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Destiny Trilogy #1
夹边沟记事
《夹边沟记事》从2000年春季被《上海文学》开始连载至今，时间已经过去了九年。其间天津古籍出版社出过一册《夹边沟记事》，但其内容不全是“夹边沟”，还有几篇作者早期的中短篇小说。后来上海文艺出版社出版了全部的“夹边沟”故事，书名变成了《告别夹边沟》。现在花城出版社要重新出版《夹边沟记事》，且恢复了它的原名。
529 pages, Kindle Edition
First published January 1, 2003
35 people are currently reading
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 53 reviews
May 11, 2023
中国太缺少这样一种出自一群普通人的口述史了。我们有太多的黑暗、太多的苦难，但更可怕的是，还有太多的沉默与死寂。
读这样一本书，很容易就叫我想起了阿列克谢耶维奇。如果我们自己的阿列克谢耶维奇尚未出现，那我们至少应该有更多的杨显惠。
“太阳升起来了，黑暗留在后面，但那不是我们的太阳。”
往日的幽灵，假使不曾被认真检视，它便迟早会再现。
哪怕它自称为太阳。
读这样一本书，很容易就叫我想起了阿列克谢耶维奇。如果我们自己的阿列克谢耶维奇尚未出现，那我们至少应该有更多的杨显惠。
“太阳升起来了，黑暗留在后面，但那不是我们的太阳。”
往日的幽灵，假使不曾被认真检视，它便迟早会再现。
哪怕它自称为太阳。
March 12, 2015
Please see my review on the San Francisco Chronicle
http://www.sfgate.com/books/article/F...
http://www.sfgate.com/books/article/F...
August 8, 2019
读《夹边沟》，先是带着看数字的心情，似乎冷漠到极致，好似觉得屠杀及死亡在达到一定的数字时，会令人产生恐怖心绪。这样的恐怖心绪构成了犹太人大屠杀文学里的主题之一：Never Again （不再发生）。然而，夹边沟不是这样的。
一个一个人的逝去被从幸存者的记忆里挖掘出来。十几二十岁的青春年华，饿到用膝盖在地上走。被奸污的女人、被不施救而饿死、胀死的人，那些一个个通过幸存者再次出现的人，仿佛黑白片Night and Fog，仅有的区分是一个片子被记住所发生的悲惨实情的人拍了下来；一个是由叙述者重现在读者的脑海，似乎第二个更黑暗——在脑海里更凄冷阴暗，好似现在宣扬的4D，与五官直接联系起来，更甚者是，夹边沟产生在脑海里。
上一次读书止不住地流泪是读从朝鲜逃离的六个人的人生轨迹，它们交叉、错过。书是《Nothing to Evny》繁体、竖版。我为书里的美兰流泪。在那样一个宣扬本土无上荣耀，天下人无从嫉妒的地方，岂不是笑中带泪么？没想到，十年过去了，夹边沟里那一个个年轻的面孔在我脑海里被勾描出来，我为他们掩面而泣。
很多东西是不能用“死了很多人”五个字带过的。数字无法与这一个个人相提并论。这也不是“极左倾的错”五个字便能一笔勾销的。
这本书需要每一位父母在他们孩子提出希望读这本书时以支持的态度给他们读，而不是建议不要去读那段太过黑暗的记录。
学过犹太大屠杀文学。最令我倾佩的便是犹太人无论是不是幸存者都坚持将发生过的悲惨记录下来，让他们的子孙去读。我所见过的犹太人里，从未有任意一个让孩子不要去读那段“太黑暗”的东西的人。反之，这算选择性遗忘么？还是助纣为虐？即便他们为了要生存下去，才这样，依旧不能理解。
伤痕文学不应被视为过度黑暗而不建议年轻人去读，读了才会反思，才会不让悲惨再发生在下一代身上。
一个一个人的逝去被从幸存者的记忆里挖掘出来。十几二十岁的青春年华，饿到用膝盖在地上走。被奸污的女人、被不施救而饿死、胀死的人，那些一个个通过幸存者再次出现的人，仿佛黑白片Night and Fog，仅有的区分是一个片子被记住所发生的悲惨实情的人拍了下来；一个是由叙述者重现在读者的脑海，似乎第二个更黑暗——在脑海里更凄冷阴暗，好似现在宣扬的4D，与五官直接联系起来，更甚者是，夹边沟产生在脑海里。
上一次读书止不住地流泪是读从朝鲜逃离的六个人的人生轨迹，它们交叉、错过。书是《Nothing to Evny》繁体、竖版。我为书里的美兰流泪。在那样一个宣扬本土无上荣耀，天下人无从嫉妒的地方，岂不是笑中带泪么？没想到，十年过去了，夹边沟里那一个个年轻的面孔在我脑海里被勾描出来，我为他们掩面而泣。
很多东西是不能用“死了很多人”五个字带过的。数字无法与这一个个人相提并论。这也不是“极左倾的错”五个字便能一笔勾销的。
这本书需要每一位父母在他们孩子提出希望读这本书时以支持的态度给他们读，而不是建议不要去读那段太过黑暗的记录。
学过犹太大屠杀文学。最令我倾佩的便是犹太人无论是不是幸存者都坚持将发生过的悲惨记录下来，让他们的子孙去读。我所见过的犹太人里，从未有任意一个让孩子不要去读那段“太黑暗”的东西的人。反之，这算选择性遗忘么？还是助纣为虐？即便他们为了要生存下去，才这样，依旧不能理解。
伤痕文学不应被视为过度黑暗而不建议年轻人去读，读了才会反思，才会不让悲惨再发生在下一代身上。
September 9, 2016
This work of "fiction" haunts me. It is a testament to humanity's ability to be the cruelest and most insane and yet it also captures our capacity for generosity and compassion and love. The thought that this camp ever existed and isn't held up as an international example the way so many other horrific labor camps are mystifies me on one part and makes total sense on the other (hence the "fiction" classification.) I am changed by reading this book and it makes me want to prevent any such atrocities from ever happening again. It stands as a reminder that we can fall into such cruelty and have a strange systemized insanity but that we can overcome and learn and endure despite it all. Everyone should read this---no matter how uncomfortable it may make one. Its harshness jars us with purpose and stands as a warning to what could be if we only stand by and let it.
December 19, 2009
A collection of these stories from persons interviewed by the author who survived the hellish years of "re-education" at Jiahianghou labor camp 1957-1961. Three thousand were sent there; only about 500 survived. Nearly all died of starvation. Those sent were deemed "Rightists" by the Communists, even if they'd been devoted to the Party, based on an unwise statement or attitude, etc. Once again, another great book that delves into a time and place that helps reveal things we are often unaware of.
March 12, 2015
please see my review on the San Francisco Chronicle
http://www.sfgate.com/books/article/F...
http://www.sfgate.com/books/article/F...
July 20, 2020
Not a pair of Shalamov or Solzhenitsyn as literary achievement, it is nonetheless a tremendous and rich testimony of suffering, love and hope under totalitarism grip.
September 24, 2022
每个中国年轻人都应该读读的书。豆瓣词条被删，来这边留下记录。
November 21, 2021
2017-09-16 09:45:12
独立而用人物身份隐含联系的右派故事，甘肃夹边沟与明水农场饿死了多少可怜人，他们或平凡的岗位或大知识分子，面临同样悲惨的命运，读到高潮之处，不免为之落泪，毛时代的中国究竟是怎样的，您看看这不就知道了吗？最可怕的是被毛主义洗脑后，他们无一暴动，而是选择反佞臣不反皇帝，最后忆苦思甜。
独立而用人物身份隐含联系的右派故事，甘肃夹边沟与明水农场饿死了多少可怜人，他们或平凡的岗位或大知识分子，面临同样悲惨的命运，读到高潮之处，不免为之落泪，毛时代的中国究竟是怎样的，您看看这不就知道了吗？最可怕的是被毛主义洗脑后，他们无一暴动，而是选择反佞臣不反皇帝，最后忆苦思甜。
August 5, 2016
没读完，太虐心。
August 8, 2025
A heavy collection of stories compiled from interviews. I would recommend if you’re interested in recent history. Much to learn from the book, particularly in power dynamics in large systems (such as prisons) and I sincerely hope as the world continues these dynamics change for the better. If you struggle with following a book that is a collection of stories, and particularly if you are unfamiliar with Chinese naming conventions, this book may be more of a challenge to follow.
April 14, 2016
the book tells us several stories that happened in a special time.
It gave us a whole picture of how people who are labelled as "the Right" or “the antirevolutionary” struggled to survive under a disastrous conditions. The biggest problem that they are faced with is hunger. It can help you to better understand the history during those years in China.
A true story-telling book.
It gave us a whole picture of how people who are labelled as "the Right" or “the antirevolutionary” struggled to survive under a disastrous conditions. The biggest problem that they are faced with is hunger. It can help you to better understand the history during those years in China.
A true story-telling book.
September 3, 2017
In china, can not buy the book already, even it's written in Chinese by a Chinese writer. I can only read a kindle version, and also this kindle version is already deleted from Amazon CN.
Every Chinese people with conscience and righteousness should read this book, should know this horrific history!
Every Chinese people with conscience and righteousness should read this book, should know this horrific history!
May 20, 2021
記得馮驥才寫文革的書中有一句話很觸動我——一代人遭受的慘痛教訓，是下一代人的精神財富。
讀這本書的時候我也在思考，我們到底需要什麼樣的歷史教育。歷史不應該是一串串冷冰冰的年份和數字，不是遙不可及的抽象的事件名詞。如果不能直面錯誤，不能帶領小孩反思發展中的錯誤，不能啟發學生批判這個社會存在的結構性弊病，就算讀到大學畢業大概也是蒙昧無知的可怕狀態。
一些毫無建設性的抱怨，畢竟教育在哪個政權之下都是國家機器呢呵呵。
還想感慨一句，中國人太可憐了，一直以來都是，真的太太太太難過了。
讀這本書的時候我也在思考，我們到底需要什麼樣的歷史教育。歷史不應該是一串串冷冰冰的年份和數字，不是遙不可及的抽象的事件名詞。如果不能直面錯誤，不能帶領小孩反思發展中的錯誤，不能啟發學生批判這個社會存在的結構性弊病，就算讀到大學畢業大概也是蒙昧無知的可怕狀態。
一些毫無建設性的抱怨，畢竟教育在哪個政權之下都是國家機器呢呵呵。
還想感慨一句，中國人太可憐了，一直以來都是，真的太太太太難過了。
January 27, 2017
俞兆远，语言如此舒服，简直就是恐怖片，饿梦，完美
This entire review has been hidden because of spoilers.
September 29, 2017
残酷到不忍卒读。
June 27, 2018
I was crying all the time.
So cruel, so real.
Take care.
So cruel, so real.
Take care.
September 11, 2018
苦涩的被遗忘的历史
April 29, 2019
历史被掩盖了。我们这一代人，后来的人，只会越来越淡化那些历史。
我到底应该如何看待历史？还是说我永远不能认识历史？
这些历史太悲痛了，太难受了。
我到底应该如何看待历史？还是说我永远不能认识历史？
这些历史太悲痛了，太难受了。
July 19, 2020
听到这本书名字的时候就想到两个字：震撼。开头几篇的确如此——粮食短缺、强迫劳动、捋草籽、饿死、偷窃、互相揭发、吃死人肉……可是渐渐地我却麻木了——因为每天晚上都要死几个人。在极端恶劣的生存条件下，道德变得古板和可笑。活下来，一定要千方百计活下来。
June 10, 2021
翻看自己的豆瓣条目，发现有一本显示为“未知图书”，非常好奇到底是什么书条目被删了……通过archive一看原来是这一本……
February 7, 2023
每当我对中共统治下的国家产生任何幻想，我就会来阅读这本书，让我警醒，幻灭，然后燃起仇恨和逃生的欲望。
人的命像野草一样被极权和暴徒摧残，结局凄惨不忍卒读。
人的命像野草一样被极权和暴徒摧残，结局凄惨不忍卒读。
July 3, 2025
last chapter is interview with female survivor. All interviews are with males and also incarceration caused by the cultural revolution, so not about grandmothers, incarceration good detail about randomness of reason for incarceration, and also description of what happens in prison camps, good recounting of conversations and attitudes. All our Disguised As fiction, but according to Wikipedia and other research, I did they’re all actually genuine interviews
This entire review has been hidden because of spoilers.
May 20, 2012
The ditch: il luogo in cui sono andati a morire gli ideali degli intellettuali cinesi
da questi racconti, in particolare da quello che da il titolo alla raccolta, è stato tratto il film di Wang Bing
presentato a Venezia 2010
sotto la mia rece del film
Anni cinquanta, campo di rieducazione di Jiabiangou. Circa tremila intellettuali e “elementi di destra” furono inviati ai Laogai per “essere rieducati attraverso il lavoro” e correggere le proprie idee revisioniste. Il film abbraccia l’intero arco del soggiorno di alcune persone e ne racconta la vita nel campo.
Alla fine degli anni cinquanta, in piena riforma agraria e a cavallo del Grande balzo in avanti, che coincisero con la più furibonda carestia che la Cina abbia mai vissuto, il campo di lavoro di Jiabiangou divenne la destinazione ultima degli intellettuali che avevano ingenuamente risposto alla campagna dei “Cento fiori”, lanciata da Mao col segreto intento di sradicare i dissidenti.
In preda alla fame gli abitanti dei campi erano allora costretti a letto dalla mancanza di sostentamento e dal numero crescente di morti, vittime del momentaneo rallentamento nella “costruzione del socialismo”.
Il film di Wang Bing, che per la prima volta si cimenta nel racconto pur mantenendo un’ottica da documentario, parte dalla locazione geografica nel Deserto del Gobi, per indirizzare lo sguardo dello spettatore all’interno del più devastante effetto della politica interna nel periodo della collettivizzazione. L’incapacità a far fronte alle richieste interne di cibo venne evidenziata dal crescente numero di morti che, a un certo punto, costrinsero il Partito al silenzio circa i numeri reali della catastrofe e alla successiva abolizione del piano con conseguente importazione di grano dal Canada e dall’Australia. La fine del “Grande balzo in avanti” non coincise, però, con quella dei campi di lavoro che rimasero lo strumento principale di abolizione del dissenso.
Film a sorpresa della passata edizione del Festival del Cinema di Venezia, immotivatamente trascurato dalla critica e dai distributori, ma non per questo passato inosservato The Ditch è un film forte e coinvolgente. Sfuggendo alla facile trappola del sentimentalismo Wang Bing sottolinea, con il solo ausilio di una fotografia essenziale e dell’uso impietoso dello sguardo, l’intero processo di disumanizzazione cui è sottoposto ogni individuo che varca la soglia di un campo di lavoro, processo che non termina neanche con la morte, destino ultimo, ma non necessariamente sinonimo di pace, per i residenti forzati dei Laogai.
Il racconto si snoda per lo più attraverso le immagini, mostrate nella loro realtà e quasi sempre dall’ottica dei protagonisti. La maestosità del deserto fa da cornice ai piccoli stratagemmi per sopravvivere e alle continue autocritiche che costellano la vita dei residenti. Le famiglie sono lontane e, talvolta, quando una moglie fa visita al marito non sempre riesce ad arrivare in tempo.
E se il deserto è il luogo per eccellenza che sottolinea la volontà del Partito di allontanare anche dallo sguardo i dissidenti, che diviene strumento della lenta esecuzione della sua inappellabile sentenza, infine è nel suo stesso abbraccio che troveranno riposo, ma non pace, quelli che là sono stati relegati a sradicare i propri pensieri revisionisti. La sensazione che maggiormente colpisce lo spettatore, nell’osservare queste vite sfinite dalla mancanza di tutto, è che a morire là siano state mandate non certo le idee, che per definizione non muoiono mai, ma piuttosto il desiderio di ciascuno di farsi portatore di un pensiero autonomo, diverso da quello prescritto dal Partito.
La strisciante sensazione che la critica in Cina sia materiale ancora oggi da trattare con pinze e guanti e che essa debba esser sempre velata da un intento evidente di smussare, laddove possibile anche occultare, è parte del tessuto che compone questo affresco. Mentre guardiamo alla lenta degenerazione di persone che neanche ricordano più la loro colpa, assistiamo al progressivo sbiadirsi del significato stesso della parola “dissenso”, come a voler rimarcare che l’uomo, spogliato di tutto resta sempre un essere biologico, che non pensa neppure, se questo non è strettamente necessario alla sua sopravvivenza.
Il desiderio di raccontare, o anche solo mostrare quel che si ha da dire, senza giudicare o cedere al compiacimento per esser riusciti a mettere in immagini una storia così difficile, è il motore più forte dell’intera opera di Wang, che lentamente avvince lo spettatore con il solo espediente di mostrare la realtà, senza abbellirla e senza eccedere. Misura e senso della Storia, sono solo questi i semplici ingredienti di un lavoro talmente ben fatto da lasciare lo spettatore a pensarci su anche dopo essere uscito dalla sala. Come se la Storia fosse uscita dal film per sedere in silenzio accanto a chi ha accettato, anche solo per un paio d’ore, di esserne testimone.
The Ditch
Titolo originale: Jabiangou
Regia: Wang Bing
Durata: 105 min.
Genere: drammatico
Anno: 2010
Nazione: Cina
Cast: Zhengwu Cheng, Niansong Jing, Xiangnian Li, Renjun Lian, Ye Lu, Cenzi Xu, Haoyu Yang
da questi racconti, in particolare da quello che da il titolo alla raccolta, è stato tratto il film di Wang Bing
presentato a Venezia 2010
sotto la mia rece del film
Anni cinquanta, campo di rieducazione di Jiabiangou. Circa tremila intellettuali e “elementi di destra” furono inviati ai Laogai per “essere rieducati attraverso il lavoro” e correggere le proprie idee revisioniste. Il film abbraccia l’intero arco del soggiorno di alcune persone e ne racconta la vita nel campo.
Alla fine degli anni cinquanta, in piena riforma agraria e a cavallo del Grande balzo in avanti, che coincisero con la più furibonda carestia che la Cina abbia mai vissuto, il campo di lavoro di Jiabiangou divenne la destinazione ultima degli intellettuali che avevano ingenuamente risposto alla campagna dei “Cento fiori”, lanciata da Mao col segreto intento di sradicare i dissidenti.
In preda alla fame gli abitanti dei campi erano allora costretti a letto dalla mancanza di sostentamento e dal numero crescente di morti, vittime del momentaneo rallentamento nella “costruzione del socialismo”.
Il film di Wang Bing, che per la prima volta si cimenta nel racconto pur mantenendo un’ottica da documentario, parte dalla locazione geografica nel Deserto del Gobi, per indirizzare lo sguardo dello spettatore all’interno del più devastante effetto della politica interna nel periodo della collettivizzazione. L’incapacità a far fronte alle richieste interne di cibo venne evidenziata dal crescente numero di morti che, a un certo punto, costrinsero il Partito al silenzio circa i numeri reali della catastrofe e alla successiva abolizione del piano con conseguente importazione di grano dal Canada e dall’Australia. La fine del “Grande balzo in avanti” non coincise, però, con quella dei campi di lavoro che rimasero lo strumento principale di abolizione del dissenso.
Film a sorpresa della passata edizione del Festival del Cinema di Venezia, immotivatamente trascurato dalla critica e dai distributori, ma non per questo passato inosservato The Ditch è un film forte e coinvolgente. Sfuggendo alla facile trappola del sentimentalismo Wang Bing sottolinea, con il solo ausilio di una fotografia essenziale e dell’uso impietoso dello sguardo, l’intero processo di disumanizzazione cui è sottoposto ogni individuo che varca la soglia di un campo di lavoro, processo che non termina neanche con la morte, destino ultimo, ma non necessariamente sinonimo di pace, per i residenti forzati dei Laogai.
Il racconto si snoda per lo più attraverso le immagini, mostrate nella loro realtà e quasi sempre dall’ottica dei protagonisti. La maestosità del deserto fa da cornice ai piccoli stratagemmi per sopravvivere e alle continue autocritiche che costellano la vita dei residenti. Le famiglie sono lontane e, talvolta, quando una moglie fa visita al marito non sempre riesce ad arrivare in tempo.
E se il deserto è il luogo per eccellenza che sottolinea la volontà del Partito di allontanare anche dallo sguardo i dissidenti, che diviene strumento della lenta esecuzione della sua inappellabile sentenza, infine è nel suo stesso abbraccio che troveranno riposo, ma non pace, quelli che là sono stati relegati a sradicare i propri pensieri revisionisti. La sensazione che maggiormente colpisce lo spettatore, nell’osservare queste vite sfinite dalla mancanza di tutto, è che a morire là siano state mandate non certo le idee, che per definizione non muoiono mai, ma piuttosto il desiderio di ciascuno di farsi portatore di un pensiero autonomo, diverso da quello prescritto dal Partito.
La strisciante sensazione che la critica in Cina sia materiale ancora oggi da trattare con pinze e guanti e che essa debba esser sempre velata da un intento evidente di smussare, laddove possibile anche occultare, è parte del tessuto che compone questo affresco. Mentre guardiamo alla lenta degenerazione di persone che neanche ricordano più la loro colpa, assistiamo al progressivo sbiadirsi del significato stesso della parola “dissenso”, come a voler rimarcare che l’uomo, spogliato di tutto resta sempre un essere biologico, che non pensa neppure, se questo non è strettamente necessario alla sua sopravvivenza.
Il desiderio di raccontare, o anche solo mostrare quel che si ha da dire, senza giudicare o cedere al compiacimento per esser riusciti a mettere in immagini una storia così difficile, è il motore più forte dell’intera opera di Wang, che lentamente avvince lo spettatore con il solo espediente di mostrare la realtà, senza abbellirla e senza eccedere. Misura e senso della Storia, sono solo questi i semplici ingredienti di un lavoro talmente ben fatto da lasciare lo spettatore a pensarci su anche dopo essere uscito dalla sala. Come se la Storia fosse uscita dal film per sedere in silenzio accanto a chi ha accettato, anche solo per un paio d’ore, di esserne testimone.
The Ditch
Titolo originale: Jabiangou
Regia: Wang Bing
Durata: 105 min.
Genere: drammatico
Anno: 2010
Nazione: Cina
Cast: Zhengwu Cheng, Niansong Jing, Xiangnian Li, Renjun Lian, Ye Lu, Cenzi Xu, Haoyu Yang
July 1, 2021
the miserable history of chinese intellectuals after 1949
March 1, 2022
震撼、麻木、震撼、麻木……人性的丑恶都在现实中发生。也许，说真话是这个世界最残忍也最不该被放弃的品格。只庆幸如今有选择的权利，不用靠着谎言来生存。
May 22, 2022
Read this book under lockdown in Shanghai. Somehow I felt like I was the countryman in this book, with no freedom and right as a human being. Depressed.
August 17, 2022
秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也
January 22, 2023
真是要鼓足全部勇气才能读完
May 25, 2023
Traumatizing
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