مذنبون بلا ذنب

by Aleksandr Ostrovsky, الكسندر أستروفسكي, عبد الرحمن السيد عيطة (Translator)

مسرحية مذنبون بلا ذنب من مسرحيات الفترة الزمنية الاخيرة من حياة استروفسكي. تلك المسرحيات التي تعالج موضوعا واحدا وهو الحب. البطلة امراة شابة متوسطة الحال تحب رجلا وتنجب منه ولدا. يهجرها الرجل ويتزوج بأخرى طمعاً في الثراء تفقد المرأة ولدها ولكنها لم تفقد شجاعتها وتتغلب على العقبات والآلام وتشق طريقها وتصبح ممثلة مشهورة. وظل بداخلها أمل كامن في العثور على ابنها وفعلا تعثر عليه.
يقدم استروفسكي في المسرحية نموذجا حيا للحياة التي يعيشها الفنانون بصدقها وزيفها . ووضع المرأة في مجتمع ذلك العصر

Genres: Plays, Classics

274 pages, Paperback

First published January 1, 1852

About the author

Alexander Nikolayevich Ostrovsky. Russian playwright, generally considered the greatest representative of the Russian realistic period

See Cyrillic profile Александр Николаевич Островский here.

Reviews

[AiK · Rating 4 out of 5]

Величие мастера заключается в том, что он сумеет завоевать сердца, даже если читатель/зритель настроен скептически. Так было и со мной. Сначала Кручинина несколько бесила – вся из себя благотворительница, добродетельница, но при этом давным давно оставила своего ребенка ради карьеры актрисы. Но потом... Несмотря на мое негативное отношение к матерям, бросающим своих детей, отношение к главной героине изменилось на положительное, благодаря ее деятельному раскаянию и силе ее характера. Она демонстрирует терпение, благородство характера, большое самообладание, чувство собственного достоинства, при том что она весьма незаурядная личность, одаренная. При этом, налицо явный парадокс – почему явно надуманный сюжет, который бы раньше вызвал раздражение, вызывает положительную реакцию. Мечтаю посмотреть в театре.

[Tanya · Rating 5 out of 5]

My favorite play by Orlovsky.

I loved the main female character, I thought she was brilliant and the ending made me very happy.

Also, my hometown is briefly mentioned in the play so it made me smile too 😊❤

[Trounin · Rating 3 out of 5]

Источник проблем — сам человек. Сколько бы он не имел желания жить иначе, неизменно будет наступать на им же расставленные грабли. Иначе у людей не получается, пусть и стремятся они своими действиями добиться более лучшего. Увы, никуда не денешься от знаменитой на весь мир фразы — «благими намерениями вымощена дорога в ад», понимаемой под разными видами, вроде «ад полон добрыми намерениями и желаниями» и в прочих коннотациях. На этой основе можно написать огромное количество литературных произведений, создавая драматическую основу буквально из ничего. В некоторых жанрах искусства к такому ходу обращаются постоянно. Что касается Островского, несколько лет он вынашивал планы по написанию пьесы о женщине, рано потерявшей ребёнка, продолжающую жить с ощущением свершившейся утраты. Это чувство будет терзать её на протяжении последующих семнадцати лет. А раз случилось такое горе, зритель должен с первого акта догадаться, к чему именно должно подойти действие.

Сам Островский считал — им создано поистине оригинальное произведение, ничуть не хуже какого-либо прежде написанного. Драматургия повествования возведена на высший уровень. Правда, читатель пьесы стремился припомнить нечто из Карамзина, приверженца сентиментальной прозы. И современный Островскому зритель вероятно припоминал нечто схожее. Что уж говорить про зрителя из будущих веков, ставшего свидетелем самых разных мелодрам, где поиск утерянных родственников приобретал поистине эпические масштабы. Но у Александра всё гораздо проще и короче. Несчастная мать давно могла обрести счастье, открыто объявив о собственном горе. Да в силу очевидных причин она не может поступать открыто. Даже приехав в родной для неё город, она остаётся неизвестной для окружающих. В ней мало кто признает ту девушку, некогда тут проживавшую. Теперь же, спустя столько лет, не признают и даже самые близкие. Только проблему требовалось решить, для чего Островский начинал давать зрителю намёки.

Что делал зритель? Он видел суть заявленной проблемы. Видел и действующих лиц, изначально присутствующих в пьесе словно бы без полагающихся тому объяснений. Каждому из них найдётся своё место в необходимый для того момент. Даже искомого персонажа зритель обнаружит на сцене задолго до того, как на то станет намекать автор. Отчего тогда слепы окружающие его люди? Островский позволил всем забыться, потому как хронометраж пьесы не предполагал скорого завершения. Мать будет продолжать горевать по утраченному дитя, отец — валять дурака, тогда как сын — словно тургеневский Рудин — полезет на баррикады, обвиняя всех матерей мира, посмевших бросать своих детей. Происходящее настолько прозрачно, вследствие чего, по окончанию представления, зритель, вместо аплодисментов, скажет: «Наконец-то!»

Остаётся предполагать, именно по данной причине Островский писал пьесу несколько лет. Требовалось отобразить на сцене элементы поиска, словно бы мать мимоходом вспомнила о некогда случившейся трагедии. Никто не мог знать, жив ли в действительности её сын. Всё-таки семнадцать лет до того она горела жаром, не способная ни к чему, тогда как ей сообщили о смерти ребёнка. Она, не удостоверившись в действительности случившегося, предпочла уехать и более назад не возвращаться. Отчего судьба толком не сложилась — не столь важно. Пусть мать вернётся, начнёт искать, и будет раз за разом наталкиваться на противоречивую информацию. Так жив сын? Или действительно умер? Зритель уже уверился — всё вскоре станет известно.

В том и основной укор Островскому — чрезмерная явность им рассказанной истории. Однако, поступи Александр иначе, его бы укорили в размытости сюжета. То есть заявленная тема оказалась хоть и примечательной для автора, но излишне простой по своему завершению.

(c) Trounin

[Ирина Дмитриева · Rating 3 out of 5]

Островский, видимо, не мой писатель. Конечно, эта книга лучше, чем «Лес». Но тоже кажется примитивной. Вот в школе читать можно разве что.