أفلام ومناهج: نصوص نقدية ونظرية مختارة - الجزء الثاني: نقد الشكل

by Bill Nichols (تحرير), حسين بيومي (ترجمة)

يعد هذا الكتاب إضافه مهمه إلى كتب السينما المترجمه فى مجالى النقد والنظريه، فرغم وجود القليل جدًّا من الكتب المترجمه المعنيه بالنقد والنظريه، فمعظمها وخصوصًا فى مجال النقد تجميع لمقالات مؤلف واحد أو نقاد بلد واحد. كما أن كتب النظريه تكاد تكون قد توقفت عند حدود النظريات الكلاسيكيه، ولم تتجاوزها إلى النظريات الأحدث.

294 pages, Paperback

First published January 1, 1976

About the author

Bill Nichols (born 1942) is an American film critic and theoretician best known for his pioneering work as founder of the contemporary study of documentary film. His 1991 book, Representing Reality: Issues and Concepts in Documentary, applied modern film theory to the study of documentary film for the first time. It has been followed by scores of books by others and by additional books and essays by Nichols. The first volume of his two-volume anthology Movies and Methods (1976, 1985) helped to establish film studies as an academic discipline.

Bill Nichols is Professor Emeritus in the Cinema Department at San Francisco State University and Chair of the Documentary Film Institute advisory board.

Reviews

[M. I · Rating 3 out of 5]

نقد المؤلف ، نظرية المؤلف اصبحت في مركز جانب من الجدل الخلافي الاكثر امتداد في الدراسات السينمائية ، فنظرية المؤلف هي نظرية لتاريخ السينما وليست للتنبؤ السينمائي وقد اتهمت نظرية المؤلف بالعاطفية تجاه المخرجين الشيوخ . وكان هدف سياسة المؤلفين هو تقليد النوعية المنجد جيداً والمؤثر بشدة والمحفز بعناية . ان نظرية المؤلف ليست نظرية بدرجة كبيرة جداً بقدر ما هي موقف ، وقائمة بالقيم التي تحول تاريخ السينما الى سيرة ذاتية اخراجية وناقد المؤلف تستحوذ عليه فكرة كلية الفن والفنان فهو يدرس فيلماً ككل وينظر الى مخرج ككل . تستمد نظرية المؤلف اساسها المنطقي من حقيقة ان السينما لا يمكن ان تكون فناً ذاتياً تماماً حتى في ظل افضل الشروط ، والشيء الاخير الذي يرغب فيه ناقد المؤلف هو حماية قارئ من مشاهدة فيلم ، ويسعى ناقد المؤلف الى توصيل الاثارة التي أحسها لقرائه .
نقد الاخراج، يعنى نقد الاخراج الى درجة كبيرة بالخواص الاسلوبية او التعبيرية للقطة المنفردة وهي غالباً وليست دائماً اللقطة الطويلة في تباين للقطة الطويلة بوصفها لقطة واقعية شفافة تقدر بسبب دلالتها الزمانية والبنائية لا بسبب امكانياتها التعبيرية .
الفيلم الاسود هذه الافلام الهوليوودية المظلمة المتشائمة التي وجدت في الاربعينيات وأوائل الخمسينات من القرن العشرين تقدم نموذجاً واضحاً لموضوعات بصرية من خلال دراسة توكيدية بدرجة اكبر الى جدائل اخراجية مميزة تجعل الفيلم الاسود مجموعة من الافلام لا يمكن فهمها تماماً الا من خلال تحليل للاسلوب . لتعريف الفيلم الاسود تتفق على ان الاسلوب البصري هو الخيط المتين الذي يربط الافلام بالغة التنوع .
الوهم والمدرك الحسي تنقل مسألة الاخراج الى مستوى مختلف من التجريد تنسب الى نوع الافلام البنائية وربما الى افلام الصورة المرتعشة ، وهي افلام التتابع السريع جداً والقصير المدى لصورة متكررة ومثل ذلك الاخراج لا يولد معاني فكرية بدرجة كبيرة عندما يطرح نفسه .

[وائل المنعم · Rating 2 out of 5]

نقد الشكل هو النقد الوحيد الذي أعترف به كشكل من أشكال النقد الفني والجمالي للسينما. فنقد المؤلف هو الذي يعطي للسينما مفهوم الفن ونقد الإخراج(الميزانسين) هو مذخل تذوق هذا الفن.

ولكن للأسف المقالات المختارة متفاوتة المستوى ما بين الجيدة والرديئة.