El viento ligero en Parma

by Enrique Vila-Matas

Existen escritores que se confunden con la literatura misma, que se desdoblan en un yo físico y en yo metafórico, hecho de palabras, de frases que han sido escritas a lo largo de los tiempos por otros escritores, todos ellos representados por Kien, el hombre libro que habita Auto de fe, esa monumental novela de Elias Canetti. Y precisamente Enrique Vila-Matas es uno de esos hombres libro que deambulan livianos por el mundo.

El viento ligero en Parma es un viaje a través de la literatura, cuyo guía, más que el propio Vila-Matas, es la certeza de su conciencia, su memoria y su saber literarios. Este conjunto de ensayos, relatos y reflexiones sobre escritores, libros, películas, anécdotas y lugares, es un recorrido circular por el filo de la frontera que separa la ficción de la realidad, donde la ficción y la realidad se confunden, donde la ficción y la realidad son la vida misma. Vila-Matas nos va narrando con una prosa suave y desenfadada sus impresiones sobre escritores como Bolaño, Combrowicz, Beckett, Pitol, Pessoa, el pintor Vicente Rojo, etcétera. Al mismo tiempo que se va apropiando de todos ellos, haciéndolos parte de su cotidianidad, la única cotidianidad que puede ser vivida por este escritor: la literatura.

190 pages, Paperback

First published January 1, 2004

About the author

Enrique Vila-Matas is a Spanish author. He has written several award-winning books that mix genres and have been translated into more than thirty languages. He is a founding Knight of the Order of Finnegans, a group which meets in Dublin every year to honour James Joyce. He lives in Barcelona.

Reviews

[Judith Rodriguez · Rating 2 out of 5]

go girl, give us nothing

[Jorge Esquivel · Rating 4 out of 5]

En la saludable tónica de revisar viejas y nuevas lecturas, analizar las relaciones entre vida y literatura (y por supuesto la propia biografía) esta colección de ensayos literarios representa un texto imperdible y cálido que acoge la beligerancia de Bolaño compartida por el autor en contra de Los impresentables,

[Guillermo Jiménez · Rating 4 out of 5]

Sin la rigurosidad de sus cuentos o novelas, pero con la amenidad de estos, Vila-Matas esboza como un b-side su tradición literaria, su totem, el emblema de su tribu. Recomendable para fans del catalán.

[Chris 34 · Rating 5 out of 5]

Escribir una reseña para este libro me ha resultado mucho más complicado de lo que había podido imaginar, y atribuyo tal dificultad a dos situaciones distintas: por un lado, mis escasa aptitud para no pensar desde conceptos academicistas; y por el otro —y más interesante aún— a que el texto mismo está inmerso y platica con y acerca de ese ambiente.

Pensaba, en un inicio, proponer el tema de los géneros; y me interesaba traer a colación el hecho de que hay formas de la narrativa a las que no solemos prestar demasiada atención y que, justamente, son las que componen el libro reseñado. Sobre todo quería decir que me parece injusto porque no hay ningún argumento tajante que nos haga pensar que una novela es estética o metodológicamente superior a un cuento o una crónica; y que estos, a su vez, tampoco lo son con respecto a textos argumentativos como un ensayo, una entrevista, una conferencia o un onomástico. Cada uno implica tan sólo un método distinto.

Quería hablar también sobre la posibilidad de leer "El viento ligero en Parma" como una novela de corte autobiográfico, construida a partir de estos textos mal llamados menores, y tomando como base la experiencia con otras obras de Vila-Matas en las que tal fenómeno parece verificarse. La posibilidad es real pero me pareció contradictorio tomando en cuenta lo dicho en el párrafo anterior.

Tuve, asimismo, la intención de citar un muy buen artículo de Tomás Abadalejo titulado "Transducciones en la obra de Enrique Vila-Matas", en el que analiza cuatro obras representativas de nuestro autor, intentando ver cómo, en su caso, la trasducción se ha vuelto constitutiva de su estética (en este punto, me hubiera parecido necesario explicar que entendemos por transducción al enlace que existe en las obras literarias con otras obras literarias preexistentes (es decir, que los libros hablan con los libros); que la intertextualidad, la citas, las referencias o el parafraseo son formas de transducción, cuya función principal es establecer un diálogo entre el lector hipotético de la obra que se está leyendo y otras obras; y que esto para Abaladejo comporta una relación específica con la literatura y una praxis correspondiente con la misma, pues no se conforma con los tradicionales esquemas ya establecidos (en este caso, el inicio-desarrollo-final), pero tampoco con un lector pasivo que sólo esté recibiendo información en un orden predeterminado e inexpugnable).

Pero todo lo anterior me pareció, cuando menos, ocioso, y cuando más, excusable. Así que he decidido mejor entrar de lleno y sin rodeos a la cuestión esencial de toda obra artística: ¿qué es para mí lo importante de "El viento ligero en Parma"?

Creo que es un libro hermoso porque es diáfano y sencillo. Sus páginas nos abren las puertas a numerosos episodios de la vida de Vila-Matas que es, ante todo, escritor, y por ello todo el libro está habitado por otros libros y por otros escritores. Es cierto, está el mundo de la academia y las universidades –parte fundamental del quehacer literario— pero en ningún momento me pareció que aquello comportara una actitud de superioridad intelectual. Sencillamente el autor nos ofrece un vistazo a la vida que él eligio: la de las letras.

A estas alturas, no me interesa discutir si libros como este son indispensables o no, basta con saber que existen, y su mera existencia ya significa que la literatura está y que podemos hablar de ella. La vida después de todo no es tan mala.

[Manuel Sanz · Rating 4 out of 5]

La ficción ya no es solo ficción, la realidad se aparece en la memoria y la biografía o diario se deja entrever por cualquier brecha abierta sin querer. La verdad de lo que se cuenta deja de ser verdad al pronunciar el narrador la primera frase: cuando el autor organiza una estructura narrativa sólida ya intuye su inutilidad. Los géneros están unidos por endebles lazos apenas puestos para ser deshechos.
Los escritores mezclan géneros, y comienzan las novelas como les apetece, y las dejan sin terminar, sin explicar nada. Todo inexplicable.
www.preferirianotenerquehacerlo.wordp...
www.enbuscadeaquellanoche.wordpress.com

[Lepo · Rating 5 out of 5]

Cada capítulo te envuelve en el viento vilamatiano... provenga de Parma o de cualquier otro lugar.

[Geoffrey Fox · Rating 4 out of 5]

Entrar en estos ensayos es como tener una conversación con una persona muy agradable, abierta a nuevas ideas y atenta, y que ha leído muchísimo y pensado muchísimo en el arte de escribir. Sus comentarios sobre su colega (y amigo, creo) Roberto Bolaño son más que generosos, especialmente respecto a su novela, Los detectives salvajes, de que dice que « abre brechas por las que habrán que circular nuevas corrientes literarias del próximo milenio. Los detectives salvajes es, por otra parte, mi propia brecha; es una novela que me ha obligado a replantearme aspectos de mi propia narrativa.» Esto es mucho decir por un autor tan consagrado y tan bien recibido por los críticos como es Vila-Matas.
Es también generoso y perceptivo respecto a las obras de muchos otros autores, incluyendo amigos como el ya difunto mexicano Sergio Pitol, o el italiano Antonio Tabucchi (su análisis de Sostiene Pereira, una novela que me encantó, es especialmente bueno), y nombra y comenta a muchos otros autores que podemos tomar como recomendaciones para futuras lecturas.
Por la evidencia de estos cortos ensayos, Vila-Matas tiene dos pasiones, la literature y el viaje, que para él es otra forma de hacer y conocer la literatura. Por ejemplo, viaja a Suiza para conocer el contexto en que trabajó, y aparentemente se volvió loco, Robert Walser; a Paris (donde vivió algunos años cuando empezaba a escribir), por Beckett y muchos otros; a Lisboa por Tabucchi (italiano, pero escribió sobre esa ciudad) y Pessoa y porque ama la ciudad; a Caracas y de ahí a Mérida de los Andes pensando en José Balza. Y sabemos por su intrigante novela Dublinesca que a viajado a Dublin por conocer el ambiente de Joyce.
Lo que no quiere hacer es pronunciarse en términos "ideologizados" sobre los conflictos sociales de nuestra época. Si este autor barcelonés no puede obviar el independentismo catalonés, se cuida de no dejarlo contaminar sus narrativas (buscar "Vila-Matas" y "Cataluña" para ver las entrevistas donde trata la cuestión con exquisita ironía). Hablando de Tabucchi y "Pereira", que "es una impecable y formidable novela política sin ser en ningún momento un texto ideologizado", él dice que "En el fondo, yo siempre he pensado que quienes se emboscan en el compromiso ideológico lo hacen porque tienen una gran inseguridad en sí mismos y en su literatura y buscan coartadas que desfiguren en lo posible la evidencia de su incapacidad artística."
Pero ¿ no podría ser que este argumento sirve de coartada de Vila-Matas, para no entrar en tales cuestiones ? No creo que pueda pensar que Steinbeck, o García Márquez, o Brecht, o Toni Morrioson, u otros grandes autores comprometidos sufrieran de "una gran inseguridad en sí mismos y en su literatura ".
Total, esto, el retratar y denunciar los problemas políticos no es lo de este autor. Pero sí nos ofrece unos análisis muy inteligentes y bien informados sobre la literatura que, para él, es el máximo valor.

[Carlos · Rating 4 out of 5]

Hay escritores que dan un traspié cuando incursionan en algún género distinto del que han cultivado desde mozuelos: poetas que se deslizan a (y en) la narrativa, cuentistas que desarrollan obras de teatro simplonas, críticos literarios que evacuan versos insufribles… mientras otros logran dar el salto sin empobrecer su pluma. Tal es el caso de Enrique Vila-Matas, a quien ya había reseñado aquí, con una obra narrativa. Recientemente leía “El viento ligero en Parma”, antología de artículos, ensayos, ponencias y demás menesteres que conjura la mente de este escritor. Y cabe acotar que su trabajo reflexivo no demerita en nada su oficio de narrador; antes al contrario: lo despunta.
Alrededor de una treintena de textos han sido reunidos en este libro; ahí, el autor versa sobre sus principales intereses: escritores como Bolaño, Gombrowicz, Beckett, Pessoa y Pitol; lugares como París, Veracruz, Parma, su natal Barcelona, Lisboa; pero, principalmente, tus textos giran sobre el oficio del escritor.
“Ya he dicho más de una vez, y de dos, que el Vila-Matas que prefiero es éste, el ensayista que relata o el cuentista que ensaya. El Vila-Matas más borgeano, el que inventa, pero nunca miente. El lector. Sí, porque de todas las almas que su pessoana confederación contiene, sobresale el alma lectora. La más genuina. Acaso la más perdurable. La que le hace distinto y casi único (si ello fuera posible en literatura), tan raro, no-español y extranjero como quería ser cuando era joven y decidió hacerse escritor”, dice Álvaro Valverde. Y comparto la opinión.

[Cristhian · Rating 5 out of 5]

Vila-Matas se desdobla a sí mismo en un hombre libro en esta colección de ensayos. Hay de todo tipo, y todos ellos te llevan a un nivel de compañerismo con Enrique donde entiendes y llegas a compartir su visión, idealización y amor por la literatura.

Mención aparte, el corto e íntimo relato sobre Michi Panero.

[Maite Iracheta · Rating 4 out of 5]

p. 85:
"Tal vez puedo creer en Dios y al mismo tiempo no creer en nada, por ejemplo."

[Ricardo Hernández]

Meta-literatura a la que nos tiene acostumbrados Vila-Matas.

[Mario Soares · Rating 4 out of 5]

Libro en que prevalecen los ensayos, la gran parte muy buenos. Destaque para el bello y poético homenaje a la ciudad de Lisbona.