What do you think?
Rate this book
Lumpérica
En la visión surgida en el transcurso de una noche, una mujer da cuenta en Lumpérica de un mundo quebrado y marginal, en el que una conciencia lúcida y trágica se juega su propia supervivencia. Usando múltiples recursos lingüísticos y narrativos, Diamela Eltit construye una estructura novelesca que rompe con todos los moldes tradicionales, ofreciendo desde una insólita perspectiva la oportunidad de explorar las zonas más inquietantes y profundas de la condición humana desde la entraña desnuda de la palabra.
- GenresFiction
227 pages, Paperback
First published January 1, 1998
46 people are currently reading
572 people want to read
About the author
Diamela Eltit
44 books143 followersDiamela Eltit (born 1947, Santiago de Chile) is a well known Chilean writer and university professor. Between 1966 and 1976 she graduated in Spanish studies at the Universidad Católica de Chile and followed graduate studies in Literature at the Universidad de Chile in Santiago. In 1977 she began a career as Spanish and literature teacher at high school level in several public schools in Santiago, such as the Instituto Nacional and the Liceo Carmela Carvajal. In 1984 she started teaching at universities in Chile, where she is currently professor at the Universidad Tecnológica Metropolitana and abroad. During the last thirty years Eltit has lectured and participated in conferences, seminars and literature events throughout the world, in Europe, Africa, North and Latin America. She has been several times visiting professor at the University of California at Berkeley, and also at Johns Hopkins University, Stanford University, Washington University at Saint Louis, University of Pittsburgh, University of Virginia and, since 2007, New York University, where she holds a teaching appointment as Distinguished Global Visiting Professor and teaches at the Creative Writing Program in Spanish. In the academic year 2014-2015 Eltit was invited by Cambridge University, U.K., to the Simon Bolivar Chair at the Center of Latin American Studies. Since 2014 Diamela Eltit´s personal and literary archives are deposited at the University of Princeton. Through her career several hundreds of Latin American young writers have participated as students at her highly appreciated literature workshops.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 36 reviews
October 17, 2016
El agua caliente y la televisión parecen convencernos de que todo va bien. Mientras al abrir la ducha podamos sentir el vapor que nos envuelve, o un mínimo movimiento del dedo ordene al control cambiar el canal, todo está bien. Es imposible creer que algo falla en el mundo cuando el acceso a cierto nivel de vida parece expandirse y podemos relajarnos en la bañera, o mirando la última comedia de RCN (inserte aquí el canal de telebasura de su área) mientras escuchamos la lluvia en el techo. Todo va bien, ¿no? La pesadilla nunca existió, o, por lo menos, ya ha terminado.
El mundo, sin embargo, se acaba, por lo menos tres veces al día, en ocasos de silencio y sangre. La mayor parte de las veces no nos enteramos. Las hecatombes son mínimas, pertenecen a un escaso grupo de testigos. Otras veces nos enteramos por una veloz y efímera cadena de información, y se nos atraganta la comida al ver las fotografías de los que mueren de sed o de guerra. Por fortuna hay otras cosas que reclaman nuestra atención, y basta un breve desplazamiento para volver al agua caliente, y a la tele, y a la comida fresca en el refrigerador, y al temblor del motor del carro, y al cinismo de internet, y a la música de los ascensores.
Pero algunas otras pocas veces, muy pocas, somos testigos directos de un mundo que se viene abajo. Nos toca estar ahí, frente a todo, en el instante en que todo se desmorona. Sentimos la caída y en algún punto la gravedad se detiene. Sólo un breve punto. Luego el tiempo sigue su curso. La vida inventa una nueva cotidianidad bajo la que desaparecen las sombras de las ruinas. El mundo se recupera y de golpe -agua caliente, televisión, restaurantes de comida china- es como si nada hubiera pasado.
Excepto que sí pasó, y que lo recordamos, y que nuestro tiempo interior no coincide con el tiempo exterior. Empezamos a deambular con la meta sola de entender qué es esto que ahora habitamos, tan parecido al mundo de antes y a la vez tan ajeno. Las casa de siempre, las calles de siempre, la plaza de siempre, la ciudad de siempre, enfrentadas a este nuevo destierro que lentamente comprendemos, y que se expresa en un malestar impreciso, imposible de enunciar, imposible, quizás, de comprender.
Y, entonces, una noche, "una noche toda llena de perfumes y de música de alas", una noche cualquiera en la que a flor de piel tenemos el alma y la paseamos por territorios de mapas aprendidos, una noche ocurre el deslumbramiento: un mínimo detalle nos revela, nos alumbra lo que en el fondo palpitaba, y sabemos que ya no será posible guardar silencio, que habrá que gritar con todas las fuerzas y, si no alcanza el lenguaje, crear otro alfabeto posible.
Eso es Lumpérica.
Diamela Eltit escribe un libro difícil. Hay por lo menos tres facetas de esta novela que permiten abordarla: por una parte, la historia que, a modo de viñetas, repite aumentando un performance llevado a cabo en una plaza de Santiago de Chile por L'Iluminada, personaje casi anónimo del que sólo sabemos que a) es mujer, b) tiene el pelo corto y c) se hiere, durante sus escenas, causándose cortes y quemaduras en los brazos, y heridas en la cabeza al golpearla contra un árbol, contra el pavimento, contra sus propios puños.
En un marco de tiempo paralelo se desarrolla un interrogatorio. El Interrogador pregunta al Interrogado por los eventos que ocurren en la plaza. Parece particularmente interesado en cierto momento durante el cual -y esto lo sabe porque la plaza, aparentemente, está siendo monitoreada- el Interrogado evita que L'Iluminada caiga al piso, sosteniéndola y diciéndole algo que la hace llorar. El juego de poder en estas partes de la novela es patente: no sólo el Interrogador deja en claro que de él depende que el otro salga libre, sino también el Interrogado es consciente de cómo debe comportarse: qué callar, qué decir, cómo jugar en ese escenario que, aunque hostil, no consigue desconcertarlo.
La tercera cara de la moneda está compuesta por capítulos enteros en los que el narrador -y aquí es equivalente, casi, a la voz de la autora- ensaya sobre el oficio de la literatura y las artes, el papel del lenguaje y la posibilidad de llevar a cabo una literatura performativa: un acto narrativo donde lo importante no sea el tiempo o el espacio, los personajes, la focalización, sino la forma de lo narrado, los elementos con los que se constituyen las imágenes que, en sucesión, deben brindar al lector una sensación de hecho consumado, o en consumación, o por consumar... La argumentación ensayística aplica lo que postula y está escrita, entonces, en códigos poéticos, altamente crípticos, difíciles de seguir, pero que pueden comprenderse cuando el libro mismo confiesa su selección de influencias:
Dividida en diez capítulos, Lumpérica es un desafío de lectura. En seis de ellos el lenguaje será campo de batalla, parte del discurso que se pretende: búsqueda y ruptura, laberinto y mensaje donde el código que es posible encontrar es la violencia. Cada línea, cada oración -tenga o no un sentido claro- se siente llena de violencia: sangre, sudor, frío, calor, desnudez, una fuerte sensación de intemperie se instala en el lector, lo va dejando desprovisto de defensas, tanto físicas como mentales, y lo bombardea con lo que parece ser las inquisiciones de un personaje al límite, de una L'Iluminada llevada al borde -de su cuerpo, de su ciudad, de su pensamiento-, dónde lo único posible es la destrucción completa de las ilusiones para poder asir, entre los escombros, algo mínimamente real.
Dos de los tres capítulos restantes son diálogos entre el Interrogador y el Interrogado. La escena, que esperamos llena de amenaza, está enmarcada en una cotidianidad ridícula: ambos personaje saben bien el papel que deben representar, y se esfuerzan en representarlo le mejor posible. Sus posturas -el todopoderoso que obliga a que el otro hable, el vasallo que sabe qué decir para no ponerse en riesgo- no son los roles asignados por el horror, sino la interiorización de ese horror convertido en caricatura: lo terrible ocurrió ya, hace tiempo, y en el presente en que se mueven ambos personajes ya ha pasado a ser parte del día a día. El Interrogado, sin embargo, defiende en sus declaraciones la intimidad que pudo tener, mínima, por otra parte, con L'Iluminada. No confiesa, se resiste a confesar.
Eso aumenta nuestra recepción de ese personaje. ¿Quién es L'Iluminada?, ¿por qué hace lo que hace en la plaza? Nos resulta ajena, incomprensible, lejana, pero al mismo tiempo asistimos a sus reflexiones y a sus actos (codificados, sí, dentro de su lenguaje particular) e intuimos en ellos algo importante. Intuimos que sólo allí puede estar la clave para comprender ese libro complicadísimo que hasta ahora hemos ido adelantando en medio de la confusión.
Lo está, la clave lo está en L'Iluminada, en el capítulo que falta para sumar los diez. Es el único narrado con orden lógico -común, mejor que lógico- de sujeto y predicado, con lenguaje narrativo casi periodístico, informe sin poética o visión poética narrada con la prosa de los informes. Es el comienzo de todo: sin máscaras, sin empezar aún a deconstruir el lenguaje, sin irse todavía a las fronteras. Es la primera escena, y está llena de empatía: comprendemos al personaje, entendemos el por qué de sus acciones, de sus elucubraciones, de sus heridas.
Entonces, el libro brilla bajo otra luz, y ya no es tan caótico, ni tan extraño. Después de todo, alguna vez, también nosotros hemos querido reventarnos la cabeza contra un muro, y que la sangre nos manche las ropas, para que el desgarro en la carne sea copia de ese otro romperse, hipócrita y oculto, con que el mundo nos ha dejado en escombros el espíritu.
Volveré a Lumpérica, y alguna vez -más pronto que tarde- escribiré con tiza fragmentos suyos en la calle. Y que nos borre el tiempo.
El mundo, sin embargo, se acaba, por lo menos tres veces al día, en ocasos de silencio y sangre. La mayor parte de las veces no nos enteramos. Las hecatombes son mínimas, pertenecen a un escaso grupo de testigos. Otras veces nos enteramos por una veloz y efímera cadena de información, y se nos atraganta la comida al ver las fotografías de los que mueren de sed o de guerra. Por fortuna hay otras cosas que reclaman nuestra atención, y basta un breve desplazamiento para volver al agua caliente, y a la tele, y a la comida fresca en el refrigerador, y al temblor del motor del carro, y al cinismo de internet, y a la música de los ascensores.
Pero algunas otras pocas veces, muy pocas, somos testigos directos de un mundo que se viene abajo. Nos toca estar ahí, frente a todo, en el instante en que todo se desmorona. Sentimos la caída y en algún punto la gravedad se detiene. Sólo un breve punto. Luego el tiempo sigue su curso. La vida inventa una nueva cotidianidad bajo la que desaparecen las sombras de las ruinas. El mundo se recupera y de golpe -agua caliente, televisión, restaurantes de comida china- es como si nada hubiera pasado.
Excepto que sí pasó, y que lo recordamos, y que nuestro tiempo interior no coincide con el tiempo exterior. Empezamos a deambular con la meta sola de entender qué es esto que ahora habitamos, tan parecido al mundo de antes y a la vez tan ajeno. Las casa de siempre, las calles de siempre, la plaza de siempre, la ciudad de siempre, enfrentadas a este nuevo destierro que lentamente comprendemos, y que se expresa en un malestar impreciso, imposible de enunciar, imposible, quizás, de comprender.
Y, entonces, una noche, "una noche toda llena de perfumes y de música de alas", una noche cualquiera en la que a flor de piel tenemos el alma y la paseamos por territorios de mapas aprendidos, una noche ocurre el deslumbramiento: un mínimo detalle nos revela, nos alumbra lo que en el fondo palpitaba, y sabemos que ya no será posible guardar silencio, que habrá que gritar con todas las fuerzas y, si no alcanza el lenguaje, crear otro alfabeto posible.
Eso es Lumpérica.
Diamela Eltit escribe un libro difícil. Hay por lo menos tres facetas de esta novela que permiten abordarla: por una parte, la historia que, a modo de viñetas, repite aumentando un performance llevado a cabo en una plaza de Santiago de Chile por L'Iluminada, personaje casi anónimo del que sólo sabemos que a) es mujer, b) tiene el pelo corto y c) se hiere, durante sus escenas, causándose cortes y quemaduras en los brazos, y heridas en la cabeza al golpearla contra un árbol, contra el pavimento, contra sus propios puños.
En un marco de tiempo paralelo se desarrolla un interrogatorio. El Interrogador pregunta al Interrogado por los eventos que ocurren en la plaza. Parece particularmente interesado en cierto momento durante el cual -y esto lo sabe porque la plaza, aparentemente, está siendo monitoreada- el Interrogado evita que L'Iluminada caiga al piso, sosteniéndola y diciéndole algo que la hace llorar. El juego de poder en estas partes de la novela es patente: no sólo el Interrogador deja en claro que de él depende que el otro salga libre, sino también el Interrogado es consciente de cómo debe comportarse: qué callar, qué decir, cómo jugar en ese escenario que, aunque hostil, no consigue desconcertarlo.
La tercera cara de la moneda está compuesta por capítulos enteros en los que el narrador -y aquí es equivalente, casi, a la voz de la autora- ensaya sobre el oficio de la literatura y las artes, el papel del lenguaje y la posibilidad de llevar a cabo una literatura performativa: un acto narrativo donde lo importante no sea el tiempo o el espacio, los personajes, la focalización, sino la forma de lo narrado, los elementos con los que se constituyen las imágenes que, en sucesión, deben brindar al lector una sensación de hecho consumado, o en consumación, o por consumar... La argumentación ensayística aplica lo que postula y está escrita, entonces, en códigos poéticos, altamente crípticos, difíciles de seguir, pero que pueden comprenderse cuando el libro mismo confiesa su selección de influencias:
Los chilenos esperamos los mensajes
L. Iluminada, toda ella
Piensa en Lezama y se las frota
Con James Joyce se las frota
Con Neruda Pablo se las frota
Con Juan Rulfo se las frota
Con E. Pound se las frota
Con Robbe Grillet se las frota
Con cualquier fulano se frota las antenas. (69)
Dividida en diez capítulos, Lumpérica es un desafío de lectura. En seis de ellos el lenguaje será campo de batalla, parte del discurso que se pretende: búsqueda y ruptura, laberinto y mensaje donde el código que es posible encontrar es la violencia. Cada línea, cada oración -tenga o no un sentido claro- se siente llena de violencia: sangre, sudor, frío, calor, desnudez, una fuerte sensación de intemperie se instala en el lector, lo va dejando desprovisto de defensas, tanto físicas como mentales, y lo bombardea con lo que parece ser las inquisiciones de un personaje al límite, de una L'Iluminada llevada al borde -de su cuerpo, de su ciudad, de su pensamiento-, dónde lo único posible es la destrucción completa de las ilusiones para poder asir, entre los escombros, algo mínimamente real.
Dos de los tres capítulos restantes son diálogos entre el Interrogador y el Interrogado. La escena, que esperamos llena de amenaza, está enmarcada en una cotidianidad ridícula: ambos personaje saben bien el papel que deben representar, y se esfuerzan en representarlo le mejor posible. Sus posturas -el todopoderoso que obliga a que el otro hable, el vasallo que sabe qué decir para no ponerse en riesgo- no son los roles asignados por el horror, sino la interiorización de ese horror convertido en caricatura: lo terrible ocurrió ya, hace tiempo, y en el presente en que se mueven ambos personajes ya ha pasado a ser parte del día a día. El Interrogado, sin embargo, defiende en sus declaraciones la intimidad que pudo tener, mínima, por otra parte, con L'Iluminada. No confiesa, se resiste a confesar.
Eso aumenta nuestra recepción de ese personaje. ¿Quién es L'Iluminada?, ¿por qué hace lo que hace en la plaza? Nos resulta ajena, incomprensible, lejana, pero al mismo tiempo asistimos a sus reflexiones y a sus actos (codificados, sí, dentro de su lenguaje particular) e intuimos en ellos algo importante. Intuimos que sólo allí puede estar la clave para comprender ese libro complicadísimo que hasta ahora hemos ido adelantando en medio de la confusión.
Lo está, la clave lo está en L'Iluminada, en el capítulo que falta para sumar los diez. Es el único narrado con orden lógico -común, mejor que lógico- de sujeto y predicado, con lenguaje narrativo casi periodístico, informe sin poética o visión poética narrada con la prosa de los informes. Es el comienzo de todo: sin máscaras, sin empezar aún a deconstruir el lenguaje, sin irse todavía a las fronteras. Es la primera escena, y está llena de empatía: comprendemos al personaje, entendemos el por qué de sus acciones, de sus elucubraciones, de sus heridas.
Entonces, el libro brilla bajo otra luz, y ya no es tan caótico, ni tan extraño. Después de todo, alguna vez, también nosotros hemos querido reventarnos la cabeza contra un muro, y que la sangre nos manche las ropas, para que el desgarro en la carne sea copia de ese otro romperse, hipócrita y oculto, con que el mundo nos ha dejado en escombros el espíritu.
Volveré a Lumpérica, y alguna vez -más pronto que tarde- escribiré con tiza fragmentos suyos en la calle. Y que nos borre el tiempo.
July 31, 2021
Entiendo la existencia de libros herméticos y altamente simbólicos, imagino que están hechos para ciertas personas y para ciertos tiempos. Para mi fue ilegible desde la primera hasta la última página.
September 16, 2022
Lumpérica (lumpen, lumen, América) lleva a cabo la que es quizá la destrucción del lenguaje más premeditada y minuciosa del neobarroco latinoamericano. Su línea narrativa es la órbita oblicua del sentido, la parataxis más que la sintaxis. La novela no cuenta ni narra, pero no deja de hablar y decir. ¿Y qué dice? Que la resistencia es y siempre ha sido y será. Que el poder ilumina, vigila, castiga, interroga y viola. Que las multitudes observan, juzgan y se alejan. Que la noche llega y regala rincones a locos y prostitutas. Que el día roba las sombras para sonrisas fingidas.
Lumpérica es una lección de cómo escribir bajo la dictadura, que castra el lenguaje y lo hace infértil sin darse cuenta que crea a su más acérrimo rival: un lenguaje eunuco, desatado, rabioso, explosivo.
Lumpérica es una lección de cómo escribir bajo la dictadura, que castra el lenguaje y lo hace infértil sin darse cuenta que crea a su más acérrimo rival: un lenguaje eunuco, desatado, rabioso, explosivo.
December 5, 2020
Es un libro fracturado y abstracto que se va construyendo desde imágenes muy efímeras —una mujer, una plaza, una muchedumbre oculta—, heridas, autoflagelos y transformaciones que son reveladas como escenas de teatro y de cine. La realidad se confunde y a ratos la misma autora se deja ver como un reflejo. En cada fractura se vislumbra una amenaza, un bloqueo, que oscurece y distorsiona los hechos y los convierte en símbolos del terror de la dictadura.
August 21, 2025
Nunca había leído algo como esta novela.
Me es incluso difícil hablar de ella por lo difícil y extraña que llegó a ser por momentos. Sin embargo, quería escribir esta pequeña reseña porque el enfrentarme y descubrir esta novela ha significado mucho para mí y para mi ser lector. Fue un gran reto leerla y me hizo cuestionarme sobre la presencia del cuerpo en la lectura y sobre las posibilidades creativas y expresivas que la fragmentación del lenguaje y la literatura pueden ofrecer.
La novela rechaza por completo la idea de existir en un universo unidimensional. Desde el inicio se vuelve imposible preguntarse por la intención o el sentido que hay detrás de lo que estás leyendo porque la escritura de Diamela Eltit utiliza el lenguaje para hacer fragmentario todo lo que sucede. Las palabras no dirigen una trama, muchas veces no reemiten a lo verosímil y tampoco evocan imágenes claras de “algo” que está sucediendo. Más bien, las palabras son usadas para evocar sensaciones e imágenes ambigüas en las cuales el cuerpo del lector es el que tiene que orientar y organizar sensorialmente los sentidos de las palabras, esto como forma de oponerse a la idea de que hay una forma “correcta” de entender un libro. A momentos este ejercicio me costó trabajo porque en la novela las palabras y las oraciones suelen expresan ideas muy efímeras o dificiles de visualizar en imágenes mentales, sin embargo, cuando lograba conectar, la experiencia se convertía muy corporal y de constante descubrimiento y creación de significados.
La otra parte que hizo retador a este libro, es que a pesar de que sí hay situaciones y elementos que guían el sentido general de la novela, gran parte de la misma se siente como un espacio abierto en el que nada está claro; no es claro qué está sucendiendo, quién está presenciando lo que está sucendiendo o incluso si las acciones las están haciendo personas reales. Además, el orden y la estructura de los capítulos constantemente pone en duda de si lo que estas leyendo es un performance, un guión de película, una obra de teatro o un libro. El juego metanarrativo de la novela es complejo y te reta como lectora a aceptar la idea de que no puedes hacerte una idea fija o definitiva de lo que está sucediendo. Simplemente tienes que fluir. Esto es lo que hace que se vuelve dificil hacer tangible y concreto lo que estas leyendo.
Creo que algo que me ayudó mucho a aterrizar mi lectura fue el guiarme por las acciones, los gestos y las experiencias corporales que se describen. La novela está repleta de ellas y funcionan como parte de la columna vertebral que sostiene a la novela. Por momentos es como estar leyendo un performance en el que presencias dolor, desesperación, quemaduras, frotaciones, autolesiones, y también un poco de erotismo. El cuerpo, las sensaciones físicas y las acciones en general son muy importantes en esta novela.
Lumpérica es una novela desgarradora y potente emocionalmente. Me pareció increíble que con todo lo ya mencionado, Diamela Eltit haya sido capaz de crear una obra de arte tan única, relevante y poderosa que resuena y duele en tantos niveles.
Para mí lo más maravilloso de Lumpérica es la capacidad que tiene para crear su propio universo particular con sus propias reglas y su propio sentido. Es una novela completamente única que abraza el no definirse, el no limitarse y el no restringir las posibilidades de lectura que ofrece para explorar temas complejos de identidad, espacios públicos, represión ideológica y precariedad social en la época de la dictadura chilena.
Fue hermoso y dolorosos sentirse parte de esta novela, experimentarla, descubrirse en ella y acompañarla más que entenderla.
Me es incluso difícil hablar de ella por lo difícil y extraña que llegó a ser por momentos. Sin embargo, quería escribir esta pequeña reseña porque el enfrentarme y descubrir esta novela ha significado mucho para mí y para mi ser lector. Fue un gran reto leerla y me hizo cuestionarme sobre la presencia del cuerpo en la lectura y sobre las posibilidades creativas y expresivas que la fragmentación del lenguaje y la literatura pueden ofrecer.
La novela rechaza por completo la idea de existir en un universo unidimensional. Desde el inicio se vuelve imposible preguntarse por la intención o el sentido que hay detrás de lo que estás leyendo porque la escritura de Diamela Eltit utiliza el lenguaje para hacer fragmentario todo lo que sucede. Las palabras no dirigen una trama, muchas veces no reemiten a lo verosímil y tampoco evocan imágenes claras de “algo” que está sucediendo. Más bien, las palabras son usadas para evocar sensaciones e imágenes ambigüas en las cuales el cuerpo del lector es el que tiene que orientar y organizar sensorialmente los sentidos de las palabras, esto como forma de oponerse a la idea de que hay una forma “correcta” de entender un libro. A momentos este ejercicio me costó trabajo porque en la novela las palabras y las oraciones suelen expresan ideas muy efímeras o dificiles de visualizar en imágenes mentales, sin embargo, cuando lograba conectar, la experiencia se convertía muy corporal y de constante descubrimiento y creación de significados.
La otra parte que hizo retador a este libro, es que a pesar de que sí hay situaciones y elementos que guían el sentido general de la novela, gran parte de la misma se siente como un espacio abierto en el que nada está claro; no es claro qué está sucendiendo, quién está presenciando lo que está sucendiendo o incluso si las acciones las están haciendo personas reales. Además, el orden y la estructura de los capítulos constantemente pone en duda de si lo que estas leyendo es un performance, un guión de película, una obra de teatro o un libro. El juego metanarrativo de la novela es complejo y te reta como lectora a aceptar la idea de que no puedes hacerte una idea fija o definitiva de lo que está sucediendo. Simplemente tienes que fluir. Esto es lo que hace que se vuelve dificil hacer tangible y concreto lo que estas leyendo.
Creo que algo que me ayudó mucho a aterrizar mi lectura fue el guiarme por las acciones, los gestos y las experiencias corporales que se describen. La novela está repleta de ellas y funcionan como parte de la columna vertebral que sostiene a la novela. Por momentos es como estar leyendo un performance en el que presencias dolor, desesperación, quemaduras, frotaciones, autolesiones, y también un poco de erotismo. El cuerpo, las sensaciones físicas y las acciones en general son muy importantes en esta novela.
Lumpérica es una novela desgarradora y potente emocionalmente. Me pareció increíble que con todo lo ya mencionado, Diamela Eltit haya sido capaz de crear una obra de arte tan única, relevante y poderosa que resuena y duele en tantos niveles.
Para mí lo más maravilloso de Lumpérica es la capacidad que tiene para crear su propio universo particular con sus propias reglas y su propio sentido. Es una novela completamente única que abraza el no definirse, el no limitarse y el no restringir las posibilidades de lectura que ofrece para explorar temas complejos de identidad, espacios públicos, represión ideológica y precariedad social en la época de la dictadura chilena.
Fue hermoso y dolorosos sentirse parte de esta novela, experimentarla, descubrirse en ella y acompañarla más que entenderla.
January 28, 2024
Sin duda, el abordaje de este libro es un desafío. Al menos para mí lo fue.
De manera general, estimo pertinente destacar lo siguiente:
1. Es una muestra de escritura neobarroca, que contrasta con lo que se había estado escribiendo en el marco de la literatura chilena.
2. Surge y se publica en plena dictadura, con la censura vigente; hasta el cuello y más.
3. Aborda temáticas relacionadas con los bordes, con lo marginal, cuestión que en el contexto de producción resulta relevante - como mínimo -.
4. Presenta una crítica que se puede interpretar desde perspectivas múltiples; ya sea hacia la lógica de consumo, ya sea desde una perspectiva de género, ya sea en el marco de la represión, entre otros.
5. Posee una hibridez genérica interesante, en donde diferentes formas literarias se combinan con lo representativo desde una lógica performática, atravesada por imágenes.
Creo que el valor del libro radica, precisamente, en la valoración de estos aspectos desde un enfoque artístico/literario con una base muy academicista o teórica. No lo veo como una pieza que propicie el pensamiento crítico o la subversión de las masas. Es críptico, no es para todxs. No es para los márgenes que usa como material. Es mi opinión honesta, aunque quizá existan personas que difieran.
He visto que hay gente que se ofende cuando se tacha esta obra de elitista. Argumentan que Diamela Eltit con el grupo CADA hicieron cosas por el pueblo en plena dictadura por medio de sus intervenciones, que cómo va a ser elitista su obra. Yo creo que una cosa no quita la otra. Puede que haya sido un aporte a la escena cultural durante la dictadura, y que haya alcanzado a tener una significancia inexorable, pero eso no quita que este libro no sea para las masas; es para que lo agarren y lo dejen tirado.
De manera particular, y a modo muy personal, me gustaría resaltar el uso del espacio: la plaza pública. Creo que fue una de las cosas que más me gustó de la obra. La plaza con sus diferentes matices, con sus movimientos, con sus cualidades. La plaza como un espacio que se habita y, por qué no, como un espacio de resistencia.
En este mismo marco, desde mi criterio, lo que menos me gustó fue la redundancia del texto; era como: sisisisi ya quedó claroxdd. Es importante entender que esto se debe a la falta de un argumento como tal, teniendo en consideración que el libro remite a una sucesión de imágenes que transcurren en un periodo de tiempo muy limitado y otras en un tiempo desconocido; de ahí también su sentido de performance, asociado a la carencia de una historia, vinculado más a la búsqueda de transmitir un mensaje.
Por lo último mencionado es que algunxs dicen que la obra no llega a nada; y es porque no deben esperar un final, deben sacarle el jugo al camino. Creo que una lectura desde ese enfoque puede ser más interesante: una lectura por fragmentos, exprimiendo cada uno de ellos. Así, es más fácil después entenderlos como unidad, pero teniendo en cuenta que siempre será una unidad fragmentada.
Yo creo que lo recomendaría en casos muy muy muy puntuales, pero no creo que sea un imprescindible para el mundo. Lo que sí, está interesante para conocer otras formas literarias.
De manera general, estimo pertinente destacar lo siguiente:
1. Es una muestra de escritura neobarroca, que contrasta con lo que se había estado escribiendo en el marco de la literatura chilena.
2. Surge y se publica en plena dictadura, con la censura vigente; hasta el cuello y más.
3. Aborda temáticas relacionadas con los bordes, con lo marginal, cuestión que en el contexto de producción resulta relevante - como mínimo -.
4. Presenta una crítica que se puede interpretar desde perspectivas múltiples; ya sea hacia la lógica de consumo, ya sea desde una perspectiva de género, ya sea en el marco de la represión, entre otros.
5. Posee una hibridez genérica interesante, en donde diferentes formas literarias se combinan con lo representativo desde una lógica performática, atravesada por imágenes.
Creo que el valor del libro radica, precisamente, en la valoración de estos aspectos desde un enfoque artístico/literario con una base muy academicista o teórica. No lo veo como una pieza que propicie el pensamiento crítico o la subversión de las masas. Es críptico, no es para todxs. No es para los márgenes que usa como material. Es mi opinión honesta, aunque quizá existan personas que difieran.
He visto que hay gente que se ofende cuando se tacha esta obra de elitista. Argumentan que Diamela Eltit con el grupo CADA hicieron cosas por el pueblo en plena dictadura por medio de sus intervenciones, que cómo va a ser elitista su obra. Yo creo que una cosa no quita la otra. Puede que haya sido un aporte a la escena cultural durante la dictadura, y que haya alcanzado a tener una significancia inexorable, pero eso no quita que este libro no sea para las masas; es para que lo agarren y lo dejen tirado.
De manera particular, y a modo muy personal, me gustaría resaltar el uso del espacio: la plaza pública. Creo que fue una de las cosas que más me gustó de la obra. La plaza con sus diferentes matices, con sus movimientos, con sus cualidades. La plaza como un espacio que se habita y, por qué no, como un espacio de resistencia.
En este mismo marco, desde mi criterio, lo que menos me gustó fue la redundancia del texto; era como: sisisisi ya quedó claroxdd. Es importante entender que esto se debe a la falta de un argumento como tal, teniendo en consideración que el libro remite a una sucesión de imágenes que transcurren en un periodo de tiempo muy limitado y otras en un tiempo desconocido; de ahí también su sentido de performance, asociado a la carencia de una historia, vinculado más a la búsqueda de transmitir un mensaje.
Por lo último mencionado es que algunxs dicen que la obra no llega a nada; y es porque no deben esperar un final, deben sacarle el jugo al camino. Creo que una lectura desde ese enfoque puede ser más interesante: una lectura por fragmentos, exprimiendo cada uno de ellos. Así, es más fácil después entenderlos como unidad, pero teniendo en cuenta que siempre será una unidad fragmentada.
Yo creo que lo recomendaría en casos muy muy muy puntuales, pero no creo que sea un imprescindible para el mundo. Lo que sí, está interesante para conocer otras formas literarias.
November 4, 2020
Noo, no se llama.
August 10, 2023
Si escribir fuera un concurso de contorsionismo, Lumpérica obtendría el premio mayor.
April 24, 2025
Si tengo que catalogar este libro desde un ‘no se entiende’ hasta sentir que cada una de las palabras que Diamela selecciona y usa para hacer de este libro una lectura difícil y compleja pero que te va generando en ti un sentimiento del significado de cada palabra y te hace sentir que nada es correcto, que todo está valiendo mierda, entonces es ahí donde la complejidad de este libro se vuelve un pensamiento, un sentir y como todo es político, este libro es eso: políticamente incorrecto. Incorrecto para el tiempo y los hechos que se narra, en un periodo en donde un país es oprimido y callado, donde sucede todo y nada.
Y si, yo también me dije qué carajos estoy leyendo y poco a poco las palabras me fueron acercando. Entendí que no solo L. Iluminada era un personaje sino también “La plaza” y los gritos enterrados sobre todo el cemento que cubre Santiago. Que el hecho de no tener una estructura es porque hablar de una época de dictadura, es así, sin pies ni forma.
“ 𝑵𝒐 𝒆𝒔 𝒍𝒂 𝒉𝒆𝒓𝒊𝒅𝒂 𝒍𝒂 𝒒𝒖𝒆 𝒄𝒂𝒖𝒔𝒂 𝒆𝒍 𝒈𝒓𝒊𝒕𝒐, 𝒔𝒊𝒏𝒐 𝒆𝒙𝒂𝒄𝒕𝒂𝒎𝒆𝒏𝒕𝒆 𝒂 𝒍𝒂 𝒊𝒏𝒗𝒆𝒓𝒔𝒂; 𝒑𝒂𝒓𝒂 𝒉𝒆𝒓𝒊𝒓𝒔𝒆 𝒆𝒔 𝒑𝒓𝒆𝒄𝒊𝒔𝒐 𝒆𝒍 𝒈𝒓𝒊𝒕𝒐, 𝒕𝒐𝒅𝒐 𝒍𝒐 𝒅𝒆𝒎𝒂́𝒔 𝒆𝒔 𝒖𝒏 𝒑𝒓𝒆𝒕𝒆𝒙𝒕𝒐 “
¿Y recomiendo este libro? Claro bajo la complejidad de quién decida leerlo.
Y si, yo también me dije qué carajos estoy leyendo y poco a poco las palabras me fueron acercando. Entendí que no solo L. Iluminada era un personaje sino también “La plaza” y los gritos enterrados sobre todo el cemento que cubre Santiago. Que el hecho de no tener una estructura es porque hablar de una época de dictadura, es así, sin pies ni forma.
“ 𝑵𝒐 𝒆𝒔 𝒍𝒂 𝒉𝒆𝒓𝒊𝒅𝒂 𝒍𝒂 𝒒𝒖𝒆 𝒄𝒂𝒖𝒔𝒂 𝒆𝒍 𝒈𝒓𝒊𝒕𝒐, 𝒔𝒊𝒏𝒐 𝒆𝒙𝒂𝒄𝒕𝒂𝒎𝒆𝒏𝒕𝒆 𝒂 𝒍𝒂 𝒊𝒏𝒗𝒆𝒓𝒔𝒂; 𝒑𝒂𝒓𝒂 𝒉𝒆𝒓𝒊𝒓𝒔𝒆 𝒆𝒔 𝒑𝒓𝒆𝒄𝒊𝒔𝒐 𝒆𝒍 𝒈𝒓𝒊𝒕𝒐, 𝒕𝒐𝒅𝒐 𝒍𝒐 𝒅𝒆𝒎𝒂́𝒔 𝒆𝒔 𝒖𝒏 𝒑𝒓𝒆𝒕𝒆𝒙𝒕𝒐 “
¿Y recomiendo este libro? Claro bajo la complejidad de quién decida leerlo.
February 10, 2023
«no es la herida la que causa el grito, sino exactamente a la inversa; para herirse era preciso el grito, todo lo demás era un pretexto»
probablemente lo más complicado que he leído, es un artefacto indescifrable pero a la vez muy bello ✨
probablemente lo más complicado que he leído, es un artefacto indescifrable pero a la vez muy bello ✨
April 13, 2023
Siempre me hablaron de este libro con mucho respeto. Principalmente, por su cuestionamiento al formato de novela y la idea de performance en un período muy duro para el arte en Chile.
Sin embargo, mi experiencia con el libro no fue grata en absoluto. Pensé en abandonarlo varias veces y terminé enredado en una narrativa innecesariamente cifrada.
Sin prejuicios, ¿Existirá lumpen con tal articulación del lenguaje?
Sin embargo, mi experiencia con el libro no fue grata en absoluto. Pensé en abandonarlo varias veces y terminé enredado en una narrativa innecesariamente cifrada.
Sin prejuicios, ¿Existirá lumpen con tal articulación del lenguaje?
May 22, 2020
#Lumpérica de #DiamelaEltit
.
Realmente no puede decir que me haya gustado o que haya disfrutado de esta novela.
.
Se me hizo muy difícil la lectura, mezcla palabras, géneros... una locura total jaja.
.
Es una novela cargada de simbolismos y metáforas, creo, llevándonos al Chile de la dictadura. Creo esto por los dos capítulos que son un interrogatorio y por las miradas que se tienen de lo que se observa en esa noche en que transcurre la novela.
.
Para mi fue un desafío llegar a terminarla, a pesar de ser corta, y redactar esta especie de reseña.
.
"Los mendigos, dijo, llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. A veces, incluso llegan en grupos de ellos. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. Son presencias amenazantes, no sólo por el peligro de agresión, sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercanía."
.
#MisLecturas2020
.
Realmente no puede decir que me haya gustado o que haya disfrutado de esta novela.
.
Se me hizo muy difícil la lectura, mezcla palabras, géneros... una locura total jaja.
.
Es una novela cargada de simbolismos y metáforas, creo, llevándonos al Chile de la dictadura. Creo esto por los dos capítulos que son un interrogatorio y por las miradas que se tienen de lo que se observa en esa noche en que transcurre la novela.
.
Para mi fue un desafío llegar a terminarla, a pesar de ser corta, y redactar esta especie de reseña.
.
"Los mendigos, dijo, llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. A veces, incluso llegan en grupos de ellos. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. Son presencias amenazantes, no sólo por el peligro de agresión, sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercanía."
.
#MisLecturas2020
May 12, 2021
Libro complejo, con muchos niveles de lectura que necesitó de largas pausas para digerirlo. Me fue necesario releer muchas partes para tratar de entender lo que buscaba expresar la autora. Mezcla de literatura, cine, teatro y performance que rompe la “cuarta pared” e interpela y provoca al lector con imágenes potentes. La estructura recuerda al Bolero de Ravel, repeticiones sobre un mismo tema que van in crescendo hasta alcanzar un clímax confuso, potente, que desgarra. Viene después un epílogo que bien pudiera ser prólogo. Manejo al límite y quiebre del lenguaje y la tipografía para decir lo que no podía decirse en el Chile de Pinochet. Me quedo en la cuarta estrella pues terminé la lectura con la impresión de que me perdí de algo. Inquietante libro, difícil como pocos.
August 16, 2021
4.5
Lumpérica fue un viaje, uan experiencia que requirió toda mi concentración para poder apreciarlo, pero que una vez que iniciaba no podía parar. Envolvente, sensorial y provocativo.
Hace mucho quería leer a Diamela Eltit y todas las personas que me la recomendaron tenían razón, me encantó.
Lumpérica fue un viaje, uan experiencia que requirió toda mi concentración para poder apreciarlo, pero que una vez que iniciaba no podía parar. Envolvente, sensorial y provocativo.
Hace mucho quería leer a Diamela Eltit y todas las personas que me la recomendaron tenían razón, me encantó.
October 21, 2021
«La literatura se construye de azares, de la llegada hipotética a la plaza de unos cuantos que se sientan en los bancos para que los otros los miren y los descifren.»
Este libro ha representado para mí como lectora un gran reto que reconozco no he disfrutado; es un libro que me costó mucho, y no porque sea malo o porque no valga la pena leerlo, sino porque creo que soy una lectora común que esperaba una escritura común y este libro es todo, menos común.
Creo que la mejor forma de describirlo es catalogándolo como una obra de arte en donde confluyen la poesía, la narrativa, la descripción que a veces es tan intensa y otras tan efímera, la cinematografía, en donde la palabra performance es, desde mi perspectiva, la más adecuada.
Además, la apreciación de este libro requiere de nuestra disposición, visual auditiva, pero sobre todo imaginativa. Pareciera un libro caótico, inconexo, sin sentido y es precisamente en estas características en donde radica su genialidad.
No esperen un libro que se inserte en el canon tradicional de literatura, y en donde se respeten las reglas de escritura, más bien diría yo que hay que aventurarnos a esta lectura con la disposición de no esperar nada y al mismo tiempo esperar de todo.
Este libro ha representado para mí como lectora un gran reto que reconozco no he disfrutado; es un libro que me costó mucho, y no porque sea malo o porque no valga la pena leerlo, sino porque creo que soy una lectora común que esperaba una escritura común y este libro es todo, menos común.
Creo que la mejor forma de describirlo es catalogándolo como una obra de arte en donde confluyen la poesía, la narrativa, la descripción que a veces es tan intensa y otras tan efímera, la cinematografía, en donde la palabra performance es, desde mi perspectiva, la más adecuada.
Además, la apreciación de este libro requiere de nuestra disposición, visual auditiva, pero sobre todo imaginativa. Pareciera un libro caótico, inconexo, sin sentido y es precisamente en estas características en donde radica su genialidad.
No esperen un libro que se inserte en el canon tradicional de literatura, y en donde se respeten las reglas de escritura, más bien diría yo que hay que aventurarnos a esta lectura con la disposición de no esperar nada y al mismo tiempo esperar de todo.
December 27, 2021
A medida que fui introduciéndome en la lectura, tendía a confundirme con los signos, con las metáforas del relato. Todo el tiempo traté de extrapolar mi análisis a los tiempos en que Diamela escribió esta fragmentaria novela. Sin lugar a dudas, constituye un estilo de escribir muy performático y simbólico, lo cual entrega una riqueza enorme, sobre todo para interpretarlo desde la Historia. Si tuviera que leerlo por una segunda vez, procuraría de hacerlo con mucho tiempo, ya que creo que cada frase y palabra tiene un complejo y propio significado de la autora, que por la censura de la dictadura pinochtista, no se pudieron consignar explicítamente.
November 3, 2018
Cómo lo explico? La novela me gustó, pero por partes no logré comprenderla. Es una lectura bastante difícil, mezcla géneros, palabras... Considero que es una lectura muy metafórica, si se tiene en cuenta su contexto de producción (el Chile de la dictadura).
Pronto en mi blog habrá una reseña un poco más interesante, primero tengo que leer algunos trabajos que me permitan comprender mejor esta lectura tan... extraña.
Pronto en mi blog habrá una reseña un poco más interesante, primero tengo que leer algunos trabajos que me permitan comprender mejor esta lectura tan... extraña.
April 14, 2024
Diamela Eltit muestra desde su primera publicación que es extremadamente innovadora en cuanto a la forma que debe tener una novela, para mi gusto quizás demasiado. Creo que esto siempre será algo personal pero no termino por encantarme ni conectar nunca con la narrativa en su forma experimental. Me quedo con la autora en sus formas más convencionales, sin quitarle el mérito a que esta novela esconde una gran cantidad de detalles en sus rincones abiertos y desplegados en la plaza pública.
March 22, 2022
Un instante introspectivo y complejo escrito con múltiples géneros y técnicas, que se vale de recursos lingüísticos tan inesperados como los símbolos. El texto de Eltit son letras, pero también imagen y sonido. De forma una genialidad original y creativa. De fondo profundo y crítico. Si bien la primera hace más completo entender el segundo, lo comprendido es impresionante.
June 18, 2024
Un libro escrito para la academia y el ego. Entiendo que se quiera hacer un texto complejo pero cuando eso pasa a ser literatura de lenguaje contorsionista es algo muy distinto. Entiendo que sea Premio Nacional de Literatura y textos de esta índole lo justifiquen, pero es curioso que estos mismos textos son los que alejan al mortal de algo tan lindo como la poesía.
May 7, 2025
Sinceramente no me siento lo suficientemente letradx para darle una reseña a este libro. Fue un ir y venir de no entender nada y creer que si al mismo tiempo. A pesar de su complejidad, me mantuvo ahí, con la necesidad de terminarlo y con el imaginario al 100.
Definitivamente es un libro interesante.
Definitivamente es un libro interesante.
December 21, 2018
Sin palabras. Simplemente Diamela wua
July 2, 2020
Me costó leerlo pero aún así me cautivo el como estaba hecho. La narrativa y su manera de contar la historia. Me pareció genial y eso hizo que me gustara más
February 28, 2023
Bienaventurado aquel que lea esta obra
June 19, 2023
pf, no pude
December 9, 2023
Me gustó mucho.
May 4, 2024
Antinovela, densa, hermética y rupturista. Este modo de ensayo, de experimento, performance fue escrita en el contexto de la dictadura chilena.
August 31, 2024
Diamela siempre desafía, cuestiona y dislumbra.
December 21, 2024
no entendí la mitad d lo q pasab realmente pero lo a entendí mgto👍
February 17, 2025
Pasan los años y sigue siendo una maravilla visceral.
Displaying 1 - 30 of 36 reviews