Casablanca

by Juan Tejero, José de Diego Wallace

Las primeras páginas de la historia de la película cuentan que su origen no tuvo nada de extraordinario. "Casablanca" nunca ocultó su modesta condición de filme de propaganda antinazi, una más de las muchas que salieron de los estudios de Hollywood a principios de los años cuarenta. Pero el caso es que tuvo un éxito extraordinario, ganó el Oscar a la mejor película y se convirtió, con el paso del tiempo, en una de las cumbres del séptimo arte.

¿La explicación? Muy hay filmes que nacen con suerte, y "Casablanca" fue uno de ellos. Se sabe que el secreto de su éxito radicó en una serie de maravillosas casualidades que, afortunadamente, determinaron su existencia. De estar libre, Hedy Lamarr habría interpretado a Ilsa, y no Ingrid Bergman. La canción "As Time Goes By", una de las claves de su popularidad, estuvo a punto de ser suprimida. El guión, un rompecabezas por el que pasaron varios escritores, se improvisó sobre la marcha. Y la producción fue una empresa incierta, emprendida contra terribles dificultades creativas y completada sin una idea segura de cómo había que comercializar el producto final.

"Casablanca" es, como dijo Andrew Sarris, la «felicidad de los accidentes afortunados». Este libro nos cuenta, sin omitir detalle alguno, cómo ocurrió este maravilloso accidente.

208 pages, Hardcover

Reviews

[Nathan "N.R." Gaddis]

Damn but I hate Nazi movies. There’s that thing Adorno had said about no more poetry.... Kulturkritik findet sich der letzten Stufe der Dialektik von Kultur und Barbarei gegenüber: nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch, und das frisst auch die Erkenntnis an, die ausspricht, warum es unmöglich ward, heute Gedichte zu schreiben* (**)..... no mind to not mind, Hollywood made [I’m well aware that “Casablanca” was released in 1942 and therefore not after Auschwitz but during Auschwitz] and continues to make Nazi movies. There is scant reason to hope that Taratino’s Basterds thing will put those films to rest. Adorno’s Aussage has been often enough famously challenged by poets but it is basically preserved in a diminished form presented still by Žižek, namely the injunction against satire and parody of the Shoah***. Some things are simply not prone to debate.

Also, don’t remind me that Casablanca is a love story. I’m with Žižek that using this kind of world=historical moment as a backdrop for a love=story is simply obscene.

BUT, it will be of some value to you to have seen this film as it serves as background data and wider context for William H. Gass’s story “Don’t Even Try, Sam” collected in his recent Eyes volume.

Thesis :: most movies, etc, ie, cultural products, which work within the Nazi thematic etc are not critiques of Nazism, are not watchtowers protecting us from that which Can’t Happen Here ; but are rather ideological garrisons ensuring that it is in fact happening here. Were it true that we had our guard out, we wouldn’t have Trump running for president ; wouldn’t have had two terms of a second (second? fuck.) Bush. The culture industry doesn’t critique itself ; rather, its representation of its own critique is a bulwark against any possible critique.




* I’ve now found what I hope is a proper citation, ie, one form of this famous quip takes place probably somewhere in Kulturkritik und Gesellschaft. Prismen. Ohne Leitbild. Eingriffe. Stichworte. Anhang.. Here’s the wikipedia discussing this Aussage :: https://de.wikipedia.org/wiki/Nach_Au...

** Grindcore fans will recognize this in the form given it by Barney of Napalm Death, “So far as I’m concerned there’ll never be melody in a Napalm song ; it’d bore the tits off of me.” https://www.youtube.com/watch?v=dMDsI...

*** Recently in DC in the context of the free=speech hooliganisms about Charlie H :: https://www.youtube.com/watch?v=d2n6S... --includes a nice illustration of what Sittlichkeit means in regard to the question of the justification of rape.

**** Nazi Punks Fuck Off
https://www.youtube.com/watch?v=xjVkN...

***** This has nothing to do with Casablanca (I’ll probably have never again ever anything to say about Casablanca. Why would I?) but riffing on the Napalm thing, I just discovered that there’s an entire documentary about Napalm’s first record, Scum (a thing of legend) -- of interest to every fan of crust(&anarcho)=punk and hardcore and all the stuff out of which mud and muck metal pulled itself out ::
https://www.youtube.com/watch?v=7rixj...
To say nothing of recommending it to all fans of the Heavy and the Extreme.

[Fatemeh (Samin) Mehrasa]

عاشقانه ترین فیلم تاریخ سینمای هالیوودش می نامند
اما من هرگز با آن ارتباطی نگرفتم

[Oscar Espejo Badiola · Rating 3 out of 5]

Explicación del porqué, del cómo y a causa de qué, todo esto es lo que nos cuenta el libro, los entresijos de una maravillosa película y cómo se fue fraguando hasta convertirse en lo que es hoy, un clásico y una película inmortal.
El autor nos va contando pequeñas historias del rodaje e incluso anteriores, de dónde viene la historia, los múltiples guionistas, los problemas con los protagonistas, etc. y vamos descubriendo que a veces las obras de arte salen sin querer, de una película de propaganda por la IIGM a una película inmortal.
Pero hay que poner un pero y este es que el autor al gunas veces se repite en los comentarios, pero no es nada, hay que quedarse en descubrir la historia dentro de la historia.

[Patricio Cornejo Ibacache · Rating 3 out of 5]

Hay que ser amante de la película CASABLANCA para tomarle el real sabor a este libro. Mucha información de cómo se originó, cómo se filmó y detalles sabrosos de sus personajes. Eso si la información muy dispersa. La segunda parte del libro con medio biografías de muchos actores y responsables de la obra hace perder el interés y foco en el film.
Lo más rescatable es que permite conocer detalles que para un amante del cine clásico... ufff es material de culto.

[Fila Trece (Liantener) · Rating 2 out of 5]

Interesante información, pero bastante revuelta.
En el lado positivo, la información es muy completa e interesante, por lo menos en lo que respecta a la película.
En el lado negativo, puedo empezar con que muchos hechos y anécdotas son contados una y otra vez lo que se hace muy tedioso luego de un rato. Resulta que todo lo relacionado con Casablanca lleva la mitad del libro y la otra mitad son semi-biografías de todos los participantes, lo cuál no es tan interesante. Para colmo, los autores hablan de todos los involucrados como si el lector supiese perfectamente quienes son cada uno, y las fotos que ilustran los capítulos no sirven de mucho, porque las más de la veces no tienen relación con lo que se está hablando. En esta era del vídeo ¿de verdad es tan difícil encontrar fotos de cada uno de los protagonistas de una película?.
Por último, para mi como mexicano, me fue muy difícil saber de qué películas estaban hablando, ya que los títulos en español de España no son los mismos que se usaron en latinoamerica, y las más de las veces no tienen relación alguna con el título original en Estados Unidos.
Tiene toda la información que un fan de la película pudiese querer, pero obtener esa información no resulta en una lectura agradable.