Daniela Astor y la caja negra

by Marta Sanz

Susana Estrada enseña un pecho mientras Enrique Tierno Galván le entrega el galardón concedido por un periódico. Amparo Muñoz es coronada miss Universo y María José Cantudo protagoniza el primer desnudo integral del cine español en La trastienda de Jordi Grau. Marisol aparece desnuda en la portada de Interviú y Bárbara Rey presenta un programa de variedades sentada en un sillón de mimbre a lo Emmanuelle. La jovencísima Sandra Mozarowsky muere al caer desde el balcón de su casa. Los rumores y especulaciones llegan hasta los blogs de la actualidad. Es la época del fantaterror, la tercera vía y el destape. El desnudo femenino se intelectualiza a la vez que se va consolidando como bien de consumo.

Mientras suceden estas cosas, Catalina come miga de pan para que le crezcan las tetas, lee a hurtadillas revistas del corazón, tiene un amor secreto y se encierra en su cuarto para jugar con Angélica, su mejor amiga. Allí dejan de ser ellas para convertirse en Daniela Astor y Gloria Adriano, trasuntos de esas actrices que empiezan a crear un estereotipo que no se corresponde con el de la madre de Cati, Sonia Griñán, que trabaja como enfermera de un odontólogo y tiene muchas ganas de aprender; ni con el de la madre de Angélica, Inés Marco, profesora de sociología en la universidad. Las niñas viven en un mundo paralelo hasta que la realidad da un giro imprevisto y tanto Angélica como Catalina han de mirar de frente las cosas que pasan. Recolocar el mundo. Decidir quiénes son y qué significa ser una mujer admirable.

Daniela Astor y la caja negra es una novela que, contrapunteando la voz en primera persona y el falso documental, se plantea preguntas sobre los límites del pudor y sobre qué significa la liberación de las mujeres. Habla de cómo se relacionan la realidad y sus representaciones, y de cómo esas representaciones a menudo se escriben con un lenguaje ajeno que, en este libro, Marta Sanz hace suyo a través de una potente mezcla de violencia y de ternura, de sentido del humor y de sentido crítico. Daniela Astor y la caja negra habla de las metamorfosis, la herencia y la memoria del cuerpo. De la rivalidad y la solidaridad. Es una novela sobre la Transición que elige un punto de vista con el que aún no se había narrado: el de las preguntas que se hacen las mujeres, su inquietud y sus bellas imágenes.

Genres: Fiction, Spain

272 pages, Paperback

First published May 1, 2013

About the author

Marta Sanz es doctora en Filología. Ha publicado las novelas El frío, Lenguas muertas, Los mejores tiempos, Animales domésticos, Susana y los viejos y La lección de anatomía, así como cinco poemarios (Perra mentirosa, Hardcore, Vintage, Cíngulo y estrella y La vida secreta de los gatos) y dos ensayos (No tan incendiario y Éramos mujeres jóvenes). En Anagrama ha publicado las novelas Black, black, black: «Admirable. Tiene la crueldad y la lucidez desoladora de una de las mejores novelas de Patricia Highsmith, El diario de Edith» (Rafael Reig, ABC);Un buen detective no se casa jamás: «Vuelve a mostrar su dominio del lenguaje (y de sus juegos) y del registro satírico (de la novela de detectives, de la novela romántica), con una estupenda narración» (Manuel Rodríguez Rivero, El País); Daniela Astor y la caja negra (Premio Tigre Juan, Premio Cálamo y Premio Estado Crítico): «Hipnótico, fascinante y sobrecogedor» (Jesús Ferrer, La Razón); una versión revisada y ampliada de la que es posiblemente su mejor novela, La lección de anatomía: «Ha conseguido situarse en una posición de referencia de la literatura española, o, en palabras de Rafael Chirbes, “en el escalón superior”» (Sònia Hernández, La Vanguardia); Farándula (Premio Herralde de Novela): «Muy buena. Estilazo. Talento, brillo, viveza, nervio, inventiva verbal, verdad» (Marcos Ordóñez, El País); Clavícula: «Uno de los libros más crudos, brutales e impíos que haya leído en mucho rato» (Leila Guerriero) y una nueva edición de Amor fou: «Una de las novelas más dolorosas de Marta Sanz... Las heridas que deja son una forma de lucidez» (Isaac Rosa), y pequeñas mujeres rojas: «Una brutalidad literaria, un despliegue verbal que asombra» (Luisgé Martín), así como el ensayo Monstruas y centauras: «Extraordinario» (María Jesús Espinosa de los Monteros, Mercurio).

(fuente: Anagrama-ed.es)

Reviews

[Sara · Rating 5 out of 5]

Creo que Cati, Sonia Griñán, la socióloga Inés Marco y Angélica Bagur se van a quedar mucho tiempo conmigo. Qué delicia de libro.

[Daniel · Rating 3 out of 5]

Me gusta mucho Marta Sanz. Tiene probablemente el estilo más personal y con mejor sabor de los escritores españoles de su generación. La cadencia verborreica de sus personajes es encantadora. Y parece que las voces le salen solas, sin buscarlas, lo que, claro, no es cierto. He pasado muy buen rato con su Daniela Astor, con el móvil a mano para poner cara a un montón de actrices y escenas de las que fui coetáneo chupete en boca...

[Eva Mira Mira · Rating 5 out of 5]

(un 10 de nuevo) Es la novela sobre la que estoy haciendo el TFG y soy incapaz de aportar un comentario breve que diga algo consistente. Lo intento:

Para mi Marta Sanz es una de las voces más brillantes de la narrativa (y ensayo) contemporánea. Esta novela es mi favorita de Sanz, a través de Catalina, una adolescente pre-puber en 1978 nos aproxima a "las chinas en el zapato" de la Transición española que nos siguen molestando a cada paso que damos en la actualidad.
Desde el imaginario de una pre-adolescente recupera el cine del destape que tanto influyó en la construcción de la identidad de género a las niñas de esa época (además de otros referentes culturales). Habla de la maternidad. Del aborto (la penalización del aborto con prisión en los primeros años de democracia). La conceptualización del amor en la adolescencia. La propiocepción del cuerpo. El deseo. Cómo participamos, inevitablemente, del lenguaje del opresor.

No se le puede pedir nada más a una novela. Por no hablar del estilo y la subversión del género narrativo. La complejidad estructural y lingüística (en el proceso de su escritura) pero que como resultado se acerca al lenguaje y pensamiento cotidiano. La obra de Sanz es una maravilla.

[Maite Goñi · Rating 4 out of 5]

4.5. Es un buen recordatorio de por qué es importante la lucha feminista y, específicamente, la memoria de la lucha feminista que nos precede. Los derechos de los que hoy disfrutamos, aunque queden muchísimos por conquistar y en ocasiones lo conseguido sea muy justo o escaso, son el resultado del trabajo de muchísimas mujeres que pusieron el cuerpo y sufrieron violencia en todas su formas. Nada puede darse por sentado y ninguna lucha ha acabado mientras se siga poniendo en duda la existencia de una desigualdad sistémica.

[Ariana · Rating 5 out of 5]

EL FINAL CON SALVAME?????? ME TIENE DANDO VOLTERETAS

[Lu · Rating 3 out of 5]

3.5⭐️

Novela que narra la época de la Transición desde un punto de vista feminista muy curioso.
A través de los ojos de Cati, a veces Catalina, y a veces Daniela Astor, se tratan temas súper importantes como el rol de la mujer en la sociedad de la época, el aborto, la sexualización de la mujer en diferentes planos de la cultura....
La razón por la que no le pongo mejor puntuación es que me hablaban de momentos importantes o personas influyentes en la época que eran muy relevantes para la historia y lo que quería mostrar la autora a través de Catalina, y me costaba conectar ya que no tengo conocimientos suficientes sobre la cultura de la época.
Sin embargo, me ha gustado mucho la forma de escribir de Marta Sanz, así que seguramente lea algo más suyo; y también me ha dado ganas de investigar un poco más obre algunas cosas que se comentan en la novela, como el cine de destape o la penalización del aborto.

[Gloria Cuevas · Rating 4 out of 5]

qué decir.. Marta Sanz es probablemente mi novelista favorita por su perspicacia y originalidad SIEMPRE recoge todas las voces, es dueña de todas las palabras. En cuanto a este libro, aunque al principio me costó entrar en la historia, la segunda mitad me ha dejado patidifusa y triste y contenta. Qué lista es Marta Sanz y qué buen gusto tiene. Nada más.

[Petro · Rating 3 out of 5]

Al principio me aburría de mala manera, la parte del documental me sobra totalmente, pero con la última caja y la famosa frase "tú y yo hemos vivido una noche de amor" me ha matado, por supuesto me declaro fan absoluta de Sonia Griñan y Catalina es muy pesada con su odio hacia todo el mundo.

[απέραντος · Rating 3 out of 5]

sorprendente que al final haya resultado una defensa contra las mujeres qur abortaron en la Transición, pero me sigue sin gustar

[Elena Carmona · Rating 5 out of 5]

(4'5)

[ceka · Rating 3 out of 5]

que el libro termine con Bárbara Rey y Chelo ha sido icónico (aunque el libro no me ha gustado)

[Scherzo · Rating 4 out of 5]

Para que no se despeguen de la hoja del cuaderno de dibujo, encolo mis quimeras, mis centauras de ojos bovinos y pies ungulados. Gloria y yo inhalamos la cola como quien se pasa un porro. Cuaderno de monstruas y centauras.

A veces me gusta interpretar el papel de las chicas buenas, pero otras veces prefiero ser la mujer que manda y lleva los trajes dorados. La emperatriz mejor que la pastorcita. A veces, en la leonera, también prefiero ser la madrastra de Blancanieves o la dueña del teatro chino de Manolita Chen. 68

No entiendo por qué quiere estudiar si ya tiene un trabajo, una casa, un marido, una hija muy lista de la que debe preocuparse porque las hijas listas somos las que damos más preocupaciones y exigimos mayor atención. Me pregunto por qué mi madre no se conforma con atendernos y con rebozar trocitos de pescado y con poner en el baño toallas limpias. Me lo pregunto en serio. No estoy hablando en broma. Mi madre tiene la obligación de ser feliz. De darme seguridad y abrirme un hueco para que yo pueda disfrutar de mi personalidad compleja. [...] Noto perfectamente que a mi madre lo que le nace de dentro es darme un capón. Pero se guarda el puño. Se controla. Me gustaría que no me vigilase tanto, pero tampoco quiero que me desatienda. Me cansa que mi madre sea una madre, que me atosigue y me meta -en sentido figurado- cucharadas de legumbres en la boca porque tienen mucho hierro. Me cansa que mi madre sea una madre, pero no quiero que lo deje de ser. Que mi madre sea una madre es algo que a Angélica Bagur de la envidia. Por eso no aguanta que yo le diga nada de la suya. Porque la suya no es una madre verdadera por mucho que se disfrace poniendo lavadoras de ropa blanca y de ropa de color. Es una socióloga. Una feminista. Una comenabos. Una tía horrorosa que lleva ponchos, gafas de culo de vaso y el pelo mal frito.

La palabra "bonito" se ha convertido en una palabra tabú. Esos calendarios tampoco son "bonitos". Sólo son "bonitas" las imágenes de gatitos pequeños, los recordatorios de la primera comunión, las flores que no son carnívoras y algunas canciones melódicas. Y poco más. Ni siquiera es "bonito" un atardecer. Tampoco se suele decir "Penny es una chica muy bonita" ni "esta ciudad es muy guapa". Aunque lo oigamos continuamente en las series de televisión. La gente ya no sabe ni hablar y es necesario cuidar mucho del vocabulario que, como dicen en mi colegio, es una carta de presentación o una tarjeta de visita. A veces deberíamos amordazarnos la boca con un esparadrapo. 75

Pocos años antes Marilyn insertó el siguiente anuncio en un periódico: "Mujer sencilla, treinta años, bien en todos los sentidos y hasta muy puesta a prueba sentimentalmente, ingresos medios de quinientos mil dólares anuales, busca señor, incluso calvo, honesto y sensible, para fundar un hogar prolífico. Escribir a Marilyn Monroe, Sutton Place, New York." No recibió ni una sola contestación.

Éste es el relato que su amiga hace del relato de Reig. La amiga del escritor comenta que, en su relato de la cita con Amparo Muñoz, Rafael quiere suscitar la curiosidad del auditorio. Y rodea sus palabras de una aura misteriosa al mismo tiempo que juega con la simpática imagen de hombre común que se aproxima al mito. 82

Como si lo hicieran a propósito, los fabricantes saben que estas muñecas están sometidas a una obsolescencia electrodoméstica precoz, determinada por su consumo de sustancias estupefacientes, somníferos, la petaquita de vozka, un pico, un estigma romántico de insatisfacción y caducidad que las convierte en objeto de deseo. También la fragilidad es una manera de encerrar la grandeza en una caja. Lo que no se entiende. Lo que provoca miedo. Una belleza excesiva. Una mujer demasiado libre. Es conveniente encerrar la tormenta en un vaso.

Empiezo a comprender la soledad: es una bola de vacío en el estómago y una búsqueda. Un espacio de investigación. El momento culminante para pegar los mocos debajo de las sillas y cotillear por los cajones prohibidos de la casa. Disfrutar de las masturbaciones que aún no se llaman así, pero que no dejan de serlo. Densas y punzantes. Y más tremebundas que Saturno comiéndose a su hijo. Dan sed.

Aunque me ofende su falta de curiosidad por mis aptitudes literarias. Tampoco he previsto que por la boca muere el pez y que la envidia multiplica por mil la inteligencia de Angelota. O quizá es que ella siempre ha sido más lista que el hambre. No es lo mismo ser tonto que evitar las confrontaciones.

Cuando tengo doce años, la culpa es la palabra que se busca por todas partes. Detrás de cada ademán y debajo de la cama. En cada tic nervioso. Después me paso la vida convenciéndome de que algunas acciones no pueden valorarse desde la culpa. DE que existen acciones que no requieren perdón. Ni lo están pidiendo. [...] Tengo que dormir pero estoy despierta incluso cuando duermo. Cada vez que me meto en la cama algo me dice que debo escuchar por detrás de las puertas. Estar pendiente por lo que pudiera pasar. Estoy muy cansada, pero no puedo dormir. 131

El desnudo se transforma en destape cuando se vacía de sentido y oportunidad, y sobre todo cuando se enfoca en primer plano la mirada del macho y el movimiento: la represión sexual, el morderse los labios y sacar los ojos de las órbitas ante la contemplación de un cuerpo de mujer, cada acción inhibida se desata, y hombrecillos feos corren detrás de mujeres imponentes palpándoles el culo en un movimiento vertiginoso y circular, como si fueran muñecos de cuerda cuya cara, en un giro diabólico, es siempre la de Benny Hill. 138

También descubro que, al mirar en primer plano, la realidad se deforma como si uno estuviese bajo el efecto de un narcótico. 141

Me dan escalofríos al pensar que ése es un detalle más para añadir al listado de similitudes entre Sonia Griñán y yo misma: la desconfianza hacia nuestra propia madre, tal vez el forzamiento del desapego. 151

Antes de casarme y de tener a mi hijo Luis, incluso después, ahora mismo, si me siento sola, ella (Daniela Astor) me invita a llamar a un hombre que se cree que soy su madre o a uno que se cree que soy su hija. A uno de esos que te dejan con la culpa enorme, con la monstruosa pérdida, de abandonarte después de decirte que no pueden vivir sin ti, Pienso que hemos debido de hacer algo horrible para que aquellos que nos aman más que a su propia vida nos aparten de su lado.
-Te quiero tanto, Sonia, que no tienes ni idea del daño que me has hecho.
Esto sucede después de que yo duerma en el cuarto de angélica Bagur. Mi padre se va porque quiere mucho a mi madre. Muchísimo. Aunque Inés Marco, la socióloga, asegura que Alfredo Hernández se ha marchado por otras razones:
-Es la primera vez que le llevas la contraria.
-Yo no he hecho nada por llevarle la contraria.
-Pero eso a él le da lo mismo. Eres una desobediente.
-Y una egoísta. 183

Sólo hay que ir cambiándole la cabeza a un torso de mujer que siempre es igual a sí mismo. Ha mutado el concepto de la hembra deseable. El gusto ya no está en la variación. La belleza es cada vez más una ortodoxia. N.P se asusta: le han contado que una mama con prótesis de silicona reverbera en la oscuridad con una extraña luz azul... N.P es un clásico. No seguiremos usurpando los pensamientos de N.P. 190

Entonces, temo que mi madre se comporte como un ama de llaves que agradece el trato que la señora le ha dispensado a una hija bastarda. Esa actitud forma parte de la naturaleza, asilvestrada y fiel, de Sonia Griñán. Es una enfermedad latente de la que a mi madre no le han permitido curarse. Sin embargo, esto no es una novela victoriana y Sonia e Inés son dos mujeres fuertes que procuran no ceñirse a las exigencias de las historias de otros. A sus guiones. Deciden envejecer sin que sus hijas se preocupen. Angélica y yo se lo agradecemos. 219

Lo que se desea y no se consigue es, tarde o temprano, pasto de la destrucción. 221

Judith cortando al cabeza de Holofernes en el lienzo de Caravaggio, una foto de Roland Barthes y otra de Foucault, la vida sexual de las hormigas y de la mosca que consume alcohol si no se aparea: según un estudio de la Universidad de California, los machos de la mosca del vinagre rechazados por sus hembras se dan al alcohol, mientras que los correspondidos sexualmente se abstienen...



Casi todas las musas del destape pasaron por los platós del cine de terror. No profanar el sueño de los muertos, con otra especialista del género, Cristina Galbó. El significado del verbo "destapar", el significado del verbo "desnudar", adquiere su dimensión hiperbólica cuando lo que sale a la luz, bajo el ropaje de la carne, son las vísceras, los meollos, el lado más obsceno de unas anatomías en las que la sensualidad se asocia al sentido del gusto, el el sexo y la gula son las dos caras de una misma moneda.

Incesto, lesbianismo, voyeurismo, dominadores y dominados, parafilias y muerte caben, pese a la censura, en el cine de terror, y más concretamente en el de fantaterror erótico, que actúa como espacio de liberación y como caja de Pandora: bajo la manta fantástica se puede hablar de todo mientas los velos se descorren. Como si en este género se acentuara la distancia entre lo vivo y lo pintado, como si las mujeres fueran siluetas de cómic, como si los colores con los que se animan las imágenes fueran mucho más desleídos que los grises, sienas y malvas apagados de la realidad.
Se mete en la máquina de picar carne. Se deja coser el agujero vaginal. Se corta el clítoris con unas tijeras de podar. En esa negación, en ese ejercicio de rebeldía que es a la vez sometimiento, es donde las mujeres se afirman como individuo después de siglos de maternidad y objetuación. Así lo cuentan los hombres.

El horror sirvió para dar cauce a lo que no se podía contar o mostrar en clave realista durante el tramo final de la dictadura, pero ¿fue, ya durante la Transición, la mejor forma de "normalizar" el sexo? La sangre, la violencia, las laceraciones, el despiece, la dominación tiránica, la oscuridad, la noche, el secreto, lo sucio, lo pecaminoso, lo prohibido ¿conformaban el imaginario que debía acompañar la liberación de los cuerpos desnudos, a una forma menos mojigata de disfrutar de los inocentes placeres de la carne?, ¿o esta manera de aproximarse a la sexualidad -morbosa, sádica- sólo fue un procedimiento para vender conectando con nuestras más bajas pasiones, con esos instintos que nos llevan a la excitación mientras leemos un cómic sádico o consumimos porno? Dejamos los interrogantes sin contestación mientras pervive una experiencia bondage del amor y la sexualidad por parte de mujeres que anhelan la opresión de las cuerdas sobre la carne. La atadura erótica y sentimental. La pulsión se resume en la imagen de Andrómeda: encadenada a la roca y a punto de ser sumergida en las aguas por la libidinosa ira del titán, la bella se somete mientras siente millones de mariposas revoloteándole dentro del estómago.

Yo, Claudio.
David Barba, 100 españoles y el sexo.
León Klimovsky. (fantaterror).
La torre de los siete jorobados.
Las vampiras o Vampiros Lesbos.
Ceremonia sangrienta.
No profanar el sueño de los muertos.
Stanley Kubrick, Killer's Kiss
Pedro Olea, No es bueno que el hombre esté solo.
Historias para no dormir.
Chicho Ibáñez Serrador, La residencia.
Bigas Lunas, Bilbao.
Lars von Trier, Anticristo.
Las garras de Lorelei.
Mariano Ozores, El liguero mágico.
Jaime Bayarri, El libro del buen amor.
Vicente Escrivá, La lozana andaluza.
Buñuel, Ese oscuro objeto del deseo.

[Beita:3 · Rating 4 out of 5]

Al principio solo podía pensar en lo mal que me estaba cayendo la protagonista, pero cuando caes en la cuenta de que efectivamente solo es una cria jugando y recreando aquello que ve en las revistas, puedes empezar a comprender su comportamiento y como evoluciona este. Como conforme está creciendo, se está desmoronando la fantasía infantil y los roles idealizados que habías asignado, dándose poco a poco cuenta de lo que hay. Los personajes son una representación de lo que, a día de hoy, podrías encontrar en cualquier casa, aunque esté ambientado en la Transición. Le he cogido mucho cariño a los personajes, al final acabas empatizando muchísimo con esta pequeña niña repelente del principio. Aunque la historia más pintona es la obsesión de la nena por las vedettes y su estado delulu, se tratan temas muy fuertes, como el aborto en aquella época, la evolución de la percepción de sus padres o otras figuras de autoridad durante la infancia y posterior crecimiento... A parte del chismorreo que hay en toda la novela💋

[El Lector Enmascarado · Rating 3 out of 5]

Un libro que son dos libros, engarzándose uno en otro poco a poco como los dientes de un engranaje. El título bimembre así parece admitirlo: «Daniela Astor», por un lado; «la caja negra», por otro. De una parte, Catalina, una adolescente que, a finales de los años 1970, se proyecta en una diva glamurosa que se llamaría Daniela Astor; de otra parte, los capítulos titulados «caja», que componen algo así como el guión para un brillante vídeo-ensayo sobre las sex symbol en la cultura audiovisual de la Transición española.
Hay una relación implícita entre el relato de Catalina Hernández / Daniela Astor y el ensayo sobre la «caja negra» de ese accidente que es la educación sexual televisiva: ambas presentan modelos de mujer que son agentes de sus propias vidas, a despecho de las convenciones. Fuera de eso, no hay intersección entre ambos «libros», y me pregunto si era necesario juntarlos. Estoy convencido de que los habría disfrutado más por separado, quizá porque no creo que una forma experimental sea de por sí un valor añadido.

[Alejandro Orradre · Rating 5 out of 5]

Marta Sanz es probablemente una de las voces literarias más genuinas del panorama español, consiguiendo hacerse un hueco prominente en nuestro universo literario patrio. Y siendo mujer, en el mundo en el que desgraciadamente todavía vivimos, tiene un mérito aún mayor. Pero según la humilde opinión de quien escribe, lo tiene más que merecido: quien entra en su particular dimensión se queda para siempre. La descubrí gracias a una recomendación amiga, que me instó a leer Lección de anatomía, la novela que la catapultó definitivamente a lo más alto, y quedé maravillado por su prosa, su fuerza y al mismo tiempo su sencillez.

Estas tres características las encontramos también en Daniela Astor y la caja negra...

Lee la reseña completa aquí:
http://lecturafilic.blogspot.com.es/2...

[Laura Gaelx · Rating 5 out of 5]

Una bildungsroman en femenino durante la transición española. Las contradicciones de una época de destape de las carnes de las mujeres en las que éstas todavía van a la cárcel por interrumpir voluntariamente su embarazo.

Marta Sanz hace un ejercicio de ficción biográfica espectacular, mezclando el guión de un documental con la memoria de una mujer-niña.

[Delia · Rating 3 out of 5]

Definitely a book that was interesting to read and well-written, full of poetic language. A very interesting portrayal of the liberation (or perhaps not so much) of women during the period of Transition into democracy in Spain. Loved the fact most of the characters in this book were women and their perspectives were very interesting and accurate, many of those profiles still existing today. It was amazing that they included a scene describing an abortion and the consequences of it at the time, as well as harsh criticism on Christian and Catholic values that oppress women.
The fact it was written as if it was a documentary was really original, I had never read a book that followed that type of storyline before. Those parts were also very useful so as to learn about pop culture in Spain in the late 70s and the figures that fascinated people at the time, as well as the roles they had in society's quest for freedom and self-expression.

[Jorge · Rating 4 out of 5]

Aunque yo no tuve una infancia en los 70, sino en los 80, los nombres y algunas situaciones que se relatan en Daniela Astor y la caja negra me resultan tremendamente familiares (quizá porque tenemos demasiado idealizados los 80, pero eso sería otra novela…).

De vuelta al libro en sí, lo que en principio parece un intrascendente juego de niñas que, imitando a las celebridades de la pequeña y la gran pantalla, imaginan ser Daniela Astor y Gloria Adriano resulta una reflexión profunda de la imagen de la mujer de esa época y del machismo del que bebía buena parte de la sociedad española durante esos años. Me divertí mucho con la novela, pero la risa que generan algunos episodios va dando paso paulatinamente a un relato de la sordidez y la casposidad de una España en la que la modernidad era aún solo un espejismo.

[natt · Rating 3 out of 5]

Sobre com canvia el relat de la Transició viscuda per una nena. Sobre la època del destape, la cultura pop dels anys 70 a Espanya i les relacions mare-filla. ara crec que puc entendre una mica més a la meva mare, poc a poc
M'ha agradat bastant trobo que està molt ben escrit. especialment perquè m'ha recordat molt als meus 12 anys. Jugar, voler que et creixin les tetes tal.. us deixo un detallet que m'ha agradat:
p.218 “Luis Bagur hace crucigramas con lápiz y goma, y esa elección me habla de cierta humildad y psicosis en su trabajo. La humildad del que es consciente de que puede equivocarse y la psicosis del que prefiere que la página no muestra tachones. Lo miro no para llamar su atención sino para conocerlo a fondo”.

[Kabuto · Rating 5 out of 5]

Embole hasta que llegué a la mitad y se desarrolla algo de la trama. Artisticamente es un gran libro pero no me llegó ni la temática ni los personajes, supongo que por hetero cis.

El juego que hace con lo cinematográfico y lo literario es impecable.
Permite abordar lo que fue "el destape" en la españa post franquista.
Tiene un caracter de denuncia frente a la hipocresía de la sociedad, el consumo del sexo, etc.
Una cantidad enferma de referencias al cine español de los 70-80, películas de las que personalmente no sabía nada.
A Sandra Mozarowsky la mató la corona española, igual que a Lady Di la mató la de inglaterra.

Bueno si, es un librazo pero lo viví como un parto.

[AndrésLibrar · Rating 5 out of 5]

Una amiga me la ha recomendado tantas veces que he optado por decidirme a leerla. Excelente
historia y excelentemente contada, la niña-adolescente del libro nos narra un rico imaginario centrado en la época de la Transición. Trata con una prosa que discurre con gran naturalidad y fluye auténtica varios de los más conocidos referentes culturales de la época y habla de los temas considerados habitualmente como “femeninos” con fino sentido del humor y una autenticidad narrativa que sorprende. Una autora que a partir de ahora tendré muy en cuenta.

[Martin · Rating 1 out of 5]

Honestamente no se cómo la terminé. Me pareció un bodrio. Valoró la manera en que toca temas como el aborto, la maternidad, la transición entre la infancia y la adolescencia. Pero fuera de ello la novela es aburrida, lenta, sin demasiado sentido. A mucha gente Marta Sanz le gusta y tiene buena crítica, en mí caso aún no encuentro argumentos para ello. Es el tercer libro que leo de la autora: y siempre se supera para peor.

[Laura · Rating 5 out of 5]

Me gustó mucho esta novela que habla de convertirse en mujer en medio de los diversos consumos culturales, y de la madre como otro modelo de mujer, más tangible y por eso más conflictivo. También habla de la amistad entre mujeres. Y no puedo obviar que hay un aborto clandestino, contado desde el antes y el después, de una forma que te parte al medio. Quedo contenta y reflexiva a la vez.

[Dalia Alonso · Rating 3 out of 5]

No me ha entusiasmado pero lo he disfrutado, sobre todo las partes "normales". La parte del documental se me hacía bola y aunque entiendo la parte de la reflexión sobre la liberación femenina, el destape, etc, no lo acabo de ver. Mis dieces a las 15 páginas dedicadas en exclusiva al polígrafo de Bárbara Rey.

[alba__pla · Rating 4 out of 5]

Me ha encantado. Lo he disfrutado muchísimo. Entre el ensayo y la novela, Marta Sanz hace un ejercicio inteligentísimo para retratar una parte importante de la sociedad y la historia española. Me ha faltado el comprender muchas referencias, pero no se me ha hecho pesado, al contrario. Y qué decir de Cati...

[Elena · Rating 4 out of 5]

"Me siento un poco abandonada y, al mismo tiempo, muy libre. Empiezo a comprender la soledad: es una bola de vacío en el estómago y una búsqueda. Un espacio de investigación".

Simplemente maravilloso ♥

[Maria Senatore · Rating 5 out of 5]

Una verdadera obra de arte!

[Clau MM · Rating 4 out of 5]

Nota: Hay que llegar al final del libro

[Gema · Rating 5 out of 5]

La mejor novela de Marta Sanz. Una profunda reflexión sobre la feminidad tóxica de la España recientemente salida de la dictadura y sus leyes discriminatorias hacia las mujeres. Es desgarradora.

[Tina · Rating 3 out of 5]

Not my kind of book pero me gustó a ratos