Retratos de familia - Tránsitos del cine

by Aarón Rodríguez, Faustino Sánchez

Como tantos otros conceptos resbaladizos, el término “familia” se ha con vertido en uno de los campos de batalla más apasionantes de las últimas décadas. Desde los altares de la sociología, la filosofía, el psicoanálisis o la política se enfrentan voces de propios y extraños en un debate apasionado y difícilmente delimitable que atraviesa el malestar postmoderno y las mu taciones ideológicas de las sociedades globales. Los autores del presen te libro pretenden reflexionar –siempre desde los textos fílmicos– sobre cómo esa duda sobre la familia se refleja y se registra en ciertas propuestas artísticas cargadas de sentido. No se trata, por cierto, de forzar la imagen para convertir su interior en un arma política arrojadiza, sino de chocar con su letra para intentar comprender cómo tres testigos fundamentales de nuestro tiempo (el tándem Bergman/Ullmann y el director Edward Yang) pretenden hacerse cargo de las pasiones, los odios, los tránsitos simbólicos, los delirios, las reconciliaciones y las contradicciones de las estructuras familiares en el primer mundo.

Desde este punto de partida, Aarón Rodríguez Serrano y Faustino Sánchez García han pretendido entablar un diálogo abierto y multidisciplinar con los textos yendo más allá del análisis fílmico estructural o contextual. Lanzando una mirada transversal a la realidad, han recogido los ecos in teriores de las películas (Infiel y Yi Yi) a través del estudio de la presencia simbólica del padre y las identidades femeninas en la institución familiar, y las resonancias exteriores provocadas por la presencia del mundo laboral y la frontera cada vez más difusa entre lo privado y lo público. Para ello, han utilizado distintos enfoques
metodológicos, detectando las aristas y los puntos de ignición de dos filmes que, sin duda, son auténticos y apasionados trata dos sobre la vida familiar.

308 pages, Paperback

First published October 1, 2011

Reviews

[Lamiel · Rating 5 out of 5]

Nostálgicos de las cartas, los autores introducen (y concluyen) el ensayo de forma epistolar, recordando las misivas bergmanianas y desplechianas portadoras de emociones, sueños y pasiones de papel y tinta, para sumergirse en Infiel de la directora sueca Liv Ullmann y Yi Yi del taiwanés Edward Yang; dos películas que me maravillaron cuando las vi, y que se convierten en dos referentes para el análisis de la familia en Oriente y Occidente: la pasión desgarradora de un Bergman tardío fundido con la visión femenina de Liv Ullmann y la sutileza de un mosaico de historias en el Oriente contemporáneo a través de los ojos de un niño, un Edward Yang lleno de matices.

Infiel
Aaron Rodríguez nos deleita con un paseo por el cine de Bergman, analizado desde el punto de vista psicoanalítico y enmarcado en sus diferentes etapas a lo largo del tiempo: la primera de aprendizaje, posteriormente centrado en la existencia de Dios y precipitándose hacia el intenso enigma de la identidad y la locura en las relaciones familiares. Las inquietudes recurrentes en su última etapa como la angustia, el miedo, el sufrimiento inevitable y la infelicidad humana las entrelaza con la vida íntima del director sueco y sus dos versiones (Bergman defiende a una madre humillada por un padre castigador, mientras que su hermana Margareta sale en defensa de un padre sexualmente insatisfecho por culpa una madre dominante y, según ella, incapaz en la cama).

Dos autores, dos miradas
Aparecen dos voces contrapuestas en el análisis profundo del film: una visión moralista que culpa a la protagonista por considerarla la principal causante de la destrucción familiar y una visión progresista cercana a la mujer. Este desencuentro hace de este libro no solo un ensayo sobre la familia contemporánea desde el punto de vista cinematográfico, sino que abre un debate sobre la crisis de la familia tradicional; en el que hay quien todavía lo mira como algo negativo o quien por el contrario lo ve como algo inevitable, al abrirse nuevas formas de familia, fruto de una conquista de la libertad individual.

Yi Yi
Faustino Sánchez hace un recorrido histórico por el cine oriental desde su admirado Ozu del que recuerda sus simbólicos trenes que unen el campo y la ciudad como máquinas del tiempo y señalan un camino sin retorno posible, pasando por Naruse, Mizoguchi, Kurosawa, siguiendo con la Nueva Ola japonesa, las distintas generaciones de directores chinos y desembocando en la Nueva Ola taiwanesa de los 80. Enlazando directores, movimientos y temáticas recurrentes en el cine oriental como la incomunicación familiar, la desincronización amorosa o el hastío de la propia realidad va tejiendo el panorama cinematográfico para contextualizarnos antes de pasar al análisis del film.
Las miradas de los autores se complementan en un profundo y muy interesante acercamiento a Yi Yi, que trata de desvelar los mensajes que sutilmente se ocultan en cada secuencia.