What do you think?
Rate this book
Η αποφασιστική στιγμή
Ο Henri Cartier-Bresson γεννήθηκε στις 22 Αυγούστου, 1908 (Chanteloup, Γαλλία).
Θεωρήθηκε πρωτοπόρος του φωτορεπορτάζ παρότι ο ίδιος δεν πίστεψε ποτέ ότι υπήρξε φωτορεπόρτερ.
Θεωρείται ένας από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες του 20ου αιώνα.
Κάλυψε πολλά γεγονότα από τον Ισπανικό εμφύλιο, μέχρι την Γαλλική εξέγερση του 1968, αλλά γνωστός και διάσημος έγινε για την μοναδική του σχέση με το στιγμιότυπο.
"Στη φωτογραφία, το μικρότερο πράγμα μπορεί να είναι ένα μεγάλο θέμα. Η μικρή, ανθρώπινη λεπτομέρεια μπορεί να γίνει ένα έμβλημα."- Henri Cartier-Bresson
Κατήγετο από σχετικά εύπορη οικογένεια και ασχολήθηκε νωρίς με τα γράμματα και τις τέχνες. Μοιάζει να έπαιξε ρόλο σε αυτό η κληρονομικότητα και το οικογενειακό του περιβάλλον. Ο προπάππος του ήταν καλλιτέχνης, ο θείος του ήταν τυπογράφος και ο πατέρας τοπυ σχεδίαζε.
Σπούδασε στο Παρίσι τέχνη και λογοτεχνία. Το 1927 ξεκίνησε ένα διετές πέρασμα από τις σπουδές ζωγραφικής και βαπτίστηκε στο ρεύμα του κυβισμού. Στη συνέχεια μετακόμισε στο Πανεπιστήμιο του Cambridge για να βυθιστεί περαιτέρω στην τέχνη και τη λογοτεχνία.
Το 1931 βρίσκεται στην Αφρική σαν κυνηγός αντιλόπης και αγριογούρουνου. Γρήγορα ο Cartier-Bresson βαρέθηκε το άθλημα και τα παράτησε.
Αλλά Αφρική είχε τροφοδοτήσει ένα άλλο ενδιαφέρον σ αυτόν: Την φωτογραφία. «Είναι σαν να είσαι κυνηγός". Έλεγε ο ίδιος. "Χορτοφάγος κυνηγός!".
Την ίδια χρονιά αγόρασε από τη Γαλλία την πρώτη του Leica των 35mm που είχε σχεδιαστεί εκείνη την εποχή. Η μηχανή αυτή έγινε προέκταση του σώματός του και για το υπόλοιπο της ζωής του η σχέση του με τη φωτογραφία δεν θα αλλάξει.
Περιφρονούσε την στημένη φωτογραφία, τα σκηνικά, τους φωτισμούς, τα φίλτρα, τον σκοτεινό θάλαμο, όλα. Περιφρονούσε ακόμη και το καδράρισμα μετά την λήψη, θεωρώντας ότι το κάδρο έπρεπε να είναι αυτό της λήψης. Όλη του η δουλειά έγινε με τον νορμάλ φακό των 50mm και καμμιά φορά και με ένα μικρό τηλεφακό των 90mm.
Η αγκύλωσή του αυτή σχετικά με την τεχνική και τα αξεσουάρ δημιούργησε σχολή ολόκληρη φωτογράφων δρόμου και τύπων μποέμ που προσπάθησαν να πουλήσουν για τέχνη το εντελώς τυχαίο. Η αποστροφή του Bresson για όλα αυτά είχε να κάνει μόνο με τον χρόνο και την απόσπαση της προσοχής του. Ο Bresson βυθιζόταν μέσα στη σκηνή και κυνηγούσε το απόλυτο στιγμιότυπο. Δεν είχε τον χρόνο να αλλάξεςι φακούς, να βάλει φίλτρα κλπ. Στην πραγματικότητα θα φωτογράφιζε με ότι είχε στα χέρια του.
Στην επιτυχία του βοήθησε και η εποχή καθώς ήταν η πρώτη φοπρά που η ανθρωπότητα μπορούσε να δει επιτυχώς "παγωμένα" στιγμιότυπα.
Μια τριετία της ζωής του παράτησε την φωτογραφία και ασχολήθηκε με τον κινηματογράφο εργαζόμενος μαζί με τον Ζακ Ρενουάρ.
Ο πόλεμος τον βρήκε αιχμάλωτο των Γερμανών. Μετά από δυό αποτυχημένες απόπειρες απόδρασης κατόρθωσε τελικά να αποδράσει το 43 και να ριχτεί με τα μούτρα στην φωτογραφία.
Θεωρήθηκε πρωτοπόρος του φωτορεπορτάζ παρότι ο ίδιος δεν πίστεψε ποτέ ότι υπήρξε φωτορεπόρτερ.
Θεωρείται ένας από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες του 20ου αιώνα.
Κάλυψε πολλά γεγονότα από τον Ισπανικό εμφύλιο, μέχρι την Γαλλική εξέγερση του 1968, αλλά γνωστός και διάσημος έγινε για την μοναδική του σχέση με το στιγμιότυπο.
"Στη φωτογραφία, το μικρότερο πράγμα μπορεί να είναι ένα μεγάλο θέμα. Η μικρή, ανθρώπινη λεπτομέρεια μπορεί να γίνει ένα έμβλημα."- Henri Cartier-Bresson
Κατήγετο από σχετικά εύπορη οικογένεια και ασχολήθηκε νωρίς με τα γράμματα και τις τέχνες. Μοιάζει να έπαιξε ρόλο σε αυτό η κληρονομικότητα και το οικογενειακό του περιβάλλον. Ο προπάππος του ήταν καλλιτέχνης, ο θείος του ήταν τυπογράφος και ο πατέρας τοπυ σχεδίαζε.
Σπούδασε στο Παρίσι τέχνη και λογοτεχνία. Το 1927 ξεκίνησε ένα διετές πέρασμα από τις σπουδές ζωγραφικής και βαπτίστηκε στο ρεύμα του κυβισμού. Στη συνέχεια μετακόμισε στο Πανεπιστήμιο του Cambridge για να βυθιστεί περαιτέρω στην τέχνη και τη λογοτεχνία.
Το 1931 βρίσκεται στην Αφρική σαν κυνηγός αντιλόπης και αγριογούρουνου. Γρήγορα ο Cartier-Bresson βαρέθηκε το άθλημα και τα παράτησε.
Αλλά Αφρική είχε τροφοδοτήσει ένα άλλο ενδιαφέρον σ αυτόν: Την φωτογραφία. «Είναι σαν να είσαι κυνηγός". Έλεγε ο ίδιος. "Χορτοφάγος κυνηγός!".
Την ίδια χρονιά αγόρασε από τη Γαλλία την πρώτη του Leica των 35mm που είχε σχεδιαστεί εκείνη την εποχή. Η μηχανή αυτή έγινε προέκταση του σώματός του και για το υπόλοιπο της ζωής του η σχέση του με τη φωτογραφία δεν θα αλλάξει.
Περιφρονούσε την στημένη φωτογραφία, τα σκηνικά, τους φωτισμούς, τα φίλτρα, τον σκοτεινό θάλαμο, όλα. Περιφρονούσε ακόμη και το καδράρισμα μετά την λήψη, θεωρώντας ότι το κάδρο έπρεπε να είναι αυτό της λήψης. Όλη του η δουλειά έγινε με τον νορμάλ φακό των 50mm και καμμιά φορά και με ένα μικρό τηλεφακό των 90mm.
Η αγκύλωσή του αυτή σχετικά με την τεχνική και τα αξεσουάρ δημιούργησε σχολή ολόκληρη φωτογράφων δρόμου και τύπων μποέμ που προσπάθησαν να πουλήσουν για τέχνη το εντελώς τυχαίο. Η αποστροφή του Bresson για όλα αυτά είχε να κάνει μόνο με τον χρόνο και την απόσπαση της προσοχής του. Ο Bresson βυθιζόταν μέσα στη σκηνή και κυνηγούσε το απόλυτο στιγμιότυπο. Δεν είχε τον χρόνο να αλλάξεςι φακούς, να βάλει φίλτρα κλπ. Στην πραγματικότητα θα φωτογράφιζε με ότι είχε στα χέρια του.
Στην επιτυχία του βοήθησε και η εποχή καθώς ήταν η πρώτη φοπρά που η ανθρωπότητα μπορούσε να δει επιτυχώς "παγωμένα" στιγμιότυπα.
Μια τριετία της ζωής του παράτησε την φωτογραφία και ασχολήθηκε με τον κινηματογράφο εργαζόμενος μαζί με τον Ζακ Ρενουάρ.
Ο πόλεμος τον βρήκε αιχμάλωτο των Γερμανών. Μετά από δυό αποτυχημένες απόπειρες απόδρασης κατόρθωσε τελικά να αποδράσει το 43 και να ριχτεί με τα μούτρα στην φωτογραφία.
- GenresPhotography
32 pages, Paperback
First published December 4, 2013
1 person is currently reading
33 people want to read
About the author
Henri Cartier-Bresson
180 books227 followersHenri Cartier-Bresson was a French photographer considered to be the father of modern photojournalism, an early adopter of 35 mm format, and the master of candid photography. He helped develop the "street photography" or "real life reportage" style that has influenced generations of photographers that followed.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 4 of 4 reviews
September 29, 2018
«Ας αφήσουμε λοιπόν, ανέπαφη τη δροσιά του ανείπωτου, και ας μην κάνουμε πλέον λόγο γι' αυτό...»
Ο Henri Cartier-Bresson μέσα από αυτό το κείμενο μινιατούρα, εκθέτει τις απόψεις του για τη φωτογραφία του ρεπορτάζ, με έναν λόγο καθαρό και ποιητικό μαζί, αφηρημένο αλλά απρόσμενα διαφωτιστικό, επίκαιρο, παρά την παρωχημένη φύση του φιλμ, και χρήσιμο για όποιον βρίσκει στην αιχμαλωσία μιας φευγαλέας εντύπωσης όλη τη δυναμική και το παιχνίδι των μορφών.
«Η φωτογραφία είναι για μένα η αναγνώριση μέσα στην ίδια την πραγματικότητα ενός ρυθμού επιφανειών, γραμμών ή αξιών».
Η σειρά «Ο Άτακτος Λαγός» των Εκδόσεων Άγρα είναι πανέμορφη, με τα ωραία, χρωματιστά χαρτιά και τα διαλεγμένα της κείμενα. Νομίζω τα θέλω όλα. :)
Ο Henri Cartier-Bresson μέσα από αυτό το κείμενο μινιατούρα, εκθέτει τις απόψεις του για τη φωτογραφία του ρεπορτάζ, με έναν λόγο καθαρό και ποιητικό μαζί, αφηρημένο αλλά απρόσμενα διαφωτιστικό, επίκαιρο, παρά την παρωχημένη φύση του φιλμ, και χρήσιμο για όποιον βρίσκει στην αιχμαλωσία μιας φευγαλέας εντύπωσης όλη τη δυναμική και το παιχνίδι των μορφών.
«Η φωτογραφία είναι για μένα η αναγνώριση μέσα στην ίδια την πραγματικότητα ενός ρυθμού επιφανειών, γραμμών ή αξιών».
Η σειρά «Ο Άτακτος Λαγός» των Εκδόσεων Άγρα είναι πανέμορφη, με τα ωραία, χρωματιστά χαρτιά και τα διαλεγμένα της κείμενα. Νομίζω τα θέλω όλα. :)
September 13, 2022
Μικρό, μα εξαιρετικά σημαντικό δοκίμιο περί φωτογραφίας του εμβληματικού Γάλλου φωτογράφου, πρωτοπόρου του είδους της Street Photography, Henri Cartier-Bresson (1908-2004).
Ποια είναι η "αποφασιστική στιγμή" για έναν τέτοιο φωτογράφο, που αρνείται να στήσει το θέμα του και ισχυρίζεται πως "πρέπει να το πλησιάζουμε σαν τη γάτα, ακόμα κι αν πρόκειται για νεκρή φύση"; Είναι η στιγμιαία απόφαση του ματιού να αποσπάσει το θέμα από την πραγματικότητα που εκτυλίσσεται μπροστά του, χωρίς καθόλου να την χειραγωγεί:
"Για τον καθένα μας, από το μάτι ξεκινά ο χώρος που επεκτείνεται σταδιακά έως το άπειρο, ο παρών χώρος που μας κεντρίζει με λιγότερη ή περισσότερη ένταση και που αστραπιαία εγκλωβίζεται στις αναμνήσεις μας και μεταβάλλεται. Από όλα τα εκφραστικά μέσα, η φωτογραφία είναι το μόνο που παγιώνει μια συγκεκριμένη στιγμή. Παίζουμε με πράγματα που εξαφανίζονται και που, μετά την εξαφάνισή τους, είναι αδύνατον να τα επαναφέρουμε στη ζωή..."
Ποια είναι η "αποφασιστική στιγμή" για έναν τέτοιο φωτογράφο, που αρνείται να στήσει το θέμα του και ισχυρίζεται πως "πρέπει να το πλησιάζουμε σαν τη γάτα, ακόμα κι αν πρόκειται για νεκρή φύση"; Είναι η στιγμιαία απόφαση του ματιού να αποσπάσει το θέμα από την πραγματικότητα που εκτυλίσσεται μπροστά του, χωρίς καθόλου να την χειραγωγεί:
"Για τον καθένα μας, από το μάτι ξεκινά ο χώρος που επεκτείνεται σταδιακά έως το άπειρο, ο παρών χώρος που μας κεντρίζει με λιγότερη ή περισσότερη ένταση και που αστραπιαία εγκλωβίζεται στις αναμνήσεις μας και μεταβάλλεται. Από όλα τα εκφραστικά μέσα, η φωτογραφία είναι το μόνο που παγιώνει μια συγκεκριμένη στιγμή. Παίζουμε με πράγματα που εξαφανίζονται και που, μετά την εξαφάνισή τους, είναι αδύνατον να τα επαναφέρουμε στη ζωή..."
August 2, 2025
Ένα δοκίμιο για την αποφασιστική στιγμή για εκείνο το μοναδικό κλικ που κάνει την διαφορά, στην οπτική, στον τρόπο απόδοσης της σκηνής, της πραγματικότητας.
Ένα δοκίμιο για τους λάτρεις και «εραστές» της φωτογραφίας.
Ένα δοκίμιο για τους λάτρεις και «εραστές» της φωτογραφίας.
July 28, 2024
Σημαντικό μικρό δοκίμιο, θεμέλιο για την τέχνη της φωτογραφίας.
Displaying 1 - 4 of 4 reviews