بيضة على الشاطىء

by شريف صالح

الطبيب أراني على الشاشة تهويمات رمادية وفي وسطها مخطط بسيط لصغيري وهو يهز رأسه بطريقة ساخرة. أسمعني نبضات قلبه: "بُم بُم بُم" مضاعفة ربما آلاف المرات، بينما يتحرك النبض في خط متعرج فسفوري حتى آخر الشاشة ثم يتلاشى كموجة صغيرة لا تكاد تُرى. انتظرناه طويلًا. انتظرناه وأعددنا له المهد والألعاب وعرائس القماش، الحفاضات، شموع السبوع التي سيحملها أطفال الجيران، الغربال المطرز بالدانتيلا. جدته أم السعد أهدتنا قبل سفرنا بأسبوع كيسًا مملوءًا بالحبوب السبعة، حبوب الخير والبركة! عندما علمنا بالحمل للمرة الأولى، لم ننم. ظللت أنا وزوجتي ليلتها نتخيل أنفسنا أبوين، نشحذ الذاكرة بكل الأسماء الجميلة في تاريخ العائلة. في حال جاء ذكرًا وفي حال كان أنثى. أعطيتها حق قرار التسمية إذا جاءت ب

163 pages

First published September 1, 2013

About the author

كاتب وصحفي مصري
• صدر له:
ـ "بيضة على الشاطئ" ـ قصص ـ دار الصدى ـ دبي ـ 2013
ـ شخص صالح للقتل (قصص) ـ بيت الياسمين ـ 2011
ـ نجيب محفوظ وتحولات الحكاية ـ(دراسة) الهيئة العامة لقصور الثقافة ـ 2011
ـ رقصة الديك (مسرحية) ـ دائرة الثقافة والإبداع في الشارقة ـ 2011
ـ مثلث العشق (قصص) ـ دار العين (2009)
ـ إصبع يمشي وحده (قصص)ـ عن دار المحروسة (2007)

• جـوائز:
ـ جائزة ساويرس في القصة القصيرة عن مجموعة "مثلث العشق" 2011
ـ جائزة دبي الثقافية عن مجموعة "بيضة على الشاطئ"2011
ـ جائزة أفضل مؤلف مسرحي من مهرجان "أيام المسرح للشباب" في الكويت عن مسرحية "مقهى المساء"(2011)
ـ جائزة الشارقة للإبداع العربي ـ الإصدار الأول ـ عن مسرحية "رقصة الديك" ـ 2010

Reviews

[Mohamed El-Mahallawy]

يدخل الكاتب عالم العبث ليخرج إلى الواقع ومن ثم يعاود الدخول والخروج حتى تحتار معه .. أمازال في ذلك العالم أم ذاك !!!!
يمتاز الكاتب بتنوع المفردات وسلاسة قلمه التعبيري ..
لكن تتكرر أحيانا بعض جمله التعبيرية بطريقة تثير الضيق للقاريء ..
فقد تكررت جمل ظهور البيضات التي تقع والبيضات التي تتساقط والبيضات التي تجري وتدور ..
وتكررت شخصية شيخ البلد بوصفها
وتكرر مشهد الكيس الذي يحمله شخص وينز سائلا ما ..
كل هذه المشاهد تكررت على طوال المجموعة القصصية بشكل غريب وغير مقبول ...
!!
هذا غير أنه أحيانا تستشعر بأن الكتاب ليس مجموعة قصصية ولكنها متتالية قصصية تحتاج أن تكون ماهرا بلعبة البازل الشهيرة لتربط الشخصيات التي تتكرر وان كانت بالفعل لها دور أول أو ثان !!
المجموعة جميلة مجملا

[إبراهيم عادل · Rating 3 out of 5]

مجموعة جيدة ، أعجبني فيها مزج الخيال بالواقع والأحلام بالفانتازيا
http://www.abjjad.com/review/2005565442

[د. محمد]

شريف صالح في "بيضة على الشاطئ"
هاجس الرواية وفائض التجريب
د. محمد عليم

قارئ "شريف صالح" سيفوته الكثير إن هو اقتصر على قراءة مجموعته الأخيرة "بيضة على الشاطئ" من دون أن يربطها بما سبقها من مجموعات، أو بمجموعته السابقة "شخص صالح للقتل" على الأقل، والكثير الذي أعنيه أراه في محورين بارزين في مسيرة هذا الكاتب الواعد، الأول: أنه يكتب القصة القصيرة بوصفها مغامرة لابد أن تحتشد بكل ما يستطيعه من إدهاش وجدّة، من دون افتعال أو تصريح بذلك، وعليه؛ فإنه مسكون بولع التجريب على مدار مجموعاته القصصية، وحتى داخل المجموعة القصصية الواحدة، الثاني: أنه، وعلى نحو خاص، في مجموعته الأخيرة "بيضة على الشاطئ"، كتب نصه القصصي بنفسٍ روائي مبتور، إيماءً في الغالب، وتصريحا في بعض الإشارات الكامنة في هوامشه التي فاضت عن الحد.
( 1 )
تمثل اللغة أحد أهم ميادين التجريب الذي مارسه "شريف صالح" في نصه القصصي، سواء من حيث هي وسيلة تعبير عادية حاملة لفكرة أو شعور أو صراع أو دهشة، أو من حيث كونها عنصرا جماليا في ذاته من بين جملة العناصر الجمالية التي يتقوم عليها عمله القصصي، وعن الثانية أتحدث هنا، ففي مجموعة "شخص صالح للقتل" بلغ الكاتب ما يقترب به من ذروة الافتتان باللغة على أكثر من صعيد، ففيما أزعمه "القصة الفلاش" من مثل "المرأة السمكة" يقول: [نادى على الريح/ فجاءت/ همس للسمكة: اطلعي من الماء/ فما طلعت/ هتف للشجرة: ارقصي/ رقصت/ قال للمرأة: أقبلي/ رفضت]، تلك كل القصة، فلا مجال هنا للحديث عن السرد أو الحوار أو العقدة أو الحل، إلى آخر تلك المصطلحات التي هشمها النص القصصي الجديد، وإنما اللغة الحافلة بالتجريد التي تضمر في إيجازها ما أزعمه "الحكاية عن بعد"، اللغة واللغة وحدها هي التي تحمل الحكاية المختبئة في طيات الموروث الإنساني لدى القارئ قبل الكاتب، إنه يخاطب فينا الحكاية التي يعرفها كل منا، حكاية الأضداد الأزلية التي لا تتغير أبدا، ليس على سبيل التكرار والإفلاس، وإنما عبر اللغة التي اختارها وعمد إليها، تلك هي الإضافة التي قدمها في نصه المقتضب، فإذا انتقلنا إلى قصة أخرى نجد الكاتب، وعبر اللغة المخصوصة، يعبر بنا نحو الشعري الخالص، من مثل ما نجد في نص "أربع طرق للحزن" ، فاللغة تبتعد عن كونها حمَّالة مفاهيم ضمن امتداد السرد، لتقترب بشده من الإشاري الذي يضمر في اختزاله كل ثراء السرد، ولكي يحقق الكاتب تلك الخصيصة فإنه يقيم ثنائيته المتقابلة على أقصى ما يكون عليه التضاد لتخليق الحزن العميق (1) [العصفور غادر منذ زمن.. فقط أغنيته ما زالت تصدح بين الأغصان] (2) [المخالب التي تشبثت ليلا بلحاء الشجرة.. تركت نقوشا جميلة] (3) [سقطت دمعة فتاة فارتعشت وردة كانت في يدها] (4) [عندما تكبر الدمعة لا تصبح نهرا بل قارورة سرية] أربع لوحات حافلة بالتفسخ النفسي جميعها تنتهي إلى الحزن، تجسد طرفي علاقة قائمة على السلب المفضي إلى الفجيعة، فصدح الأغنيات بين الأغصان لن يكون ممتعا بمقدار ما سيكون فاجعا إذا انتبهنا لغياب العصفور مصدر الصوت الباقي (1)، والنقوش الجميلة على لحاء الشجر تبعث على نقيض البهجة إذا علمنا أنها مآلات معركة دموية تمَّت بليل (2)، وارتعاش الوردة لن ينبئ عن نضارة وحيوية إذا علمنا أنها الكائن الوحيد الذي تأثر لدمعة فتاة مكلومة في غياب كامل للعنصر البشري المفترض فيه ذلك (3)، وليست كثرة الماء بالضرورة علامة خصب وري وحياة إن كانت دمعا، لأن الدمع يخص صاحبه، في إشارة حادة للعزلة الكاملة (4)، لم يكن لكل هذا الأثر أن يحدث لولا الولع باستثمار طاقات اللغة المتفجرة على خلفية الإنساني الكامن لدى الكاتب والمتلقي معا، وهو ما يعني أيضا أن "شريف صالح" معنيٌّ تماما بقدرات قارئه في استكمال ما سكت عنه في نص الحكاية، ومن ثم يجعله شريكا في إنتاج النص.
كانت اللغة، إذن، عنصرا بارزا من بين جملة عناصر أخرى اشتغل عليها الكاتب في محاولاته التجريبية العديدة في مجموعة "شخص صالح للقتل" السابقة على مجموعة "بيضة على الشاطيء" التي نحاول قراءتها هنا من منظورَيْ: هاجس الرواية وفائض التجريب، وسيتبين لنا، على ما سيأتي، أنهما وجهان لجهد واحد وضعه الكاتب نصب عينيه.
( 2 )
يضيف "شريف صالح" في مجموعته الجديدة "بيضة على الشاطيء" شكلا جديدا لبناء القصة قياسا بما سبق في مجموعاته الأخرى وهو ما أعده ضمن (فائض التجريب) الذي أشرت إليه في العنوان، من ذلك:
أولا: شخصية البطل، إذ يقدم لنا الكاتب بطلا مهزوما مطاردا دائرا في فلك شخصية أخرى تظل مبهمة في عموم القصة (قصة تجشؤ) ، ومن ثم يجرد بطله المعلن من الفاعلية الإيجابية (خيرا أو شرا) في مجمل الأحداث، لصالح البطل الموازي المبهم ذي السطوة [كائن سري لا اسم له ولا لون يتسلل في كل مكان خلفك... هذا الكائن السري يعيد ترتيب الأشياء وتنسيقها بطريقة لم تفهمها.. كل تفاصيل حياتك موصولة بشرايينه وأعصابه.. يعد عليك أنفاسك، يعرف فيما تفكر قبل أن تفكر.. كل الملفات، كل الأسرار المخبوءة يقرأ سطورها بعناية ثم يدبر لقاء بالصدفة بين راقصة وطبال.. الخ]، هذا النهج في طرح بطلين على طرفي نقيض يخلق حالة امتداد للرؤية حال القراءة، ويلهب الصراع على مدار القصة، وتتناثر خلالها مفاهيم الكاتب عن مجتمعه الفاسد بالجملة، إنه يدين بقسوة نموذج المتسلق الخلو من القيمة الإنسانية العليا في ممارسة الحياة بين ما يجب أن يكون وما هو كائن مخزٍ.
يمتد الكاتب بشخصية البطل في قصة أخرى (النخلة الخشبية) بدءا من اسم الشخصية (س) في انتساب غامض غير مؤكد للشخصية الرئيسة المنتحرة (س س) في قصة سابقة، ولكن هذا الانتساب سيأخذ سمة امتداده من هزلية الفعل في الحدث ووقوع الشخصية تحت وطأة شخصيات أخرى سيدور هو في فلكها لاحقا، ومربوطا بامتداد آخر مع شخصية تكررت وستتكرر في أكثر من قصة عبر لقب "الصفطاوي"، وهي شخصية "فاطمة الصفطاوي" نموذج الرفه الجاذب لشخصية (س) المجبولة على التضاؤل والانزواء والتهميش [هو في النهاية يبذل جهدا تطوعيا ولا يريد أن يجازى بأية مشكلة أمنية، لذلك في الطريق إلى الندوة لم يسأل عن مقر حزب التجمع، بل كان سؤاله المتكرر: "لو سمحت يا باشا.. قهوة أم كلثوم فين؟"] ويقدم الكاتب بطله في القصة مثقفا أو منتتسبا إلى طبقة المثقفين بكل أدرانها وهزالها وادعاءاتها، ويضعها في جملتها على مسافة أدنى من وجهاء القوم الذين ليس لهم علاقة حقيقية بالثقافة اللهم إلا على سبيل الوجاهة لا أكثر [ذكرها أنها كانت ترفض الجلوس بسبب قذارة المقاعد.. كانت أصغر سنا وجمالها كان مازال طازجا وكعادتها دائما لم تكن تحضر الندوات الثقافية إلا وقطتها الشيرازي في حضنها]، ولم تختلف نهاية البطل في هذه القصة عما سبقها وغالب ما سيلحقها من أبطال، حيث الانهيار الكامل إلى حد التلاشي من دون أن تطرح الشخصية بدائل إيجابية لكل ما استعرضه الكاتب من خيبات في طيات السرد.
ثانيا: بناء القصة، وهذا مجال آخر نشط فيه الكاتب حول ما أزعمه بفائض التجريب، وأعني ببناء القصة الهيكل الذي يختاره الكاتب ليكون إطارا لأحداثها وما سيبثه من مفاهيم ذات طبيعة (إعلامية) تحمل همه الشخصي حال الكتابة، وسأتوقف أمام نموذجين لهذا التجريب في البناء، الأول: في قصة "وراء البياض" حيث يبني الكاتب قصته المدهشة من قلب النمط المتجذر في بيروقراطيتنا العربية التي تتسع فيها الفجوة بين المعلن والماثل في الواقع، وما بينهما من تناقض صارخ، فهو يتخذ من البيانات الشخصية في بطاقة الهوية منطلقات للسرد، شاملا الاسم، والعنوان، والعمل، والديانة، والنوع، ومثل هذا النهج في بناء القصة يحرر الكاتب من تراتبية الزمن والتقيد بالمكان ويسمح له بالانقضاض على لحظته الحدثية من أي زاوية يريد، لنجد أنفسنا في النهاية أمام مساحة أفقية شاسعة من الأحداث من دون أن يخل ذلك بالعمق المطلوب في الرؤية التي يريد الكاتب بثها في النهاية، وهي في الغالب رؤية إدانية في جوهرها، على الرغم مما تحتفي به من طرافة أو كوميديا أحيانا.
النموذج الثاني للتجريب في بنية القصة؛ تمثله قصة "وفاة غامضة لعدو صامت" ، ففي هذا النص لا يكتب "شريف صالح" قصة بالمفهوم المعتاد، ولكنه يقترح علينا خمسة أنساق لسير الأحداث ويتوقف بها جميعا عند نقطة معينة من الحدث، ولا يقدم لنا نهايات لها، وهو نوع من الكتابة أسميه بـ"أرق الكتابة" من حيث هو تجربة كان قد مارسها من قبل في مجموعة "شخص صالح للقتل"، ولكنه ظل في المألوف منها بحيث امتد بالحدث إلى نهاية معلومة، أما هنا فهو يقدم اقتراحاته في الكتابة ويترك لنا الباقي في إحكام النهايات التي نريد، وهو ما صرح به فعلا في هامش ختامي.
( 3 )
عندما نقرأ "بيضة على الشاطئ" بعد "شخص صالح للقتل" يتضح جليا تأخر عنصر اللغة بوصفه هاجسا تجريبيا أخَّره الكاتب في مجموعته الجديدة، ولعل ذلك راجع إلى غياب "القصة القصيرة جدا" أو "القصة الفلاش" لصالح القصة الطويلة الممتدة القائمة على فائض اللغة للعناية بالسرد، ولا يعني ذلك بالضرورة ضعفا في الجانب اللغوي، وإنما هو إفساح لتجريب جديد على خلفية الهاجس الضاغط للرواية حال كتابة القصة القصيرة، وللحق؛ فإن مجموعة "شخص صالح للقتل" حملت بذرة ذلك الهاجس قبل "بيضة على الشاطئ" فيما سميته في بحث سابق بـ "ال��صة المسلسلة" ، فعناوين من مثل "الراجل اللي واقف ورا عمر سليمان"، تكررت خمس مرات، و "في مديح البيرة"، أربع مرات، و "أخت الشيخ هريدي" مرتين، و "عفريت الأسانسير" مرتين، وقد أحلت حالات التكرار تلك حينها إلى ولع الكاتب بطرح أكثر من سياق للقصة الواحدة على سبيل التجريب كذلك، خصوصا أن بعض تلك القصص لم تأخذ سمة الامتداد في الحكاية وتنميتها حدثيا في سياق واحد، وجاء بعضها مكملا للآخر ومضيفا إليه، ولكن بعد صدور "بيضة على الشاطئ" يتبين لي الآن أن تلك المحاولات بالإضافة إلى ما سبق؛ إرهاص بكتابة القصة القصيرة بهاجس كامن لكتابة الرواية لم يسفر عن وجهه الكامل بعد، وفي "بيضة على الشاطئ" يمتد ظل الرواية على القصص القصيرة ليشكل ظاهرة جديرة ببحث مستقل، والشواهد أكثر من أن تتسع لها تلك الورقة الموجزة، ولكنني سأشير إلى الأبرز منها.
جاءت قصص "بيضة على الشاطئ" في عمومها طويلة إذا قيست بسابقتها، وهو ملمح شكلي خارجي، قد لا يدل على شيء ذي معنى بالضرورة، ولكن بوضعه في سياق التحول عن القصير إلى الطويل، فإنه لابد دال على عدة معان، أهمها أن طول النص سمح للكاتب بحشد العديد من الشخصيات المتماثلة نسبيا في مجمل الأحداث، تأثيرا أو تأثرا، بحيث يصعب علينا أحيانا في كثير من القصص الإشارة إلى شخصية بعينها على أنها البطل، من مثل ما نجد بدءا من قصة "الطوَّاف وسارق النحاس" ثم ما تلاها من قصص، حيث امتدت شخصيات بعينها في أكثر من قصة بالاقتران مع نمو الأحداث في الزمن والمكان، منها شخصية "الشيخ حسن" رمز الضمير الإنساني البكر الذي لا يعرف المواربة [الحاج حامد الصفطاوي مد يده يزيحه برفق، لكن الشيخ حسن زعق بصوته الأجش ومد سبابته في وجهه حتى كاد أن يخرم عينه: "انت اللي سرقت النحاس" في لمح البصر بسط كفه التي تشبه المذراه وصفعه صفعة معتبرة حمّرت صدغه، فتكهرب الجو في القهوة كلها]، وهناك شخصية "الحاج حامد الصفطاوي" رمز التحولات الاقتصادية العنيفة وطبقة الشطار اللئام الذين أثروا لاحقا هو ورموز عائلته [ابتسم الحاج ابتسامته الصفراء، كأنه لم يصفعه منذ ساعة، ثم نفحه أمام الزبائن قطعة بسبوسة مجانا: "كل وادع لنا يا شيخ حسن" بحلق فيه وصد يده بقطعة البسبوسة: "انت اللي سرقت النحاس"]، وهناك شخصية "الكنج" الابن البكري للحاج حامد الصفطاوي، الذي سيظهر لاحقا في أكثر من قصة نموذجا على الرأسمالية المتوحشة [.. محاسب وصولي مثلك وحوت كبير مثل الكنج بن حامد الصفطاوي الذي يلعب في خمسين مليون جنيه ولا يريد منك سوى تغطية حسابه المكشوف في وقت الخطر من حساب أي عميل آخر..] ، إلى جانب شخصيات أخرى مثل "نعيمة العمشة" و "الرفاعي الحلاق"، وكان الكاتب قد أفرد هامشا في نهاية قصة "الطواف وسارق النحاس" أفاض فيه في تتبع مصائر تلك الشخصيات وغيرها على افتراض وجود رواية محتملة ضمتهم جميعا، ولا نستطيع على وجه الحسم التحدث عن شخصية رئيسة لهذه القصة تحديدا ومعظم ما تلاها من قصص، بل يمكنني القول إن الكاتب كان يكتب قصته كفصل من رواية من فرط وفرة شخصياته وتعدد الزمن والمكان وتنوع الأحداث وتناميها من قصة إلى أخرى، والشيء نفسه فعله في قصة (تجشؤ) عندما ألحق قصته بهامش عني بتفاصيل ما آلت إليه شخصية البطل المنتحر وهو ما سكت عنه متن القصة الرئيس، في إشارة كامنة لولع الكاتب بامتداد الأحداث وتفرعها بالهاجس نفسه؛ هاجس كتابة القصة بنفسٍ روائي.
أخيرا..
نستطيع القول إن "شريف صالح" مارس ولعه بالتجريب قدر ما شاء، وعلى النحو الذي رأينا جزءا يسيرا منه بما يسمح به المقام هنا، ولكن المؤكد الذي لم يتخلَ عنه الكاتب في عموم مجموعاته القصصية هو ذلك الإنساني المتجذر في كل قصصه، الإنساني في حميميته وبشاعته وتحولاته المباغتة، ذلك هو ما يجعل من قصصه المتجددة عنصر جذب رئيس لقراءة المزيد وانتظار ما لم يعلن عنه الكاتب بعد.


شريف صالح:
- كاتب قصصي ومسرحي وصحفي مصري يقيم ويعمل في الكويت، يعد لنيل درجة الدكتوراه من أكاديمية الفنون عن: التحليل السيميائي للنص المسرحي، حصل على الماجستير في النقد الأدبي، أكاديمية الفنون 2009
- نال عددا من الجوائز في القصة القصيرة، منها: جائزة أولى في مسابقة دبي الثقافية عن مجموعة "بيضة على الشاطئ"، 2011 - جائزة أولى مركز رامتان2002 - جائزة أفضل مؤلف مسرحي من مهرجان "أيام المسرح للشباب" في الكويت عن مسرحية "مقهى المساء" 2011 - جائزة الشارقة للإبداع العربي ـ الإصدار الأول ـ عن مسرحية "رقصة الديك" ـ المركز الثالث 2011، جائزة ساويرس للإبداع عن مجموعة "مثلث العشق" 2012.
- صدر له: إصبع يمشي وحده، دار المحروسة 2007 - مثلث العشق (قصص) دار العين، 2009- شخص صالح للقتل، بيت الياسمين، 2011- نجيب محفوظ وتحولات الحكاية، الهيئة العامة لقصور الثقافة ، 2011 - رقصة الديك (مسرحية) دائرة الثقافة والإبداع في الشارقة، 2011 - بيضة على الشاطئ، 2013، كتاب: دار دبي الثقافية، إصدار

[جابر طاحون · Rating 4 out of 5]

دايمًا بفضل الكاتب إلي بيغير في إسلوبه و مبيحصرش نفسه في إطار ، شريف صالح مرة تانية بيغير اسلوبه كلية ، من نصوص شديدة القصر و التكثيف في مجموعته : "شخص صالح للقتل "
إلي استخدام اسلوب القطع الروائي إلي كان مناسب جدًا للمجموعة ، و ادي له مساحة انه يرسم عوالمه الخاصة في صورة ( متتالية قصصية ) كل قصص المجموعة متداخلة بطريقة أو بأخري .

[hayatem · Rating 2 out of 5]

بيضة على الشاطىء مجموعة قصصية قصيرة.
القصص متفاوتة المستوى، وبعضها مشبع بالرمزية.
أغلبها يدور حول معاناة الإنسان من الغربة وصراع الهوية مع الذات والمكان والآخر. ولم يخلو البعض منها من الهذيان السريالي.
نجمتان للمعاناة من تشرذم الإنسانية .

[Mohammed Hassan · Rating 3 out of 5]

لأول مرة أقرأ للكاتب #شريف_صالح لم تروق لي المجموعة كثيرا وإن كان الكاتب أجاد فى توصسف أحداث ونقل مشاهد وأحداث داخل الرواية واعتمد على إسلوب ليس سهلا وغير متبع لدي العديد من الكتاب
سأقرأ مرة أخري للكاتب حتي أستطيع أن أتعايش معة

[Nasr Hussein · Rating 2 out of 5]

بعض القصص رائعة و تعبر عن ارهاق الحياة للبشر و بعض القصص اغرقت بالرمزية

[يوسف بعلوج · Rating 2 out of 5]

عادية... هكذا بدت لي... ربما أنا بحاجة لقراءة أخرى
ملاحظة: الطبعة وإن كانت مجانية، هدية مع دبي الثقافية، لكنك لا ترضى في الغالب بشكلها وإخراجها ونوعية ورقها، ولا تجعلك ترغب في الاحتفاظ بها في مكتبتك

[خالد العزيز · Rating 3 out of 5]

مجموعة جميلة جدا ومتميزة لقاص رائع… استمتعت