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O Cavalo de Sol
Portugese
214 pages, Paperback
Published April 1, 1989
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About the author
Teolinda Gersão
47 books82 followersTEOLINDA GERSÃO nasceu em 1940, em Coimbra. Licenciada em Filologia Germânica e Doutorada em Literatura Alemã, com a tese Alfred Döblin: indíviduo e natureza (1976), pela Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. Foi Assistente na Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, Professora Catedrática da Faculdade de Ciências Sociais da Universidade Nova de Lisboa e Leitora de Português na Universidade de Berlim.
Autora de vários trabalhos de crítica literária, recebeu duas vezes o prémio de ficção PEN Clube, atribuído ao seu livro de estreia, O Silêncio, em 1981, e ao romance O Cavalo de Sol, em 1989. Foi também galardoada com o Grande Prémio da Associação Portuguesa de Escritores em 1995 e, na Roménia, com o Prémio de Teatro Marele do Festival de Bucareste (adaptação da obra ao teatro) com o romance A Casa da Cabeça de Cavalo. Em maio de 2003, o seu livro Histórias de Ver e Andar foi galardoado com o Grande Prémio do Conto 2002 Camilo Castelo Branco, da Associação Portuguesa de Escritores. À edição inglesa de A árvore das palavras (The Word Tree, Dedalus, 2010) foi atribuído o Prémio de Tradução 2012.
A ficção de Teolinda Gersão desenvolve, na escrita contemporânea, uma poética romanesca original, abrindo a narração, a que o respeito pelas categorias de espaço, tempo, personagens, intriga confere certa verosimilhança, a uma irradiação de sentidos que decorre de um metaforismo assumido de forma estrutural pela narrativa. Não que as personagens e as suas relações, os temas ou os seres se reduzam a um carácter alegórico: o que ressalta é que por detrás da "história" estão em conflito pulsões humanas universais, frequentemente centradas sobre a dinâmica dos opostos (homem/mulher, caos/cosmos, racionalidade/loucura, entre outros). A ilusão da transparência, obtida por uma ordem sintagmática nítida, pela simplicidade da frase, despojada de tudo o que é acessório, pela redução do número de personagens, pela simplificação da ação, confere, então, às suas narrativas o estatuto de uma escrita mítica, cujo objetivo não é a representação, mas o conhecimento. Ao mesmo tempo, cada uma das suas narrativas, desenvolvendo até à exaustão algumas metáforas centrais (o cavalo, o teclado, etc.), desfibra todo o tipo de alienação social e mental subjacente à rutura dos princípios de harmonia invisível e de unidade íntima do homem com o universo. Como a pianista (e a romancista) de Os Teclados, Teolinda Gersão, diante de um "mundo fragmentário" e "indiferente", onde "as pessoas não formavam comunidades e só havia valores de troca", um "mundo vazio", persiste em tentar desvendar enigmas, como se a escrita e a exigência de rigor fossem "a transcendência que restava": "Aceitar o nada, o mundo vazio. E apesar disso, pensou levantando-se e sentando-se no banco - apesar disso sentar-se e tocar."
Autora de vários trabalhos de crítica literária, recebeu duas vezes o prémio de ficção PEN Clube, atribuído ao seu livro de estreia, O Silêncio, em 1981, e ao romance O Cavalo de Sol, em 1989. Foi também galardoada com o Grande Prémio da Associação Portuguesa de Escritores em 1995 e, na Roménia, com o Prémio de Teatro Marele do Festival de Bucareste (adaptação da obra ao teatro) com o romance A Casa da Cabeça de Cavalo. Em maio de 2003, o seu livro Histórias de Ver e Andar foi galardoado com o Grande Prémio do Conto 2002 Camilo Castelo Branco, da Associação Portuguesa de Escritores. À edição inglesa de A árvore das palavras (The Word Tree, Dedalus, 2010) foi atribuído o Prémio de Tradução 2012.
A ficção de Teolinda Gersão desenvolve, na escrita contemporânea, uma poética romanesca original, abrindo a narração, a que o respeito pelas categorias de espaço, tempo, personagens, intriga confere certa verosimilhança, a uma irradiação de sentidos que decorre de um metaforismo assumido de forma estrutural pela narrativa. Não que as personagens e as suas relações, os temas ou os seres se reduzam a um carácter alegórico: o que ressalta é que por detrás da "história" estão em conflito pulsões humanas universais, frequentemente centradas sobre a dinâmica dos opostos (homem/mulher, caos/cosmos, racionalidade/loucura, entre outros). A ilusão da transparência, obtida por uma ordem sintagmática nítida, pela simplicidade da frase, despojada de tudo o que é acessório, pela redução do número de personagens, pela simplificação da ação, confere, então, às suas narrativas o estatuto de uma escrita mítica, cujo objetivo não é a representação, mas o conhecimento. Ao mesmo tempo, cada uma das suas narrativas, desenvolvendo até à exaustão algumas metáforas centrais (o cavalo, o teclado, etc.), desfibra todo o tipo de alienação social e mental subjacente à rutura dos princípios de harmonia invisível e de unidade íntima do homem com o universo. Como a pianista (e a romancista) de Os Teclados, Teolinda Gersão, diante de um "mundo fragmentário" e "indiferente", onde "as pessoas não formavam comunidades e só havia valores de troca", um "mundo vazio", persiste em tentar desvendar enigmas, como se a escrita e a exigência de rigor fossem "a transcendência que restava": "Aceitar o nada, o mundo vazio. E apesar disso, pensou levantando-se e sentando-se no banco - apesar disso sentar-se e tocar."
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Community Reviews
Displaying 1 - 6 of 6 reviews
March 16, 2024
Escrita cheia de símbolismo, narrativa aberta que nos convida para uma viagem pelos bafientos e conserdadores anos 20 do século XX numa aldeia no norte de Portugal.
Um livro, diria único, sobre repressão sexual e amorosa, sobre conflitos de classe e sobre mulheres fortes numa sociedade sexista.
Um livro a ler e a reler.
Um livro, diria único, sobre repressão sexual e amorosa, sobre conflitos de classe e sobre mulheres fortes numa sociedade sexista.
Um livro a ler e a reler.
June 25, 2022
Um romance perturbador, desencontros, solidão, histórias de amores não correspondidos, de vidas por acabar, interrompidas, não compreendidas, infelizes.
Um estilo completamente diferente dos contos, uma dimensão diferente dos cadernos. Uma narrativa diferente da de Ulisses, que se precipita num final esperado e no entanto não desejado
A minha edição tem notas da autora para um guião, acho que me ajudou muito a compreender a história. História que deixa um amargo na boca, o coração apertado.
Um estilo completamente diferente dos contos, uma dimensão diferente dos cadernos. Uma narrativa diferente da de Ulisses, que se precipita num final esperado e no entanto não desejado
A minha edição tem notas da autora para um guião, acho que me ajudou muito a compreender a história. História que deixa um amargo na boca, o coração apertado.
May 8, 2024
Tenho imenso apreço por Teolinda Gersão e uma relação especial de há muitos anos com A Casa da Cabeça de Cavalo, um dos seus vários romances.
O Cavalo de Sol passa-se aparentemente no mesmo ambiente e na mesma casa, embora trate provavelmente de gerações diferentes. Não há personagens comuns e a tradição de contador de histórias muito presente no outro romance encontra-se aqui francamente mais esbatida.
Trata-se de um pequeno romance onde a riqueza da prosa, poética e sumptuosa até mesmo quando trata de assuntos corriqueiros entre criadas, e mantendo sempre o bom gosto da naturalidade sem qualquer traço de pretensiosismo, toma o papel principal em detrimento do enredo, que se irá desvendando aos poucos de forma quase onírica, sendo marcado aqui e ali por descrições de um realismo quase brutal.
O ambiente rural de outros tempos está magnificamente retratado, com a utilização de vocabulário próprio, bem como nomes de pessoas e locais a soarem a um passado tão longínquo quanto nostálgico, fazendo com que o leitor seja capaz de sentir quase fisicamente o cheiro dos cavalos, dos campos, dos riachos, da pólvora sobre a caça acabada de abater, assim como as tensões sexuais abertas ou reprimidas que passam um pouco por todas as personagens desta inevitável tragédia de outrora.
De ressalvar que o véu literário que envolve todo o romance não me permitiu descortinar nem por um momento a verdadeira razão do descontentamento de Jerónimo, salvo uma frase perto do final em que ele reconhece algo que nunca desejara enfrentar: "que detestava as mulheres e não queria nenhuma".
Curioso considerar como se evoluiu tanto desde então, mas a mesma história poderia, extraordinariamente, acontecer ainda hoje.
O Cavalo de Sol passa-se aparentemente no mesmo ambiente e na mesma casa, embora trate provavelmente de gerações diferentes. Não há personagens comuns e a tradição de contador de histórias muito presente no outro romance encontra-se aqui francamente mais esbatida.
Trata-se de um pequeno romance onde a riqueza da prosa, poética e sumptuosa até mesmo quando trata de assuntos corriqueiros entre criadas, e mantendo sempre o bom gosto da naturalidade sem qualquer traço de pretensiosismo, toma o papel principal em detrimento do enredo, que se irá desvendando aos poucos de forma quase onírica, sendo marcado aqui e ali por descrições de um realismo quase brutal.
O ambiente rural de outros tempos está magnificamente retratado, com a utilização de vocabulário próprio, bem como nomes de pessoas e locais a soarem a um passado tão longínquo quanto nostálgico, fazendo com que o leitor seja capaz de sentir quase fisicamente o cheiro dos cavalos, dos campos, dos riachos, da pólvora sobre a caça acabada de abater, assim como as tensões sexuais abertas ou reprimidas que passam um pouco por todas as personagens desta inevitável tragédia de outrora.
De ressalvar que o véu literário que envolve todo o romance não me permitiu descortinar nem por um momento a verdadeira razão do descontentamento de Jerónimo, salvo uma frase perto do final em que ele reconhece algo que nunca desejara enfrentar: "que detestava as mulheres e não queria nenhuma".
Curioso considerar como se evoluiu tanto desde então, mas a mesma história poderia, extraordinariamente, acontecer ainda hoje.
May 20, 2022
Um livro muito belo e contemplativo, com Jerónimo e Vitória como personagens principais, primos à beira do casamento. Mas Jerónimo vê Vitória como um objeto belo, não mais do que isso. E Vitória vê no criado Amaro o amor que nunca poderá conservar.
Uma história passada na década de 20 do século XX, quando a homossexualidade quase não era pensada e a afirmação da normalidade perante a sociedade era o mais importante. Mas, neste caso, tudo tem de ter um fim, nem que seja conformando-nos com o que temos.
De Teolinda Gersão, só tinha lido contos. Também gostei muito desta incursão pelo romance.
Uma história passada na década de 20 do século XX, quando a homossexualidade quase não era pensada e a afirmação da normalidade perante a sociedade era o mais importante. Mas, neste caso, tudo tem de ter um fim, nem que seja conformando-nos com o que temos.
De Teolinda Gersão, só tinha lido contos. Também gostei muito desta incursão pelo romance.
July 24, 2016
Romance que se lê bem. Há um certo ritmo no livro que a autora consegue dando a imagem do andar de cavalo: Passo, trote, galope, salto. Que são os nomes dos capítulos. Uma casa importante do ribatejo, com cavalos, aceita uma rapariguita, sobrinha dos donos da casa, orfâ de mãe, chamada Vitória. é uma rapariga muito ativa que gosta de cavalgar. em casa há um primo, muito soturno que tem mais uma vida interior, que gosta, no entanto, de caçar, pelo domínio sobre a vida dos animais e dos outros. Chama-se Jerónimo. crescendo juntos, está prometido o seu casamento e vão casar no més seguinte, em 1923. A contrariedade de personalidades, parece que não mas caba por causar problemas, vitória tem um amante, Amaro criado da quinta, que detesta jerónimo. jerónimo ode ter uma jovem viúva, Melícia, púdica e fechada como ele. mas o que parece é que jerónimo não aguenta que a liberdade de vitória lhe fuja. Aparentemente no fim do romance suicida-se. Vitória deixa a casa e vai para Lisboa.
September 18, 2024
Shout out à minha professora do 12° por me recomendar Teolinda Gersão em 2018, agora percebo o hype. Com isto dito, foi bom, escrita linda, mas sinto que só entendi pontos importantes ao ler as notas finais. Logo eu, que leio muitos livros sobre homossexuais, não percebi que o personagem principal era um. Estava mais focada na parte realmente importante, eu diria, que é o quão nojento e horrível ele é.
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