El Aleph engordado

by Pablo Katchadjian

50 pages

First published January 1, 2009

About the author

Pablo Katchadjian es un escritor y poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1977. Graduado en Letras por la Universidad de Buenos Aires, Katchadjian ha dedicado su carrera a explorar formas innovadoras de escritura, desafiando las convenciones narrativas y expandiendo las posibilidades del lenguaje literario. Debido a eso, su obra es conocida por su creatividad y audacia, así como por su talante experimental y la capacidad para jugar con los límites de la literatura, abarcando poesía, narrativa breve y novelas.

Entre sus trabajos más comentados hallamos El Aleph engordado (2009), obra que reescribe y amplía el célebre cuento de Jorge Luis Borges, añadiéndole palabras y párrafos a la vez que mantiene el texto original. Esta obra tuvo como efecto colateral la apertura de encendidos debates acerca de los derechos de autor y los límites de la reinterpretación literaria, consolidando además a Katchadjian como una figura controvertida y audaz de la literatura latinoamericana, imprimiendo un estilo caracterizado la mezcla de humor, reflexión filosófica y experimentación con las estructuras narrativas.

Además de su faceta como escritor, Katchadjian ha sido editor y promotor de proyectos culturales. Sus libros incluyen títulos como Gracias (2011), una novela breve cargada de ironía y juegos de lenguaje, y Qué hacer (2010), una obra híbrida que combina poesía y narrativa.

Reviews

[Derian · Rating 5 out of 5]

kodama, seguila chupando.

[Gastón · Rating 4 out of 5]

Es, como indica el título, El Aleph pero, literalmente, engordado. Katchadjian le agregó cosas respetando ciertas reglas como por ejemplo no cortar ni cambiar nada del original, solo expandirlo. Creo que lo mejor de este librito se encuentra en el desplazamiento que produce con respecto a la obra original: Acá no es Beatriz Viterbo el centro de todo sino la psicología de los personajes, es ahí donde opera el cambio. El cuento inicial carece de una marcación psicológica y en este se puede ver una gran lucha entre Carlos Argentino Daneri y Jorge Luis Borges. La bronca, envidia y hasta admiración de uno hacia el otro (más del lado de Borges) y una enumeración exagerada que pierde al amor por Beatriz en un Aleph de cosas, para resaltar por sobre todo la rivalidad entre ellos dos. Katchadjian juega muy bien, le agrega la riqueza de la que carece la original. Lo mejor de todo es que corona con una doble posdata: La de Borges (incluída en una de las primeras publicaciones, posterior a su escritura) y la de Katchadjian en noviembre del 2008, transformando lo anacrónico en contemporáneo. Trae ese cuento viejo y lo transforma en actual. Gran, y provocativa jugada, llevada a cabo con una calidad increíble.

[Verba Non Res · Rating 1 out of 5]

Estoy de acuerdo con esta política de hacer enojar a María Kodama, pero no estoy de acuerdo con esta política de escribir textos espantosos.

“Uh, pero es re loco, a Borges le hubiera encantado”. No; no es re loco. Borges escribió Pierre Menard hace 80 años.

Ya está, superemosló. El Autor ya no existe, la intertextualidad etcétera. Un patético entredicho judicial no nos dice nada nuevo sobre la literatura. Tampoco Katchadjian, que sabía a lo que se estaba exponiendo, y que a lo mejor hasta lo deseaba, es una especie de mártir de la libertad de expresión con quien hay que solidarizarse.

La literatura que de verdad rompe esquemas no necesita pasar por la pantalla de Intrusos.

[Angelique · Rating 3 out of 5]

2. LA DESACRALIZACION DE BORGES O EL ALEPH ENGORDADO.

Podríamos decir que uno de los mecanismos profanatorios por excelencia es la repetición, cuando esta busca no ya constituirse como un acto de invocación, sino de cierto exorcismo y desacralizacion. La retiteracion, sofisticada, engordada, dilatada, en juego con el tiempo y su extensión en el torno de la prosa, poseen como objetivo devolver a la vida lo momificado, lo canónico, lo intocable. Como, en una referencia claramente metalinguistica Pablo K hace decir a Daneri, yo no reemplazo, propongo, amontono, apilo. Lo mío es moderno- tu interpretación anacrónica se esfuerza en verme anterior a si misma. Por otra parte, el gesto de la repetición se devela como parodia. Se intenta remedar ciertos valores que resultan ya anacrónicos- al hacerlo, descontextualizados y vencidos, exponen toda su artificialidad y predisponen a la parodia, por ejemplo, en la página 22, leemos- agrego, luego, que a su parecer el arrojo que antes se exigía a los hombres en las guerras y los duelos se exhibía ahora en situaciones cotidianas. “Y no deberíamos quejarnos ni sufrir por eso”. Por otra parte, para remarcar el carácter paródico, PABLO K anula todo silencio, intentando decirlo todo, incluso declarando esta intención, por medio del personaje de Borges, como vemos en la página cuarenta- No quiero ser acusado de egoísta. Y aunque lo mas sincero e inteligente seria optar por el silencio, accedo porque, aun asi, sigue siendo mejor escribir.
La parodia y la desacralizacion quedan remarcadas, por otra parte, en lo que Pablo K agrega al texto original. No solo se permite incluir muchos informantes, es decir, nutrir al texto de funciones integradoras. Ni tampoco el hecho lúdico de agregar y engordar el texto queda reducido al mero ejercicio indagatorio. El objetivo preciso de estos agregados consiste en la resignificacion que obran en el texto. Lo que ya constituía parte del texto original, asi, adquiere otro valor en la economía del texto. Lo nuevo trastoca, tanto-
Generando duda y ambigüedades. Un ejemplo lo tenemos en la página 47, el final del texto, donde leemos “Felizmente, al cabo de unas noches de insomnio, me trabajo otra vez el olvido, aunque no del todo” –donde lo subrayado es el agregado.
Esta ambigüedad se vuelve no solo fundamental para la desacralizacion, si no tambien uno de los pilares del texto, en tanto desacredita las visiones del personaje principal en el aleph, haciéndolas aparecer como secuencias espontáneas del primer derrame asociativo de la memoria, que como bien declararía Borges en otro de sus cuentos (Funes el memorioso) se vale del elemento indispensable de la imaginación. Esto lo vemos en la página 38, en el preámbulo que resignifica una de las catalisis del texto- “Recordé haber leído (...) Recordé un paisaje (...) Pensé en mi admiracion”
Remarcando un aspecto inédito en el texto original, esto es, la falibilidad en el personaje principal. Lo vemos en pasajes de las páginas 21 y 31. “Pero tambien, supongo, como un modo de tomar alguna iniciativa.” “Sin saber porque acepte rápidamente.” “No, no la ubico... Aunque me suena”.
Por otra parte, ciertas inclusiones juegan con los prejuicios propios de la época y, parodizando algunas situaciones, ponen en duda el carácter de virilidad del personaje principal, poniéndola entre signos de pregunta. Esto remarca la búsqueda de la transgresión de factores innegables del cuento original. Lo vemos en la página 21 “Llegue muy agitado al salón, con ímpetu estudiado, necesitado de restablecer mi figura vagamente dominante en la relación”
A la vez, este agregado inaugura dobles referencias, creando un plano metalinguistico mas desconcertante que el original, que puede ser visto como la confusión entre el autor y la instancia enunciatoria. Lo vemos en pasajes como en la página 39, donde por momentos parece que el personaje principal se refiere al propio texto- “es el ángel de la expansión, del estiramiento, incluso del engordamiento”. Tambien lo vemos en la descripción fisiológica de Daneri, donde P K agrega el termino Engordado.
Por otra parte, el agregado acucia los vicios o las elecciones típicas de la literatura borgiana, las engorda, las vuelve más nítidas y por ende, al sacar a la luz el artificio de una forma tan obvia, las vuelve hilarantes y acucia la parodia. Por ejemplo- en la página 39, “Todo lenguaje es un alfabeto de símbolos cuyo ejercicio presupone un pasado que los interlocutores comparten con otros interlocutores que a su vez comparten con otros, etc.”

Otro de los cambios fundamentales que propone, al texto original, P.K es el de la reconstitución de la instancia enunciativa. En el cuento original, es fundamental la construcción del otro. Que hace el narrador como contraposición y principio de identidad. Daneri es el inverso de Borges. En el cuento original, si bien conmocionada, esta identidad queda zanjada de la ostentatoria extravagancia de Daneri. Pero P.K., al cincelar la figura de este personaje, sugiere cierta paridad con la de borges. Daneri se vuelve un ser sadico, filoso, extravagante, si, contradictorio e hinchado- pero peligrosamente similar a Borges. En la página 32 observamos, por ejemplo, como el personaje de Borges es tomado en broma al puntualizar lo obvio- “¡Como en tu poema!- exclame, y lo espontáneo de mi entusiasmo me avergonzó.” O en la página treinta “Me sentí avergonzado” o los constantes puntos suspensivos que declaran cierta ignorancia. Por otra parte, la figura de Daneri cobra fuerza al ser identificada totalmente, y sin ambigüedades, esta vez, con el aleph. No solo P.K. Resignifica el núcleo del texto haciendo de este una metafora al sentido estético de la literatura, tan solo permitiéndose una duda en el final (“aunque no del todo”), sino que tambien se permite hacer casi de Daneri y el Aleph uno solo. Esto lo hace mediante la inclusión de ciertos indicios que sugieren la llanidad de los que adscriben todas las cosas al ver el aleph. En la página 12 lo observamos- “Paradójicamente, la complejidad seguía ahi a la vez que el resumen de Carlos Argentino era preciso. Sobre esto no medite- lo atribuía al misterio”.
Por todo esto, podemos decir que el objetivo de P.K de devolver cierta espontaneidad y permisividad a uno de los textos canónicos de la literatura argentina fue exitoso. No solo por los efectos que provoco, que nos hace repensar las ideas que el texto expone, por ejemplo en la página 24, donde nos muestra la figuración clásica de los poetas, es decir, el poeta no por lo que escribe, sino por su figura, su comportamiento. Asi, podríamos fácilmente decir que el texto no es transgresor por si mismo, sino por la demanda jurídica que provoco. Pero el análisis previo, lamentablemente pequeño por la falta de espacio, nos demuestra que no es tan asi. Que el engordamiento vale por si mismo. Y que tenso, demuestra la necesidad de volver a vivificar y traer a la realidad ciertas literaturas, embarrarlas, trastocarlas, asirlas.






11 instancia narrativa enunciación narrador

[Deni · Rating 4 out of 5]

Una curiosidad devenida en quilombo por una hija de mil puta abusiva de sus derechos. Así le fue. Me alegra que de su defensa hayan participado el biógrafo de mi autor preferido y uno de nuestros mejores poetas contemporáneos. La literatura triunfa en ese lugar que le pertenece, que es la literatura misma. Por otra parte, este texto no tiene un valor literario pleno ni escapa de la sencilla categoría de ejercicio, pero se tornó importante en tanto la disquisición jurídica que engendró. Es importante tutelar la libertad absoluta de los autores, cuerpo impersonal del cual PK, por sobrado derecho, puede adjudicarse ser parte.

[Alejandro Teruel · Rating 1 out of 5]

En Pierre Menard, autor del Quijote, Borges compara la muy posmoderna hazaña de Pierre Mernard quien escribe un Quijote idéntico al de Cervantes. La comparación resulta desfavorable a Cervantes. Este cuento puede leerse como una burla y sátira de los métodos críticos postmodernistas; también puede leerse como un cuento que resalta la importancia del contexto -el Quijote del siglo XX no es el Quijote del siglo XVI, y resulta casi imposible leerlo como lo hubieran leído los contemporáneos de Cervantes.

Katchadjian intenta aplicar una ironía semejante al propio Borges. Toma el cuento de Borges y lo "engorda":

...de aproximadamente 4.000 palabras llegó a tener más de 9.600. El trabajo de engordamiento tuvo una sola regla : no quitar, ni alterar nada del texto original, ni palabras, ni comas, ni puntos, ni el orden.

La publicación de El Aleph Engordado fue seguido por la demanda por plagio por parte de María Kodama y un escandoloso y muy mediático juicio que perdió María Kodama.

En mi opinión, El Aleph Engordado es un ejercicio curioso con escaso o nulo valor literario. La obra engorda de calorías vacías: la pérdida por concisión a costa de una supuesta mayor precisión, la sobrepoblación de adjetivos innecesarios, la introducción de pedanterías adicionales y cierta puerilización del narrador nada agregan y en mucho deterioran la obra original.

Como ejemplos de lo anterior considerésen lo siguientes fragmentos.

En la obra de Borges, el narrador considera dos opciones cuando Danieri le pide a Borges que intervenga con Álvaro Melián Lafinur para prologarle el poema largo que escribe:

a) hablar con Álvaro y decirle que el primo aquel de Beatriz (ese eufemismo explicativo me permitiría nombrarla, hacerla aparecer ante élentre nosotros con familiaridad) había elaborado un poema que parecía dilatar hasta el infinito las posibilidades de la cacofonía y el caos, ambas ya de por sí, infinitas; b) no hablar nada con Álvaro y hacerme el tonto con Carlos Argentino....

En la obra de Katchadjian, a las dos opciones originales, se agregan cuatro más:

c) escribir un prógo ambiguo y sutilmente crítico yo mismoy entregárselo a Danieri con la firma falsa de Álvaro que yo sabía hacer; d) pedirle al hermano de Álvaro, Andrés Melián Lafinur, un oscuro contador no muy lúcido que hiciera un prólogo y lo firmara; e) escribir a dúo con Álvaro un texto que destruyera las pretensiones de Carlos Argentino con la esperanza de disuadirlo de la publicación; f) decirle a Danieri que Álvaro espera el manuscrito, retenerlo una semana y luego devolvérselo diciéndole que Álvaro lo consideró de un realismo de mal gusto y en tanto ensayo de duplicación del universo, frívolo y naif, ya que lo real no nos es dado ni resulta del todo nombrable.

La prolijidad de las cuatro opciones adicionales distraen y abundan en detalles y complicaciones retorcidas que nada aportan.

La puerilización del narrador puede ilustrarse al agregar Katchadjian que frente a la irritación que le proporciona una posible llamada teléfonica por parte de Danieri al narrador, éste:

...destruiría el teléfono con decisión, tal vez con un martillo.

En otro pasaje Katchadjian agrega pedantemente bakelita como sinónimo de teléfono.

Como ejemplo de inclusión de pedantería a todas luces gratuita y sin sentido, al vislumbramiento inicial del Aleph por parte de Danieri con la escueta y contundente frase:

Al abrir los ojos, en la oscuridad vi el Aleph

Katchadjian agrega un innecesaria e irrelevante

...y entendí por primera vez la secuencia Fibonacci

aprovechando para deslizar un balbuceo del narrador y una explicación superficial de la famosa y simple secuencia.

En mi opinión, El Aleph Engordado, más que obra, es una anédota prescindible que constituye una curiosa nota al pie a la historia de la literatura.

[Adriana · Rating 4 out of 5]

No es mi preferido de Katchadjian, pero igual ♥, orgullo nacional.

[Juani Martignone · Rating 3 out of 5]

Es una buena experiencia, aunque por supuesto, prefiero el Aleph original, el de Borges. El libro es justamente lo que dice su título: al Aleph original de Borges lo engordó Katchadjian sin alterar el texto original, simplemente agregando escritura en entre medio. Se nota mucho que está escrito por un fanático de Borges y aunque hace cambios quizás importantes, es válido para una reversión. Hay momentos muy claros en donde se identifica la escritura de Borges y momentos muy claros donde se identifica la escritura de Katchadjian, lo mejor son esos momentos donde se vuelve identificable. Eso lo hace valer la pena.
Por último, este es un libro que se sacó de circulación porque María Kodama, la viuda de Borges, lo acusó de plagio y ganó el juicio. Este libro lo compré en una librería de usados luego de revolver un montón. Por eso, consejo: además de siempre hacerle caso al librero, también buscar joyas perdidas en tiendas de usados.

[Rubio · Rating 4 out of 5]

Irreverente obra de humor que nos recuerda que nada debe tomarse nunca demasiado en serio.

[ceciliarmellin · Rating 4 out of 5]

Me gustó muchísimo, y me siento un poco culpable si digo que me gustó más que El Aleph original, pero bueno...

[Josefa · Rating 5 out of 5]

Me banco a Katchadjian y su Aleph engordado porque su artificio textual fue performativo, lo llevó a un juicio tras recibir una demanda. Quizás, es el momento de reconocer el plagio como productividad: una estrategia literaria. Además su literal "engordado" nos llena un poquito los vacíos que nos deja Borges en el relato inicial. Es difícil negar que son entretenidas estas cosas de la literatura (Y ponernos en situaciones hipotéticas ¿Cómo hubiera respondido Borges?).

[Federico Gerar · Rating 1 out of 5]

Como ejercicio literario supongo que algún valor tendrá para su autor (que desconozco), pero como obra literaria en sí misma no se sostiene si no tenes alguien que te explique la razón. No me disgusta del todo así como tampoco me convencen sus intenciones: Me parece pobre, y si era un ejercicio creo que debería haberse quedado en algo privado. La justifico como excentricidad pero no mucho más.

Katchadjian profundiza esa rivalidad entre Daneri y Borges, que para algunos puede suscitar algo de interés, y aunque me gusta la atención que recibe el gesto de Borges negándose a discutir el aleph por orgullo, queriéndole hacer creer que estaba loco, siento que cuando más noto a Katchadjian es cuando alarga las frases sin motivo aparente. La icónica descripción del Aleph acá es más larga y redundante (y así son muchísimas partes de este texto breve).

La gente que defiende este libro esgrimiendo a Pierre Menard y las "reescrituras" que el mismo Borges supo hacer en vida (La casa de Asterión, Biografía de Tadeo Isidoro Cruz, El Fin, casi todos los relatos de Historia Universal de la Infamia, etc.) dirán que no entendí nada pero siento que, precisamente, entendí muy bien y lo que veo no es la gran cosa. La gente que dice eso le gusta de presumir su conocimiento sobre Borges pero muestran a las claras su poco conocimiento sobre el otro autor que están defendiendo (y no digo, por ello, que yo lo conozca mucho).
Para ser "el más borgiano de los borgianos", como he llegado a leer, me parece claro que Katchadjian no está homenajeando a Borges de la misma forma que El Martín Fierro ordenado alfabéticamente (otro de sus ejercicios) no homenajea a José Hernández. No entiendo bien lo que buscaba lograr su autor pero estoy seguro que en ningún momento se le pasó por la cabeza una suerte de dialéctica borgiana como sus defensores quieren hacer creer.

El Aleph engordado es una excentricidad que se salió de control, que debe su fama no a lo que evoca sino a todo el escándalo extraliterario que se generó a su alrededor. Evidentemente hay gente que quiere atribuirle una especie de mística y encontrar en él valores que definitivamente no están presentes o lo están muy pobremente. Quizá lo que más me disgusta es la necesidad de reescribir uno de los cuentos más famosos del escritor más laureado del país, habiendo tantas otras obras con grandes premisas y pésima ejecución en la que este ejercicio hubiera sido más prometedor.

[Archimboldi · Rating 5 out of 5]

Tardé mucho en leerlo porque me daba pereza toda la historia que lo rodea. Vale la pena olvidarse de eso y quedarse con el libro. Es maravilloso. Nunca más leeré «El Aleph» sin pensar que Carlos Argentino Daneri se hincha.

[Giovanni Gregory · Rating 4 out of 5]

Gozoso, por razones inciertas.

[Alexandre Alphonse · Rating 5 out of 5]

⭐⭐⭐⭐⭐ por la idea, la originalidad, el atrevimiento, la provocación..., por el aporte a la literatura moderna, en suma.

[aylu · Rating 5 out of 5]

realmente mUy interesante, esta versión es casi divertida

[Ezequiel]

Obra maestra de la comedia.

[Abril · Rating 5 out of 5]

Brillante, creo que a esto apuntaba Ludmer cuando decía que había que salir de Borges desde Borges. Muy bueno tmb el artículo ese de César Aira, tal cual.