What do you think?
Rate this book
Днем и ночью хорошая погода
French
320 pages, Hardcover
First published January 1, 1979
20 people want to read
About the author
Françoise Sagan
251 books1,666 followersBorn Françoise Quoirez, Sagan grew up in a French Catholic, bourgeois family. She was an independent thinker and avid reader as a young girl, and upon failing her examinations for continuing at the Sorbonne, she became a writer.
She went to her family's home in the south of France and wrote her first novel, Bonjour Tristesse, at age 18. She submitted it to Editions Juillard in January 1954 and it was published that March. Later that year, She won the Prix des Critiques for Bonjour Tristesse.
She chose "Sagan" as her pen name because she liked the sound of it and also liked the reference to the Prince and Princesse de Sagan, 19th century Parisians, who are said to be the basis of some of Marcel Proust's characters.
She was known for her love of drinking, gambling, and fast driving. Her habit of driving fast was moderated after a serious car accident in 1957 involving her Aston Martin while she was living in Milly, France.
Sagan was twice married and divorced, and subsequently maintained several long-term lesbian relationships. First married in 1958 to Guy Schoeller, a publisher, they divorced in 1960, and she was then married to Robert James Westhoff, an American ceramicist and sculptor, from 1962 to 63. She had one son, Denis, from her second marriage.
She won the Prix de Monaco in 1984 in recognition of all of her work.
She went to her family's home in the south of France and wrote her first novel, Bonjour Tristesse, at age 18. She submitted it to Editions Juillard in January 1954 and it was published that March. Later that year, She won the Prix des Critiques for Bonjour Tristesse.
She chose "Sagan" as her pen name because she liked the sound of it and also liked the reference to the Prince and Princesse de Sagan, 19th century Parisians, who are said to be the basis of some of Marcel Proust's characters.
She was known for her love of drinking, gambling, and fast driving. Her habit of driving fast was moderated after a serious car accident in 1957 involving her Aston Martin while she was living in Milly, France.
Sagan was twice married and divorced, and subsequently maintained several long-term lesbian relationships. First married in 1958 to Guy Schoeller, a publisher, they divorced in 1960, and she was then married to Robert James Westhoff, an American ceramicist and sculptor, from 1962 to 63. She had one son, Denis, from her second marriage.
She won the Prix de Monaco in 1984 in recognition of all of her work.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
October 3, 2016
"Счастливая случайность"
Не является ли всякий в некоей мере трусом до самых тех пор, когда ему предоставится счастливая случайность, позволявшая бы, в первую очередь, взглянуть иначе на самое себя - а вернее, втиснуть собственное непомерно иначе разраставшееся бы эго в "досужий, поверхностный, недостойный зваться суждением, а тем более умозаключением", взгляд Другого - ещё до того, как он "Другим" становится, до того как специалисты, спустя рукава, пустятся дискутировать относительно непреложности интерсубъективной связи меж двух разнящихся качественно и количественно самопровозглашаемых и тем лишь воплощаемых идей о возможности сохранения собственного достоинства?
Единственным вполне и сознательно заблуждающимся героем (героиней) представляется Адель - возможно, в глупости её обнаруживается и сходство и с личным опытом, но и оценку оного удаётся успешно пересмотреть, благодаря её Прелести, столь неутомимой, сколь и ничуть не оправдываемой реакциями вершащимися округ неё и имеющими доминантный характер для повествования в целом.
Анаэ, однако, привлекая внимание, кажется посредственно прописанной персоной, даже в сравнении со своим слугой, Конрадом.
"Пианино в траве"
"Мы ждём не человека, а нашу молодость" - ключевая, наверное, фраза в комедии - в любом произведении комедийного жанра, где имеется элемент Долгожданного Явления.
Мод и Луи обмениваются заинтересованностью со времени даже предшествующего сочинению пьесы, потому к окончанию их союз представляется вполне оправданным уже кажущимся чересчур неспешным течением авторской мысли. Анри лишён привлекательности и донжуановых манер в той же мере, в какой Изабель лишена интереса к жизни независимой.
Попытка самоубийства в исполнении Мод, возможно, является излишне откровенной - как минимум, относительно избранного метода - вульгарной, ибо резать вены в доме полном людей, в надежде, видимо на то, что никому не придёт в голову посетить ванную комнату, шутите? Хотя "порыв", конечно,.. и слова Луи: "Чтобы решиться свести счёты с жизнью, надо очень любить её" - дают "повод для размышлений".
"Днём и ночью хорошая погода"
Замечательное произведение с посвящением отцу Франсуазы.
Трюк с запиранием неудобной супруги в Доме для Умалишённых - кинематографичен и позиционируется посредством оного ответвления искусств в некоторой мере избитым вызовом человеку, одержавшим уже десяток-другой безоговорочных побед на дуэлях, когда право выбора остаётся за ним, а "оскорблённая сторона" ( пусть это будет Серый Кардинал) обладает правом первого выстрела - однако, Саган удаётся преисполнить наивный примитивизм жизненной мудростью, к чему самое непосредственное отношение имеет возникшая в Зельде желание (сочетание с "жаждой" было бы всё же слишком громким для данного произведения) отомстить людям, подкармливавшим её заблуждения относительно здравости собственного рассудка на протяжении долгих трёх лет. Едва ли не впервые готов апплодировать стоя поставленной в финальной сцене психодраме и завершительному диалогу Поля и Зельды:
"- Ты довольна?
- Нет, но всё же, Поль, с их стороны это было чересчур..."
Не является ли всякий в некоей мере трусом до самых тех пор, когда ему предоставится счастливая случайность, позволявшая бы, в первую очередь, взглянуть иначе на самое себя - а вернее, втиснуть собственное непомерно иначе разраставшееся бы эго в "досужий, поверхностный, недостойный зваться суждением, а тем более умозаключением", взгляд Другого - ещё до того, как он "Другим" становится, до того как специалисты, спустя рукава, пустятся дискутировать относительно непреложности интерсубъективной связи меж двух разнящихся качественно и количественно самопровозглашаемых и тем лишь воплощаемых идей о возможности сохранения собственного достоинства?
Единственным вполне и сознательно заблуждающимся героем (героиней) представляется Адель - возможно, в глупости её обнаруживается и сходство и с личным опытом, но и оценку оного удаётся успешно пересмотреть, благодаря её Прелести, столь неутомимой, сколь и ничуть не оправдываемой реакциями вершащимися округ неё и имеющими доминантный характер для повествования в целом.
Анаэ, однако, привлекая внимание, кажется посредственно прописанной персоной, даже в сравнении со своим слугой, Конрадом.
"Пианино в траве"
"Мы ждём не человека, а нашу молодость" - ключевая, наверное, фраза в комедии - в любом произведении комедийного жанра, где имеется элемент Долгожданного Явления.
Мод и Луи обмениваются заинтересованностью со времени даже предшествующего сочинению пьесы, потому к окончанию их союз представляется вполне оправданным уже кажущимся чересчур неспешным течением авторской мысли. Анри лишён привлекательности и донжуановых манер в той же мере, в какой Изабель лишена интереса к жизни независимой.
Попытка самоубийства в исполнении Мод, возможно, является излишне откровенной - как минимум, относительно избранного метода - вульгарной, ибо резать вены в доме полном людей, в надежде, видимо на то, что никому не придёт в голову посетить ванную комнату, шутите? Хотя "порыв", конечно,.. и слова Луи: "Чтобы решиться свести счёты с жизнью, надо очень любить её" - дают "повод для размышлений".
"Днём и ночью хорошая погода"
Замечательное произведение с посвящением отцу Франсуазы.
Трюк с запиранием неудобной супруги в Доме для Умалишённых - кинематографичен и позиционируется посредством оного ответвления искусств в некоторой мере избитым вызовом человеку, одержавшим уже десяток-другой безоговорочных побед на дуэлях, когда право выбора остаётся за ним, а "оскорблённая сторона" ( пусть это будет Серый Кардинал) обладает правом первого выстрела - однако, Саган удаётся преисполнить наивный примитивизм жизненной мудростью, к чему самое непосредственное отношение имеет возникшая в Зельде желание (сочетание с "жаждой" было бы всё же слишком громким для данного произведения) отомстить людям, подкармливавшим её заблуждения относительно здравости собственного рассудка на протяжении долгих трёх лет. Едва ли не впервые готов апплодировать стоя поставленной в финальной сцене психодраме и завершительному диалогу Поля и Зельды:
"- Ты довольна?
- Нет, но всё же, Поль, с их стороны это было чересчур..."
September 16, 2012
These were the first works for theatre of Françoise Sagan that I read. And this was... delicious. You know, it was like a glass of old wine. There were a little bit of laugh and sarcasm, tears and sorrow, romanticism and beauty. I read it very quickly because this book is brilliant! I couldn't bring myself to stop reading.
Displaying 1 - 2 of 2 reviews