What do you think?
Rate this book
اعترافات روائي ناشئ
إن الرواية هي " بناء عالم " في المقام الأول ، إنها بحث عما يقود إلى اقتطاع جزئية زمنية وتضمينها أحداثاً تخلق قصة ، أي صياغة حدود عالم معقول يتمتع بوحدة وانسجام يألفة القارئ الفعلي ، ويقبله المحتمل التأويلي وتجيزه الموسوعة أيضاً ، فالكتاب لا يقدم وصفة جاهزة ولا يعلم الناس كيف يكتبون الروايات ، إنه يحكي قصة تجربة قد تكون شبيهة بالكثير من التجارب الفنية الأخرى ، وقد تكون أقل أو أعمق منها ، ولكنها في جميع الحالات تجربة يمكن أن نفهم من خلالها كيف يأتي المعنى إلى عوالم هي من صلب التخييل ، دلالة على أننا نعيس جزءاً كبيراً من حياتنا ضمن الاستيهامات ، رغم كل الحجج البعدية التي نقدمها تبريراً لهذا السلوك أو ذاك .
221 pages, Paperback
First published January 1, 2011
162 people are currently reading
2422 people want to read
About the author
Umberto Eco
948 books12k followersUmberto Eco was an Italian medievalist, philosopher, semiotician, novelist, cultural critic, and political and social commentator. In English, he is best known for his popular 1980 novel The Name of the Rose, a historical mystery combining semiotics in fiction with biblical analysis, medieval studies and literary theory, as well as Foucault's Pendulum, his 1988 novel which touches on similar themes.
Eco wrote prolifically throughout his life, with his output including children's books, translations from French and English, in addition to a twice-monthly newspaper column "La Bustina di Minerva" (Minerva's Matchbook) in the magazine L'Espresso beginning in 1985, with his last column (a critical appraisal of the Romantic paintings of Francesco Hayez) appearing 27 January 2016. At the time of his death, he was an Emeritus professor at the University of Bologna, where he taught for much of his life. In the 21st century, he has continued to gain recognition for his 1995 essay "Ur-Fascism", where Eco lists fourteen general properties he believes comprise fascist ideologies.
Eco wrote prolifically throughout his life, with his output including children's books, translations from French and English, in addition to a twice-monthly newspaper column "La Bustina di Minerva" (Minerva's Matchbook) in the magazine L'Espresso beginning in 1985, with his last column (a critical appraisal of the Romantic paintings of Francesco Hayez) appearing 27 January 2016. At the time of his death, he was an Emeritus professor at the University of Bologna, where he taught for much of his life. In the 21st century, he has continued to gain recognition for his 1995 essay "Ur-Fascism", where Eco lists fourteen general properties he believes comprise fascist ideologies.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 270 reviews
April 27, 2023
Tocmai lucrez la un eseu despre liste și mi-am amintit că, în volumul de față, există un lung text intitulat „Liste personale”. Textul este cu adevărat personal, fiindcă Eco se referă la propriile liste (sau enumerări) create și risipite în romanele lui mai vechi. Toți prozatorii importanți au fost fascinați de liste, de la Cervantes la Philip Roth sau Thomas Pynchon.
În cazul lui Eco, fascinația / obsesia e devoratoare. Probabil că enumerarea cea mai frumoasă (măcar în opinia mea) este aceea din Baudolino, care descrie (printr-o înșiruire minuțioasă de minerale) rîul Sambatyon. Este un rîu de piatră și vine din tradiția rabinică. Călătorii spre Țara preotului Ioan ajung pe malul lui exact în momentul în care soarele transformă acest lapidariu mobil într-o țîșnire de luciri și scînteieri:
Umberto Eco dezvăluie că a folosit în enumerarea lui o listă de pietre și minerale din Istoria naturală a lui Plinius cel Bătrîn. Rezultatul e amețitor.
Chiar dacă sînt rescrieri ale unor articole anterioare, toate cele patru eseuri din acest volum se cuvin citite pentru că oferă o sumedenie de sugestii cu privire la cel mai bun chip de a înțelege romanele lui Umberto Eco.
În cazul lui Eco, fascinația / obsesia e devoratoare. Probabil că enumerarea cea mai frumoasă (măcar în opinia mea) este aceea din Baudolino, care descrie (printr-o înșiruire minuțioasă de minerale) rîul Sambatyon. Este un rîu de piatră și vine din tradiția rabinică. Călătorii spre Țara preotului Ioan ajung pe malul lui exact în momentul în care soarele transformă acest lapidariu mobil într-o țîșnire de luciri și scînteieri:
„Era o înroșire de hematituri și cinabruri, o fulgerare de sineală de parcă ar fi fost oțel, un zbor înalt de orpimenturi de la galben la portocaliu țipător, un azuriu de armeniu, o albeață de cochilii calcinate, o unduire verde de malahituri, o destrămare de litargir în șofraniuri din ce în ce mai palide, o țîșnire de realgar, un rîgîit de pămîntiu înverzit, care pălea în pulbere de chrisocol și apoi se schimba în nuanțe de indigo și violet, un triumf de aurărie mozaicată, o împurpurare de ceruză arsă, o vîlvătaie de sandrac, o moarare de cretă argintoasă, o unică transparență de alabastruri. Nici un glas omenesc nu se putea face auzit... și nici călătorii nu simțeau nevoia să vorbească”.
Umberto Eco dezvăluie că a folosit în enumerarea lui o listă de pietre și minerale din Istoria naturală a lui Plinius cel Bătrîn. Rezultatul e amețitor.
Chiar dacă sînt rescrieri ale unor articole anterioare, toate cele patru eseuri din acest volum se cuvin citite pentru că oferă o sumedenie de sugestii cu privire la cel mai bun chip de a înțelege romanele lui Umberto Eco.
July 27, 2022
Todos conocemos al Umberto Eco novelista, pero yo, con la excepción de “El nombre de la rosa” sigo eligiendo al Eco ensayista.
Su erudición y sabiduría brillan en este libro, “Confesiones de un joven novelista” en la que Eco descolla en su arte, la literatura de alto vuelo.
El libro, dividido en cuatro partes consta, en primer lugar en la descripción de los procesos de elaboración de sus novelas principales, a saber, “El nombre de la rosa”, “Baudolino”, “La isla del día de antes” y “El péndulo de Foucault”.
En los siguientes dos apartados, nos cuenta cuáles han sido los modelos de inspiración para sus novelas, pasando por sus libros, personajes y autores más queridos.
Por último, en el capítulo “Mis listas” realiza un ejercicio muy interesante que es el de detallarnos las listas de personajes, cosas o libros que aparecen en las novelas más importantes, entre ellas “La odisea” de Homero, el “Ulises” de James Joyce, “El Aleph” de Jorge Luis Borges y sus propias listas, creadas en las novelas de su autoría.
En resumidas cuentas, “Confesiones de un joven novelista” es un ensayo más que interesante sobre la literatura que uno podría leer junto a “El último lector” de Ricardo Piglia o “El lector común” de Virginia Woolf.
Su erudición y sabiduría brillan en este libro, “Confesiones de un joven novelista” en la que Eco descolla en su arte, la literatura de alto vuelo.
El libro, dividido en cuatro partes consta, en primer lugar en la descripción de los procesos de elaboración de sus novelas principales, a saber, “El nombre de la rosa”, “Baudolino”, “La isla del día de antes” y “El péndulo de Foucault”.
En los siguientes dos apartados, nos cuenta cuáles han sido los modelos de inspiración para sus novelas, pasando por sus libros, personajes y autores más queridos.
Por último, en el capítulo “Mis listas” realiza un ejercicio muy interesante que es el de detallarnos las listas de personajes, cosas o libros que aparecen en las novelas más importantes, entre ellas “La odisea” de Homero, el “Ulises” de James Joyce, “El Aleph” de Jorge Luis Borges y sus propias listas, creadas en las novelas de su autoría.
En resumidas cuentas, “Confesiones de un joven novelista” es un ensayo más que interesante sobre la literatura que uno podría leer junto a “El último lector” de Ricardo Piglia o “El lector común” de Virginia Woolf.
August 22, 2017
Para el lector que quiera profundizar más en las obras de este genial escritor.
February 11, 2017
اعترافات روائي ناشئ
عنوان مخادع طبعاً، وإلا من يجرؤ على وصف أمبرتو ايكو بالروائي الناشئ، كتاب آخر يتحدث فيه ايكو عن فنه وأسلوبه الروائي من خلال مشواره الروائي الذي بدأ باسم الوردة وها هو يصل اليوم إلى مقبرة براغ – وضع هذا الكتاب قبل أن يكتبها فيما يبدو، لأنه لم يشر إليها أبداً -.
يمكننا وضع هذا الكتاب إلى جانب كتب ايكو أخرى والتي تناولت الفن الروائي، وهي (حاشية على اسم الوردة) و(6 نزهات في غابة السرد) و(آليات الكتابة السردية)، وكل كتب ايكو – ربما باستثناء الحاشية -، تبدأ سهلة – كطعم – للقارئ، ولكن ايكو سريعاً ما ينتقل إلى فنه الأساس أو لنقل إلى علمه الأساس فيغرقنا في مصطلحاته السيميائية وفي التأويلات، ولكن كتبه تقرأ برأيي مراراً، للروائيين الناشئين خاصة.
عنوان مخادع طبعاً، وإلا من يجرؤ على وصف أمبرتو ايكو بالروائي الناشئ، كتاب آخر يتحدث فيه ايكو عن فنه وأسلوبه الروائي من خلال مشواره الروائي الذي بدأ باسم الوردة وها هو يصل اليوم إلى مقبرة براغ – وضع هذا الكتاب قبل أن يكتبها فيما يبدو، لأنه لم يشر إليها أبداً -.
يمكننا وضع هذا الكتاب إلى جانب كتب ايكو أخرى والتي تناولت الفن الروائي، وهي (حاشية على اسم الوردة) و(6 نزهات في غابة السرد) و(آليات الكتابة السردية)، وكل كتب ايكو – ربما باستثناء الحاشية -، تبدأ سهلة – كطعم – للقارئ، ولكن ايكو سريعاً ما ينتقل إلى فنه الأساس أو لنقل إلى علمه الأساس فيغرقنا في مصطلحاته السيميائية وفي التأويلات، ولكن كتبه تقرأ برأيي مراراً، للروائيين الناشئين خاصة.
February 7, 2015
کتاب در مورد چیه؟
توی دانشگاههایی که ادبیات خلاقه درس میدن، فارغ از چند و چون بازدهی این رشتهی دانشگاهی، سالهاست رسمه که از نویسندهای معتبر دنیا دعوت میکنن تا توی کرسی آزاد استادی این رشته یه دوره درسگفتار ارایه بدن و بعد اون درسگفتارها تبدیل به کتاب میشه. مثل همین کتاب اومبرتو اکوی عزیز. کتاب مشتمل بر چهار درسگفتار «نوشتن از چپ به راست»، «مولف، متن و مفسران»، «برخی ملاحظات در باب شخصیتهای داستانی» و «فهرستهای من» هست. قبلترها درسگفتار خوب دوم رو تو یه مجموعهی دیگه خونده بودم
.
کجای کتاب چسبید؟
کسایی که شروع فیلم سوتهدلان رو یادشونه، حتما اون دیالوگ معرکهی حبیب خان ظروفچی (جمشید مشایخی) یادشون میاد که حین سیاهه گرفتن اجناس مغازه میگه
:
تنگ دوغ تراش، ساده، الوار، مختلط، بيست تا... وزيري، دوري، دوازده تا ... ورشو مغز سفيد، چهار تا... حاج ممد حسني، چهار تا... گلدون دهنه اژدري ، بيست و پنج تا... ميرزا خوري، دوسكومي، خنچه، فرش كرمان زمينه لاكي قاب قرآني سه و چهار، دوازده تخته
یا اونجا که میگه
:
پنج متر کتون دو تا، قوری منقلی، قاشق چای خوری صورت شاهی دو دست، سینی نور برلین دو تا، ورشوی مغز سفید چهار تا، حاج ممد حسنی چهار تا، آفتابه لگن یه دست، گیلاس شربت خوری با انگاره ورشو شیش دست، استکان چای خوری با انگاره نقره هفت دست، سماور برنجی مسوار، روسی مارک دار نیکلا چهار تا، قندون در دار ورشو هشت تا، قندگیر هشت تا، گلدون دهن اژدری بیست و پنج تا، میز آبداری، دوستکامی، خنچه، فرش کرمون زمینه لاکی، قاب قرانی، سه و چهار، دوازده تخته، قالیچه قمی جفت عکس دار، دیوار کوب، کناره شصت متر، عسلی بیست و پنج تا، لهستانی صدتا، الوار تخت حوض
اومبرتو اکو توی چهارمین درسگفتارش رفته سراغ این فهرستهای بلندبالای خاص و تاریخ اون رو از زمانهی یونان باستان پی گرفته و اومده جلو تا به خودش برسه. سری زده به هومر، سری زده به جیمز جویس، سری زده به والت ویتمن و آخر کار سری زده به فهرستهایی که خودش توی کتابهاش از اونها پرده برداشته. ظرافت کار امبرتو اکوی عزیز همینجا تموم نمیشه. چون یه نسخه از نامهای که برای تولد بچهش نوشته رو هم بازگو کرده؛ نامهای که توش پر هست از انواع اسلحههای اسباببازی که میخواد به پسرش هدیه بده
آشنا نیست؟ :) با خوندن این نامه شما هم یاد همهی اون اسباببازیهای قول داده شده و گرفتهنشدهی دوران کودکیتون میوفتید و خوشحال میشید که حداقل بهتون فقط وعدهی یک چیز داده شده بوده و نه وعدهی یه لیست بلندبالا از هدیههای عجیب و غریب پدری که به شکل خارقالعادهای فرهیختهست
طرح جلد
طرح جلد با اینکه گرتهبرداری از نسخهی انگلیسی کتاب هست، ولی خوب دراومده. دم نشر روزنه گرم
مخلص کلام
درسگفتارهای دوم و چهارم رو وقت کردید حتما بخونید
توی دانشگاههایی که ادبیات خلاقه درس میدن، فارغ از چند و چون بازدهی این رشتهی دانشگاهی، سالهاست رسمه که از نویسندهای معتبر دنیا دعوت میکنن تا توی کرسی آزاد استادی این رشته یه دوره درسگفتار ارایه بدن و بعد اون درسگفتارها تبدیل به کتاب میشه. مثل همین کتاب اومبرتو اکوی عزیز. کتاب مشتمل بر چهار درسگفتار «نوشتن از چپ به راست»، «مولف، متن و مفسران»، «برخی ملاحظات در باب شخصیتهای داستانی» و «فهرستهای من» هست. قبلترها درسگفتار خوب دوم رو تو یه مجموعهی دیگه خونده بودم
.
کجای کتاب چسبید؟
کسایی که شروع فیلم سوتهدلان رو یادشونه، حتما اون دیالوگ معرکهی حبیب خان ظروفچی (جمشید مشایخی) یادشون میاد که حین سیاهه گرفتن اجناس مغازه میگه
:
تنگ دوغ تراش، ساده، الوار، مختلط، بيست تا... وزيري، دوري، دوازده تا ... ورشو مغز سفيد، چهار تا... حاج ممد حسني، چهار تا... گلدون دهنه اژدري ، بيست و پنج تا... ميرزا خوري، دوسكومي، خنچه، فرش كرمان زمينه لاكي قاب قرآني سه و چهار، دوازده تخته
یا اونجا که میگه
:
پنج متر کتون دو تا، قوری منقلی، قاشق چای خوری صورت شاهی دو دست، سینی نور برلین دو تا، ورشوی مغز سفید چهار تا، حاج ممد حسنی چهار تا، آفتابه لگن یه دست، گیلاس شربت خوری با انگاره ورشو شیش دست، استکان چای خوری با انگاره نقره هفت دست، سماور برنجی مسوار، روسی مارک دار نیکلا چهار تا، قندون در دار ورشو هشت تا، قندگیر هشت تا، گلدون دهن اژدری بیست و پنج تا، میز آبداری، دوستکامی، خنچه، فرش کرمون زمینه لاکی، قاب قرانی، سه و چهار، دوازده تخته، قالیچه قمی جفت عکس دار، دیوار کوب، کناره شصت متر، عسلی بیست و پنج تا، لهستانی صدتا، الوار تخت حوض
اومبرتو اکو توی چهارمین درسگفتارش رفته سراغ این فهرستهای بلندبالای خاص و تاریخ اون رو از زمانهی یونان باستان پی گرفته و اومده جلو تا به خودش برسه. سری زده به هومر، سری زده به جیمز جویس، سری زده به والت ویتمن و آخر کار سری زده به فهرستهایی که خودش توی کتابهاش از اونها پرده برداشته. ظرافت کار امبرتو اکوی عزیز همینجا تموم نمیشه. چون یه نسخه از نامهای که برای تولد بچهش نوشته رو هم بازگو کرده؛ نامهای که توش پر هست از انواع اسلحههای اسباببازی که میخواد به پسرش هدیه بده
آشنا نیست؟ :) با خوندن این نامه شما هم یاد همهی اون اسباببازیهای قول داده شده و گرفتهنشدهی دوران کودکیتون میوفتید و خوشحال میشید که حداقل بهتون فقط وعدهی یک چیز داده شده بوده و نه وعدهی یه لیست بلندبالا از هدیههای عجیب و غریب پدری که به شکل خارقالعادهای فرهیختهست
طرح جلد
طرح جلد با اینکه گرتهبرداری از نسخهی انگلیسی کتاب هست، ولی خوب دراومده. دم نشر روزنه گرم
مخلص کلام
درسگفتارهای دوم و چهارم رو وقت کردید حتما بخونید
February 22, 2017
نویسندههایی که دربارهی نوشتن و چرایی و چگونگی آن کتاب مینویسند شیوههای خاص خودشان را دارند. امبرتو اکو هم درست همانطور که از یک فیلسوف نشانهشناس برمیآید، پارهای توضیحات دربارهی آثار داستانیاش و بازخوردها و گرهگشاییها ارائه داده. و چون من هیچکدام از آنها را نخوانده بودم (!) دریافتم از کتاب ناچیز بود. البته که من با این پیشفرض به سراغ کتاب رفتم که شاید شرحی بر پروسهی نگارش و جزئیاتی که به کار رماننویسی مثل امبرتو اکو آمده را بخوانم.
با همهی اینها فصل آخر برای هرکسی میتواند جذاب باشد. فارغ از خواندن و یا نخواندن هرکدام از آثاری که اکو نامی از آنها آورده.
با همهی اینها فصل آخر برای هرکسی میتواند جذاب باشد. فارغ از خواندن و یا نخواندن هرکدام از آثاری که اکو نامی از آنها آورده.
February 1, 2017
خلق عالم تخييلي وأشخاص يتحركون في هذا العالم ليس بالأمر السهل أبداً ، كما فعل القراءة عن هذه العوالم ودراستها من ناحية انطولوجية، سيميائية أو ابستمولوجية فهي عملية أكثر تعقيداً
كتاب لإعادة القراءة
March 19, 2024
Uma viagem fascinante à oficina de um dos mais eloquentes escritores do século XX.
March 22, 2019
These lectures are extremely interesting, yet unfulfilling, especially regarding the final one My Lists—this appears to be the kernel of the wonderful Infinity of Lists. The lush illustrations and citations of the latter are missing here. More challenging was the absurd Some Remarks on Fictional Characters. I recommend this for only Eco Completionists.
July 29, 2022
نیمهی اول کتاب یه سر و گردن بالاتر از نیمهی دوم بود. حتی توی این ۲۰۰ صفحه هم مشخصه نویسنده چه علاقهی وافری به رودهدرازی داره.
April 6, 2017
I have always enjoyed reading Umberto Eco's work: he has a style that is charming and informative at the same time, often showing his erudition as a semantic analyst, and as a commentator on modern life and linguistics. In other words, he is accessible as a writer; he is clear about where he stands on various issues; he basically respects the reader, and expects the reader to respect him as well.
That being said, how one 'takes' this particular book will depend on how seriously Eco himself is about his subject. Take it all too seriously, and one might find oneself thinking what a pompous ass the author is, and one might find it all too alienating. The title if this work, however, should give us a clue that Eco is really writing 'tongue-in-cheek'. For someone who has published extensively over the years, he began he 'career' as a novelist when he was about 50 (although he tells us that he 'began' to write novels in his childhood), and is now about 77; and during that twenty-seven year period he has published 'only' five novels. It is 'obvious' that therefore he should be considered as a mere novice, as a 'young' novelist. Joke.
The first chapter deals with How to Write a Novel: and Eco tells us honestly what he feels he needs to do: but by the time one gets through this, I suspect his 'revelations' will deter just about any budding novelist to even start the journey! Chapter 2 deals essentially with authors, texts and interpreters. Here we are introduced into the general world of 'interpretation', and get an insight into the 'problems' presented by these three subjects. We are allowed to 'see' how the self-generated concerns of analysts and theorists get themselves into complex quagmires: whether the 'author' exists; whether the 'text' means anything; and whether various interpretations are all 'valid' or not… Eco reveals, for example, that there are certain aspects he, as author, intends the general public to perceive; then he tells us that there are also bits of information which only the more erudite of scholars are meant to 'pick up' (thus creating a form of elitist reader, different from the masses); finally, there are the interpreters, who provide 'insights' which even Eco himself was not aware of — and these tend to split into two types: insights which, while the author was not originally aware of them, nevertheless can be considered valid and in general agreement with the work in question; and those insights which the author does not accept as being valid at all. The problems of translators are touched on: what words, exactly, can actually convey the intentions of the original into the language of another culture? How 'true' is a translator who works more 'freely' as compared with one who is more 'literal'? These, of course, are 'serious' problems for the analysts and the professors of linguistics; but simply being made aware of them suggests there is a simple way out: who cares, really?
By the time one gets to Chapter 3, which deals about the 'reality' of fictional characters, and how we are moved and upset more by the suicide (for example) of Anna Karenina than by similar events in 'real life' that we really start entering the Twilight Zone: ontological considerations battle with semantic considerations; theoretical disputations that would fit in beautifully with the meanderings of Mediaeval Scholars; psychological aspects are thrown in; and post-modernist multi-definition multi-interpretative highly 'adjectivised' neologisms are thrown hither and thither. Eco is clever enough to write clearly about these issues (and therein lies the true value, in my opinion, of a book such as this), but in the end one cannot help feeling that one needs to remind these academics: it's only a novel!
Chapter 4 on 'lists' is the culmination of this work: the author has truly entered another world more akin to insanity (or at least dealing with a severe case of literary autism and/or obsessive compulsive disorder). This Chapter is a masterpiece of writing dealing with this disorder. If you thought you knew what a list is, this chapter will explain how little you know! We are given many examples of eccentric lists found in many modern novelists, including Eco himself, which seem to go on forever and ever, the author either unable or unwilling to relent, subjecting the poor reader with boredom, irritation, and general ennui, as the author shows off his 'erudition' and his obsession to a nauseating degree and beyond, and with little insight or illumination.
The book ends: "Lists: a pleasure to read and to write. These are the confessions of a young writer." For me, that is the biggest joke of all. Long, elaborate, unnecessary lists are NOT a pleasure to read; nor, I suspect, a pleasure to write. While confessing to be an aficionado of such lists is at least an honest comment on his own works, ironically I agree that such a confession is indeed that of a young writer — and by 'young' I mean 'immature'. So from that perspective at least, Eco is indeed a 'young' novelist. Nudge-nudge, wink-wink! Joke! How ironic!
What's wonderful about this small book, therefore, is the fact that the reader is allowed to come to a certain knowledge and understanding of just how insane modern critiques can become if one allows their 'seriousness' to dominate. Treat it lightly, however, and it allows one to become amused at the pretence; and perhaps one can even learn to forgive them.
That being said, how one 'takes' this particular book will depend on how seriously Eco himself is about his subject. Take it all too seriously, and one might find oneself thinking what a pompous ass the author is, and one might find it all too alienating. The title if this work, however, should give us a clue that Eco is really writing 'tongue-in-cheek'. For someone who has published extensively over the years, he began he 'career' as a novelist when he was about 50 (although he tells us that he 'began' to write novels in his childhood), and is now about 77; and during that twenty-seven year period he has published 'only' five novels. It is 'obvious' that therefore he should be considered as a mere novice, as a 'young' novelist. Joke.
The first chapter deals with How to Write a Novel: and Eco tells us honestly what he feels he needs to do: but by the time one gets through this, I suspect his 'revelations' will deter just about any budding novelist to even start the journey! Chapter 2 deals essentially with authors, texts and interpreters. Here we are introduced into the general world of 'interpretation', and get an insight into the 'problems' presented by these three subjects. We are allowed to 'see' how the self-generated concerns of analysts and theorists get themselves into complex quagmires: whether the 'author' exists; whether the 'text' means anything; and whether various interpretations are all 'valid' or not… Eco reveals, for example, that there are certain aspects he, as author, intends the general public to perceive; then he tells us that there are also bits of information which only the more erudite of scholars are meant to 'pick up' (thus creating a form of elitist reader, different from the masses); finally, there are the interpreters, who provide 'insights' which even Eco himself was not aware of — and these tend to split into two types: insights which, while the author was not originally aware of them, nevertheless can be considered valid and in general agreement with the work in question; and those insights which the author does not accept as being valid at all. The problems of translators are touched on: what words, exactly, can actually convey the intentions of the original into the language of another culture? How 'true' is a translator who works more 'freely' as compared with one who is more 'literal'? These, of course, are 'serious' problems for the analysts and the professors of linguistics; but simply being made aware of them suggests there is a simple way out: who cares, really?
By the time one gets to Chapter 3, which deals about the 'reality' of fictional characters, and how we are moved and upset more by the suicide (for example) of Anna Karenina than by similar events in 'real life' that we really start entering the Twilight Zone: ontological considerations battle with semantic considerations; theoretical disputations that would fit in beautifully with the meanderings of Mediaeval Scholars; psychological aspects are thrown in; and post-modernist multi-definition multi-interpretative highly 'adjectivised' neologisms are thrown hither and thither. Eco is clever enough to write clearly about these issues (and therein lies the true value, in my opinion, of a book such as this), but in the end one cannot help feeling that one needs to remind these academics: it's only a novel!
Chapter 4 on 'lists' is the culmination of this work: the author has truly entered another world more akin to insanity (or at least dealing with a severe case of literary autism and/or obsessive compulsive disorder). This Chapter is a masterpiece of writing dealing with this disorder. If you thought you knew what a list is, this chapter will explain how little you know! We are given many examples of eccentric lists found in many modern novelists, including Eco himself, which seem to go on forever and ever, the author either unable or unwilling to relent, subjecting the poor reader with boredom, irritation, and general ennui, as the author shows off his 'erudition' and his obsession to a nauseating degree and beyond, and with little insight or illumination.
The book ends: "Lists: a pleasure to read and to write. These are the confessions of a young writer." For me, that is the biggest joke of all. Long, elaborate, unnecessary lists are NOT a pleasure to read; nor, I suspect, a pleasure to write. While confessing to be an aficionado of such lists is at least an honest comment on his own works, ironically I agree that such a confession is indeed that of a young writer — and by 'young' I mean 'immature'. So from that perspective at least, Eco is indeed a 'young' novelist. Nudge-nudge, wink-wink! Joke! How ironic!
What's wonderful about this small book, therefore, is the fact that the reader is allowed to come to a certain knowledge and understanding of just how insane modern critiques can become if one allows their 'seriousness' to dominate. Treat it lightly, however, and it allows one to become amused at the pretence; and perhaps one can even learn to forgive them.
June 27, 2020
Eco's short non-fic works are always far better than his longer diatribes. Three parts memorably tantalized: 1) discussion of the "ideal reader", 2) discussion of the ontology of fictional characters (plenty of Kripke included), and 3) discussion of Lists, which has a fittingly vortical trajectory. As a lecture series, there is no finer opening to the world of this great dead scholar. His ties to Borges are even more apparent after reading this
February 27, 2022
এ ধরনের বই আমরা কেন পড়ি? অন্যদের কথা জানি না, আমি পড়ি লেখকের মনোজগতটা একটু আলো ফেলে দেখতে, তার লেখালেখির নিজস্ব কারখানায় একটু ঘুরে আসতে।
২০১১ সালে প্রকাশিত ‘কনফেশনস অফ আ ইয়ং নভেলিস্ট’ পড়তে গিয়ে টের পেলাম, একোর বইটা থেকে সে প্রত্যাশা পূরণ হয়নি। কারণ, দুর্ভাগ্যজনক ভাবে, ঠিক আগে যে বইটা পড়েছি, সেটা ছিলো একোর ‘সিক্স ওয়াকস ইন দা ফিকশনাল উড’। সেই বই ছিলো ১৯৯৩ সালের চার্লস-এলিয়ট নরটন লেকচার সিরিজের অংশ। হাভার্ডের সেই সিরিজে ছয়টা ধারাবাহিক বক্তব্য দিয়েছিলেন উমবার্তো একো। আলাপ করেছিলেন লেখকের নানা রুপ, ফিকশনের নানা কৌশল, কিংবা ফিকশনে আমাদের বিশ্বাস স্থাপন প্রসঙ্গে। ‘সিক্স ওয়াকস...’ ছিলো সেটারই লিখিত রুপ। একোর কনফেশন পড়তে গিয়ে আবিষ্কার করলাম, সেই বক্তব্যের অনেক কিছুই পুনরায় উঠে এসেছে এ বইতে।
হতাশ হবার আরেকটা কারণও আছে। এবং, সম্ভবত, সেই কারণটাই বড়।
লেখালেখির পুরো প্রক্রিয়াটার ভেতরে এক ধরনের অস্পষ্টতা আছে। যে ব্যাখ্যাতীত রহস্যময় উপায়ে একজন লেখক লিখে যান, আমরা ‘কনফেশন...’ ধরনের বইগুলো পড়তে বসে সেই রহস্যের প্রতি আরেকটু নতজানু হতে চাই। একোর ক্ষেত্রে কিন্তু তা ঘটেনি। নিজের উপন্যাসগুলো নিয়েও তিনি আলাপ করেছেন অল্প, লেখাগুলোর সূচনা-বিস্তার-গবেষণা ওপর হালকা স্মৃতিচারণ করেই দায় সেরেছেন। এছাড়া তার বাকি সমস্ত আলাপ (শব্দতত্ত্ব, অর্থতত্ত্ব, শ্রেণিবিদ্যা বিষয়ক) পুরোদস্তুর তত্ত্বীয়। মনে পড়ছে, হাভার্ডের ওই লেকচার সিরিজেই বোর্হেস, কিংবা একই ধারার সিরিজে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে মার্গারেট অ্যাটউড আর কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে অরহান পামুকের দারুণ বক্তব্যগুলোর কথা। লেখালেখির ব্যাখ্যাময় তাত্ত্বিক দিকে যাবার বদলে এরা প্রত্যেকেই আশ্রয় করেছেন সাহিত্যের ব্যাখ্যাতীত রহস্যকে। তাদের বক্তব্য তাই মনে গভীর দাগ ফেলে।
আলোচ্য বইয়ের ক্ষেত্রে তা না ঘটলেও, স্বীকার না করে পারি না, একোর অবিশেষণসম্ভব পাণ্ডিত্যের কথা। কোথাও পড়েছিলাম, ড্যান ব্রাউনের রবার্ট ল্যাংডন প্রকৃতপক্ষে উমবার্তো একোর আদলেই তৈরি। টের পাচ্ছি, কল্পনার ল্যাংডনও পাণ্ডিত্যে কি রসবোধে একোর পাশে দাঁড়াতেই পারবে না। লোকটা একটা ‘মাল’ বিশেষ।
২০১১ সালে প্রকাশিত ‘কনফেশনস অফ আ ইয়ং নভেলিস্ট’ পড়তে গিয়ে টের পেলাম, একোর বইটা থেকে সে প্রত্যাশা পূরণ হয়নি। কারণ, দুর্ভাগ্যজনক ভাবে, ঠিক আগে যে বইটা পড়েছি, সেটা ছিলো একোর ‘সিক্স ওয়াকস ইন দা ফিকশনাল উড’। সেই বই ছিলো ১৯৯৩ সালের চার্লস-এলিয়ট নরটন লেকচার সিরিজের অংশ। হাভার্ডের সেই সিরিজে ছয়টা ধারাবাহিক বক্তব্য দিয়েছিলেন উমবার্তো একো। আলাপ করেছিলেন লেখকের নানা রুপ, ফিকশনের নানা কৌশল, কিংবা ফিকশনে আমাদের বিশ্বাস স্থাপন প্রসঙ্গে। ‘সিক্স ওয়াকস...’ ছিলো সেটারই লিখিত রুপ। একোর কনফেশন পড়তে গিয়ে আবিষ্কার করলাম, সেই বক্তব্যের অনেক কিছুই পুনরায় উঠে এসেছে এ বইতে।
হতাশ হবার আরেকটা কারণও আছে। এবং, সম্ভবত, সেই কারণটাই বড়।
লেখালেখির পুরো প্রক্রিয়াটার ভেতরে এক ধরনের অস্পষ্টতা আছে। যে ব্যাখ্যাতীত রহস্যময় উপায়ে একজন লেখক লিখে যান, আমরা ‘কনফেশন...’ ধরনের বইগুলো পড়তে বসে সেই রহস্যের প্রতি আরেকটু নতজানু হতে চাই। একোর ক্ষেত্রে কিন্তু তা ঘটেনি। নিজের উপন্যাসগুলো নিয়েও তিনি আলাপ করেছেন অল্প, লেখাগুলোর সূচনা-বিস্তার-গবেষণা ওপর হালকা স্মৃতিচারণ করেই দায় সেরেছেন। এছাড়া তার বাকি সমস্ত আলাপ (শব্দতত্ত্ব, অর্থতত্ত্ব, শ্রেণিবিদ্যা বিষয়ক) পুরোদস্তুর তত্ত্বীয়। মনে পড়ছে, হাভার্ডের ওই লেকচার সিরিজেই বোর্হেস, কিংবা একই ধারার সিরিজে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে মার্গারেট অ্যাটউড আর কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে অরহান পামুকের দারুণ বক্তব্যগুলোর কথা। লেখালেখির ব্যাখ্যাময় তাত্ত্বিক দিকে যাবার বদলে এরা প্রত্যেকেই আশ্রয় করেছেন সাহিত্যের ব্যাখ্যাতীত রহস্যকে। তাদের বক্তব্য তাই মনে গভীর দাগ ফেলে।
আলোচ্য বইয়ের ক্ষেত্রে তা না ঘটলেও, স্বীকার না করে পারি না, একোর অবিশেষণসম্ভব পাণ্ডিত্যের কথা। কোথাও পড়েছিলাম, ড্যান ব্রাউনের রবার্ট ল্যাংডন প্রকৃতপক্ষে উমবার্তো একোর আদলেই তৈরি। টের পাচ্ছি, কল্পনার ল্যাংডনও পাণ্ডিত্যে কি রসবোধে একোর পাশে দাঁড়াতেই পারবে না। লোকটা একটা ‘মাল’ বিশেষ।
July 31, 2015
امبرتو ايكو ... ما هذا الجمال !؟
May 29, 2024
هر چهار درسگفتار کتاب خواندنی بود، هرچند که خواندنشان تمرکز و دقت بالا میطلبید. به جز درسگفتار اول، سهتای دیگر آنچنان دربارهی «رماننویس» بودن نبود و دقیقاً به همین خاطر لذت مطالعهی کتاب برای من مخدوش شد؛ با هیجان بالا و با توقع مطالعهی تجربیات اکو از سر و کله زدن با فرایند پر پیچ و خم رماننویسی و تجربههای شخصیاش کتاب را شروع کردم و با مطالعهی درسگفتار اول این هیجان به مرتب تشدید شد، اما در ادامه با درسگفتارهایی کم و بیش خشک و تو در تویی مواجه شدم که به جای خود میتوانستند خواندنی باشند. صدالبته که ایراد بهخصوصی از آنها نمیتوان گرفت. در آنها میتوان سراغ همان مطالب باکیفیتی را گرفت که اکوی فیلسوف و نشانهشناس و اهل آکادمی فراوان از آنها نوشته است. اگر نخواهم بیانصافی کنم، درسگفتار چهارم که دربارهی «فهرست»ها بود، با وجود طولانی بودن شیرینیهای خودش را داشت.
February 21, 2013
Más por sus equívocos que por sus muchos aciertos. Así se define "Confesiones de un Joven Novelista". Porque, al contrario de lo que parece sugerir el nombre, no se trata de memorias; quien escribe no es, en rigor, un joven novelista; y, en las más de 200 págs. que presenta el volumen, no asoma la nariz confesión alguna. La obra es, simplemente, un conjunto de interesantísimos ensayos. Cuatro, para hablar con propiedad.
¿Su origen? Otros tantos salones de conferencias de prestigiosas universidades europeas. Sin embargo, estos textos tienen algo en común. Un aspecto que constituye su fortaleza, pero, a la vez, su debilidad: la maravillosamente erudita, aunque demasiado estridente, voz de su autor. Estridente porque no se conforma con la mediocridad de papeles secundarios sino que asume, megalómana, el rol protagónico. Porque impide al lector olvidar, por un ínfimo segundo, que Umberto alias "Sin H" Eco es la verdadera estrella. El centro de todo. No importa que aquello sobre lo que se haya propuesto discurrir sean obras literarias. Quizás en ese sentido -y sólo en ese sentido- esté justificado el título del libro.
Su estructura se organiza en cuatro partes. En primer lugar, hay un interesantísimo capítulo sobre la metodología de Eco para la creación de sus novelas, que sin duda resultará de gran utilidad para el prospectivo novelista que todo lector lleva dentro. A continuación, el autor escribe un tratado apasionante sobre los roles (complementarios) del escritor y el lector para construir el sentido de cualquier obra literaria. Sigue una descripción del modo en que concebimos a los personajes de ficción, que incluye un intento de explicar por qué nos conmueven tanto, incluso hasta alcanzar la universalidad. Y entonces negrea en el horizonte, ominoso, el último capítulo: una sección interminable sobre las listas.
Así es: enumeraciones.
En la literatura, sí, pero también en la vida diaria.
Esto incluye una tediosa taxonomía de los listados de lugares, personas y cosas, y una transcripción -sólo quien la lee entiende cuán innecesaria- de los fragmentos de las obras de Eco que se organizan de este manera. Justo en ese momento, a unos pocos pasos de doblar la esquina definitiva que llevará al final de un libro glorioso, el aburrimiento se desploma sobre la cabeza del desprevenido lector con el peso de una maceta.
Pero que no haya confusiones: se trata de una excelente lectura. O, al menos, lo sería de no mediar la infinitud final de listas. Eco (después de todo, un hombre brillante) produce una gran obra metaliteraria (acerca de la literatura misma) y su prosa brilla con sus anécdotas y su claridad conceptual. Facilita una excelente oportunidad para reflexionar sobre la literatura y descubrir por qué atrapa y maravilla tanto. Eso es lo que da indiscutible valor a este libro. Más allá de los infortunados -aunque seguramente intencionales- equívocos de su nombre.
June 18, 2011
Interesting essays in this collection, but I hate to confess that after reading them, I like Eco a lot less. The man is entirely too impressed with his own cleverness, and his crowing about himself gets irritating pretty quickly. The four essays cover his personal notes on his books, some aspects of critical theory (heavy on the semiotic analysis of fiction), and his use of list-making. Most useful (but hard to follow) is the essay "Author, Text, and Interpreters". He presents a model of author-reader relations that is constructed of the Empirical Author (the puppet-master that creates the work), the Model Reader (the entity for whom the Empirical Author is writing), the Empirical Reader (who tries to shake free of the puppet-master's strings to view the Empirical Author), and finally, the Model Author, the construct of the two readers. Kind of complicated, but it's a way to understand modern authors and their tricks. In particular, although he doesn't suggest it, I think this model is the ideal way to understand Nabokov, who as the Empirical Author went to great lengths to remain invisible to his Empirical Readers.
There are some interesting insights in the book, and I would certainly recommend it to any fan of Eco who wishes to understand some of the technical aspects of his writing style.
There are some interesting insights in the book, and I would certainly recommend it to any fan of Eco who wishes to understand some of the technical aspects of his writing style.
February 18, 2015
الفسحةُ التي لا يجدُها الفيلسوفُ في كتاباتِه ولا الناقدُ في نقدِه تتوفرُ لدى الروائي ليقولَ ما يودُّ قولَه ويشرحُ ما يريدُ الاستفاضةَ بهِ، هنا معَ إيكو في كتابِه السيري يحاولُ أن يقنعنَا بأن نختلقَ له عذرًا في أنَّه لمْ يكتبْ رواياتِه إلا بعدَ أنْ جاوزَ الخمسينَ والفكرةُ تحتاجُ لسنواتٍ إلى أن تكونَ ناضجةً منذُ وجودها بذرةً لروايةٍ، أيضًا عن السردِ المنبني على البناءِ والتشكيلِ والفضاءِ، عن الجهدِ غيرِ الطبيعي في العيشِ بأجواءِ الروايةِ قبلَ كتابتِها "إنني إذا كتبتُ عن مكانٍ ما، فإنني أكونُ في حاجةٍ إلى زيارتِه"، ويعترفُ هنا باستعماله للإكراهاتِ التي بد يلجأُ لها في سردِه، وللتسنينِ المزدوجِ الذي يراه (طريقةً للتعبيرِ عن احترامِه لذكاءِ القارئِ)
تحدثَ الروائيُ الذي أطلقَ على نفسِه تواضعًا ناشئا عن الإيحاءاتِ والدلالاتِ والعلاماتِ التي يفسرُها كلٌّ بتفسيرِه، وقدْ يفسرُها قارئٌ بأمرٍ لمْ يخطرْ ببالِ الكاتبِ، وهنالك ارتباطاتٌ يتكشفُ لاحقًا ارتباطُها بالعقلِ اللاواعي للكاتبِ، هذا الفصلُ من أمتعِ الفصولِ بالإضافةِ للفصل الأخير (اللوائح) أو القوائم وهو محرضٌ لقراءةِ عملِ أمبرتو الآخرِ لا نهائية القوائم، يفردُ صاحبُنا فصلا عن الشخصياتِ التخييلية وموقعِها من الروايةِ يعدد خصائصَها (محددة، ابتكار ناقص) ويقارنُ بينها وبين الشخصياتِ في عالَمها الواقعي.
تحدثَ الروائيُ الذي أطلقَ على نفسِه تواضعًا ناشئا عن الإيحاءاتِ والدلالاتِ والعلاماتِ التي يفسرُها كلٌّ بتفسيرِه، وقدْ يفسرُها قارئٌ بأمرٍ لمْ يخطرْ ببالِ الكاتبِ، وهنالك ارتباطاتٌ يتكشفُ لاحقًا ارتباطُها بالعقلِ اللاواعي للكاتبِ، هذا الفصلُ من أمتعِ الفصولِ بالإضافةِ للفصل الأخير (اللوائح) أو القوائم وهو محرضٌ لقراءةِ عملِ أمبرتو الآخرِ لا نهائية القوائم، يفردُ صاحبُنا فصلا عن الشخصياتِ التخييلية وموقعِها من الروايةِ يعدد خصائصَها (محددة، ابتكار ناقص) ويقارنُ بينها وبين الشخصياتِ في عالَمها الواقعي.
November 13, 2014
المعذرة أمبرتو إيكو ...
من خلال روايتين لك ..اسم الوردة ومقبرة براغ.. ومع قراءتي لهذه الاعترافات .. أعترف لك أنه لا يعجبني السرد التفصيلي الذي يخوض في الوصف المكاني والاهتمام المبالغ فيه في التفاصيل دون رسم الشخصيات أو الخوض في دواخل النفس ..
هذا تفضيلي الشخصي ..
أما بخصوص الاعترافات .. فلم تكشف سوى عن شخص يكتب من أجل إرضاء قارئ مدقق لا يريد قراءة رواية بقدر ما يريد ملاحقة أخطاء وسهوات الكاتب ..
رغم ذلك ، ما زالت اسم الوردة وفكرة مقبرة براغ تحتلان مكانة جيدة ضمن الأعمال الروائية الفلسفية التي قرأتها ..
من خلال روايتين لك ..اسم الوردة ومقبرة براغ.. ومع قراءتي لهذه الاعترافات .. أعترف لك أنه لا يعجبني السرد التفصيلي الذي يخوض في الوصف المكاني والاهتمام المبالغ فيه في التفاصيل دون رسم الشخصيات أو الخوض في دواخل النفس ..
هذا تفضيلي الشخصي ..
أما بخصوص الاعترافات .. فلم تكشف سوى عن شخص يكتب من أجل إرضاء قارئ مدقق لا يريد قراءة رواية بقدر ما يريد ملاحقة أخطاء وسهوات الكاتب ..
رغم ذلك ، ما زالت اسم الوردة وفكرة مقبرة براغ تحتلان مكانة جيدة ضمن الأعمال الروائية الفلسفية التي قرأتها ..
December 2, 2018
همانطور که در پشت جلد آمده است کتاب حاوس چهار درس نامه است که اکو در دانشگاهی در آمریکا بیان کرده است. حقیقتا از نظر بنده به جز قسمت اول چندان اعترافات نبودند و چندان از فرآیند نوشتن و حالات درونی نویسنده در زمان نوشتن نمی گفتند گرچه خواندنش برای منی که به اکو علاقمند هستم لذتبخش بود. سه مقاله دیگر یکی در بارهی شخصیت پردازی و اینکه فرق شخصیت حقیقی و غیر حقیقی چیست، نشانه شناسی و فهرستهای مشهور اکو است.
در کل سه ستاره برای این کتاب کافیست.
در کل سه ستاره برای این کتاب کافیست.
November 3, 2022
Disfruté bastante este libro, llevo solo dos lecturas de Eco pero ya se esta convirtiendo en uno de mis autores favoritos. Recomendaría este libro en específico a personas que quieren aprender del proceso creativo de grandes escritores, hasta ahora es de los libros que más me ha servido. Cabe mencionar que utiliza muchos ejemplos de sus novelas, también los explica, si no las has leído no pasa nada, las cita, pero siempre brinda un plus el estar familiarizado. Autor, texto, interpretación, ficción, lectores, argumentos y contraargumentos, hay una gran variedad de puntos útiles en el ensayo, y lo que más ayuda es que esta escrito de una manera muy amigable, es muy fácil comprender lo que Eco escribe. Al final añade un extra al ensayo, "Las listas", para mi gusto aquí es donde flaqueó un poco, no es que sea malo pero me parece que lo sobreextendio, sobretodo con las citas, hay varias que son de más de dos páginas, quizá y sea parte de su argumento, al hacer este capítulo también como una especie de letanía, pero como ya dije, para mi gusto, con menos era suficiente.
August 5, 2023
O livro é composto por 4 ensaios que fizeram parte de uma palestra do autor.
1) "Escrevendo da esquerda para a direita," foi o que mais gostei. Aqui o Eco discorre um pouco sobre a definição de escrita criativa e seu processo de escrita
2) "O autor, o texto e os intérpretes" é um ensaio interessante sobre as ideias e preferências do Eco entre conceitos e teorias sobre interpretação, tipos de autores, escritores, narrativas...
3) "Algumas observações sobre os personagens fictícios". Esse ensaio achei chato, muito repetitivo e talvez tenha me desagradado por ser limitado a uma análise semiótica para explicar a identificação, apego e empatia do leitor com alguns personagens. Não gostei.
4) "Minhas listas". Aqui o autor nos passa seu amor às listas. O ensaio contém muitos trechos de textos para ilustrar cada ponto. Achei desnecessário e mais uma vez, me deu uma ideia de forçar um pouco (exagero) para encher linguiça falar o mesmo, se repetir e extender algo que se poderia dizer em 2 parágrafos.
Acho que esperava outra coisa. Queria mais do processo de escrita, conhecer mais o autor, criador e sua dinâmica de trabalho, também seria legal alguma análise crítica literária(cita várias para marcar um mesmo ponto), ou uma contextualização da sua obra, ou alguma confissão do Eco romancista...
Tá aí, me contaminou com as listas 😃
1) "Escrevendo da esquerda para a direita," foi o que mais gostei. Aqui o Eco discorre um pouco sobre a definição de escrita criativa e seu processo de escrita
2) "O autor, o texto e os intérpretes" é um ensaio interessante sobre as ideias e preferências do Eco entre conceitos e teorias sobre interpretação, tipos de autores, escritores, narrativas...
3) "Algumas observações sobre os personagens fictícios". Esse ensaio achei chato, muito repetitivo e talvez tenha me desagradado por ser limitado a uma análise semiótica para explicar a identificação, apego e empatia do leitor com alguns personagens. Não gostei.
4) "Minhas listas". Aqui o autor nos passa seu amor às listas. O ensaio contém muitos trechos de textos para ilustrar cada ponto. Achei desnecessário e mais uma vez, me deu uma ideia de forçar um pouco (exagero) para encher linguiça falar o mesmo, se repetir e extender algo que se poderia dizer em 2 parágrafos.
Acho que esperava outra coisa. Queria mais do processo de escrita, conhecer mais o autor, criador e sua dinâmica de trabalho, também seria legal alguma análise crítica literária(cita várias para marcar um mesmo ponto), ou uma contextualização da sua obra, ou alguma confissão do Eco romancista...
Tá aí, me contaminou com as listas 😃
This entire review has been hidden because of spoilers.
May 6, 2017
كتاب مفيد للقراء وكل من يحترف الكتابة عموما والروائيين بالخصوص
كتاب جعلني أتخلى عن علاقتي المرضية بشكل الكتب، ولا أتأخر في استخدام قلم تظليل أصفر لتسطير الفقرات المهمة... الكتب التي لا تغير بك شيئا أثناء أو بعد قراءتها كتب للنسيان، وهذا طبعا كتاب للذاكرة
بعد هذا التأثير المبهم والقاطع لكتاب إيكو سيتساءل البعض: لماذا لم تمنحه 5 نجوم وهو الذي دفعك إلى تغيير سلوك حافظت عليه خلال أكثر من 20 عام من المطالعة؟
السبب بسيط الجزء الأخير من الكتاب بدا مغرقا في اهتمامات إيكو السيميائية التي تعني الأكاديميين والنقاد بالأساس. شخصيا فضلت الفصول الأولى، بدت لي أكثر إمتاعا بنبرة إيكو الساخرة اللامباشرة التي تجعلك تتأمل نظرته للكتابة وللحياة وتعاطيه بتواضع شديد مع نجاحاته الباهرة، ومقارنتها مع تصريحات روائيي "ربع فرنك" الذي يظنون أنهم دخلوا التاريخ فقط لأنهم أصدروا عناوين لم يقرأها سوى كمشة من أصدقائهم.
المهم... ظللت الكثير من الفقرات أشارككم 3 منها:
لا يتجاوز عمر ممارستي للكتابة ثمانية وعشرين سنة، ولهذا السبب أعتبر نفسي روائيا ناشئا، وبالتأكيد واعدا، لم يكتب إلى حد الآن سوى خمس روايات
الكثير من الباحثين أحسوا بالرغبة في سرد حكايات وتأسفوا لكونهم عاجزين عن القيام بذلك، وهذا ما يفسر أن أدراج الأساتذة الجامعيين مليئة بالروايات الرديئة التي لن ينشروها أبدا.
لقد تعلمت أشياء كثيرة وأنا أكتب روايتي الأولى: منها أن الإلهام كلمة سيئة، وعادة ما يستعلها بعض الكتاب اعتباطا لكي يلبسوا لبوس الفنانين المحترمين
المهم، هذا الكتاب يعيد تعريف علاقتك بالكتابة وبالقراءة، أنصح الجميع به
كتاب جعلني أتخلى عن علاقتي المرضية بشكل الكتب، ولا أتأخر في استخدام قلم تظليل أصفر لتسطير الفقرات المهمة... الكتب التي لا تغير بك شيئا أثناء أو بعد قراءتها كتب للنسيان، وهذا طبعا كتاب للذاكرة
بعد هذا التأثير المبهم والقاطع لكتاب إيكو سيتساءل البعض: لماذا لم تمنحه 5 نجوم وهو الذي دفعك إلى تغيير سلوك حافظت عليه خلال أكثر من 20 عام من المطالعة؟
السبب بسيط الجزء الأخير من الكتاب بدا مغرقا في اهتمامات إيكو السيميائية التي تعني الأكاديميين والنقاد بالأساس. شخصيا فضلت الفصول الأولى، بدت لي أكثر إمتاعا بنبرة إيكو الساخرة اللامباشرة التي تجعلك تتأمل نظرته للكتابة وللحياة وتعاطيه بتواضع شديد مع نجاحاته الباهرة، ومقارنتها مع تصريحات روائيي "ربع فرنك" الذي يظنون أنهم دخلوا التاريخ فقط لأنهم أصدروا عناوين لم يقرأها سوى كمشة من أصدقائهم.
المهم... ظللت الكثير من الفقرات أشارككم 3 منها:
لا يتجاوز عمر ممارستي للكتابة ثمانية وعشرين سنة، ولهذا السبب أعتبر نفسي روائيا ناشئا، وبالتأكيد واعدا، لم يكتب إلى حد الآن سوى خمس روايات
الكثير من الباحثين أحسوا بالرغبة في سرد حكايات وتأسفوا لكونهم عاجزين عن القيام بذلك، وهذا ما يفسر أن أدراج الأساتذة الجامعيين مليئة بالروايات الرديئة التي لن ينشروها أبدا.
لقد تعلمت أشياء كثيرة وأنا أكتب روايتي الأولى: منها أن الإلهام كلمة سيئة، وعادة ما يستعلها بعض الكتاب اعتباطا لكي يلبسوا لبوس الفنانين المحترمين
المهم، هذا الكتاب يعيد تعريف علاقتك بالكتابة وبالقراءة، أنصح الجميع به
April 29, 2015
أحياناً، ومن خلال الممارسة الفنية أو الإبداعية؛ كتابة وقراءة، نتوصل إلى ما يشبه القواعد، لو اعتبرنا أن ثمة قواعد للفن من الأساس. لكننا ونظراً لضعف خبراتنا، أو ربما لحداثة عهدنا بالأدب ، نجدنا غير قادرين على صوغ أو تنظيم وربط تلك القواعد.
إن فكرة التنظير للعمل الفني لا يملك أن يتصدر لها سوى أكاديمي، أو قارئ ملم بالقديم والجديد وبالمذاهب الفنية المتعددة. وايكو أكاديمي و روائي (غير ناشئ )، عكس ما يدعي، فرواياته الخمس تثبت ذلك.
المهم ستجد في كتابه (رسائل إلى روائي ناشئ ) ما أنت على دراية به لكنه لم ينتظم في ذهنك بعد، وما كنت على شفا معرفته من قبل واستنباطه، ولكنه لم يتأكد لك، و ستجد ما هو غريب عنك كلية. كالفصل الأخير مثلاً الذي تكلم فيه عن اللوائح.
إن فكرة التنظير للعمل الفني لا يملك أن يتصدر لها سوى أكاديمي، أو قارئ ملم بالقديم والجديد وبالمذاهب الفنية المتعددة. وايكو أكاديمي و روائي (غير ناشئ )، عكس ما يدعي، فرواياته الخمس تثبت ذلك.
المهم ستجد في كتابه (رسائل إلى روائي ناشئ ) ما أنت على دراية به لكنه لم ينتظم في ذهنك بعد، وما كنت على شفا معرفته من قبل واستنباطه، ولكنه لم يتأكد لك، و ستجد ما هو غريب عنك كلية. كالفصل الأخير مثلاً الذي تكلم فيه عن اللوائح.
January 21, 2018
هر چهار بخش جذاب بود. اكو اونقدر به فهرست ها-كه بخش چهارم به اون ها اختصاص يافته- علاقه داره كه كتاب گورستان پراگ كه بعد از اين درسگفتارها نوشته رو با يكي از اين فهرست هاي مورد علاقه اش شروع می كنه
January 14, 2021
Neli esseed kirjandusest ja kirjutamisest. Minu jaoks oli ehk kõige silmiavavam teost teine essee "Autor, tekst ja tõlgendajad", mis arutles selle üle, kus läheb see piir puhta autori mõtte ja lugejas tekkinud tema ettekujutuse vahel. Huvitav oli ka kolmanda essee see osa, kus Eco võrdles välismaailma fakte ja kirjandusteoste fakte ning kõneles liikuvatest tegelastest. Kindlasti mõnevõrra raske tekst, mis tuleks veel korralikult läbi seedida ja ehk isegi teist ja kolmandat korda läbi lugeda, et kõik kirjapandu lõplikult kohale jõuaks.
August 23, 2022
Οι Εξομολογήσεις δεν είναι ένα βιβλίο για όλους. Θα το πρότεινα, κυρίως, σε αναγνώστες που αγαπούν τον Έκο και τα έργα του, και σε αυτούς που θέλουν να συγγράψουν.
Ο Έκο συνθέτει ένα δοκίμιο που εξηγεί πως προσεγγίζει την γραφή. Ο αναγνώστης παρακολουθεί τις ενέργειες του ιδιοφυούς συγγραφέα πασίγνωστων έργων (όπως, το Όνομα του Ρόδου, το Εκκρεμές του Φουκώ, κ.α.) από την αρχική έρευνα μέχρι την τελική αποτύπωση. Πολύ χρήσιμο εγχείρημα και εγχειρίδιο. Ολίγον αλαζόνας ο Έκο, αλλά όταν έχεις γράψει τέτοια έπη, συγχωρείται.
Πολύ καλή η έκδοση του οίκου Πατάκη.
Ο Έκο συνθέτει ένα δοκίμιο που εξηγεί πως προσεγγίζει την γραφή. Ο αναγνώστης παρακολουθεί τις ενέργειες του ιδιοφυούς συγγραφέα πασίγνωστων έργων (όπως, το Όνομα του Ρόδου, το Εκκρεμές του Φουκώ, κ.α.) από την αρχική έρευνα μέχρι την τελική αποτύπωση. Πολύ χρήσιμο εγχείρημα και εγχειρίδιο. Ολίγον αλαζόνας ο Έκο, αλλά όταν έχεις γράψει τέτοια έπη, συγχωρείται.
Πολύ καλή η έκδοση του οίκου Πατάκη.
April 26, 2014
dos cosas no me gustaron de este libro, y ambas están relacionadas: la primera es la falsa modestia de eco de decir "soy un joven novelista"; la segunda es la confirmación de esa falsa modestia: eco cita y cita y cita largamente sus propias obras, principalmente en la parte final --"mis listas"--. no que eso esté mal per se: nomás que a mí no me gusta. no tengo un argumento para descalificarlo.
* * *
el resto del libro es cosa aparte. eco comienza a desmenuzar el proceso creativo --quizá sería más efectivo o preciso decir su proceso creativo-- de escritura de sus novelas, y esto es harto interesante. por ejemplo, eco dice que la creación de sus novelas parte de una imagen --lo que las convertiría en una suerte de écfrasis--, y que él desarrolla esa imagen y lo que hay detrás de ella, confecciona lo que debe suceder para que esa imagen se lleve a cabo: el resultado de esa confección es, naturalmente, una novela. este punto es lindísimo, y seguro funcionará para cierto tipo de novelas y para otro no --por ejemplo, no me imagino una novela introspectiva trazada de esta forma, pero sí una novela policial o detectivesca, que es una cosa que a mí me interesa un poco más--, pero no deja de tener cierta pátina de interés para el lector o el escritor en general.
* * *
eco también abunda en la relación entre el lector y la interpretación de la obra. es relativamente laxo --admite que cualquier interpretación es válida-- pero también aprieta tantito el lazo, como buen académico (no he leído tanta teoría, pero me da la impresión de que la locura de la interpretación no es una cosa muy cultivada en la academia), y dice que interpretaciones pueden ser desestimadas por "poco económicas"; empero, acepta que como autor empírico, debe ajustarse a lo que diga el lector y jamás coartar la interpretación, sino cultivarla.
* * *
hay además un apartado (ligeramente complejo; quizá el apartado téoricamente más difícil del libro) en el que habla de los ofe --objetos físicamente existentes-- y su relación con el lector y, más interesante aún, su relación con los personajes de ficción, que no existen pero como si existieran. quisiera hablar más de eso, pero apenas lo voy procesando bien a bien, y esto es precisamente lo que más me gustó de este libro: que, para un iletrado como yo, le resulta inesperadamente luminoso que le hablen de estas cosas en perfecto español.
* * *
el resto del libro es cosa aparte. eco comienza a desmenuzar el proceso creativo --quizá sería más efectivo o preciso decir su proceso creativo-- de escritura de sus novelas, y esto es harto interesante. por ejemplo, eco dice que la creación de sus novelas parte de una imagen --lo que las convertiría en una suerte de écfrasis--, y que él desarrolla esa imagen y lo que hay detrás de ella, confecciona lo que debe suceder para que esa imagen se lleve a cabo: el resultado de esa confección es, naturalmente, una novela. este punto es lindísimo, y seguro funcionará para cierto tipo de novelas y para otro no --por ejemplo, no me imagino una novela introspectiva trazada de esta forma, pero sí una novela policial o detectivesca, que es una cosa que a mí me interesa un poco más--, pero no deja de tener cierta pátina de interés para el lector o el escritor en general.
* * *
eco también abunda en la relación entre el lector y la interpretación de la obra. es relativamente laxo --admite que cualquier interpretación es válida-- pero también aprieta tantito el lazo, como buen académico (no he leído tanta teoría, pero me da la impresión de que la locura de la interpretación no es una cosa muy cultivada en la academia), y dice que interpretaciones pueden ser desestimadas por "poco económicas"; empero, acepta que como autor empírico, debe ajustarse a lo que diga el lector y jamás coartar la interpretación, sino cultivarla.
* * *
hay además un apartado (ligeramente complejo; quizá el apartado téoricamente más difícil del libro) en el que habla de los ofe --objetos físicamente existentes-- y su relación con el lector y, más interesante aún, su relación con los personajes de ficción, que no existen pero como si existieran. quisiera hablar más de eso, pero apenas lo voy procesando bien a bien, y esto es precisamente lo que más me gustó de este libro: que, para un iletrado como yo, le resulta inesperadamente luminoso que le hablen de estas cosas en perfecto español.
August 14, 2014
إذا أردت أن تتخيل نفسك جالساً في إحدى المقاهي الإيطالية ترتشف الموكا بصحبة امبرتو ايكو وهو يبوح لك بما تخفيه صنائعه الأدبية وما لم يبح به قلمه في سطور رواياته فما عليك سوى أن تبحر في صفحات هذا الكتاب.. أختار السيميائي الإيطالي امبرتو إيكو عنوان الكتاب (اعترافات روائي ناشئ). ليقول أنه يعتبر أن مسيرته الروائية البسيطة تقع بالنسبة له في خانة (الهواية) ولم تصل إلى أن تكون أمراً أسياسياً في اشتغاله الثقافي. حيث لا يزال يعد نفسه أكاديميا جامعي وناقد سيميائي بالحرفة.. يركز هذا الكتاب على تفاصيل الصنعة الأدبية لدى امبرتو ايكو حيث يروي خلاله بعضا من خفايا صنعته "التخيلية" التي يصبها في رواياته العميقة والتي تتصف بكونها تمثل في الغالب خلاصات لمجموعة دراسات وأبحاث معمقة كرواية "اسم الوردة" التي اشتهر بها وذاع صيته على ضوئها.. حيث يعترف في ثنايا هذا الكتاب بأنّ «اسم الوردة» لم تتطلّب منه سوى سنتين، لأنّ موضوع أطروحته لنيل الدكتوراه كان الجماليات القروسطية، وكان قد أنجز أبحاثاً حول تلك المرحلة، وزار أديرة رومانية كثيرة وكنائس قوطية ومنشآت قروسطية أخرى، وأنّه عندما قرّر كتابة الرواية كان الأمر كما لو أنّه يفتح رفّاً كبيراً حيث كانت ملفّاته مكدّسة منذ سنين.. يذكر ايكو عن رواياته أنه بدأ كتابة الرواية في طفولته. يقول إنّه كان يبدأ أوّلاً بتحديد العنوان، وكثيراً ما كان يستوحيه من كتب المغامرات الرائجة في تلك الفترة.. يحتوي الكتاب أربعة فصول: «الكتابة من اليسار إلى اليمين»، «المؤلّف والنصّ والمؤوّلون»، «ملاحظات حول الشخصيّات التخييليّة»، «لوائحي». وكلّ فصل يحوي عناوين فرعيّة. ايكو ككثير من الروائيين امتهنوا صنعة الرواية من بوابة الشعر. يحكي عن مدخله لكتابة الرواية بإنه كان يكتب القصائد الشعرية في السادسة عشر من عمره ولكنه يقول أن هناك نوعين من الشعراء: «الجيّدون الذي يحرقون قصائدهم في سنّ الثامنة عشرة، والسيّئون الذين يواصلون كتابة الشعر إلى آخر يوم في حياتهم». الغريب في الكتاب هو موقف امبرتو ايكو من مسألة (الإلهام) حيث يقول إنّه تعلّم أشياء كثيرة وهو يكتب روايته الأولى، (من بين هذه الأمور أنّ الإلهام كلمة سيّئة، وعادة ما يستعملها بعض الكتّاب اعتباطاً لكي يلبسوا لبوس الفنانين المحترمين.. الكتاب عموما أكثر عمقا وتفاصيلا من أن يختصر في مراجعة بسيطة هذه الاعترافات يمكن القول عنها إنها اعترافات روائيّ (خبير) يصف نفسه بأنّه ناشئ، هي في الإزدواج الآخر خلاصة تجربة أدبيّة وحياتيّة. هي حكايات الروايات والكتب، وهي أيضا دروس بليغة في الأدب والحياة.
May 18, 2011
This small handsome volume of Eco's Richard Ellmann lectures turned out to be something of a disappointment. In Eco's novels, imagination is at the service of erudition – which isn't a fatal flaw – but I often have the feeling he's more interested in impressing than in entertaining his readers. In these "confessions" (which aren't confessions at all) he runs the risk of boring them, particularly in the last and longest chapter entitled "My Lists," which lists the types of list. Like a celebrated guest who doesn't know when to stop showing off, Eco illustrates his arcane typology by long listless passages of lists from his own books. Although myself a fan of lists (like the Guardian's Top 10s), I soon wearied of his distinctions among enumeration, accumulation, incrementum, gradatio, panegyric, encomiastic, asyndeton and polysyndeton. (These from just the first few pages.)
However, every once in a while something wonderful would pop up, such as the lyrics from a Cole Porter song or the poem "Possibilities" by Wisława Szymborska –
I prefer movies.
I prefer cats.
I prefer the oaks along the Warta.
I prefer Dickens to Dostoyevsky.
I prefer myself liking people to myself loving humanity.
I prefer keeping a needle and thread on hand, just in case.
I prefer the color green.
– which is an example of anaphora, the repetition of the same word or phrase at the beginning of each item. Which in turn reminded me (and this is your reward if you've read this far) of the unique, delightful book I Remember by Joe Brainard, any page of which has more ordinary enchantment than the whole of Eco's numbing enumeratio.
However, every once in a while something wonderful would pop up, such as the lyrics from a Cole Porter song or the poem "Possibilities" by Wisława Szymborska –
I prefer movies.
I prefer cats.
I prefer the oaks along the Warta.
I prefer Dickens to Dostoyevsky.
I prefer myself liking people to myself loving humanity.
I prefer keeping a needle and thread on hand, just in case.
I prefer the color green.
– which is an example of anaphora, the repetition of the same word or phrase at the beginning of each item. Which in turn reminded me (and this is your reward if you've read this far) of the unique, delightful book I Remember by Joe Brainard, any page of which has more ordinary enchantment than the whole of Eco's numbing enumeratio.
Displaying 1 - 30 of 270 reviews