La fuga del maestro Tartini

by Ernesto Pérez Zúñiga

Año 1769. Giuseppe Tartini, uno de los más importantes músicos del siglo XVIII, autor de la sonata conocida popularmente como El trino del Diablo, rememora su vida cuando presume que el tiempo se le agota. Recuerda su infancia, en la que se forma tanto su sensibilidad musical con los sonidos de la naturaleza como la rebeldía que le acompañará durante toda su existencia al rechazar la educación eclesiástica que su padre le tenía reservada. Tras múltiples aventuras con la espada, arte del que fue un avezado diestro, encuentra cierto sosiego en el arco del violín, "el instrumento del diablo” del que se convertirá en un virtuoso, y en Elisabetta Premazore, una mujer de clase humilde con la que mantuvo un amor prohibido.
Su carrera como músico parecía seguir el camino trazado, cuando conoce a un violinista extraordinario. Comienza entonces un viaje a través de los secretos de la naturaleza humana que le llevan a enfrentarse, de manera cruel y destructiva, con su lado más oscuro. Sus ansias de perfección le convierten en un personaje fáustico.

446 pages, Paperback

First published September 1, 2013

About the author

Ernesto Pérez Zúñiga nació en Madrid, ciudad donde vive actualmente. Es licenciado en Filología Española por la Universidad de Granada, ciudad donde creció y en la que realizó sus estudios desde la infancia.

Como narrador es autor del conjunto de relatos Las botas de siete leguas y otras maneras de morir (Suma de Letras, 2002) y de las novelas Santo Diablo (Kailas, 2004; Puzzle, 2005), El segundo círculo (Algaida, 2007), con el que consiguió el XVI Premio Internacional de Novela Luis Berenguer, El juego del mono (Alianza Editorial, 2011), La fuga del maestro Tartini (Alianza Editorial, 2013), por la que ganó la XXIV edición del premio de novela Torrente Ballester, No cantaremos en tierra de extraños (Galaxia Gutenberg, 2016) y Escarcha (Galaxia Gutenberg, 2018).

Entre sus libros de poemas destacan Ella cena de día (Dauro, 2000), Calles para un pez luna (Visor, 2002), por el que recibió el Premio de Arte Joven de la Comunidad de Madrid, Cuadernos del hábito oscuro (Candaya, 2007) y Siete caminos para Beatriz (Vandalia, Fundación Lara, 2014).

Es autor de ensayos y artículos publicados en revistas y ediciones literarias. La crítica ha destacado la calidad de su trabajo, así como la consolidación de una voz propia dentro del panorama de la literatura actual española.

Reviews

[Julio Bernad · Rating 4 out of 5]

Giuseppe Tartini fue un compositor italiano del barroco tardío, un virtuoso del violín que ha pasado a la historia por su célebre Sonata para violín en sol menor, más conocida como Trino del diablo tanto por las extraordinarias circunstancias que rodearon su composición. En un sueño el diablo se le apareció al músico, que se hallaba inmerso en la composición de una nueva obra, y le pide que le entregue el instrumento. El diablo entonces se lanza en una desenfrenada improvisación, inefablemente hermosa como solo podría interpretarse en los sueños y con ingenio y dedos infernales. Al despertar Tartini, saltó de la cama, cogió su violín y trato de transcribir lo escuchado en el sueño. Lo que queda, según palabras del maestro, fue una burda imitación de aquella pieza onírica. Este es el origen de la sonata y, como no podía ser de otra manera, el punto a partir del cual Pérez Zúñiga construye su obra.

La novela consta de dos voces narrativas, la principal es la de un anciano Tartini, preso de la enfermedad, con un brazo marchito e incapacitado por la gangrena que acabará matándolo, que reconstruye sus memorias y relata sus días finales. Como cualquier ejercicio de memoria que se realiza ya con un pie en el otro mundo, es un ejercicio espurio o más bien exculpatorio, cuanto más deshonesto e hipócrita al disfrazarse de recapitulación y examen imparcial. Toda reconstrucción de la memoria se asienta en la mentira inconsciente o deliberada; el lector lo sospecha al percibir el tono contrito con que Tartini retrocede en sus recuerdos y se enfrenta a sus diablos, pero el segundo narrador, a modo de contrapunto, nos lo confirma. Y es que no es otro que el diablo que inspiró la ínclita sonata, un narrador omnisciente que no se rige por la flecha del tiempo, que ve todo a la vez y todo en todas partes, y cuyos dominios van más allá de nuestro universo para introducirse en los de la ficción. Este narrador, diablo custodio de Tartini y catalizador de su talento musical, apostilla, corrige, censura y se mofa del músico, ofreciéndonos en el proceso el cuadro completo.

Si no hubiera sido por este segundo narrador, este libro no hubiera pasado de ser una biografía novelada como tantas hay ya en el mercado editorial, una excepcionalmente narrada por cuanto se adecua la voz narrativa a la de un filósofo del siglo XVIII. Sin embargo, es la que introducción de esta segunda voz la que eleva la obra y le da una capa accesoria de realismo mágico, en algunos pasajes hasta terrorífico. Pues, como he dicho, el diablo no solo narra sino que acompaña a Tartini, es el catalizador de su arte, y para afectar a su obra tiene que afectar a su persona, a veces de manera directa, introduciéndose en sus sueños, otras de forma indirecta, mediante intermediarios mefistofélicos, que acosan a Tartini. Hay dos en particular que más enriquecen esta atmosfera fantástica, a saber, Berloc el luthier, que persigue al músico para entregarle unas cuerdas de violín imbuidas de poder mágico, pues el diablo mismo las ha ido sustrayendo a importantes figuras de la historia y la literatura -le roba una al mismísimo Erich Zann-; o Meyerink, cuyo nombre me invita a pensar que alude al escritor Gustav Meyrink, cuya novela El gólem guarda mucha relación con este personaje, a la sazón alquimista y cabalista que iniciará a un ya maduro Tartini en las ciencias ocultas a las que se dedicará exclusivamente en sus últimos años. El capítulo en que el diablo relata cómo obtuvo las cuerdas es de lo mejor que he leído este año, ya solo este pasaje merece que valga la pena la lectura.

El trabajo de documentación que ha hecho Pérez Zúñiga es magistral, recrea a la perfección el momento histórico, social, cultural y musical, así como la vida del famoso músico, que no fue lo que se dice tranquila y que podría haber sido muy breve. Y es que Tartini fue un virtuoso tardío que desarrolló su habilidad interpretativa luego de unos agitados años de juventud batiéndose en duelos en Padua y desflorando jovencitas. Son estos primeros pasajes los más divertidos de leer, mucho más que el último cuarto de la novela, en que el moribundo Tartini se convierte en un narrador bastante plomizo en tanto que iluminado.

Es de las mejores novelas que llevo leídas este año, y probablemente se convierta en una de mis favoritas de 2025. Fue, además, la primera novela que entró en mi lista de pendientes cuando comencé en Goodreads, hace ya 10 años, que se dice pronto.

[Mariann · Rating 4 out of 5]

Es muy interesante la narrativa de "el diablo", eso es algo refrescante en esta historia. Le doy 4 estrellas porque hay algunas partes que se sienten muy "densas" y avanza de forma muy lenta, pero fuera de eso es un buen libro y a mi parecer, refleja bien lo que conocemos de Tartini a través de su música.