أحمر خفيف

by وحيد الطويلة

لا تأمن للأموات، لا تعطهم أذنك، لا تظن أنهم طيبون، إنهم مكارون مخادعون، يلاعبونك ويدوِّخونك، خاصة إذا كانوا من لحمك ودمك.
كلما شغلت بالك بهم أو هفت روحك لهم وقعت أسير شباكهم، وأنت رأسك وألف سيف ألا تنسى ملامحهم وأسماءهم، لن يعودوا... انظر، إنهم يكمنون لك الآن أمام سريرك، يعكرون منامك، يرقّصون حواجبهم وألسنتهم، وحين تستفيق، لن تجد سوى أصوات الحيطان.

212 pages, Paperback

First published January 1, 2008

About the author

روائي مصري ـ من مواليد كفر الشيخ
صدر له روايات :

ألعاب الهوى ـ أحمر خفيف ـ باب الليل ـ حذاء فيلليني

والمجموعات القصصية:

كما يليق برجل قصير ـ خلف النهاية بقليل ـ مائة غمزة بالعين اليسرى

Reviews

[ياسر ثابت · Rating 4 out of 5]

هذه الرواية نافورةٌ ابتلت بماء الذهب.
ففي روايته "أحمر خفيف" يقدم لنا الروائي وحيد الطويلة عملاً يجمع بين الواقعية بكل تفاصيلها الدقيقة، والأسطورة بكل غرائبيتها وملامحها التي تثير الدهشة.
وما بين الواقعية والأسطورة يُولَدُ عملٌ إبداعي مهم، يخطو خطوة جديدة فوق أرضٍ بِكر؛ إذ ينقلنا وحيد الطويلة نقلاتٍ متلاحقة ما بين عالم الريفِ والحضر، ويستدعي حكاياتٍ تتناقلها الأجيال ورموزًا لا تُنسى ويقدم لنا معاني أكثر عمقـًا لمفاهيم العائلة، الصراع، النفوذ، الغرام، والرغبة، وكرامة الإنسان.
وعبر صفحات الرواية، ندرك أن اللغة مقصٌ وإبرة، تُفصِلُنا على مقاسها، وتمنحنا ثوبَ الرواية كي نغطي به أسرارنا وعوراتنا. اللغة، هذا المفتاح السريّ المشاع، المهمل والمهمّش، والمنسيّ في حياتنا، هي هنا أساس عمل روائي أخاذ.
وعبر بنية سردية مدهشة، يقدم وحيد الطويلة مجموعة من الصور اللافتة والنماذج البشرية المجسدة بعناية فائقة، معتمدًا على موهبة الحكي السريع التي يتقنها في أعماله الإبداعية.

[Yasmin Magdy]

أبرز ما يميز "أحمر خفيف" أنها رواية قريبة من الناس التي تحكي عنهم، فتأتي المفردات بصوتهم ولغتهم وحكايات من أرضهم، الميزة الثانية، هي لغة المؤلف التي يصنعها بتراكيب خيالية جمالية تخصه، كأنه يصنعها على يده، وبلغة الناس التي يتكلمون بها.

الحكاية عن محروس وأخوته وأولاده، ومن يفوز بالسلطة على الوادي، حكايات شعبية مألوفة، فالابتكار الذي يقدمه النص ليس في الحكاية نفسها، إنما مستوى الحكي الذي يجمع الجمالي والمبتكر من المؤلف وقدرته على تقديم حكاية قريبة من الناس تشبه ما يقولونه والمواقف التي يمرون بها.

في مواجهة محروس عداوات وقاطع الطريق أبو الليل والطبيب العناني وصراع من يبسط نفوذه ليكون الأقوى.

تبدأ الرواية من قلب الأحداث، ثم تعود لتروي ما سبق. وتتنوع الفصول، فمع كل فصل تتنوع الشخصيات، ويبدو كل فصل كأنه سيرة لإحدى الشخصيات ويتتبع حكايتها

أشعر بروح القصة القصيرة وأنا أقرأ، هذا لما يتسم به النص من خفة وحذف وتكثيف، واعتماده في بنيته على الجملة وليس الفقرة، فنجد النص عبارة عن جمل مفردة متتالية أسفل، أكثر من كونها فقرات. وهذا يمنحنا إيقاعا سريعا وسرعة في الانتقال حين تكون الفقرات قصيرة مكونة من جملة او جملتين.

بالنسبة لي مثل هذا الايقاع خفة وسرعة انتقال إيجابية للنص، وفي الوقت نفسه هو ايقاع يحتاج إلى يقظة متواصلة من القارئ، خاصة أن المؤلف ينتقل من مشهد إلى آخر انتقالا مفاجئا بجملة واحدة ينتقل بها ليسرد عن شخص آخر، أو عن مكان آخر، فنكون في الحقل، ثم تذهب الجملة التالية بنا إلى المستشفى.

الإيقاع السريع للعمل، أحيانا يأتي في الفقرة الواحدة بين كل فصلة وأخرى انتقالا في المشهد أو الحركة من تفصيلة إلى أخرى بسرعة، يقفز فيه السرد من جانب إلى آخر، مثل: ❞ العراك على أشده، ولا نهاية، موته أو موت محروس، والماء تلون بالدم، ورجل يجلس جنب ماكينة المياه، بماسورتها المدلاة في الترعة، بصنارته يصطاد، لم ينتبه لحمى القتال، ولا لصوت العيار الأول ولا الثاني ولا الثالث، ظن الأمر فخًّا عابرًا❝.

شخصيات "أحمر خفيف" مرسومة بوضوح، حتى تبدو كل شخصية كأنها حقيقية، فعزت عاشق النساء، الفناجيلي ينجو من الموت دائما - الشيخ الأسمر يحاول غسل تاريخ العبودية من عائلته.

يهتم المؤلف بالأشياء، فيتبع حركتها وأوصافها في النص، لتشارك الشخصيات، كأن الأشياء شريكة في حياة الرواية، فنشعر بحركة الفرس، وهبوط الحمام، وهزة السرير، والصرة القماش، والطاقية وهي تدور على إصبعه.

أما اللغة فهي أهم ما يلفت نظري في النص، فالمؤلف يصنع تراكيبه اللغوية الخاصة، فيستخدم أفعالا لها نكهة خاصة لوصف الحدث، من ابتكاره، فيقول مثلا: أن النجمة المعكوسة "تشفط جذامه إن لمست بضيائها ضوءه". كما أن اللغة ابنة بيئة الحكاية بجمل لا يعرفها إلا أبناء هذا المكان الحقيقيون، فيقول مثلا: "الحمارة عفريتها جن مصور". فهي لغة ابنة قطاع الطريق المجرمين واللصوص القتلة والعشاق، فتنطق المفردات معبرة عن ذهنية هؤلاء البشر.

كما يستعمل المؤلف كثير من التشبيهات، فيشبه الأبطال وتصرفاتهم بحيوان أو غير ذلك، مثل ❞أفلت المأجور… كذئب نشف ريقه❝

يصنع وحيد الطويلة تراكيب خاصة في اللغة: ❞حبال الموت ترخي أطرافها"، " خرس عميم… الريح السوداء غطت وجوههم❝

تنتهي الرواية بحالة مسرحية يسميها المؤلف تيتر الرواية، حيث كل الشخصيات تنطق بجملة Master تخبر بأبرز ما في رحلتها، كأنه ديالوج درامي. أما الجملة الأخيرة فيهم جميعا، فيقولها وحيد الطويلة: ❞النعش ليس على باب المستشفى والملائكة تفرقت❝. كأن المؤلف يقر بسيطرته على النص، وبأن الكلمة الأخيرة له، ليقرر بماذا تُختتم الرواية.

تتضمن الصفحة الأخيرة المقاهي التي كتب فيها المؤلف النص، ويذكر أبرز ما فعله أصحاب تلك المقاهي لأجله، ليكتب الرواية في مقاهيهم، بذلك ينقل المؤلف للقاريء الحالة المكانية التي كتب فيها هذا النص.

[Abeer Bassam]

🌿اسم الكتاب : أحمر خفيف
🌿اسم الكاتب : وحيد الطويلة
🌿اصدار عن : المحرر للنشر والتوزيع
🌿عدد الصفحات : 212 ابجد

📚 عن الروايه /

لا تأمن للأموات، لا تعطِهم أذنك، لا تظن أنهم طيبون، إنهم مكارون مخادعون، يلاعبونك ويدوِّخونك، خاصة إذا كانوا من لحمك ودمك!
كلما شغلت بالك بهم أو هفَت روحك لهم وقعت أسير شباكهم، وأنت رأسك وألف سيف ألا تنسى ملامحهم وأسماءهم، لن يعودوا... انظر، إنهم يكمنون لك الآن أمام سريرك، يعكرون منامك، يرقّصون حواجبهم وألسنتهم، وحين تستفيق، لن تجد سوى أصوات الحيطان

رصاصةٍ غادرة لم تفلح في قتله، لكنها جعلته جسد مسجى يفيض من سرير مستشفى عفن بيد مقطوعة و الوادي يقف في ترقب على أطراف أصابعه في انتظار الموت والنعش على باب المستشفى والملائكة يتهيئون لأستقبال الجسد والروح ليتوارى محروس كبيرهم وحامي واديهم العظيم ،مابين صراع محروس مقاومته وللموت نتعمق بذاكرته نسمع ونشاهد ندائه على شخصيات أحبها قلبه وهلاوسه التي تصنع لوادي جلانطة تاريخا لم يكن موجودًا قبله ،وعلي الجانب الآخر هناك من ينتظر في شغف من سينتصر ، تُري هل يتنصر محروس ؟
أم يكون الموت نهايتة ؟

يأخذنا الكاتب إلى الريف ويسرد لنا امثال واساطير وحكايات لا تنسي تناقلتها الأجيال عبر الأزمنه مليئه بالكثير والكثير من المواقف و المشاعر وماهيه العائله، الصراع، النفوذ،الكرامة ،الحب،و الرغبة
يوجد اسقاط سياسي كبير بالرواية لا يمكن تجاوزه ولكن الأجمل انه لم يأثر بشكل أو بأخر علي وصف الريف في الروايه.

📚اللغة والسرد /
خليط ما بين اللغه العربيه الفصحي والعاميه
أحببتهم
📚 الايجابيات /

الروايه غير ممله إطلاقا
سلسله وسهله انتهيت منها سريعا بدون ما أشعر

📚النهاية /
تنتهي بانتفاضة من محروس وغياب النعش عن باب المستشفى أملًا في شفائه وعودته
وكانت مرضيه بالنسبالى.

📚الشخصيات /
كل شخصيه في الروايه لها حكايتها الخاصه لكنها
تتشابك مع بعضهم في الروايه
في تناغم وتوافق كبير

📚 الغلاف /
لطيف ومناسب للروايه احببته

📚الإقتباسات /
❞ النعش على باب المستشفى، والملائكة أيضًا، وهو كما هو، كل من يراه تلبسه الدهشة، جسد عرمرم يملأ السرير، يملأ مركزه، يكاد يهبط من حافتيه لولا صلابته، أنفه الكبير الكبير، كأنف جمل شارخ، بلون وردي ولمعةٍ ظاهرة، لمعة تسرق من الكبر وهنه ،ومن المرض وحشته ❝

❞ حتى في أيام الطَّل التي يشح فيها الهواء وتعز النسمة، وتغط الرطوبة على قلوب الناس لتسكِرَها، وعلى سنابل الأرز لتمتلئ وتنتفخ. ❝

‏❞
يضحكان يلضمان همهما وبهجة القنوط يعرفان انهما في ارض لا تطرح سوى الصبار وورد المساء غائب ❝

[محمد الباسط · Rating 4 out of 5]

احمر خفيف ...
رواية تجعلك في منتصف معمعة الحدث من حرفها الاول، ولا تتوقع انك خارجها مع سطرها الاخير لانه -وببساطة- سطرها الاول هو سطرها الاخير،

... لم اكن الهث خلف حدث يروى بقدر ما كنت احاول فك رموز واشارات الحدث من داخلي انا كقارئ ومروي بشكل ما، فالحدث الذي يبدأ بجسد مسجى ويفيض من سرير مستشفى قذر بكف مقطوعة ورصاصة لم تتم رسالتها، وملائكة تقف على الباب بجوار نعش، هذا ليس مجرد حدث هذه الفوضى هي محرك الحياة وداعي الموت، والسؤال الذي ظل يطن من البداية متى يموت محروس ومحروس يئن كيف نعيش ونميت الموت.

بالرغم من ان الرواية تدور في الريف و"كحتت" عن مفردات وامثال واساطير الريف وبالرغم من ان الريف بما هو كذلك فهو خشن بالضرورة، كيف استطاعت لغة الرواية ان تقدم هذه الخشونة بصدق وبكل هذه النعومة؟
تتعدد المستويات داخل الرواية التي تسرد نفسها بنفسها، بين الموت والحياة، ثنائية تمثل اطارها العام وفي الداخل تتقاطع ثنائيات تمثل تنويعات على هذه الثنائية بشكل او بآخر ، الطبقة واللون والجنس ،
شخصيات الرواية او رموزها او مفاتيحها، تتقاطع تقاطع هذه الدوائر نفسها لا من خلال تشابك نصيب كل شخصية مع الاخرى في جسم الحكاية بل لان لكل شخصية لها حكايتها التي تمثل حلها الخالص في الفكاك من الثنائية التي تشكل الاطار العام للرواية كلها ثنائية الحياة والموت فلكل واحدة من الشخصيات تعاطيها الخالص مع الحياة والموت كيف تفسر الحياة وكيف تفهم الموت وهو ما يفسر انشداد كل الشخصيات تقريبا الى محروس الحي والميت في ذات اللحظة

الاسقاط السياسي في احداث الرواية لا يمكن تجاوزه وان كان اللافت والاجمل هو كيف وجد مكانه دون ان يشكل نشاذا في صوت الريفي القح للحكاية

من الرواية
"يضحكان يلضمان همهما وبهجة القنوط يعرفان انهما في ارض لا تطرح سوى الصبار وورد المساء غائب "

في الصفحة الاخيرة اكتشفت انني قرأت 203 صفحة "ع فرد سحبة"

[Nody Nageeb · Rating 3 out of 5]

٣ نجوم لمجهود الكاتب ولأني اكن له محب علي مستواه الشخصي..لكن الروايه بالنسبه لي مجهده صعبه جدا في تجميع خيوطها ..مش ماشيه بنفس اسلوب الروايه الطبيعي كبدايه وذروه وعقده ونهايه ..كانت بتعبر عن فكره الصراعات بين البشر والنفوس المريضه وازاي الفلوس والشهوات عموما بتغير البني ادم

[محمد قنديل · Rating 5 out of 5]

كبير الوادي وحاميه العظيم يرقد على سرير المستشفى بعد رصاصةٍ غادرة لم تفلح في قتله، لكنها أفلحَتْ في حبسِه بين الموت والحياة، الوادي يقف على أطراف أصابعه في انتظار الموت والنعش على باب المستشفى والملائكة يتهيئون لاستقبال الجسد والروح ليتوارى محروس كما قد تخدعنا الصفحات الأولى في الرواية.
لكن عبر سردٍ شديد العذوبة نتنقل في ذاكرة محروس وهلاوسه الأثيرية التي تصنع لوادي جلانطة تاريخا لم يكن موجودًا قبل محروس إلا بالاسم فقط.
محروس الذي هو مصر لا يموت ولم يحن أوان قيامه من مرضه بعد لكن الرواية تنتهي بانتفاضة صحوٍ من محروس وغياب النعش عن باب المستشفى أملًا في شفائه وعودته.
ينسجُ وحيد الطويلة أحداث روايتِه الثرية بخيوط شخصياتٍ حية نابضة بين شيخٍ أسود يسعى بعلمه لنقضِ سواده ومغنية عمشة ومجذومٍ يتأرجح بين الحكمة والنزق وإخوة حاقدين وصوفي مهووس بالسلطة وعدو قريب يتربص وجميلات وموتورين وهلاسين تقع الكثيرُ من الأشياء والحوارات القادرة على صنع ملحمةٍ بهذا الجمال الأخاذ وبين ذلك كله وقبله وبعده لغةٌ لا تكادُ تُمَلُّ من حلاوتها وربما تكون من أجمل ما قرأتُ هذا العام.