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Bug #4
Bug
Alors que le grand Bug planétaire a rendu impossible l'accès aux données numériques, l'hypermnésique Kameron Obb est la proie de toutes les convoitises. Traqué à travers le monde par des instances gouvernementales autant que par des groupuscules contestataires, il réussit à communiquer avec sa fille, elle-même kidnappée par de mystérieux ravisseurs… Mais quelle est la véritable nature du Bug ? Est-ce seulement une catastrophe technologique ou bien la conséquence d'une véritable attaque contre l'humanité ?
Dans ce quatrième épisode, Obb, contaminé par le dédoublement du Bug, voit sa santé mentale défaillir : il semble qu'une entité, pareille à un dieu, prenne possession de son esprit...
Dans ce quatrième épisode, Obb, contaminé par le dédoublement du Bug, voit sa santé mentale défaillir : il semble qu'une entité, pareille à un dieu, prenne possession de son esprit...
- GenresComics
74 pages, Hardcover
First published October 29, 2025
9 people want to read
About the author
Enki Bilal
243 books315 followersEnki Bilal (born Enes Bilal) is a French comic book creator and film director.
Bilal was born in Belgrade, then the capital of Yugoslavia, to a Czech mother, Ana, who came to Belgrade as child from Karlovy Vary, and a Bosnian Muslim father, Muhamed Hamo Bilal who had been Josip Broz Tito's tailor. When he was five years old, his father managed to take a trip and stay in Paris as a political émigré. Enki and the rest of the family followed him, four years later.
Enki Bilal has no sense of belonging to any ethnic group and religion, nor is he obsessed with soil and roots. He said in one interview: "I also feel Bosnian by my father's origin, a Serb by my place of birth and a Croat by my relationship with a certain friends, not to mention my other Czech half, who I am inherited from mother".
At age 14, he met René Goscinny and with his encouragement applied his talent to comics. He produced work for Goscinny's Franco-Belgian comics magazine Pilote in the 1970s, publishing his first story, Le Bol Maudit, in 1972.
In 1975, Bilal began working with script writer Pierre Christin on a series of dark and surreal tales, resulting in the body of work titled Légendes d'Aujourd'hui.
He is best known for the Nikopol trilogy (La Foire aux immortels, La Femme piège and Froid Équateur), which took more than a decade to complete. Bilal wrote the script and did the artwork. The final chapter, Froid Équateur, was chosen book of the year by the magazine Lire and is acknowledged by the inventor of chess boxing as the inspiration for the sport.
Quatre? (2007), the last book in the Hatzfeld tetralogy, deals with the breakup of Yugoslavia from a future viewpoint. The first installment came in 1998 in the shape of Le Sommeil du Monstre opening with the main character, Nike, remembering the war in a series of traumatic flashbacks.
In 2012, Bilal was featured in a solo exhibition at The Louvre. The exhibition, titled "The Ghosts of the Louvre", ran from 20 December 2012 to 18 March 2013. The exhibition was organized by Fabrice Douar, and featured a series of paintings of "Ghosts", done atop photographs that Bilal took of the Louvre's collection.
Bilal was born in Belgrade, then the capital of Yugoslavia, to a Czech mother, Ana, who came to Belgrade as child from Karlovy Vary, and a Bosnian Muslim father, Muhamed Hamo Bilal who had been Josip Broz Tito's tailor. When he was five years old, his father managed to take a trip and stay in Paris as a political émigré. Enki and the rest of the family followed him, four years later.
Enki Bilal has no sense of belonging to any ethnic group and religion, nor is he obsessed with soil and roots. He said in one interview: "I also feel Bosnian by my father's origin, a Serb by my place of birth and a Croat by my relationship with a certain friends, not to mention my other Czech half, who I am inherited from mother".
At age 14, he met René Goscinny and with his encouragement applied his talent to comics. He produced work for Goscinny's Franco-Belgian comics magazine Pilote in the 1970s, publishing his first story, Le Bol Maudit, in 1972.
In 1975, Bilal began working with script writer Pierre Christin on a series of dark and surreal tales, resulting in the body of work titled Légendes d'Aujourd'hui.
He is best known for the Nikopol trilogy (La Foire aux immortels, La Femme piège and Froid Équateur), which took more than a decade to complete. Bilal wrote the script and did the artwork. The final chapter, Froid Équateur, was chosen book of the year by the magazine Lire and is acknowledged by the inventor of chess boxing as the inspiration for the sport.
Quatre? (2007), the last book in the Hatzfeld tetralogy, deals with the breakup of Yugoslavia from a future viewpoint. The first installment came in 1998 in the shape of Le Sommeil du Monstre opening with the main character, Nike, remembering the war in a series of traumatic flashbacks.
In 2012, Bilal was featured in a solo exhibition at The Louvre. The exhibition, titled "The Ghosts of the Louvre", ran from 20 December 2012 to 18 March 2013. The exhibition was organized by Fabrice Douar, and featured a series of paintings of "Ghosts", done atop photographs that Bilal took of the Louvre's collection.
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
October 21, 2025
Avec Bug – Livre 4, Enki Bilal poursuit sa magistrale réflexion sur la dépendance numérique, la mémoire et la dérive technologique de l’humanité. Ce quatrième volet, d’une intensité visuelle et métaphysique rare, marque un tournant dans la saga : le Bug n’est plus seulement un dysfonctionnement planétaire, mais une entité qui semble s’immiscer dans la psyché humaine, brouillant les frontières entre technologie, divinité et folie.
Depuis le premier tome, Bilal explore un futur en crise, où la disparition soudaine de toutes les données numériques a précipité le monde dans le chaos. Au cœur de cette dystopie : Kameron Obb, unique individu à avoir absorbé l’intégralité du savoir numérique. Doté d’une mémoire absolue, il devient à la fois le dernier dépositaire de la connaissance et la cible de toutes les puissances, politiques, religieuses ou clandestines. Dans ce nouvel opus, Obb est plus que jamais traqué. Rongé par le doublement du Bug et la perte progressive de son identité, il vacille au bord de la démence, tandis qu’une force quasi divine semble s’emparer de son esprit.
Bilal déploie ici toute sa science du récit labyrinthique et de la symbolique visuelle. Son dessin, reconnaissable entre tous, mêle froideur technologique et sensualité organique : visages marbrés, corps fragmentés, architectures d’un monde en ruine. La couleur, dominée par les ocres et les bleus métalliques, installe une atmosphère de fin du monde suspendue entre le réel et le rêve. Chaque planche devient une méditation sur le vertige du savoir et la perte de repères dans un monde saturé d’informations.
Si Bug peut se lire comme une parabole du XXIᵉ siècle, ce quatrième volume en révèle la dimension la plus métaphysique : le Bug n’est plus un simple accident, mais peut-être une conscience supérieure — une intelligence qui remet en cause l’ordre même de la création. Bilal interroge ici le rapport entre l’humain et ses propres inventions, entre mémoire et immortalité, entre Dieu et algorithme.
Bug – Livre 4 est une œuvre à la fois troublante et fascinante, où le génie visuel de Bilal se conjugue à une écriture dense, elliptique, presque prophétique. À travers Kameron Obb, c’est toute l’humanité qui affronte sa propre démesure — celle d’avoir voulu confier son esprit aux machines.
Depuis le premier tome, Bilal explore un futur en crise, où la disparition soudaine de toutes les données numériques a précipité le monde dans le chaos. Au cœur de cette dystopie : Kameron Obb, unique individu à avoir absorbé l’intégralité du savoir numérique. Doté d’une mémoire absolue, il devient à la fois le dernier dépositaire de la connaissance et la cible de toutes les puissances, politiques, religieuses ou clandestines. Dans ce nouvel opus, Obb est plus que jamais traqué. Rongé par le doublement du Bug et la perte progressive de son identité, il vacille au bord de la démence, tandis qu’une force quasi divine semble s’emparer de son esprit.
Bilal déploie ici toute sa science du récit labyrinthique et de la symbolique visuelle. Son dessin, reconnaissable entre tous, mêle froideur technologique et sensualité organique : visages marbrés, corps fragmentés, architectures d’un monde en ruine. La couleur, dominée par les ocres et les bleus métalliques, installe une atmosphère de fin du monde suspendue entre le réel et le rêve. Chaque planche devient une méditation sur le vertige du savoir et la perte de repères dans un monde saturé d’informations.
Si Bug peut se lire comme une parabole du XXIᵉ siècle, ce quatrième volume en révèle la dimension la plus métaphysique : le Bug n’est plus un simple accident, mais peut-être une conscience supérieure — une intelligence qui remet en cause l’ordre même de la création. Bilal interroge ici le rapport entre l’humain et ses propres inventions, entre mémoire et immortalité, entre Dieu et algorithme.
Bug – Livre 4 est une œuvre à la fois troublante et fascinante, où le génie visuel de Bilal se conjugue à une écriture dense, elliptique, presque prophétique. À travers Kameron Obb, c’est toute l’humanité qui affronte sa propre démesure — celle d’avoir voulu confier son esprit aux machines.
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November 22, 2025Geen oordeel want ik begrijp er niets meer van. Ik wacht deel vijf af en dan herlees ik de hele set. Wie weet
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