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Akira #13
Akira, Vol. 13
- GenresManga
144 pages, Paperback
First published November 1, 2000
14 people want to read
About the author
Katsuhiro Otomo
316 books876 followersKatsuhiro Otomo is a Japanese manga artist, film director, and screenwriter. For his works in Japanese see 大友克洋. He is perhaps best known for being the creator of the manga Akira and its anime adaptation, which are extremely famous and influential. Otomo has also directed several live-action films, such as the recent 2006 feature film adaptation of the Mushishi manga.
Katsuhiro Otomo was born in the former town of Hasama, in Miyagi Prefecture.
As a teenager growing up in the turbulent 1960s, he was surrounded by the demonstrations of both students and workers against the Japanese government. The riots, demonstrations, and overall chaotic conditions of this time would serve as the inspiration for his best known work, Akira. Some would argue that this seminal work is an allegory of 1960s Japan, and that one could easily substitute the year 2019 for 1969 and leave little difference in the basic story.
The animation from this period (especially the works coming out of Tokyo animation studios Mushi Production and Toei Doga, now known as TOEI Animation) were influencing young Otomo. Works like Tetsujin 28-go, Astro Boy, and Hols: Prince of the Sun would help push Otomo toward a career in animation. However, it was the films coming out of America that were driving his rebellious nature. Five Easy Pieces and Easy Rider would serve as inspiration for Shotaro Kaneda and his biker gang in Akira: rebellious youth who took too many drugs and didn't care about authority or the pressures put on them by their parents' generation.
Otomo has recently worked extensively with noted studio Sunrise with the studio animating and producing his most recent projects, the 2004 feature film Steamboy, 2006's Freedom Project and his latest project, SOS! Tokyo Metro Explorers: The Next, released in 2007.
Otomo grew up a fanatic of American blockbusters, which has influenced his cinematic style throughout his huge career. He grew fond of the work of artists like Moebius, and is often regarded as the person who brought a Westernized style into manga. From the late seventies onwards, Otomo created numerous volumes of anthologies and short stories, which usually ran at 23 pages each. Serialization for Fireball was cancelled, though the premise and themes were later to appear in the Sci-Fi Grand Prix award winning Domu and Akira. Otomo later moved onto directing and creating notable anime like the film adaption of Akira, Memories, and Steamboy. His most recent manga have been the scripting of Mother Sarah and the short story Park released in an issue of Pafu last year. He has also directed several live action films, such as World Apartment Horror, Give Us A Gun/Give Us Freedom, and the 2006 feature film adaptation of the Mushishi manga.
Katsuhiro Otomo was born in the former town of Hasama, in Miyagi Prefecture.
As a teenager growing up in the turbulent 1960s, he was surrounded by the demonstrations of both students and workers against the Japanese government. The riots, demonstrations, and overall chaotic conditions of this time would serve as the inspiration for his best known work, Akira. Some would argue that this seminal work is an allegory of 1960s Japan, and that one could easily substitute the year 2019 for 1969 and leave little difference in the basic story.
The animation from this period (especially the works coming out of Tokyo animation studios Mushi Production and Toei Doga, now known as TOEI Animation) were influencing young Otomo. Works like Tetsujin 28-go, Astro Boy, and Hols: Prince of the Sun would help push Otomo toward a career in animation. However, it was the films coming out of America that were driving his rebellious nature. Five Easy Pieces and Easy Rider would serve as inspiration for Shotaro Kaneda and his biker gang in Akira: rebellious youth who took too many drugs and didn't care about authority or the pressures put on them by their parents' generation.
Otomo has recently worked extensively with noted studio Sunrise with the studio animating and producing his most recent projects, the 2004 feature film Steamboy, 2006's Freedom Project and his latest project, SOS! Tokyo Metro Explorers: The Next, released in 2007.
Otomo grew up a fanatic of American blockbusters, which has influenced his cinematic style throughout his huge career. He grew fond of the work of artists like Moebius, and is often regarded as the person who brought a Westernized style into manga. From the late seventies onwards, Otomo created numerous volumes of anthologies and short stories, which usually ran at 23 pages each. Serialization for Fireball was cancelled, though the premise and themes were later to appear in the Sci-Fi Grand Prix award winning Domu and Akira. Otomo later moved onto directing and creating notable anime like the film adaption of Akira, Memories, and Steamboy. His most recent manga have been the scripting of Mother Sarah and the short story Park released in an issue of Pafu last year. He has also directed several live action films, such as World Apartment Horror, Give Us A Gun/Give Us Freedom, and the 2006 feature film adaptation of the Mushishi manga.
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
October 17, 2019
Quindi finisce così, con una corsa di moto come era iniziata, questa storia che ha tanto influito sul modo di fare manga in particolare, e fumetto in generale.
Rileggendolo per l'occasione del 2019 (anno in cui si svolge la storia originariamente) mi sono ricordato, con questo finale, del perché nel giro di breve tempo avevo archiviato in una scatola in soffitta questi albi.
Alla fine di tutto quello che ha vissuto, dello scontro mortale con l'amico-nemico Tetsuo, della sua testimonianza del potere di Akira, del suo essere testimone di quel-che-c'è-aldilà del potere di quest'ultimo e di Tetsuo, quel grandissimo somaro di Kaneda resta il bullo che era, il teppista ignorante che è sempre stato.
Kei gli va dietro, forse perché è rimasto l'unico che si interessi a lei, eppure vale lo stesso discorso anche per lei: ha incanalato il potere degli esper, è stata testimone di grandi cose, e tutto quello che ritiene di dover fare è stare abbracciata al minchione che è Kaneda?
Alcune considerazioni personali sulla saga.
La storia parte bene, ha una trama misteriosa quanto basta per interessare, con un periodico innalzamento del livello del mistero e del complotto. Dopo il nuovo cataclisma che ha sconvolto Neo-Tokyo cambia il timbro della storia, che diventa globale da locale che era.
Forse gli scontri sono eccessivi per numero (non per intensità) e si sviluppano su troppe pagine, ma immagino che c'entri la necessità di continuare a vendere la rivista su cui era pubblicata la storia;
probabilmente ci sono due o trecento pagine di troppo.
Gli incubi del Giappone del dopoguerra ci sono tutti: quello nucleare, anche se l'esplosione provocata da Akira è di altra natura; quello della devastazione e della povertà dei sopravvissuti. Quello del bombardamento americano, e della loro ingerenza negli affari esteri. Come se il Giappone non abbia mai fatto la stessa cosa per oltre mezzo secolo, prima di prenderle dagli americani.
L'incubo della corsa agli armamenti, e dell'uso dei bambini in guerra, è già più diffuso nel mondo: la guerra la combattono spesso giovani e giovanissimi ovunque, ed è sempre stato così.
Altra considerazione: è stato definito, specie negli anni '80, un fumetto cyberpunk.
Non sono d'accordo, a mio avviso di cyberpunk ha ben poco, per lo meno del cyberpunk di buona caratura come quello di Sterling, ma anche quello di Gibson.
Alla fine a tutta la saga, come a quest'albo, non posso dare più di tre stelle. Inficia una quarta stella tutta una serie di piccoli difetti di trama, nonché una pecca clamorosa come la non motivazione che Lady Miyako ha per aiutare a sviluppare i poteri di Tetsuo solo per poi esserne sopraffatta.
Rileggendolo per l'occasione del 2019 (anno in cui si svolge la storia originariamente) mi sono ricordato, con questo finale, del perché nel giro di breve tempo avevo archiviato in una scatola in soffitta questi albi.
Alla fine di tutto quello che ha vissuto, dello scontro mortale con l'amico-nemico Tetsuo, della sua testimonianza del potere di Akira, del suo essere testimone di quel-che-c'è-aldilà del potere di quest'ultimo e di Tetsuo, quel grandissimo somaro di Kaneda resta il bullo che era, il teppista ignorante che è sempre stato.
Kei gli va dietro, forse perché è rimasto l'unico che si interessi a lei, eppure vale lo stesso discorso anche per lei: ha incanalato il potere degli esper, è stata testimone di grandi cose, e tutto quello che ritiene di dover fare è stare abbracciata al minchione che è Kaneda?
Alcune considerazioni personali sulla saga.
La storia parte bene, ha una trama misteriosa quanto basta per interessare, con un periodico innalzamento del livello del mistero e del complotto. Dopo il nuovo cataclisma che ha sconvolto Neo-Tokyo cambia il timbro della storia, che diventa globale da locale che era.
Forse gli scontri sono eccessivi per numero (non per intensità) e si sviluppano su troppe pagine, ma immagino che c'entri la necessità di continuare a vendere la rivista su cui era pubblicata la storia;
probabilmente ci sono due o trecento pagine di troppo.
Gli incubi del Giappone del dopoguerra ci sono tutti: quello nucleare, anche se l'esplosione provocata da Akira è di altra natura; quello della devastazione e della povertà dei sopravvissuti. Quello del bombardamento americano, e della loro ingerenza negli affari esteri. Come se il Giappone non abbia mai fatto la stessa cosa per oltre mezzo secolo, prima di prenderle dagli americani.
L'incubo della corsa agli armamenti, e dell'uso dei bambini in guerra, è già più diffuso nel mondo: la guerra la combattono spesso giovani e giovanissimi ovunque, ed è sempre stato così.
Altra considerazione: è stato definito, specie negli anni '80, un fumetto cyberpunk.
Non sono d'accordo, a mio avviso di cyberpunk ha ben poco, per lo meno del cyberpunk di buona caratura come quello di Sterling, ma anche quello di Gibson.
Alla fine a tutta la saga, come a quest'albo, non posso dare più di tre stelle. Inficia una quarta stella tutta una serie di piccoli difetti di trama, nonché una pecca clamorosa come la non motivazione che Lady Miyako ha per aiutare a sviluppare i poteri di Tetsuo solo per poi esserne sopraffatta.
January 17, 2022
Typical marvel manga but transcends all. Old type drawing and setting. Dramatically and thrilling. Excellent!
Displaying 1 - 2 of 2 reviews