What do you think?
Rate this book
Horns Ende
"Der Roman Horns Ende ist nicht allein von aufrüttelnder Schönheit. Jetzt ist er für uns alle auch hier noch wichtig geworden, als Einspruch gegen das Vergehen der Vergangenheit", schrieb der Essayist und Kritiker Lothar Baier anläßlich einer Preisverleihung an Christoph Hein. Und tatsächlich sind die Geschehnisse des Jahres 1957 in einem kleinen trostlosen Städtchen Mitteldeutschlands, die in dem Roman geschildert werden, nicht nur bedrückender Gegenstand einer Untersuchungskommission, sondern eine Erinnerung an die infame Erfahrung, daß Leben unter Menschen manchmal unsinnig und unakzeptabel wird.
261 pages, Paperback
First published January 1, 1985
1 person is currently reading
61 people want to read
About the author
Christoph Hein
110 books58 followersChristoph Hein is a German author and translator.
Growing up in Bad Düben near Leipzig as a clergyman's son and thus not allowed to attend the Erweiterte Oberschule in the communist East, he received secondary education at a gymnasium in the western part of Berlin. After jobbing as an assembler, bookseller and assistant director, he studied philosophy. Upon graduation he became dramatic adviser at the Volksbühne in Berlin, where he worked as a resident writer from 1974. Since 1979, he has worked as a freelance writer, becoming known for his 1982 novella Der fremde Freund (The Distant Lover).
Growing up in Bad Düben near Leipzig as a clergyman's son and thus not allowed to attend the Erweiterte Oberschule in the communist East, he received secondary education at a gymnasium in the western part of Berlin. After jobbing as an assembler, bookseller and assistant director, he studied philosophy. Upon graduation he became dramatic adviser at the Volksbühne in Berlin, where he worked as a resident writer from 1974. Since 1979, he has worked as a freelance writer, becoming known for his 1982 novella Der fremde Freund (The Distant Lover).
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
May 8, 2025
CRONACA DI UNA MORTE ANNUNCIATA
È un romanzo sul ricordo, sulla storia e sulla comprensione che l’individuo ha della storia, un tema particolarmente importante per un tedesco.
Dice Christoph Hein in un’intervista dell’epoca. Lui che ha fatto probabilmente mezzo asilo nido nella Germania nazista e l’altra metà in quella a impronta sovietica, la DDR.
Sono cinque racconti che s’intrecciano, o meglio, scorrono paralleli ma anche convergenti - cinque voci che tentano di spiegare e raccontare la fine di Horn. Del quale sappiamo che si è suicidato impiccandosi a un albero.
Voci e racconti diversi: ma soprattutto, punti di vista diversi.
I cinque racconti rimangono parziali. E quindi, anche alla fine la fine di Horn rimane il mistero che era all’inizio.
Come in “Rashomon”, cui è immediato fare riferimento.
Foto di Livio Senegalliesi.
Ciascuno degli otto capitoli - di questo che molti considerano il primo romanzo di Hein, giudicando il precedente L’amico estraneo una novella, più racconto lungo che vero romanzo - ciascuno degli otto capitoli è introdotto da un breve dialogo tra il morto – o meglio, la voce della coscienza di Horn - e Thomas, che è stato il suo giovane aiutante al museo del castello.
La voce è perentoria, e sprona Thomas a ricordare, a non dimenticare, a non ricoprire tutto con il velo del silenzio, e, dunque, dell’oblio.
Dopo questa esortazione, il romanzo cede il campo direttamente alle cinque voci: il dottor Spodeck, Marlene, Gertrude, Kruschkatz, e lo stesso Thomas.
Che idea terribile quella di voler vivere senza memoria. Dovremmo vivere senza esperienza, senza sapere, e senza valori. Se si spegne la memoria di un uomo, si spegnerà l’umanità.
Foto di Livio Senegalliesi.
Il “fattaccio”, il suicidio di Horn, risale a più di vent’anni prima. Gli anni Cinquanta.
Quello su cui tutte le voci concordano è il carattere di Horn: non adatto a una vita di relazione, una natura scomoda e scostante, uomo intransigente, “estraneo” (proprio come il titolo del romanzo precedente, “L’amico estraneo”).
Horn era rrivato nella cittadina di provincia, Bad Guldenberg, per ricominciare dopo una qualche colpa, o errore commesso nella sua vita precedente a Lipsia.
Aveva subito un’ingiustizia storicamente necessaria in nome di una giustizia superiore, in nome della storia.
dice Kruschkatz, il sindaco di Bad Gultenberg, che conosce Horn appunto dai tempi di Lipsia e sa cosa il direttore del museo si è lasciato alle spalle in quella città. Si è in verità trattato di uno scontri di potere all’interno del partito, e presumibilmente Horn ha pagato perché classico vaso di coccio tra vasi di ferro.
Foto di Livio Senegalliesi.
Ma perfino la scelta di Bad Gultenberg si potrebbe definire un errore, perché la provincia è chiusa e di mentalità meschina, transitata dal nazismo direttamente al socialismo sovietico, abitata da una popolazione incline al sospetto e alla delazione.
Al punto che la piccola comunità zingara che ogni anno passa da lì assume una valenza di vitalità e libertà rispetto alla popolazione stanziale: poetici e anarchici animali pieni di vento, di canti, di amori, di balli (secondo la definizione di Alighiero Chiusano). Ma, la loro partenza alla fine dell’estate viene messa in relazione con la fine di Horn.
Il rifiuto di Horn di andare al passo con le dinamiche sociali della comunità umana locale lo rinchiude nel suo ruolo di vittima e lo trasforma quasi in agnello sacrificale.
Anche in questo secondo romanzo Hein non si mostra dogmatico, o settario, distribuisce le “colpe” equamente tra tutti i suoi personaggi, non ne salva nessuno (se non gli zingari), e mette in scena una società dove, nel bene e soprattutto nel male, il modo di vivere e ragionare è ancora quello del vecchio “incancrenito” mondo borghese, o meglio, piccolo-borghese, gretto perbenista e filisteo, così come ci è direttamente pervenuto dall’Ottocento. Una mostruosa normalità.
Christa Wolf, una delle principali voci letterarie della vecchia DDR.
È un romanzo sul ricordo, sulla storia e sulla comprensione che l’individuo ha della storia, un tema particolarmente importante per un tedesco.
Dice Christoph Hein in un’intervista dell’epoca. Lui che ha fatto probabilmente mezzo asilo nido nella Germania nazista e l’altra metà in quella a impronta sovietica, la DDR.
Sono cinque racconti che s’intrecciano, o meglio, scorrono paralleli ma anche convergenti - cinque voci che tentano di spiegare e raccontare la fine di Horn. Del quale sappiamo che si è suicidato impiccandosi a un albero.
Voci e racconti diversi: ma soprattutto, punti di vista diversi.
I cinque racconti rimangono parziali. E quindi, anche alla fine la fine di Horn rimane il mistero che era all’inizio.
Come in “Rashomon”, cui è immediato fare riferimento.
Foto di Livio Senegalliesi.
Ciascuno degli otto capitoli - di questo che molti considerano il primo romanzo di Hein, giudicando il precedente L’amico estraneo una novella, più racconto lungo che vero romanzo - ciascuno degli otto capitoli è introdotto da un breve dialogo tra il morto – o meglio, la voce della coscienza di Horn - e Thomas, che è stato il suo giovane aiutante al museo del castello.
La voce è perentoria, e sprona Thomas a ricordare, a non dimenticare, a non ricoprire tutto con il velo del silenzio, e, dunque, dell’oblio.
Dopo questa esortazione, il romanzo cede il campo direttamente alle cinque voci: il dottor Spodeck, Marlene, Gertrude, Kruschkatz, e lo stesso Thomas.
Che idea terribile quella di voler vivere senza memoria. Dovremmo vivere senza esperienza, senza sapere, e senza valori. Se si spegne la memoria di un uomo, si spegnerà l’umanità.
Foto di Livio Senegalliesi.
Il “fattaccio”, il suicidio di Horn, risale a più di vent’anni prima. Gli anni Cinquanta.
Quello su cui tutte le voci concordano è il carattere di Horn: non adatto a una vita di relazione, una natura scomoda e scostante, uomo intransigente, “estraneo” (proprio come il titolo del romanzo precedente, “L’amico estraneo”).
Horn era rrivato nella cittadina di provincia, Bad Guldenberg, per ricominciare dopo una qualche colpa, o errore commesso nella sua vita precedente a Lipsia.
Aveva subito un’ingiustizia storicamente necessaria in nome di una giustizia superiore, in nome della storia.
dice Kruschkatz, il sindaco di Bad Gultenberg, che conosce Horn appunto dai tempi di Lipsia e sa cosa il direttore del museo si è lasciato alle spalle in quella città. Si è in verità trattato di uno scontri di potere all’interno del partito, e presumibilmente Horn ha pagato perché classico vaso di coccio tra vasi di ferro.
Foto di Livio Senegalliesi.
Ma perfino la scelta di Bad Gultenberg si potrebbe definire un errore, perché la provincia è chiusa e di mentalità meschina, transitata dal nazismo direttamente al socialismo sovietico, abitata da una popolazione incline al sospetto e alla delazione.
Al punto che la piccola comunità zingara che ogni anno passa da lì assume una valenza di vitalità e libertà rispetto alla popolazione stanziale: poetici e anarchici animali pieni di vento, di canti, di amori, di balli (secondo la definizione di Alighiero Chiusano). Ma, la loro partenza alla fine dell’estate viene messa in relazione con la fine di Horn.
Il rifiuto di Horn di andare al passo con le dinamiche sociali della comunità umana locale lo rinchiude nel suo ruolo di vittima e lo trasforma quasi in agnello sacrificale.
Anche in questo secondo romanzo Hein non si mostra dogmatico, o settario, distribuisce le “colpe” equamente tra tutti i suoi personaggi, non ne salva nessuno (se non gli zingari), e mette in scena una società dove, nel bene e soprattutto nel male, il modo di vivere e ragionare è ancora quello del vecchio “incancrenito” mondo borghese, o meglio, piccolo-borghese, gretto perbenista e filisteo, così come ci è direttamente pervenuto dall’Ottocento. Una mostruosa normalità.
Christa Wolf, una delle principali voci letterarie della vecchia DDR.
March 6, 2019
Es dauerte einen Moment um in das Buch hereinzukommen, da nahezu alle Charaktere ausgesprochen unsympathisch sind. Zugleich zieht den Leser aber die unergründliche Einsamkeit, das Leiden aller, die zu menschlichen Regungen fähig sind, die Grausamkeit der Kleinbürger, Verlorenheit aller Charaktere und die Ungewissheit über die Handlung in den Bann.
July 1, 2018
Sprachlich fand ich es gut, inhaltlich nur phasenweise.
June 28, 2018
Ein Buch was man lesen kann, aber nicht muss.
June 26, 2018
Fünf Icherzähler berichten aus mehr als 20 Jahren Distanz rückblickend, wie es in den 50ern zum Selbstmord des Museumsleiters Horn in Bad Guldenberg/Ostdeutschland kam, der des Revisionismus verdächtigt war und deshalb in den kleinen Kurort versetzt wurde. Es sind drei Erwachsene, die den Nationalsozialismus und den Zweiten Weltkrieg bewusst miterlebt haben müssen, (der Arzt Dr. Spodeck, Gertrude Fischlinger, allein erziehende Mutter von Paul, Ladeninhaberin und Vermieterin von Horn, der neue Bürgermeister Kruschkatz), ein Kind und eine geistig behinderte junge Frau. Thomas, der Sohn des Apothekers, ist im Sommer 1957 mit 11 Jahren am Beginn der Pubertät und leidet darunter, als Kind einer stadtbekannten Familie im Mittelpunkt zu stehen. Marlene Gohl hat trotz einer geistigen Behinderung die Tötung Behinderter während der NS-Zeit überlebt. Die damals noch immer schlechte Versorgung mit Konsumgütern in der DDR zeigt sich daran, dass bestimmte Artikel nur gegen Lebensmittelmarken abgegeben werden. Durch eine Großfamilie von „Zigeunern“, die im Ort lagert, eskalieren alte Konflikte zwischen Einwohnern und der politischen Führung, die aus gewählten Mitgliedern und Berufsstadträten besteht.
Die sehr unterschiedlichen Erzähler berichten nüchtern, fast im Protokollstil. Als Leser muss man sich die Ereignisse und die Verbindungen zwischen den Figuren nach und nach zusammenreimen. Heins Figuren äußern sich gegenüber ihren Mitbürgern häufig herablassend und voller Vorurteile. Mehr kann man vermutlich nicht erwarten, wenn alte Köpfe ein neues System organisieren müssen. Nach 12 Jahren in einem Staat, der sich für unbelastet vom Nationalsozialismus erklärte, befremdet, wie ungebrochen sich – hier in der Fiktion - Denunziation halten konnte im Kampf um Posten und Vorteile.
Aus der Sicht eines Wessis kenne ich die geschilderten Verhältnisse von Familienbesuchen. Auf mich wirkt der Roman wie ein Theaterstück, konzentriert auf wenige Szenen und Figuren, in dem mit der Zigeunergruppe ein anarchistisches Element auftritt, das den bürokratisch-totalitären Staat provoziert. Das Zigeunermotiv konkurrierte in meinem Kopf mit den Bildern meiner Kindheit von reisenden Scherenschleifern, Altmetall- und Teppichhändlern, die einfach ihren Berufen nachgingen. Ich konnte im Roman nur schwer nachvollziehen, wo das Problem mit den "Zigeunern" sein soll, war mir jedoch bewusst, dass der beschriebene Staat 4 Jahre später Reisende mit Mauern und Schussanlagen abwehrte.
Von Rückblicken in der Ichperspektive erwarte ich sonst eine Selbstkritik der Figuren, die ich hier nicht gefunden habe. Die charakteristischen Probleme der 50er in der DDR (Abbau der Produktionsanlagen durch die Besatzungsarmee, Flucht der Fachkräfte nach Westdeutschland und sich daraufhin weiter verschlechternde Versorgungslage) bleiben auf Heins Theaterbühne nur angedeutet. Arzt, Apotheker und Politiker sind nicht gerade charakteristische Berufe; aus der Arbeitswelt des Durchschnittsbürgers erfährt man als Leser kaum etwas. Gerade Gertrude steht doch mit ihrem Laden im Fadenkreuz von Enteignung und Zwangskollektivierung Selbstständiger und Schwächen der Planwirtschaft. Geschildert wird eine reine Männerwelt, in der Frauen als Ehefrauen und Assistentinnen kurz durchs Bild huschen. Da in den 50ern eine ganze Generation von Männern im Krieg gefallen war, noch vermisst wurde oder versehrt zurückkehrte, finde ich die Darstellung von Frauen in „Horns Ende“ nicht gerade treffend für die Zeit. Christine, Spodecks Arzthelferin, verkörpert aus meiner Sicht ein Abhängigkeits-Verhältnis von Herr und Knecht, das das DDR-System mit der Vertreibung und Enteignung ehemaliger Gutsherren eigentlich überwinden wollte.
Das Rätseln, was zu Horns Tod führte, hat mir durchaus Spaß gemacht. Um von „Horns Ende“ gefesselt zu sein, hätte Thomas für meinen Geschmack seine kindliche Perspektive von damals allerdings aus der Sicht des Erwachsenen reflektieren müssen. Wer beim Erscheinen des Romans 1985 die DDR nicht aus eigener Anschauung kannte, wird bereits damals Verständnisprobleme gehabt haben; 30 Jahre später rätsele ich umso mehr, was Hein mit dem Roman vermitteln wollte.
Die sehr unterschiedlichen Erzähler berichten nüchtern, fast im Protokollstil. Als Leser muss man sich die Ereignisse und die Verbindungen zwischen den Figuren nach und nach zusammenreimen. Heins Figuren äußern sich gegenüber ihren Mitbürgern häufig herablassend und voller Vorurteile. Mehr kann man vermutlich nicht erwarten, wenn alte Köpfe ein neues System organisieren müssen. Nach 12 Jahren in einem Staat, der sich für unbelastet vom Nationalsozialismus erklärte, befremdet, wie ungebrochen sich – hier in der Fiktion - Denunziation halten konnte im Kampf um Posten und Vorteile.
Aus der Sicht eines Wessis kenne ich die geschilderten Verhältnisse von Familienbesuchen. Auf mich wirkt der Roman wie ein Theaterstück, konzentriert auf wenige Szenen und Figuren, in dem mit der Zigeunergruppe ein anarchistisches Element auftritt, das den bürokratisch-totalitären Staat provoziert. Das Zigeunermotiv konkurrierte in meinem Kopf mit den Bildern meiner Kindheit von reisenden Scherenschleifern, Altmetall- und Teppichhändlern, die einfach ihren Berufen nachgingen. Ich konnte im Roman nur schwer nachvollziehen, wo das Problem mit den "Zigeunern" sein soll, war mir jedoch bewusst, dass der beschriebene Staat 4 Jahre später Reisende mit Mauern und Schussanlagen abwehrte.
Von Rückblicken in der Ichperspektive erwarte ich sonst eine Selbstkritik der Figuren, die ich hier nicht gefunden habe. Die charakteristischen Probleme der 50er in der DDR (Abbau der Produktionsanlagen durch die Besatzungsarmee, Flucht der Fachkräfte nach Westdeutschland und sich daraufhin weiter verschlechternde Versorgungslage) bleiben auf Heins Theaterbühne nur angedeutet. Arzt, Apotheker und Politiker sind nicht gerade charakteristische Berufe; aus der Arbeitswelt des Durchschnittsbürgers erfährt man als Leser kaum etwas. Gerade Gertrude steht doch mit ihrem Laden im Fadenkreuz von Enteignung und Zwangskollektivierung Selbstständiger und Schwächen der Planwirtschaft. Geschildert wird eine reine Männerwelt, in der Frauen als Ehefrauen und Assistentinnen kurz durchs Bild huschen. Da in den 50ern eine ganze Generation von Männern im Krieg gefallen war, noch vermisst wurde oder versehrt zurückkehrte, finde ich die Darstellung von Frauen in „Horns Ende“ nicht gerade treffend für die Zeit. Christine, Spodecks Arzthelferin, verkörpert aus meiner Sicht ein Abhängigkeits-Verhältnis von Herr und Knecht, das das DDR-System mit der Vertreibung und Enteignung ehemaliger Gutsherren eigentlich überwinden wollte.
Das Rätseln, was zu Horns Tod führte, hat mir durchaus Spaß gemacht. Um von „Horns Ende“ gefesselt zu sein, hätte Thomas für meinen Geschmack seine kindliche Perspektive von damals allerdings aus der Sicht des Erwachsenen reflektieren müssen. Wer beim Erscheinen des Romans 1985 die DDR nicht aus eigener Anschauung kannte, wird bereits damals Verständnisprobleme gehabt haben; 30 Jahre später rätsele ich umso mehr, was Hein mit dem Roman vermitteln wollte.
April 24, 2024
Scoperto con L'amico estraneo, questo autore continua a rapirmi e sorprendermi. Nonostante si tratti di romanzi datati, le voci dei suoi personaggi, curate e coinvolgenti, comunicano qualcosa ancora oggi. I temi sono: il rapporto tra storia e Storia, la ricerca a tutti i costi di una verità e di un capro espiatorio, e naturalmente la morte. Autore molto attento anche alla forma, con un lessico colto e allo stesso accessibile.
December 31, 2021
Ich hatte kein Spaß während ich das Buch las. Das passierte viel und da wird viel gesagt, aber es gab kaum Action. Alles war auch so traurig und die Leuten hatten nur Problemen. Glucklig habe ich jetzt alle Bücher für Schule gelesen und brauche ich nich noch ein langweilig Buch.
January 18, 2019
Es bleibt so vieles unausgesprochen und im Dunklen. Das hat mich sehr gestört.
Displaying 1 - 8 of 8 reviews