What do you think?
Rate this book
ميديا -فيدرا-أجاممنون
391 pages, Paperback
First published January 1, 65
10 people are currently reading
159 people want to read
About the author
Seneca
2,714 books3,908 followersLucius Annaeus Seneca (often known simply as Seneca or Seneca the Younger); ca. 4 BC – 65 AD) was a Roman Stoic philosopher, statesman, and dramatist of the Silver Age of Latin literature. He was tutor and later advisor to emperor Nero, who later forced him to commit suicide for alleged complicity in the Pisonian conspiracy to have him assassinated.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 4 of 4 reviews
June 21, 2013
طبعاً لا تعليق!!! من أكون انا لأعلق على عمل للدكتور عبد المعطي شعراوي ؟!!!
ترجمات رائعة ومقدمات وتحليل رائعين لكل مسرحية وحتى سرد لتأثير المسرحية على الكتاب اللاحقين أو حتى ظهور الموضوع أو الأسطوؤة عند الكتاب السابقين.
بالنسبة لسينيكا الغالب على المسرحيات الثلاثة هي الشخصيات المتطرفة سواء المتطرفة في الفضيلة أو الرذيلة والجميع خاسر في النهاية فالفضيلة وسط ما بين إفراط وتفريط.
بالإضافة إلى التطرف العنف، فشخصية مثل ميديا مثلاً سبق وأن تناولها كتاب آخرون ولكن لم يظهرها أحد أكثر عنفاً من سينيكا، عنف يصل إلى حد البشاعة كرهت هذه الشخصية.
نستطيع أن نخرج من المسرحيات بحكمة أساسية وهي أن الجزاء من جنس العمل؛ ففي ميديا فإن ياسون الذي قام برحلته الشهيرة بالسفينة أرجو لسرقة الجزة الذهبية هو وبحارةالسفينة مخترقين بذلك قانون الطبيعة كانت هديتهم من نفس جنس عملهم ، ومن هي ، غنها ميديا المرأة التي اخترقت هي نفسها قانون الطبيعة عدة مرات .
كثيراً ما يشبهها سينيكا باللهب والبحر وهو ما يتفق مع غضبها الذي يصعب السيطرة عليه.
يساوي أيضاً في بعض الأبيات ما بين حبها وغضبها فالنتيجة واحدة في كلا الحالتين الدمار والجرائم كما إن في الحالتين الحب والغضب يغيب العقل وتنتصر الرغبة والعقل Ratio
في مواجهة الرغبة Voluptas
من المبادئ الرواقية الأساسيةوالتي أثرت بدورها على سينيكا.
أما في فايدرا فنجد الشخصية الرئيسيةفايدرا تتراقص بين ألسنة اللهب طوال المسرحية .
المسرحية عبارة عن حريق كبير يستعر في قلب فايدرا نتيجة حبها لهيبوليتوس وتحترق به جميع شخصيات المسرحية وأولهم فايدرا في النهاية، وانسب ما يناسب حالة فايدرا هي النيران فالنار إذا بدأت في الالتهام فإنها لا تشبع ولا تقف ولكن تستمر في الحركة وتحرق كل ما في طريقها تتنقل حتى مع الهواء وكذلك الحب إذا اشتعل في قلب الإنسان أصبح من الصعب إيقافه والتحكم فيه وإنما يستمر في الزيادة والاشتعال ويزداد حتى مع النفس
التشبيهات الحيةوالغنية التي يستخدمها سينيكا في هذه المسرحية بالذات جميلة وتجعل القارئ ينجذب بكل ما فيه حتى ليمكننا أن نتصور فايدرا جالسة تستمع إلى أغنية حبك نار قربك نار بعدك نار وأكتر من النار :)
البحر أيضاً متواجد بقوة في هذه المسرحية ولكن لاستخدام مختلف عن استخدامه في مسرحية ميديا فالبحر هنا دلالة على الحيرة التي تعتمل بنفس فايدرا ، هناك تشبيه جميل للغاية في هذه المسرحية يشبه به الكاتب على لسان فايدرا العقل بأنه السفينة المحملة بالأثقال والرغبة بأنها الموجة المعاكسةالتي لا يستطيع الملاح أن يدفع سفينته بعيداً عنها فهبائه سيضيع سدى
أما في أجاممنون فتبرز أيضاً حكمة الجزاء من جنس العمل فأجاممنون مدمر طروادة دمر على يد زوجته التي يتنظرها المصير نفسه على يد ابنها
الحوارات ذات الجمل القصيرة بين الشخصيات من أكثر ما برع فيه سينيكا في هذه المسرحيات .
عمل رائع.
ترجمات رائعة ومقدمات وتحليل رائعين لكل مسرحية وحتى سرد لتأثير المسرحية على الكتاب اللاحقين أو حتى ظهور الموضوع أو الأسطوؤة عند الكتاب السابقين.
بالنسبة لسينيكا الغالب على المسرحيات الثلاثة هي الشخصيات المتطرفة سواء المتطرفة في الفضيلة أو الرذيلة والجميع خاسر في النهاية فالفضيلة وسط ما بين إفراط وتفريط.
بالإضافة إلى التطرف العنف، فشخصية مثل ميديا مثلاً سبق وأن تناولها كتاب آخرون ولكن لم يظهرها أحد أكثر عنفاً من سينيكا، عنف يصل إلى حد البشاعة كرهت هذه الشخصية.
نستطيع أن نخرج من المسرحيات بحكمة أساسية وهي أن الجزاء من جنس العمل؛ ففي ميديا فإن ياسون الذي قام برحلته الشهيرة بالسفينة أرجو لسرقة الجزة الذهبية هو وبحارةالسفينة مخترقين بذلك قانون الطبيعة كانت هديتهم من نفس جنس عملهم ، ومن هي ، غنها ميديا المرأة التي اخترقت هي نفسها قانون الطبيعة عدة مرات .
كثيراً ما يشبهها سينيكا باللهب والبحر وهو ما يتفق مع غضبها الذي يصعب السيطرة عليه.
يساوي أيضاً في بعض الأبيات ما بين حبها وغضبها فالنتيجة واحدة في كلا الحالتين الدمار والجرائم كما إن في الحالتين الحب والغضب يغيب العقل وتنتصر الرغبة والعقل Ratio
في مواجهة الرغبة Voluptas
من المبادئ الرواقية الأساسيةوالتي أثرت بدورها على سينيكا.
أما في فايدرا فنجد الشخصية الرئيسيةفايدرا تتراقص بين ألسنة اللهب طوال المسرحية .
المسرحية عبارة عن حريق كبير يستعر في قلب فايدرا نتيجة حبها لهيبوليتوس وتحترق به جميع شخصيات المسرحية وأولهم فايدرا في النهاية، وانسب ما يناسب حالة فايدرا هي النيران فالنار إذا بدأت في الالتهام فإنها لا تشبع ولا تقف ولكن تستمر في الحركة وتحرق كل ما في طريقها تتنقل حتى مع الهواء وكذلك الحب إذا اشتعل في قلب الإنسان أصبح من الصعب إيقافه والتحكم فيه وإنما يستمر في الزيادة والاشتعال ويزداد حتى مع النفس
التشبيهات الحيةوالغنية التي يستخدمها سينيكا في هذه المسرحية بالذات جميلة وتجعل القارئ ينجذب بكل ما فيه حتى ليمكننا أن نتصور فايدرا جالسة تستمع إلى أغنية حبك نار قربك نار بعدك نار وأكتر من النار :)
البحر أيضاً متواجد بقوة في هذه المسرحية ولكن لاستخدام مختلف عن استخدامه في مسرحية ميديا فالبحر هنا دلالة على الحيرة التي تعتمل بنفس فايدرا ، هناك تشبيه جميل للغاية في هذه المسرحية يشبه به الكاتب على لسان فايدرا العقل بأنه السفينة المحملة بالأثقال والرغبة بأنها الموجة المعاكسةالتي لا يستطيع الملاح أن يدفع سفينته بعيداً عنها فهبائه سيضيع سدى
أما في أجاممنون فتبرز أيضاً حكمة الجزاء من جنس العمل فأجاممنون مدمر طروادة دمر على يد زوجته التي يتنظرها المصير نفسه على يد ابنها
الحوارات ذات الجمل القصيرة بين الشخصيات من أكثر ما برع فيه سينيكا في هذه المسرحيات .
عمل رائع.
Read
March 23, 2017medea
Want to read
May 14, 2013حلوة اووىة
Displaying 1 - 4 of 4 reviews