What do you think?
Rate this book
بصورة مفاجئة
قصص قصيرة
133 pages, Paperback
First published January 1, 2023
28 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
May 28, 2024
مدهشة القصص.
June 7, 2023
#ريفيوهات
"بصورة مفاجئة...عن المعارضات، وسر من سكن الديار"
"أُنادي الرَسمَ لَو مَلَكَ الجَوابا
وَأُجزيهِ بِدَمعِيَ لَو أَثابا
وَقَلَّ لِحَقِّهِ العَبَراتُ تَجري
وَإِن كانَت سَوادَ القَلبِ ذابا
سَبَقنَ مُقَبِّلاتِ التُربِ عَنّي
وَأَدَّينَ التَحِيَّةَ وَالخِطابا"
-أحمد شوقي
-في علاقة الإنسان وما يدور به من مشاعر وبواعث أمر يستحق التأمل، يرتقي إلى نوع من الفلسفة تمثل مفتاحا لفهم طبيعة البشر سواء في كتمانهم أو في طريقة تعبيرهم "أشبه -تقريبا- بعلاقة الشراب والكأس الذي يحويه"، موزعة-غالبا- في مستهل قصائد شعراء العصر الجاهلي "وكذلك من عارضوهم-أي ساروا على سيرهم- في بداية القرن العشرين"، نرى منها ما يجعل مشاعره مترددة بين نفسه وأشياء حوله يضيف إليها شيئا من بواعثه فتتعزز قيمتها ليرى بعضا منه كمرآة "كبيت ألا عم صباحا أيها الطلل البالي، أو البيت السابق"، ومنها ما يصنع عالمه الخاص تطوف فيه مشاعره وتصير نقطة مبتداها ومنتهاها كيان قائلها "كمعلقة امرؤ القيس "قفا نبكِ من ذكرى حبيب"، ومنها من يسدل ستارا على شعوره متخذا من صفات قومه دروعا تحميه "كمعلقة عمرو بن كلثوم "ألا هبي بصحنك فأصبحينا"
-ورغم أن تلك المجموعة تلامست مع تلك الصفات في قصص عدة "كصندوق اللعب، وكان ياما كان، وجوهرة، وصوت ما، وفي رؤية الأشياء"، إلا أنها جاءت بلعبة فريدة أضافت للقصص وجعلتها منفتحة على بعضها شارحة تلك الفلسفة بروية وبساطة، ألا وهي رؤية المشاعر من خلال الجماد نفسه، بكونه -كما فهمت من القصص- أمينة على اللقطات والذكريات "كالقلب اللامع في قصة دور شطرنج، أو صورة الملاكم في قصته، أو الحبل في قصة صندوق اللعب"، تنطلق بمجرد نظرة من صاحبها فترمم ذاته الممزقة وفق ذكرياتها أو انطباعاتها "كالحصى العجيبة في قصة جوهرة"، ومنه تكون جوا خالصا يعود فيه الشيخ الذي أرهقته الدنيا ومزقته بدروبها إلى ذكريات الصبا المنسية فيأوي إليها "كقصص وفي يوم من ذات الأيام، وصندوق اللعب، وصوت ما، وج.ريمة، ورسائل"
-يكمن السؤال عن هية وكون تلك العلاقة "بين المادة والروح (المشاعر) والعكس، وعن كونها سحرية خلابة ترمم وتآلف بين الأشياء المشتتة "كرفو الأم للعلبة القطيفة في قصة فتح الصندوق أو فك الجمل الملتبسة في قصة مشروع جريمة أو قصة وقائع العثور على اليوميات"، ولكن من تلك القصة نرى الإجابة جلية، فمن خلال تدريب الأم نفسها للمسارات التي يجب اتباعها، تجد بالمثل تلك الجمادات تحاول شق مسارا لنفسها وصنع مدلول معين تستطيع فيه أن تحقق سطوتها على النفس لتكمل الصورة عنده، وفي حين وجود فجوة ما "كفقدان أصدقاء العم في قصة صندوق اللعب أو اشتياق الأصدقاء لصاحبهم الأب بعد موته في قصة فتح الباب" تعجز تلك اللقطات في صنع مسار لتكملة تلك الفجوات، لأن في اعتقاد أصحابها ليست موجودة أصلا "وذلك من مراحل الصدمة الشهيرة والتي رأيت بعضا منها في رد فعل الأم في قصة في يوم من ذات الأيام، وكذلك في ممزقات الملابس في قصة صديقي "
--بين نافذتين
-ومن خلال تلك الفكرة، وجدت أن هناك توافق بنسبة كبيرة بين علاقة وضعها الكاتب بين الرواة وذكريات الأجداد والآباء وبين علاقة وضعها شعراء الإحياء والبعث بينهم وبين العرب القدامى، فكلاهما سطت عليهما -من جراء شتاتهم بالحاضر- شيئا من روح العودة للماضي تدعوهم وتجذبهم، وكلاهما وظف ذلك بصورة مراوغة فصنعا نافذة يطلان عليها من خلال تعبيراتهم "كسرد الراوي أو نظم الشعراء"، ومنه يصلان بين أنفسهم وماضيهم أو بين رؤيتهم الروحانية والعالم المادي المتغير "كتأملات الجد في قصة في رؤية الأشياء، ورؤى الجدة قبل موتها وعصيان الحفيد في قصة حكي الأحلام" بخط خفيف رغم كونه يمثل عجزا في تغيير هذا الكون وتطويعه، إلا أنه يساعدهم على اتزان بسيط في أيامهم، ومنه صنعت تلك القصص كما ذكرنا نوافذ متشابهة تتلاقى في مضمونها بين خط الجديد وخط القديم فيتقاطعا في ذات الرائي نفسه، كما الحال في معارضة أحمد شوقي للبحتري -والتي درستها في الثانوية- "صنت نفسي عما يدنس نفسي / اختلاف النهار والليل ينسي"
--رومانسية المسودات
أَضحى التَنائي بَديلاً مِن تَدانينا
وَنابَ عَن طيبِ لُقيانا تَجافينا
أَلّا وَقَد حانَ صُبحُ البَينِ صَبَّحَنا
حَينٌ فَقامَ بِنا لِلحَينِ ناعينا
-ابن زيدون الأندلسي
-الملفت في تلك المجموعة اعتمادها في معظم القصص على سيرة ثنائية، تحمل بوضعها في إطار الذكرى برودة لها وقعها في أنفس متذكريها وشهودها، نراها بادية في ندم الراوي من عدم رؤيته لسعاد في قصة حكي الأحلام، أو في تعقل الأب في قصة مشروع ج.ريمة وكذلك في سرديات الراوي وابنة عمه في قصة كان ياما كان"، برودة تحمل غموضا في وجودها متفاوتا "كالإبهام في مذكرات الأب في قصص رسائل ومشروع ج.ريمة"
-وبالتواؤم مع فكرة استبصار الأشياء وتفاصيلها وفكرة سطوة الذكرى على المرء، تتولد حالة فريدة ينعزل بها المرء مستعيدا صوت تلك الذكرى ومعمرا أطلال مشاعره كما كانت حارقة من قبل "وعليه أتى تصرف الخال مع زوجته المتوفاة هند في قصة دور شطرنج محاولة رفو لصدمته وفراغ حياته وكذلك في حركة الجارة في قصة وفي يوم من ذات الأيام للصور بخاصة صورة ابنتها الراحلة"
تأملات:
ملاحظ في قصص وقائع العثور على اليوميات، وحكي الأحلام، وفتح الباب، ومشروع جر.يمة، تكرار اسم "إسماعيل " وهو ببحث بسيط له دلالة على السمع "إذ أن معناه بالعبر.ية يسمع الله" وبما أن السمع وعاء للكلام، جاءت تلك الشخصيات متفقة على كونها وعاءا لحدث أو تصرف ما، مثل شخصية اسماعيل في حكي الأحلام كانت وعاءا سكبت فيه الوصلة بين الحلم والواقع، وكذلك إسماعيل الآخر في قصة مشروع ج.ريمة سكبت فيه أثر الخطة المحكمة فكان ضحيتها، والحاج اسماعيل أيضا الذي كان وعاءا مشبعا بحلم من ذكرى أحباءه.
الخلاصة: عمل جميل جدا، أعجبني في سلاسته وهدوءه ومزجه بين السرد صاحب التعبيرات البسيطة والحوار باللهجة العامية الهادىء، فيما عدا آخر قصتين "صوت ما وصديقي" كان فيهما بعض التعبيرات الثقيلة بعض الشيء
"بصورة مفاجئة...عن المعارضات، وسر من سكن الديار"
"أُنادي الرَسمَ لَو مَلَكَ الجَوابا
وَأُجزيهِ بِدَمعِيَ لَو أَثابا
وَقَلَّ لِحَقِّهِ العَبَراتُ تَجري
وَإِن كانَت سَوادَ القَلبِ ذابا
سَبَقنَ مُقَبِّلاتِ التُربِ عَنّي
وَأَدَّينَ التَحِيَّةَ وَالخِطابا"
-أحمد شوقي
-في علاقة الإنسان وما يدور به من مشاعر وبواعث أمر يستحق التأمل، يرتقي إلى نوع من الفلسفة تمثل مفتاحا لفهم طبيعة البشر سواء في كتمانهم أو في طريقة تعبيرهم "أشبه -تقريبا- بعلاقة الشراب والكأس الذي يحويه"، موزعة-غالبا- في مستهل قصائد شعراء العصر الجاهلي "وكذلك من عارضوهم-أي ساروا على سيرهم- في بداية القرن العشرين"، نرى منها ما يجعل مشاعره مترددة بين نفسه وأشياء حوله يضيف إليها شيئا من بواعثه فتتعزز قيمتها ليرى بعضا منه كمرآة "كبيت ألا عم صباحا أيها الطلل البالي، أو البيت السابق"، ومنها ما يصنع عالمه الخاص تطوف فيه مشاعره وتصير نقطة مبتداها ومنتهاها كيان قائلها "كمعلقة امرؤ القيس "قفا نبكِ من ذكرى حبيب"، ومنها من يسدل ستارا على شعوره متخذا من صفات قومه دروعا تحميه "كمعلقة عمرو بن كلثوم "ألا هبي بصحنك فأصبحينا"
-ورغم أن تلك المجموعة تلامست مع تلك الصفات في قصص عدة "كصندوق اللعب، وكان ياما كان، وجوهرة، وصوت ما، وفي رؤية الأشياء"، إلا أنها جاءت بلعبة فريدة أضافت للقصص وجعلتها منفتحة على بعضها شارحة تلك الفلسفة بروية وبساطة، ألا وهي رؤية المشاعر من خلال الجماد نفسه، بكونه -كما فهمت من القصص- أمينة على اللقطات والذكريات "كالقلب اللامع في قصة دور شطرنج، أو صورة الملاكم في قصته، أو الحبل في قصة صندوق اللعب"، تنطلق بمجرد نظرة من صاحبها فترمم ذاته الممزقة وفق ذكرياتها أو انطباعاتها "كالحصى العجيبة في قصة جوهرة"، ومنه تكون جوا خالصا يعود فيه الشيخ الذي أرهقته الدنيا ومزقته بدروبها إلى ذكريات الصبا المنسية فيأوي إليها "كقصص وفي يوم من ذات الأيام، وصندوق اللعب، وصوت ما، وج.ريمة، ورسائل"
-يكمن السؤال عن هية وكون تلك العلاقة "بين المادة والروح (المشاعر) والعكس، وعن كونها سحرية خلابة ترمم وتآلف بين الأشياء المشتتة "كرفو الأم للعلبة القطيفة في قصة فتح الصندوق أو فك الجمل الملتبسة في قصة مشروع جريمة أو قصة وقائع العثور على اليوميات"، ولكن من تلك القصة نرى الإجابة جلية، فمن خلال تدريب الأم نفسها للمسارات التي يجب اتباعها، تجد بالمثل تلك الجمادات تحاول شق مسارا لنفسها وصنع مدلول معين تستطيع فيه أن تحقق سطوتها على النفس لتكمل الصورة عنده، وفي حين وجود فجوة ما "كفقدان أصدقاء العم في قصة صندوق اللعب أو اشتياق الأصدقاء لصاحبهم الأب بعد موته في قصة فتح الباب" تعجز تلك اللقطات في صنع مسار لتكملة تلك الفجوات، لأن في اعتقاد أصحابها ليست موجودة أصلا "وذلك من مراحل الصدمة الشهيرة والتي رأيت بعضا منها في رد فعل الأم في قصة في يوم من ذات الأيام، وكذلك في ممزقات الملابس في قصة صديقي "
--بين نافذتين
-ومن خلال تلك الفكرة، وجدت أن هناك توافق بنسبة كبيرة بين علاقة وضعها الكاتب بين الرواة وذكريات الأجداد والآباء وبين علاقة وضعها شعراء الإحياء والبعث بينهم وبين العرب القدامى، فكلاهما سطت عليهما -من جراء شتاتهم بالحاضر- شيئا من روح العودة للماضي تدعوهم وتجذبهم، وكلاهما وظف ذلك بصورة مراوغة فصنعا نافذة يطلان عليها من خلال تعبيراتهم "كسرد الراوي أو نظم الشعراء"، ومنه يصلان بين أنفسهم وماضيهم أو بين رؤيتهم الروحانية والعالم المادي المتغير "كتأملات الجد في قصة في رؤية الأشياء، ورؤى الجدة قبل موتها وعصيان الحفيد في قصة حكي الأحلام" بخط خفيف رغم كونه يمثل عجزا في تغيير هذا الكون وتطويعه، إلا أنه يساعدهم على اتزان بسيط في أيامهم، ومنه صنعت تلك القصص كما ذكرنا نوافذ متشابهة تتلاقى في مضمونها بين خط الجديد وخط القديم فيتقاطعا في ذات الرائي نفسه، كما الحال في معارضة أحمد شوقي للبحتري -والتي درستها في الثانوية- "صنت نفسي عما يدنس نفسي / اختلاف النهار والليل ينسي"
--رومانسية المسودات
أَضحى التَنائي بَديلاً مِن تَدانينا
وَنابَ عَن طيبِ لُقيانا تَجافينا
أَلّا وَقَد حانَ صُبحُ البَينِ صَبَّحَنا
حَينٌ فَقامَ بِنا لِلحَينِ ناعينا
-ابن زيدون الأندلسي
-الملفت في تلك المجموعة اعتمادها في معظم القصص على سيرة ثنائية، تحمل بوضعها في إطار الذكرى برودة لها وقعها في أنفس متذكريها وشهودها، نراها بادية في ندم الراوي من عدم رؤيته لسعاد في قصة حكي الأحلام، أو في تعقل الأب في قصة مشروع ج.ريمة وكذلك في سرديات الراوي وابنة عمه في قصة كان ياما كان"، برودة تحمل غموضا في وجودها متفاوتا "كالإبهام في مذكرات الأب في قصص رسائل ومشروع ج.ريمة"
-وبالتواؤم مع فكرة استبصار الأشياء وتفاصيلها وفكرة سطوة الذكرى على المرء، تتولد حالة فريدة ينعزل بها المرء مستعيدا صوت تلك الذكرى ومعمرا أطلال مشاعره كما كانت حارقة من قبل "وعليه أتى تصرف الخال مع زوجته المتوفاة هند في قصة دور شطرنج محاولة رفو لصدمته وفراغ حياته وكذلك في حركة الجارة في قصة وفي يوم من ذات الأيام للصور بخاصة صورة ابنتها الراحلة"
تأملات:
ملاحظ في قصص وقائع العثور على اليوميات، وحكي الأحلام، وفتح الباب، ومشروع جر.يمة، تكرار اسم "إسماعيل " وهو ببحث بسيط له دلالة على السمع "إذ أن معناه بالعبر.ية يسمع الله" وبما أن السمع وعاء للكلام، جاءت تلك الشخصيات متفقة على كونها وعاءا لحدث أو تصرف ما، مثل شخصية اسماعيل في حكي الأحلام كانت وعاءا سكبت فيه الوصلة بين الحلم والواقع، وكذلك إسماعيل الآخر في قصة مشروع ج.ريمة سكبت فيه أثر الخطة المحكمة فكان ضحيتها، والحاج اسماعيل أيضا الذي كان وعاءا مشبعا بحلم من ذكرى أحباءه.
الخلاصة: عمل جميل جدا، أعجبني في سلاسته وهدوءه ومزجه بين السرد صاحب التعبيرات البسيطة والحوار باللهجة العامية الهادىء، فيما عدا آخر قصتين "صوت ما وصديقي" كان فيهما بعض التعبيرات الثقيلة بعض الشيء
June 4, 2024
بلُغته شديدة التكثيف، يكتب منتصر القفاش في القصة الأخيرة من مجموعته الجديدة "بصورة مفاجئة"، عن مناجاة يسمعها شخص واحد فقط. القصة عنوانها "صوت ما" وفيها يناجي أحدهم حبيبته ويطلب منها أن تأتي سريعاً لأنه تعب من الانتظار ويكاد يجنّ: "خمس دقائق هي عمر المناجاة. ولا يذكر الصوت اسم حبيبته ولا سبب ابتعادها عنه، يلح فقط على أن ترجع، وتطفئ نار الشوق الذي يكويه وأن تعيد الفرحة إلى حياته وتبدّد الظلمة التي صار يتخبط فيها". مع القراءة الأولى، جذبتني القصة واعتقدت أنها تحمل خطاً وحدها، بعيداً من قصص المجموعة حتى لو تقاطعت معها في بعض المواضع.
لكن منتصر فاجأني بتأكيده على أنها كانت أول قصة كتبها في الكتاب، بل إنه كتبها أصلاً قبل أن يبدأ في كتابه السابق "في مستوى النظر"، الذي اتخذ مساراً مختلفاً عن عالم هذه القصة بحكايات عن الدور الأرضي وسكانه. قال إن تجربة "صوت ما" قادته بشكل أو آخر إلى قصص المجموعة الجديدة "بصورة مفاجئة"، التي يدور معظمها في محيط عائلي بأسراره والعلاقات بين أفراده وما يمرون به من مفاجآت، سواء على مستوى الأحداث أو ردود أفعال غير متوقعة. وكما اعتاد في كتبه السابقة، فعنوان الكتاب ليس من عناوين القصص، بل هو عنوان يشملها جميعاً، وقد ظهر بعد انتهائه من الكتابة منتصف العام الماضي تقريباً: "دائماً أفضّل فكرة الكتاب القصصي، كتاب يتشكّل عالمه من علاقات القصص ببعضها البعض ومن دلالة ترتيبها في الكتاب، ويصير العنوان أقرب إلى خريطة تتضح معالمها من قصة إلى أخرى".
عدت للقصة مجدداً على ضوء المعلومات الجديدة فوجدت أنها مدخل مهم لفهم المجموعة، بل هي مفتاحها الأساس، مفتاح الخريطة. فتلك المناجاة تصلح لتأويلات متعددة.. تصلح لحبيبة غائبة، وتصلح أيضاً لأعمارنا المنقضية ولسنوات التكوين التي تحمل في طياتها الذكريات الطفولية المستمرة على طول الكتاب، بعَين الطفل التي ترى العالم بطريقة مختلفة. لكل تلك الأيام التي تراوغنا وننتظر عودتها كأمنية مستحيلة، ففي طيفها الذي نلمحه "بصورة مفاجئة" في رسائل محفوظة بكتاب قديم أو صندوق مغلق على أسرار عائلية، فرصة جديدة لفهم ذواتنا، وفي تشابهها المحتمل فرصة أخرى لأن تصبح قصص المجموعة قصصنا أيضاً بصورة ما.
لكن منتصر فاجأني بتأكيده على أنها كانت أول قصة كتبها في الكتاب، بل إنه كتبها أصلاً قبل أن يبدأ في كتابه السابق "في مستوى النظر"، الذي اتخذ مساراً مختلفاً عن عالم هذه القصة بحكايات عن الدور الأرضي وسكانه. قال إن تجربة "صوت ما" قادته بشكل أو آخر إلى قصص المجموعة الجديدة "بصورة مفاجئة"، التي يدور معظمها في محيط عائلي بأسراره والعلاقات بين أفراده وما يمرون به من مفاجآت، سواء على مستوى الأحداث أو ردود أفعال غير متوقعة. وكما اعتاد في كتبه السابقة، فعنوان الكتاب ليس من عناوين القصص، بل هو عنوان يشملها جميعاً، وقد ظهر بعد انتهائه من الكتابة منتصف العام الماضي تقريباً: "دائماً أفضّل فكرة الكتاب القصصي، كتاب يتشكّل عالمه من علاقات القصص ببعضها البعض ومن دلالة ترتيبها في الكتاب، ويصير العنوان أقرب إلى خريطة تتضح معالمها من قصة إلى أخرى".
عدت للقصة مجدداً على ضوء المعلومات الجديدة فوجدت أنها مدخل مهم لفهم المجموعة، بل هي مفتاحها الأساس، مفتاح الخريطة. فتلك المناجاة تصلح لتأويلات متعددة.. تصلح لحبيبة غائبة، وتصلح أيضاً لأعمارنا المنقضية ولسنوات التكوين التي تحمل في طياتها الذكريات الطفولية المستمرة على طول الكتاب، بعَين الطفل التي ترى العالم بطريقة مختلفة. لكل تلك الأيام التي تراوغنا وننتظر عودتها كأمنية مستحيلة، ففي طيفها الذي نلمحه "بصورة مفاجئة" في رسائل محفوظة بكتاب قديم أو صندوق مغلق على أسرار عائلية، فرصة جديدة لفهم ذواتنا، وفي تشابهها المحتمل فرصة أخرى لأن تصبح قصص المجموعة قصصنا أيضاً بصورة ما.
June 7, 2023
مجموعة قصصية، أو للدقة، متتالية قصصية مفعمة بالسحر والدهشة والنفاذ إلى ملامح من أعماق النفس البشرية، عبر حكايا تراوح بين الواقعية والرمزية
تجري على لسان الراوي الشاب حينًا، والطفل أحيانًا والذي هو في معظم القصص فرد من الأسرة التي تدور معظم القصص في نطاقها، وكأنه خازن أسرار أو مؤرخ لتفاصيل وذكريات تبدو غرائبية في أحيان كثيرة لكنها في ذات الوقت تشبه حياة الأسرة التي عاشها معظم من يقرأ هذه المجموعة المدهشة.
أعجبتني بشدة وحدة المكان في أغلب القصص، ووجود شخصية مركزية يدور حولها الحدث فمرة الجد ومرات الأم أو الأب أو الأخ أو الصديق أو صديق الأب في فسيفساء إنسانية جميلة، كما أن هناك شخوص أخرى محورية " من جمادات كصندوق أو حصان شطرنة خشبي أو حتى " زلطة" نجح الكاتب في أن يبث فيها حياة ومعان جعلتها جديرة بالبطولة المطلقة في العديد من القصص
أسعدني الحظ بقراءة هذه المجموعة ووضعتني علي أعتاب الدخول إلى عالم الكاتب منتصر القفاش وتتبع كل إبداعاته السابقة واللاحقة بإذن الله.
تجري على لسان الراوي الشاب حينًا، والطفل أحيانًا والذي هو في معظم القصص فرد من الأسرة التي تدور معظم القصص في نطاقها، وكأنه خازن أسرار أو مؤرخ لتفاصيل وذكريات تبدو غرائبية في أحيان كثيرة لكنها في ذات الوقت تشبه حياة الأسرة التي عاشها معظم من يقرأ هذه المجموعة المدهشة.
أعجبتني بشدة وحدة المكان في أغلب القصص، ووجود شخصية مركزية يدور حولها الحدث فمرة الجد ومرات الأم أو الأب أو الأخ أو الصديق أو صديق الأب في فسيفساء إنسانية جميلة، كما أن هناك شخوص أخرى محورية " من جمادات كصندوق أو حصان شطرنة خشبي أو حتى " زلطة" نجح الكاتب في أن يبث فيها حياة ومعان جعلتها جديرة بالبطولة المطلقة في العديد من القصص
أسعدني الحظ بقراءة هذه المجموعة ووضعتني علي أعتاب الدخول إلى عالم الكاتب منتصر القفاش وتتبع كل إبداعاته السابقة واللاحقة بإذن الله.
July 3, 2023
كتابة وديعة عن دهشة العادي
July 24, 2023
أدب صرف يحول ذاكرة عائلية، شديدة العادية إلى عالم أدبي كامل، ساحر بأساطيره، مفتوح على المعنى والغريب.
March 31, 2025
بدأت المجموعة بداية هادئة بقصص مكتوبة بلغة جميلة لكن لا تترك أثرًا. ثم تغير كل شيء مع قصة فتح الصندوق ثم قصص حكي الأحلام والملاكم ودور شطرنج. تلك القصص كانت جميلة حميمة.
November 19, 2025
ها أنت ذا تصعد الدرج بنوره العميق الخافت
في مجموعة بصورة مفاجئة لمنتصر القفاش
أحوال المحبين
وقد انعكست
في مرايا متنوّعة
كبيرة وصغيرة
بعيدة وقريبة
زجاجها أبيض بدرجات
من الضوء الفضي
إلى أنفاس الصبح الباكر
هي سردية تستعيد القصيدة الطللية التي يوقظ فيها المبدع
حياة متوارية في دروب المكان وأفق الزمان
مرت فيها الخطوات والمشاعر والأسرار
واستقرت في جدران المخيّلة
التي تتشرّب عطر الأحباب
من موقف اللعب
إلى تعلّم أبجدية الوصل
إلى شعرية الأشياء
من حضور يتحدى إدراك الحواس
إلى غياب يتجلّى في الوعي العميق
لعبة الحب والحرب
وذكاء التواصل المتروك
على حافة البوح والمواجهة
طيبة الأمهات في ابتسامة الإدراك
درجات من التواطؤ الرقيق
يصاحب طفولة لا تغادر العمر
تترك نزيف التحقق
في سفحات مطوية بخطوط عرض وطول
يتجاور الأبيض والأسود في خطاب رمزي
خارج رقعة الوهم المجازية
انتماء للمودة يليق بأدب يقاوم الغربة
ليظل منتصر
ذاك الذي يقص عليك
ما لا تفرضه عليك اختيارات أربعة
سجينة ما بين قوسين
معلّق وقتك بفرس أبيض
خرج من الرقعة
ليمرح في مواقيت وجودك
ترى أين رفيقه الآخر الذي يجتر وحدته
مع باقي القطع المهملة في صندوق التداول
بصورة مفاجئة
ترى علامة
تدهشك إشارة
تربكك حركة
يختل التوازن بين المدركات
ثم تستعيد الرقعة ذهن اللاعب
بوضعية جديدة تؤكد له أن العالم
يسير أفقيا ورأسيا في وقت واحد
وأن الاتجاه المحدد المسار
قد يتعطّل بالانتظار
وأن هناك قفزات للتواصل والإدراك
لا يعرفها إلا من يجيد اللعب بالحصان
يمكن أن تقرأ "بصورة مفاجئة" من منظور أنها مجموعة قصصية
أو أنها متوالية قصصية فهناك روابط فنية بينها
يحققها الراوي وبعض الشخصيات والأجواء العائلية
وروح التآلف بين الجيران والأصدقاء
نصوص تقاوم الضياع الروحي والتشتت الاجتماعي والفقد النفسي
ومرثية لزمن التواصل الواقعي
جميل هو العالم حينما تتذوقه من سكرية مبدع
صنع بضاعته من تقطير المشاعر والعلاقات
تحليل وتركيب
لا يتخلى منتصر عن فك مكونات التجربة
وضم متشابهات التجارب
وهكذا أصل القص
القطع والتتبع
والسرد
ربط المقصوصات بإتقان
هكذا تتابعنا عيون الرواة
تلتقط لحظات الحيرة والدهشة والصحو
تقص شخصية تجلّت واختفت
تحتفظ بهذا الحضور الغريب الغامض اللامع كفلاش صورة لم تحدث
وتكتبها
هكذا يروينا صوت لمس ضعفنا وفقدنا وإحساسنا بالمتاهة ومرواغة الطرق لنا
هكذا اقتنصنا السارد بصنارة لها شص دقيق يطفو على نهر الزمن يحفر في أعماق الموج الساري مستخلصا وجودنا الفذ المشتعل من سيولة الأوقات الملساء
في مجموعة بصورة مفاجئة لمنتصر القفاش
أحوال المحبين
وقد انعكست
في مرايا متنوّعة
كبيرة وصغيرة
بعيدة وقريبة
زجاجها أبيض بدرجات
من الضوء الفضي
إلى أنفاس الصبح الباكر
هي سردية تستعيد القصيدة الطللية التي يوقظ فيها المبدع
حياة متوارية في دروب المكان وأفق الزمان
مرت فيها الخطوات والمشاعر والأسرار
واستقرت في جدران المخيّلة
التي تتشرّب عطر الأحباب
من موقف اللعب
إلى تعلّم أبجدية الوصل
إلى شعرية الأشياء
من حضور يتحدى إدراك الحواس
إلى غياب يتجلّى في الوعي العميق
لعبة الحب والحرب
وذكاء التواصل المتروك
على حافة البوح والمواجهة
طيبة الأمهات في ابتسامة الإدراك
درجات من التواطؤ الرقيق
يصاحب طفولة لا تغادر العمر
تترك نزيف التحقق
في سفحات مطوية بخطوط عرض وطول
يتجاور الأبيض والأسود في خطاب رمزي
خارج رقعة الوهم المجازية
انتماء للمودة يليق بأدب يقاوم الغربة
ليظل منتصر
ذاك الذي يقص عليك
ما لا تفرضه عليك اختيارات أربعة
سجينة ما بين قوسين
معلّق وقتك بفرس أبيض
خرج من الرقعة
ليمرح في مواقيت وجودك
ترى أين رفيقه الآخر الذي يجتر وحدته
مع باقي القطع المهملة في صندوق التداول
بصورة مفاجئة
ترى علامة
تدهشك إشارة
تربكك حركة
يختل التوازن بين المدركات
ثم تستعيد الرقعة ذهن اللاعب
بوضعية جديدة تؤكد له أن العالم
يسير أفقيا ورأسيا في وقت واحد
وأن الاتجاه المحدد المسار
قد يتعطّل بالانتظار
وأن هناك قفزات للتواصل والإدراك
لا يعرفها إلا من يجيد اللعب بالحصان
يمكن أن تقرأ "بصورة مفاجئة" من منظور أنها مجموعة قصصية
أو أنها متوالية قصصية فهناك روابط فنية بينها
يحققها الراوي وبعض الشخصيات والأجواء العائلية
وروح التآلف بين الجيران والأصدقاء
نصوص تقاوم الضياع الروحي والتشتت الاجتماعي والفقد النفسي
ومرثية لزمن التواصل الواقعي
جميل هو العالم حينما تتذوقه من سكرية مبدع
صنع بضاعته من تقطير المشاعر والعلاقات
تحليل وتركيب
لا يتخلى منتصر عن فك مكونات التجربة
وضم متشابهات التجارب
وهكذا أصل القص
القطع والتتبع
والسرد
ربط المقصوصات بإتقان
هكذا تتابعنا عيون الرواة
تلتقط لحظات الحيرة والدهشة والصحو
تقص شخصية تجلّت واختفت
تحتفظ بهذا الحضور الغريب الغامض اللامع كفلاش صورة لم تحدث
وتكتبها
هكذا يروينا صوت لمس ضعفنا وفقدنا وإحساسنا بالمتاهة ومرواغة الطرق لنا
هكذا اقتنصنا السارد بصنارة لها شص دقيق يطفو على نهر الزمن يحفر في أعماق الموج الساري مستخلصا وجودنا الفذ المشتعل من سيولة الأوقات الملساء
Displaying 1 - 8 of 8 reviews