take our politically correctness too far.
The author has been called the greatest living German author, and I understand why after reading Eros. What a solid read. But I am not going to read it again either.
January 12, 2025
Mit solchen Romanen hat sich Helmut Krausser um seinen guten Ruf geschrieben. Er eignet sich recht gut als Beispiel für das, was in den Neunzigern dem damaligen Münchner Tabulosen so einen gewaltigen Schub gegeben, ihn später aber auch als zweitklassig kenntlich gemacht hat. Krausser verfügte über ein enormes Selbstbewusstsein, Arbeitstempo, ein gerüttelt Maß Unverschämtheit, aber auch ewige Schlamperei und Stillosigkeit. Er dachte, er könne alles. Er dachte, er dürfe alles. Krausser sah sich als unbelastet, auch von jeglicher sozialdemokratisch linker westdeutscher Betulichkeit, dazu klassisch gebildet und zu Haus im Reich der Mythen, wo Nietzsche und Ernst Jünger um die Ecke wohnen. Er tat so, als könne er Menschheitsromane vorlegen, "Thanatos", "Eros", dabei waren es eher clevere Kompilationen von Mustern der Kolportage, oft aus Hollywoodfilmen übernommen.
Die FAZ hat sich seinerzeit gewundert, wie ein so guter Autor wie Daniel Kehlmann ein so schlechtes Buch wie dieses öffentlich zum Meisterstück ausrufen konnte. Da steckt dieser Irrtum dahinter, den man bei den Werken beider immer wieder begangen hat. Krausser oder Kehlmann schreiben über einen unglücklich Verliebten, der wahnsinnig wird, die Rezensenten erzählen den Plot nach und scheinen zu glauben, der jeweilige Autor habe je solche Figuren in echt gekannt, sei vielleicht selbst schon an dem Punkt gewesen. Dabei sind sie alle beide ziemlich unemotionale und unempathische Konstrukteure. Hinter allem stecken ein paar Ideen, Gedanken, die zuerst da waren, Themen, um die es gehen sollte. Und erst danach hat sich der Autor einen Mechanismus ausgedacht, mit dem man das veranschaulichen könnte: den Plot. Und dann die Menschen, die alle Bühnenfiguren, also Rollen sind. Und damit das dem Leser nicht auffällt, werden die gläsernen Zellen dieser Leute mit mehr oder weniger "echt" aussehenden Tapeten versehen. Es ist wie 3-D-Animationsfilmen mit intelligenter Software.
Hierfür tut Krausser so, als wäre er selbst der Gesprächspartner, den sich der finstere Alte Alexander von Brücken geholt hat, damit er pünktlich zu seinem Tod das große Melodram seiner lebenslang verschmähten Liebe aufschreibt. Von Brücken gehörte zu einer schwerreichen Sippe des militärisch-industriellen Komplexes der Nazis, ist nur dank seines damals noch jugendlichen Alters vor den allergrößten Schandtaten und Versündigungen des Weltkriegs verschont worden, aber immer unbelehrbar geblieben. Und er hat nie einsehen wollen, dass seine Jugendliebe ihn verabscheut. Er war durch Jahrzehnte ihr heimlicher Stalker, auch in der DDR, wo sie, nachdem sie zur RAF gegangen war, versteckt wurde.
Mit anderen Worten: Krausser tut ständig, als käme von ihm jetzt der große Action-und-Sex-Roman zur Geschichte beider Deutschlands seit dem Krieg. Alles soll drin sein und eine griechische Tragödie soll das auch sein. Allerdings ist es, und leider immer mehr und ständig deutlicher, je länger es dauert, dann aber nur hingeschluderte Regenbogenpresse in oft kaum kontrolliertem Provisoriums-Deutsch. Das Buch zu besternen ist schwer. Krausser hätte es damals bei 5 Sternen gesehen, Kehlmann ihn bestätigt, die Feuilletons fragten sich nur, ob es für 1 oder 2 taugt. Auch ich bin geneigt, angesichts der Fallhöhe zwischen Prätension und Ergebnis, zwei Sterne zu nehmen, packe dann aber doch noch einen drauf, denn, wenn man es nur so als Unterhaltungsschmöker liest, der einen Hunderte von Seiten fragen lässt, ob "le bete" doch ein gutes Herz in seiner bösen Welt dabei hatte und "la bete" zum Schluss doch verdienen sollte, dann kann der Roman auch Spaß machen wie vier Sterne. Also drei halt.
Ich hörte es gelesen von Sylvester Groth, von dem ich auch "Verbrechen und Strafe" hörte. Und der kann das. Klingt anfangs eigenartig, dann wird man hörig. Geschickterweise spricht der von Brücken sich selbst. Also, sie haben den alten Ernst Jacobi das machen lassen. (Und da es kein Fernsehen ist, sieht man den nicht, sonst würde er natürlich zu lieb aussehen.)
Was er gerne geworden wäre, aber definitiv nicht ist: eine Befragung des deutschen Nationalsozialismus wie in Thomas Manns "Doktor Faustus", ein extrem niveauvoller Hollywood-Schmachtfetzen wie "Abbitte" von Ian McEwan oder "Des Fremden Kind" von Alan Hollinghurst.
Die FAZ hat sich seinerzeit gewundert, wie ein so guter Autor wie Daniel Kehlmann ein so schlechtes Buch wie dieses öffentlich zum Meisterstück ausrufen konnte. Da steckt dieser Irrtum dahinter, den man bei den Werken beider immer wieder begangen hat. Krausser oder Kehlmann schreiben über einen unglücklich Verliebten, der wahnsinnig wird, die Rezensenten erzählen den Plot nach und scheinen zu glauben, der jeweilige Autor habe je solche Figuren in echt gekannt, sei vielleicht selbst schon an dem Punkt gewesen. Dabei sind sie alle beide ziemlich unemotionale und unempathische Konstrukteure. Hinter allem stecken ein paar Ideen, Gedanken, die zuerst da waren, Themen, um die es gehen sollte. Und erst danach hat sich der Autor einen Mechanismus ausgedacht, mit dem man das veranschaulichen könnte: den Plot. Und dann die Menschen, die alle Bühnenfiguren, also Rollen sind. Und damit das dem Leser nicht auffällt, werden die gläsernen Zellen dieser Leute mit mehr oder weniger "echt" aussehenden Tapeten versehen. Es ist wie 3-D-Animationsfilmen mit intelligenter Software.
Hierfür tut Krausser so, als wäre er selbst der Gesprächspartner, den sich der finstere Alte Alexander von Brücken geholt hat, damit er pünktlich zu seinem Tod das große Melodram seiner lebenslang verschmähten Liebe aufschreibt. Von Brücken gehörte zu einer schwerreichen Sippe des militärisch-industriellen Komplexes der Nazis, ist nur dank seines damals noch jugendlichen Alters vor den allergrößten Schandtaten und Versündigungen des Weltkriegs verschont worden, aber immer unbelehrbar geblieben. Und er hat nie einsehen wollen, dass seine Jugendliebe ihn verabscheut. Er war durch Jahrzehnte ihr heimlicher Stalker, auch in der DDR, wo sie, nachdem sie zur RAF gegangen war, versteckt wurde.
Mit anderen Worten: Krausser tut ständig, als käme von ihm jetzt der große Action-und-Sex-Roman zur Geschichte beider Deutschlands seit dem Krieg. Alles soll drin sein und eine griechische Tragödie soll das auch sein. Allerdings ist es, und leider immer mehr und ständig deutlicher, je länger es dauert, dann aber nur hingeschluderte Regenbogenpresse in oft kaum kontrolliertem Provisoriums-Deutsch. Das Buch zu besternen ist schwer. Krausser hätte es damals bei 5 Sternen gesehen, Kehlmann ihn bestätigt, die Feuilletons fragten sich nur, ob es für 1 oder 2 taugt. Auch ich bin geneigt, angesichts der Fallhöhe zwischen Prätension und Ergebnis, zwei Sterne zu nehmen, packe dann aber doch noch einen drauf, denn, wenn man es nur so als Unterhaltungsschmöker liest, der einen Hunderte von Seiten fragen lässt, ob "le bete" doch ein gutes Herz in seiner bösen Welt dabei hatte und "la bete" zum Schluss doch verdienen sollte, dann kann der Roman auch Spaß machen wie vier Sterne. Also drei halt.
Ich hörte es gelesen von Sylvester Groth, von dem ich auch "Verbrechen und Strafe" hörte. Und der kann das. Klingt anfangs eigenartig, dann wird man hörig. Geschickterweise spricht der von Brücken sich selbst. Also, sie haben den alten Ernst Jacobi das machen lassen. (Und da es kein Fernsehen ist, sieht man den nicht, sonst würde er natürlich zu lieb aussehen.)
Was er gerne geworden wäre, aber definitiv nicht ist: eine Befragung des deutschen Nationalsozialismus wie in Thomas Manns "Doktor Faustus", ein extrem niveauvoller Hollywood-Schmachtfetzen wie "Abbitte" von Ian McEwan oder "Des Fremden Kind" von Alan Hollinghurst.
October 26, 2022
Tr Mike Mitchell. I really enjoyed this look at a wealthy man’s obsessive fixation on a woman he first meets in his teens in war torn Germany. The backdrop to the story is the history of Germany from the war through to the first years post reunification, and there is a particular focus on the various terror ground that sprung up there in the 1960s and 70s. Like another recently read book there is plenty of food for thought about those activists or revolutionaries who have the ill grace to outlive their youth and usefulness to the cause and their predicament felt poignant and tragic in equal measure. There is also a healthy dollop of skepticism about the reliability of the narrator and I was surprised by how frustrated this left me - given that this is a work of fiction and none of it is true anyway…. Certainly worth a read, especially for anyone with an interest in post war Germany.
December 3, 2025
Ο ηλικιωμένος και πολύ πλούσιος αλλά βαρειά ασθενής Αλεξάντερ φον Μπρύκεν καλεί ένα συγγραφέα για να του διηγηθεί την ζωή του, ώστε να γράψει μια μυθιστορηματική βιογραφία του που θα πρέπει να εκδοθεί μετά τον θάνατο του.
Ο φον Μπρύκεν είναι γιός εργοστασιάρχη στην Νότια Γερμανία, που κατά την εφηβεία του και κατά την διάρκεια των βομβαρδισμών του '43 και '44 γνωρίζεται και ερωτεύεται με την συνομήλικη του Σόφια Κούρτς.
Παρά τον τραυματισμό του και τον θάνατο των γονέων του από τις εχθρικές βόμβες, καταφέρνει να εδραιώσει και να επεκτείνει τις πατρικές επιχειρήσεις.
Ενώ είναι παντοδύναμος, αυτό που του λείπει είναι ο εφηβικ΄ς του έρωτας με την Σοφία μου λόγω υιοθεσίας ονομάζεται Κράμερ και που μετά την φυγη της στην Ανατολική Φερμανία μετονομάζεται σε Ίγκε Σουλτς.
Πολύ καλό μυθιστόρημα με έντονα ιστορικό υπόβαρθρο: η υποστήριξη της αστικής τάξης προς τους Ναζί, το μεταπολεμικό ονομαζόμενο 'γερμανικό θαύμα', η ανάπτυξη της ένοπλης τρομοκρατικής δράσης και οι συνθήκες ζωής στην Ανατολική Γερμανία.
"Ο καθένας έχει στο βίο του συγκεκριμένους βωμούς όπου θυσιάζει και θυσιάζεται, σκοτεινά σημεία, σαπίλα, ιστούς αράχνης, απωθημένα, μία παγωμένη τρύπα, ένα κενό αέρος, όπου κάτι δεν μπορεί να είναι πιο αληθινό γιατί πάει χαμένο."
"Σήμερα κάνουμε μία μάχη εναντίον των συστημάτων- και τα συστήματα αλλάζουν μόνο όταν η πλειοψηφία δείχνει ότι δεν είναι ευχαριστημένη με αυτά, ή όταν στον πόλεμο νικηθούν από ένα άλλο σύστημα."
Ο φον Μπρύκεν είναι γιός εργοστασιάρχη στην Νότια Γερμανία, που κατά την εφηβεία του και κατά την διάρκεια των βομβαρδισμών του '43 και '44 γνωρίζεται και ερωτεύεται με την συνομήλικη του Σόφια Κούρτς.
Παρά τον τραυματισμό του και τον θάνατο των γονέων του από τις εχθρικές βόμβες, καταφέρνει να εδραιώσει και να επεκτείνει τις πατρικές επιχειρήσεις.
Ενώ είναι παντοδύναμος, αυτό που του λείπει είναι ο εφηβικ΄ς του έρωτας με την Σοφία μου λόγω υιοθεσίας ονομάζεται Κράμερ και που μετά την φυγη της στην Ανατολική Φερμανία μετονομάζεται σε Ίγκε Σουλτς.
Πολύ καλό μυθιστόρημα με έντονα ιστορικό υπόβαρθρο: η υποστήριξη της αστικής τάξης προς τους Ναζί, το μεταπολεμικό ονομαζόμενο 'γερμανικό θαύμα', η ανάπτυξη της ένοπλης τρομοκρατικής δράσης και οι συνθήκες ζωής στην Ανατολική Γερμανία.
"Ο καθένας έχει στο βίο του συγκεκριμένους βωμούς όπου θυσιάζει και θυσιάζεται, σκοτεινά σημεία, σαπίλα, ιστούς αράχνης, απωθημένα, μία παγωμένη τρύπα, ένα κενό αέρος, όπου κάτι δεν μπορεί να είναι πιο αληθινό γιατί πάει χαμένο."
"Σήμερα κάνουμε μία μάχη εναντίον των συστημάτων- και τα συστήματα αλλάζουν μόνο όταν η πλειοψηφία δείχνει ότι δεν είναι ευχαριστημένη με αυτά, ή όταν στον πόλεμο νικηθούν από ένα άλλο σύστημα."
March 26, 2020
Alexander von Brücken ist besessen von Sofie, der er in seiner Jugend einen Kuß abgekauft hat. Sie will nichts von ihm wissen, aber Brückens Beharrlichkeit sind dank seines Reichtums keine Grenzen gesetzt und erinnern an Don Quijote.
Am Ende seines Lebens beauftragt er den namenlosen Erzähler, ihm und seiner Liebe ein literarisches Denkmal zu setzen. Die Erzählung des sterbenden von Brücken zieht sich über acht Tage hin und wird zunehmend unzuverlässig, verstärkt durch die Freiheiten, die der Autor genötigt wird sich zu nehmen.
Die beiden Motti des Buches, bestehend aus Celan's Gedicht Niemand und seiner anagrammatischen Umarbeitung durch Sofie, legen eine tiefere Thematik nahe: Die Dissonanz zwischen Allmacht und Gleichgültigkeit.
Am Ende seines Lebens beauftragt er den namenlosen Erzähler, ihm und seiner Liebe ein literarisches Denkmal zu setzen. Die Erzählung des sterbenden von Brücken zieht sich über acht Tage hin und wird zunehmend unzuverlässig, verstärkt durch die Freiheiten, die der Autor genötigt wird sich zu nehmen.
Die beiden Motti des Buches, bestehend aus Celan's Gedicht Niemand und seiner anagrammatischen Umarbeitung durch Sofie, legen eine tiefere Thematik nahe: Die Dissonanz zwischen Allmacht und Gleichgültigkeit.
August 21, 2019
Viel me tegen. De opzet is heel aardig maar het hele boek voelt alsof het ruimte tekort komt om het verhaal echt goed te vertellen. Wellicht papierbezuiniging door de uitgever.
December 8, 2021
A feast...
September 10, 2008
What would you do if you could possess everything you wanted -- wealth, power, notoriety -- except the one true love of your life?
This is the question that frames Helmut Krausser's novel "Eros," which details one Alexander von Brücken's pursuit of Sofie, a girl he meets in a World War II bomb shelter during a raid on Munich, where his father owns an armament factory. Such was Von Brücken's attraction to Sofie that he began to look forward to the attacks with lustful anticipation. "The war came at just the right time for me. It was like a dark friend you conceal from your parents, a friend you meet in secret, with secret signs."
But Sofie is no trembling virgin, and she cons young Von Brücken into paying her the princely sum of 100 marks for a single, chaste kiss. The scene is rendered with the preposterous precociousness that comes with enormous privilege and makes for entertaining reading, but if Krausser was shooting for a retelling of Eros and Psyche, he's fallen well short of the target.
Germany loses the war, and the novel takes several dark turns: Sofie is sent away, Von Brücken's father goes mad and his family is then killed during a raid. Von Brücken escapes to Italy, where he ekes out a feral existence in a fisherman's shack. The wild child is soon discovered and returned to Munich to reclaim his rightful place as his father's heir.
This fairy tale is told over the course of eight days to an unnamed author whom Von Brücken has hired to write the story of his quest for Sofie. Although long stretches of the story are related from this author's point of view, he's little more than a device. Von Brücken, however, has lots of useful advice for his ghostwriter: "You're going to write a novel, not my biography. If you find the fisherman too picturesque, make him a potter, it doesn't matter."
Or does it? Are these meta-fictional passages intended to call Von Brücken's credibility into question, or are they just lazy writing? All too often Von Brücken and the unnamed author call to mind a producer and a screenwriter in a pitch meeting: all broad strokes and cues for string music with the details to be filled in later. (Two of Krausser's previous novels have been made into films, and one wonders whether the possibility of a third was on his mind here.)
Why would such a rich and powerful person hire a novelist to document the one thing he failed at over and over again? Obsession doesn't choose its subjects, Krausser seems to be saying. The problem here is that the inspiration for Von Brücken's infatuation is so fleeting and ephemeral it doesn't stand up to close scrutiny. Both novels -- the one Von Brücken imagines and the one the reader holds in his hands -- suffer for it.
This is the question that frames Helmut Krausser's novel "Eros," which details one Alexander von Brücken's pursuit of Sofie, a girl he meets in a World War II bomb shelter during a raid on Munich, where his father owns an armament factory. Such was Von Brücken's attraction to Sofie that he began to look forward to the attacks with lustful anticipation. "The war came at just the right time for me. It was like a dark friend you conceal from your parents, a friend you meet in secret, with secret signs."
But Sofie is no trembling virgin, and she cons young Von Brücken into paying her the princely sum of 100 marks for a single, chaste kiss. The scene is rendered with the preposterous precociousness that comes with enormous privilege and makes for entertaining reading, but if Krausser was shooting for a retelling of Eros and Psyche, he's fallen well short of the target.
Germany loses the war, and the novel takes several dark turns: Sofie is sent away, Von Brücken's father goes mad and his family is then killed during a raid. Von Brücken escapes to Italy, where he ekes out a feral existence in a fisherman's shack. The wild child is soon discovered and returned to Munich to reclaim his rightful place as his father's heir.
This fairy tale is told over the course of eight days to an unnamed author whom Von Brücken has hired to write the story of his quest for Sofie. Although long stretches of the story are related from this author's point of view, he's little more than a device. Von Brücken, however, has lots of useful advice for his ghostwriter: "You're going to write a novel, not my biography. If you find the fisherman too picturesque, make him a potter, it doesn't matter."
Or does it? Are these meta-fictional passages intended to call Von Brücken's credibility into question, or are they just lazy writing? All too often Von Brücken and the unnamed author call to mind a producer and a screenwriter in a pitch meeting: all broad strokes and cues for string music with the details to be filled in later. (Two of Krausser's previous novels have been made into films, and one wonders whether the possibility of a third was on his mind here.)
Why would such a rich and powerful person hire a novelist to document the one thing he failed at over and over again? Obsession doesn't choose its subjects, Krausser seems to be saying. The problem here is that the inspiration for Von Brücken's infatuation is so fleeting and ephemeral it doesn't stand up to close scrutiny. Both novels -- the one Von Brücken imagines and the one the reader holds in his hands -- suffer for it.
July 14, 2009
This was pretty interesting. It is a twisted love story that takes place in Germany between WWII and the present. An old man summons a well-known author to his castle in Germany, tells him a (supposedly true) tale, and gives him a boatload of money to turn it into a novel. The caveat is that the author can release the book only after the old man's death.
The story is that the old man, Alexander, has been in love with and obsessed by a woman, Sophie, for nearly his entire life. His obsession is unrelenting and it drives him to keep tabs on Sophie for almost her entire life. He is enormously wealthy, so this poses no challenge for him.
I'm not really doing justice with this review: the book is really quite good. It's interesting to follow Sophie's life only from the perspective of the obsessive man who has been spying on her forever, and his hired scribe. It's even more interesting to try to figure out just exactly is up with Alexander. Is he crazy? Crazy in love? Does he just have more money than brains? I'm still not sure exactly what his deal is, but I finished reading this two days ago, and I can't stop thinking about it.
The story is that the old man, Alexander, has been in love with and obsessed by a woman, Sophie, for nearly his entire life. His obsession is unrelenting and it drives him to keep tabs on Sophie for almost her entire life. He is enormously wealthy, so this poses no challenge for him.
I'm not really doing justice with this review: the book is really quite good. It's interesting to follow Sophie's life only from the perspective of the obsessive man who has been spying on her forever, and his hired scribe. It's even more interesting to try to figure out just exactly is up with Alexander. Is he crazy? Crazy in love? Does he just have more money than brains? I'm still not sure exactly what his deal is, but I finished reading this two days ago, and I can't stop thinking about it.
July 20, 2015
A strange but compelling book - beginning during WW II in Germany where a young teenager - whose father is owner of local factory - takes shelter from bombs with the rest of the community; for some never really explained reason this very wealthy family does not have its own bomb shelter. Alexander has a crush/falls madly in love with Sofie who disappears/reappears/disappears, etc for his life for the rest of his life. The only meaning in A's life (despite making and giving away piles of money) is in his attempts to find her and to help her (and control her life.) This story goes from the end of the War, thru the violence of the late '60's to the building of the Wall and life (not his!) in East Germany. Interesting story and worth a read.
September 13, 2012
For the better part of the book I thought it was just ok. I wasn't intrigued by the story or the main character's personality. The only thing that kept it interesting for me was the fact that this obsession, this love story unfolded itself in very interesting historical context (it starts during the II world war, and continues during the times of two Germanies). But the end of the book, especially the few last pages, well, it changed my opinion. This book is good. Not excellent, it did not change my world, but I'm glad that I've read it.
October 20, 2008
The background of this historical novel is pre-WWII Germany up until the 1980s. I think the events and politics are accurate but the story is pure fiction; or is it? A dying, wealthy man hires an author to listen to his story of unrequited love, survival from WWII and building wealth and power, which does him little good as he suffers from not being with the one he loves. Once the man dies, the author will be paid to publish his story as a work of fiction. I enjoyed reading this story.
July 25, 2011
Amazing book about love, life, possession, control, and life in Germany during the time of 1970's terrorism.
The main character one-sidedly falls in love with a girl during WW2 when they were young. He spends the rest of his life secretly tracking her, and providing hidden "help" (incl. actually saving here life) where he considers it appropriate.
The main character one-sidedly falls in love with a girl during WW2 when they were young. He spends the rest of his life secretly tracking her, and providing hidden "help" (incl. actually saving here life) where he considers it appropriate.
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January 23, 2009Sinister, odd, somewhere between "The Keep" and "The Lives of Others." Disappointingly quasi-meta ending, though.
April 11, 2009
beautiful, weird and sad.
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July 23, 2011I liked it a lot. A little odd in the beginning, but I read the last half in one go. He tells a good story.
February 13, 2012
Good way to find out that Germany's history has more to offer than WWII. Helmut Krausser tells another excellent unusual love story
April 9, 2015
Dreams of a divided Berlin...
December 21, 2016
A masterpiece!
September 9, 2016
Zeer boeiend geschreven boek met op de achtergrond een interessant stuk Duitse geschiedenis. Een absolute aanrader.
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