El juguete rabioso

by Roberto Arlt

El juguete rabioso es la primera novela del escritor Roberto Arlt –marcadamente autobiográfica- publicada en el año 1926 por la Editorial Latina. Sus manuscritos datan de la década de 1920 y fueron bosquejados por Arlt en las argentinas Sierras de Córdoba, en una época en la cual su mujer, Carmen, atacada por una complicada tuberculosis, debe instalarse en esas geografías para intentar una difícil mejoría. Arlt, en tanto acompaña a su esposa e invierte una considerable suma de dinero en negocios que no fructifican, hace nacer a El Juguete Rabioso.

Genres: Fiction, Classics, Spanish Literature, Latin American, Latin American Literature, School, Literature

156 pages, Paperback

First published January 1, 1926

About the author

Roberto Arlt was an Argentine writer born Roberto Godofredo Christophersen Arlt in Buenos Aires on April 2, 1900. His parents were both immigrants: his father Karl Arlt was a Prussian from Posen (now Poznan in present-day Poland) and his mother was Ekatherine Iobstraibitzer, a native of Trieste and Italian speaking. German was the language commonly used at their home. His relationship with his father was stressful, as Karl Arlt was a very severe and austere man, by Arlt's own account. The memory of his oppressive father would appear in several of his writings. For example, Remo Erdosain (a character at least partially based on Arlt's own life) often recalls his abusive father and how little if any support he would give him. After being expelled from school at the age of eight, Arlt became an autodidact and worked at all sorts of different odd jobs before landing a job on at a local newspaper: as clerk at a bookstore, apprentice to a tinsmith, painter, mechanic, welder, manager in a brick factory, and dock worker.

His first novel, El juguete rabioso (1926) ("Mad Toy"), was the semi-autobiographical story of Silvio, a dropout who goes through a series of adventures trying to be "somebody." Narrated by Silvio's older self, the novel reflects the energy and chaos of the early 20th century in Buenos Aires. The narrator's literary and sometimes poetic language contrasts sharply with the street-level slang of Mad Toy's many colorful characters.

Arlt's second novel, the popular Los siete locos (The Seven Madmen) was rough, brutal, colloquial and surreal, a complete break from the polite, middle-class literature more typical of Argentine literature (as exemplified, perhaps, by the work of Jorge Luis Borges, however innovative his work was in other respects). Los lanzallamas (The Flame-Throwers) was the sequel, and these two novels together are thought by many to be his greatest work. What followed were a series of short stories and plays in which Arlt pursued his vision of bizarre, half-mad, alienated characters pursuing insane quests in a landscape of urban chaos.

During his lifetime, however, Arlt was best known for his "Aguafuertes" ("Etchings"), the result of his contributions as a columnist - between 1928 and 1942 - to the Buenos Aires daily "El Mundo". Arlt used these columns to comment, in his characteristically forthright and unpretentious style, on the peculiarities, hypocrisies, strangeness and beauty of everyday life in Argentina's capital. These articles included occasional exposés of public institutions, such as the juvenile justice system ("Escuela primaria de delincuencia", 26–29 September 1932) or the Public Health System. Some of the "Aguafuertes" were collected in two volumes under the titles Secretos femeninos. Aguafuertes inéditas and Tratado de delincuencia. Aguafuertes inéditas which were edited by Sergio Olguín and published by Ediciones 12 and Página/12 in 1996.

Between March and May 1930, Arlt wrote a series of "Aguafuertes" as a correspondent to "El Mundo" in Rio de Janeiro. In 1935 he spent nearly a year writing as he traveled throughout Spain and North Africa, on the eve of the Spanish Civil War. At the time of his death, Arlt was hoping to be sent to the United States as a correspondent.

Worn out and exhausted after a lifetime of hardships, he died from a stroke on July 26, 1942. His coffin was lowered from his apartment by an operated crane, an ironic end, considering his bizarre stories.

Arlt has been massively influential on Latin American literature, including the 1960s "Boom" generation of writers such as Gabriel García Márquez. Analogues in English literature are those who avoid literary 'respectability' by writing about the poor, the criminal and the mad: writers like William Burroughs, Iceberg Slim, and Irvine Welsh. Arlt, however, predated all of them. He is widely considered to be one of the founders of the modern Argentine novel; among those contemporary writers who cla

Reviews

[Vit Babenco · Rating 5 out of 5]

Where do all the romantics come from?

These books, which I would devour in their numerous ‘batches’, were stories of José María, the Lightning Bolt of Andalusia, or of the adventures of Don Jaime the Bearded and other rogues, more or less authentic and picturesque, as could be seen from the prints that showed them as follows:
Horsemen on stupendously saddled colts, with extra-black side burns on their ruddy faces, their bullfighter’s ponytail covered by an extremely shiny cordobés hat, and a blunderbuss mounted in the saddletree. They would usually be offering, with a magnanimous gesture, a yellow bag of money to a widow standing at the foot of a little green hill with a babe in her arms.

The narrator – a fourteen-year-old boy – and two of his friends romantically and faithfully follow their rogue heroes and steal pettily from empty houses, shops and even from a school library.
When the main character is a fifteen-year-old adolescent he finds a job at a shabby and contemptible secondhand bookstore and there he drudges deplorably in the squalor and wretchedness…

Sometimes at night I would think of the beauty with which poets made the world shake, and my heart would flood with pain, like a mouth filling with a scream.
I thought of the parties they went to, the parties in the city, the parties in the city parks lit with torches bright as the sun in the flowering gardens, and my poverty fell from my hands.
I do not have words, I cannot find words, to ask for mercy.
My soul is desolate and ugly as a bare knee.

When the boy is sixteen, after a very disagreeable encounter, he purchases a revolver – The Mad Toy – with a dark intention to take his own life…

The trials of life came flooding once again into my spirit, the images I did not wish to see or to remember. And with my teeth clenched I walked down the dark alleys, past streets where the shops were protected by metal shutters and wooden boards.
There was money behind these doors, the owners of these shops were peacefully asleep in their rich bedrooms, and I was wandering the city like a dog.

Misery, despair, angst – growing up every youth has to pass through these stages.

[Fernando · Rating 4 out of 5]

"Arlt, lisa y llanamente inaugura la novela moderna argentina. Porque tiene una decisión estilística nueva, quiebra con el lenguaje de ese momento. Es el primer novelista argentino, y el mayor, por donde se lo mire. Si la familia de escritores de cada uno se elige, elijo a Macedonio como padre y a Arlt como hermano mayor.” Ricardo Piglia

Después de las palabras de Ricardo Piglia, no me queda mucho más para agregar sobre la enorme importancia que Roberto Arlt ha sido para las letras argentinas. En esta, su primer novela sienta las bases de cómo comenzará a escribirse una novela, más allá de las criticas feroces de los literatos puristas y los martinfierristas recalcitrantes. No hay con qué darle.
Roberto Arlt es un pionero difícil de superar y aún hoy es leído con avidez, especialmente en el resto del mundo, aunque muchos no lo crean. Doy fe de ello. Muchos lectores de otros países me confirman fehacientemente la calidez de su narrativa tan personal.
Corre el año 1926. Carlos Gardel, Irineo Leguizamo y los anarquistas estaban de moda. Buenos Aires es un hervidero de conventillos, bares y prostíbulos. La sociedad vive como puede, pero dignamente y el país es un pujante barco que trata de hacerse a la mar.
Y dentro de esta enorme ciudad, vive Roberto Arlt, escritor, periodista, ensayista, cuentista y dramaturgo. Su vida oscila en una perfecta cadencia de periódicos y libros.
Consume fervientemente la literatura de muchos autores y tomando ciertos rasgos de Dostoievski, logra cubrir con pinceladas certeras el costado psicológico de sus personajes, tal es el caso de Silvio Astier, quien narra todo lo que le sucede en esta excelente novela, "El juguete rabioso", que Arlt le dedica a Ricardo Güiraldes. Será el mismo Güiraldes el que le sugiera cambiarle su nombre original "La vida puerca" por otro menos chocante y dicho cambio surte efecto.
Silvio Astier tiene directa conexión con otro personaje de sus novelas "Los siete locos" y "Los lanzallamas", me refiero a Remo Erdosain. De alguna manera dota a estos personajes de sentimientos en común, les confiere una de sus aficiones, el de las invenciones caseras y les traslada todas sus inquietudes, desasosiego e inconformismo y es especialmente el sentirse continuamente disconforme con el hecho de no encajar en la sociedad y de sentirse constantemente solo lo que domina a Silvio Astier. Si hasta pareciera que la canción de los Rolling Stones "Satisfaction" hubiera sido compuesta por Jagger y Richards en homenaje a él.
Encuentro también similitudes entre Silvio Astier y Holden Cauldfield, ese emblemático personaje de la novela de "El guardián entre el centeno", de J.D. Salinger, dado que ambos se mueven con paso firme, mientras que sus cabezas están en constante ebullición.
Vive robando cosas de poca monta con su grupo de amigos, sus trabajos le duran poco e intenta hacer buena letra con su madre, pero nada lo convence. Vive descolocado, a contramano de la vida. Sus trabajos en la librería de don Gaetano o su ingreso trunco a la Escuela Militar de Aviación son intentos fallidos e infructuosos y de esa manera va cambiando su sentimiento de humillación al de una rabia profunda, que, contraria al existencialismo inerme de Camus, se transforma en postura dinámica, enérgica y por ende contestataria, revulsiva.
Es de destacar la manera en que Arlt nos describe la marginalidad, la miseria y la dura vida de las calles en la Buenos Aires de los años veinte y cómo Astier está desgarrado por un clamor hacia lo inalcanzable, hacia lo que nunca será.
Por momentos, la sórdida descripción de los ambientes y las calles (algo que repetirá y mejorará en "Los siete locos") recuerda a la dureza del naturalismo de Emile Zolá cuando describe la pobreza de las calles parisinas del siglo XIX.
Más allá de ser una novela corta, su mensaje es claro y va directo al lector, sin rodeos. Los planteos psicológicos de Silvio Astier, de tan sólo dieciséis años son profundos, sentidos y generan un sentimiento de conmiseración con este personaje tan particular.
Roberto Arlt sigue siendo modelo de inspiración de grandes escritores. Piglia lo define como el iniciador de la novela moderna en Argentina, Julio Cortázar lo consideraba su maestro. Incluso Onetti o Roberto Bolaño han reconocido la influencia de Arlt su literatura.
"El juguete rabioso" sigue siendo una novela moderna gracias a Roberto Arlt y a Silvio Astier, quien lo afirma claramente cuando dice:
"La struggle for life, che... unos se regeneran, otros caen... ¡así es la vida!"

[Kenchiin · Rating 4 out of 5]

Una patada en la cara. De esas que duelen.

[David Carrasco · Rating 4 out of 5]

¿Qué pasa cuando un chico de barrio sueña con ser un héroe de novela, pero la vida le recuerda que solo es un pobre diablo?

Imagina que tienes dieciséis años, que vives en un barrio pobre y que la vida ya ha decidido por ti. No importa cuánto sueñes con ser inventor, escritor o un genio incomprendido: el mundo solo tiene un sitio reservado para los que nacieron en tu lado de la ciudad. ¿Cómo escapas de eso? ¿Acaso se puede? Esta es la historia de Silvio Astier, un chico que quiere dejar atrás la mediocridad, el hambre y la humillación.

Buenos Aires, años 20. Silvio es un adolescente que devora libros sobre bandidos y forajidos, se cree destinado a la grandeza y funda una sociedad de delincuentes a pequeña escala: el Club de los Caballeros de la Media Noche. Pero no son criminales de verdad, sino chavales pibes torpes, sin dinero, sin futuro. La vida no tarda en mostrarles que ni siquiera en el crimen hay gloria para ellos.

De modo que la épica dura poco, y lo que sigue es un descenso sin frenos a trabajos miserables, humillaciones y pequeños fracasos que van dinamitando sus sueños. La historia de Silvio es la de alguien que quiere escapar de la mediocridad, pero cada intento solo lo hunde más en ella. Porque El juguete rabioso no es una novela de superación ni de triunfos: es el retrato de una rebeldía condenada al fracaso, de alguien que tropieza una y otra vez porque el suelo ya estaba inclinado en su contra.

Pero lo que Arlt logra en El juguete rabioso no es solo pintar un panorama de la miseria de los arrabales porteños; es más bien un espejo deformante de la lucha existencial contra un sistema que no te deja ni un rincón donde esconderte. Silvio Astier no solo está atrapado por el hambre o la pobreza, sino por la constante lucha interna de un joven que quiere ser algo más en un mundo que ya le tiene reservado un futuro de mediocridad y frustración. Su historia no es solo una de 'caídas' materiales, sino una de erosión espiritual, en donde, por más que intente, la sociedad lo rechaza antes incluso de que pueda demostrar qué es capaz de hacer.

La novela está dividida en cuatro episodios que siguen la evolución de Silvio: desde sus fracasos como ladrón hasta su deslumbramiento con la literatura, su intento de encajar en el mundo laboral y su desencanto final. Casi podrían leerse como cuatro cuentos independientes o en distinto orden al que figuran en el libro. Porque la estructura de El juguete rabioso tiene algo de arrebatadoramente moderno, casi como una novela fragmentada que refleja las piezas rotas de un destino que no puede ser contado de forma lineal. Arlt no se molesta en dar una narrativa convencional; nos lanza de un golpe a la vida de Silvio, mostrándonos, como si fuera un collage, las partes desmembradas de su lucha. Cada episodio es un golpe distinto, pero todos duelen igual. Y cada uno, en su brutalidad, está lleno de algo que parece destinado a no encajar nunca.

Si Borges fue el arquitecto de laberintos perfectos, Arlt se dedicó a construir algo completamente distinto: un reflejo crudo y brutal de la vida en los márgenes. Mientras Borges tejía sus espejos y laberintos literarios, Arlt hacía lo mismo con los arrabales porteños, pero con la furia y la desesperación de quienes no tienen espacio en esos laberintos. En esa Buenos Aires de los años 20, la escritura de Borges era un refugio de perfección intelectual, mientras que la de Arlt era un grito salvaje desde el barro y la miseria.

En Argentina es un autor de culto, pero en España sigue siendo un secreto demasiado bien guardado. Una injusticia, porque El juguete rabioso no solo es un libro esencial de la literatura argentina, sino que dialoga directamente con nuestra tradición: es la versión porteña de la picaresca, un Buscón o un Rinconete y Cortadillo ambientado en los márgenes de Buenos Aires. Silvio es un pícaro moderno que, en lugar de robar viandas o engañar a incautos, sobrevive en librerías de mala muerte, entre ingenieros que lo desprecian y vendiendo papel a peso.

Si bien Arlt comparte con los grandes de la literatura universal esa pulsión de exponer lo más bajo de la humanidad, su propuesta es distinta: no busca redención ni catarsis. En Silvio, encontramos algo parecido a los personajes de Dostoyevski, esa lucha con lo más oscuro de sí mismos, pero, mientras Raskólnikov se enfrentaba al dilema moral, Silvio está atrapado en un mundo que ya no le permite ese lujo. La lucha de Silvio no es contra sus propios demonios, sino contra un sistema social que lo aprieta hasta que ya no queda nada. Por eso algunos verán en El juguete rabioso un pariente lejano de Los miserables, pero con menos épica y más calle. O un primo sucio de El guardián entre el centeno, si Holden Caulfield hubiera crecido en un arrabal y la depresión se le hubiera mezclado con hambre. Pero Arlt no tiene la delicadeza de Salinger ni la esperanza de Hugo: su literatura muerde y deja marca.

Porque Arlt es literatura a quemarropa. Leer a Arlt es como recibir un bofetón. No hay adornos, no hay ternura. Su escritura es rápida, nerviosa, llena de errores gramaticales que los críticos le reprocharon, pero que hoy se leen como cicatrices de autenticidad. Si Borges era el escritor de la perfección, Arlt era el de la urgencia. Sus frases están llenas de furia, de desorden, de una rabia que se siente real porque lo es. Arlt no solo nos cuenta una historia; nos la escupe con un lenguaje tan directo y crudo que se siente como una bofetada a la moralidad tradicional. No busca pulir nada, ni siquiera la forma, porque lo que quiere es que sintamos la furia, el ruido y la desesperación de sus personajes.

Su uso del lunfardo no es solo un capricho estilístico, sino una herramienta esencial para capturar el alma de los arrabales porteños. Este dialecto, que nació de las clases bajas y de los inmigrantes, es el lenguaje de los olvidados, los que no tienen acceso a los círculos de poder ni a la cultura oficial. En Arlt, el lunfardo no solo sirve para dar autenticidad a la voz de Silvio; también es un medio para que sus personajes griten, rían y lloren con una fuerza que no podría lograrse con el lenguaje 'culto'. Es el grito de la resistencia, del individuo que se rebela no solo contra la miseria material, sino contra un sistema que nunca le ofreció una oportunidad. Así, salpican la novela términos como ‘milonguero’, ‘shofica’, ‘gil’, ‘matungo’, ‘grelunes’, ‘retobabas’, ‘brodo’, ‘fajaban’, ‘otario’, ‘cachó’, ‘biaba’, ‘manyá’, ‘garrón’, ‘amuré’, ‘rajando’, ‘bagayito’, ‘bulín’, ‘lungo’, ‘cana’, ‘junado’, y tantos otros, en lo que casi parece un tratado de filología lunfarda.

Pero si el lunfardo es la voz de los arrabales, la literatura es el único refugio que Silvio cree poder alcanzar, un refugio que no hace más que intensificar su desconcierto ante la vida que lo consume. Y es que esta es casi una novela de homenaje a los libros. Porque Silvio no solo lee, sino que es devorado por la literatura. Sus primeros sueños nacen de los novelones de bandoleros que alquila por centavos. Su último golpe es el robo a una biblioteca. Su primer trabajo es de ayudante en una librería, y ¿el último? vendiendo papel. Si Don Quijote enloqueció con novelas de caballería, Silvio se intoxica con historias de bandidos, pero su destino no es cabalgar por La Mancha ni liderar una banda legendaria: es caer, levantarse y volver a caer en una ciudad que no le deja espacio para ser más que otro pobre diablo.

El título original de la novela iba a ser La vida puerca, y no hay dos palabras que resuman mejor esta historia. Pero lo convencieron para cambiarlo por El juguete rabioso, y hay algo casi poético en ese cambio. Porque Silvio es un juguete de la vida, un muñeco de cuerda que se agita con furia, creyendo que puede romperlo todo, cuando en realidad solo está dando vueltas en círculos. Y cuando al final el mecanismo se atasca y la rabia ya no sirve de nada, lo único que queda es ese último gesto, ese acto final que es imposible olvidar.

Hazte un favor. Lee El juguete rabioso. Porque es un libro salvaje, triste, desbordante. Y porque no es solo la primera novela de Arlt; es un manifiesto. Es la voz de los que nunca fueron invitados a la gran literatura, de los que escribieron con rabia porque no tenían otra cosa. Y es un libro que sigue sonando a vida, a miseria, a sueños que se estrellan; un libro que, cien años después, sigue rugiendo. Así que dime, ¿vas a dejar que este rugido te pase de largo?

[Enrique · Rating 5 out of 5]

 
Novela de mucho nivel, que creo nos muestra al mejor Arlt.
Siendo sincero, debo decir que a pesar de los numerosos avisos que me dio Piglia en sus Diarios (era un experto y dio cientos de charlas y conferencias sobre Arlt y Borges, así se ganaba la vida aparte de con el periodismo y sus críticas literarias), pero como digo nunca había dimensionado a Arlt en su verdadero tamaño.
De mitad del libro en adelante, el libro gana muchísimos enteros y se transforma. Tuve que resetear toda la estructura mental que me había hecho del libro durante la primera parte. Inicialmente me pareció  un libro casi picaresco y de aventuras, lo cual no significa un género menor, si como es el caso está bien trabajado: en esa primera parte del libro identificas en el autor influencias de lecturas tales como El Quijote, Mark Twain o Dickens.
En la segunda parte, no seré indiscreto para no reventarle a nadie el libro, pero debo decir que estamos ante algo muy grande, tenemos delante a un personaje arquetipo y tan querido en la literatura como es el soñador, el inconformista, el alter ego del propio autor; por otras lecturas suyas, considero que esa es la auténtica naturaleza de Arlt. Ahí la novela crece hasta cotas muy altas, tomando modelos de la altura de un personaje como es el propio Raskolnikov y ese existencialismo y sufrimiento que este tipo de personaje logra transmitir.
Al final ¿se reconciliará con la vida? ¿no?

* Nota: muy recomendable la edición con prólogo de Piglia, la cual deja esta reseña en muy mala posición, eso sí, hay que leerlo al final por que es buenísimo, pero todo él es un spoiler.
 

[Andrés Cabrera · Rating 5 out of 5]

Primera lectura (24 septiembre de 2015 al 9 de octubre)

Un libro bellísimo, en donde la angustia y la alegría confluyen bajo el compás de la vida. El universo de los miserables, de esos que buscan el cobijo en los márgenes de una sociedad que no los tolera, que no los desea, a los que hace gente prescindible, encuentra refugio en estas páginas. Entre trabajos anodinos (y el hecho de verse vivo) a la existencia en el mundo del lumpen (corriendo el riesgo de morir o "ir a la cana"), los personajes de Arlt se aferran a la vida, de la mejor manera que pueden.En palabras de Arlt, "Che, es la Struggle for life, unos se regeneran...otros caen...¡Así es la vida!"

La desesperación es la única nota que resuena en el panorama. La vida es lo único que parece tener sentido, al final del día...frente a todos, contra todos. De manera crítica y mesurada, sin sonar aleccionador ni pretender serlo, Arlt disecciona la angustia del hombre moderno: el temor ante la maquinización e industrialización de la vida, el desprecio por una forma de ser que no parece propender por la felicidad (la vida capitalista, si se quiere), el desamparo de las clases más bajas (que sólo tienen su fuerza de trabajo: prescindible y subvalorada) y el dolor por la desigualdad...entre muchas otras más cosas. Me atrevo a decir que esta pequeña novelita está al nivel de Los Siete Locos: es igualmente violenta, aunque carece del humor de su obra prima.

Relectura del 26 de agosto del 2019

Deseaba hace mucho tiempo sentarme a leer de nuevo "El juguete rabioso". En su momento, la obra me cautivó: su escritura, llena de vida, había impregnado mis párpados de alegría y desasosiego a partes iguales. Ahora, cuatro años después, expando mis impresiones generales: Arlt escribe con pincel, y su pluma tiñe las páginas de rojos y azules, negros y amarillos; cuando no de cualquier otro tono de la paleta cromática. Su escritura, expresionista y realista en partes iguales, reafirma los afectos y padecimientos de Astier en su periplo por las calles de esa Argentina fiera, hostil, que pareciera querer maltratarlo todo. Esa es la Argentina de Arlt: la del barrio duro, la de la cicatriz tras los párpados y los sueños detrás de la pupila. Detrás de cada fiera-sugiero leer esta novela de la mano de "Las fieras", uno de los mejores cuentos que he leído- existe una esperanza que se ha trucado, capaz un sueño malherido que reposa en el cañón de un revólver a punto de descargarse. A pesar de ello, existe espacio para la bondad, y Silvio Astier es la apuesta en la ruleta que Arlt despliega con maestría.

Quisiera detenerme en una intuición que tuve en mi relectura: Astier es, si se quiere, un personaje que homenajea profundamente a Dostoyevski. Si se lee con cuidado "Crimen y castigo", sobre todo aquella parte en la que Raskolnikov rememora su tesis sobre los seres humanos ordinarios y extraordinarios, queda patente que la extraordinariedad radica en la capacidad de pensar por sí mismo y ser capaz de desafiar los valores establecidos en aras de cultivar la alegría propia, la felicidad del que no conoce de cadenas sociales. En buena parte de la novela, Astier cultiva aquello: del robo que comete en su juventud, queda claro que no existe aventura posible en el daño a otros; más bien, que todo maltrato a los demás no es más que la ratificación de la vileza que se propaga en las calles miserables que ya conoce. Ser un miserable, de hecho, implica reafirmarse como uno más de esa sociedad de la que Astier quiere huir. Por ello, la bondad en un mundo triste es el percutor que puede hacer que el gatillo estalle...que la vida se vea trastocada y los sueños se tejan, así sea lejos, en Neuquen o en cualquier lado. Ser extraordinario, para Astier, implica anteponer el principio de vida que su madre le inculcó: el de darlo todo por los demás y por uno mismo, pues no existe bienestar general sin alegría personal.

Veo en Arlt la alegría de la vida que se reconoce en las cenizas, tras los párpados que, sobre su superficie, se agrietan de tanto sol y tristeza que han recibido. A pesar de que en esa struggle for life que vivimos todos hay gente que cava su tumba sobre dunas de dinero, rabia y dolor ajeno, Silvio opta por la salida opuesta: tejer sobre el cielo la esperanza de un sueño que, a pesar de la vida que se ha enfrentado, puede un día vivirse...en la certeza de reconocerse a sí mismo, sin temor a enfrentarse a los espejos.

[Alialiarya · Rating 4 out of 5]

اگر قرار نباشد به سمت متنی که کورتاسار خود را شاگرد نویسنده‌اش و بولانیو خالقش را خدا می‌خواند بدوم پس چرا زنده‌ام؟

[Ricardo Carrión Libros · Rating 5 out of 5]

Reseña en mi canal: https://youtu.be/wzrfFL7t6Rk

[Diana · Rating 4 out of 5]

¿Dónde estará el corazón? Los opacos golpes interiores me indicaron su posición.

[Ali Np · Rating 2 out of 5]

اولین کتابی که از یک نویسنده آرژانتینی خوندم. وقتی برای اولین‌بار با ادبیات یک کشور جدید آشنا میشی حس جذابی داره اما خب متأسفانه اولین مواجهه‌ی من زیاد نظرم رو جلب نکرد!
من روبرتو آرلْت رو نمی‌شناختم اما به‌واسطه این کتاب متوجه شدم در آرژانتین نویسنده‌ی شناخته‌شده و تأثیرگذاری محسوب میشه (اولین نویسنده مدرن آرژانتین).

مادرش از بچگی براش دانته و تاسو میخوند. پدرش دستِ بزن داشت و روبرتو ترجیح داد خونه رو ترک کنه. با فقر مواجه شد و ترجیح داد درس رو وِل کنه و در نوجوانی مشغول کارگری و مکانیکی و فروشندگی بشه.
اما خب روبرتو بچه‌ی زرنگ و بااستعدادی بود و در نویسندگی و روزنامه‌نگاری موفق شد. حتی مخترع خوبی هم بود!
همه‌ی این ویژگی‌ها رو، شخصیت اصلی این کتاب یعنی سیلویو استی‌یر هم داشت. پس میشه گفت سیلویو نمادی از روبرتوی شانزده‌ساله هستش. یه نوجوون که میخواد سیکل «نشدن و نرسیدن» رو تموم کنه و یه روزی از زندگی لجن‌زار همراه با فقر خلاص بشه و حسرت نخوره.
در کتاب اثری از پدر سیلیو نیست و فقط می‌دونیم که در گذشته خودکشی کرده. فکر کنم روبرتو آرلْت فکر می‌کرده پدرش حتی لیاقت حضور در کتابش رو هم نداره و این یه آپشن از زندگی خودش رو به ما نشون نمیده.

از این دسته کتاب‌های دید منفی و دارک به زندگی (اوسامو دازای طور!) انقدر آثار خوبی خوندم که دیگه نتونستم نمره بالایی به این اثر بدم. مرتضی صانع مثل همیشه خوب ترجمه کرده بود.

این کتاب رو دوستان عزیزم در نشر کتاب فانوس برام هدیه فرستادند. همراه کتاب برام کارت‌پستالی فرستاده بودن که روش جمله‌ای از کتاب «شایو» از «اوسامو دازای» رو نوشته بودن: «انسان برای عشق و انقلاب زاده شده است.»
پ.ن: همین یه جمله از دازای از کل این کتاب بهتر بود!

[jeremy · Rating 5 out of 5]

sometimes at night i would think of the beauty with which poets made the world shake, and my heart would flood with pain, like a mouth filling with a scream.

admired by the likes of jorge luis borges, juan carlos onetti, julio cortázar, and roberto bolaño, argentine novelist, playwright, and journalist roberto arlt was a pre-boom writer who inspired many a south american author (including fellow countryman césar aira). throughout his stunning collection of essays, between parentheses, bolaño mentions arlt on a number of occasions:

the second line of descent is more complex. it begins with roberto arlt, though it's likely that arlt is totally innocent of this mess. let's say, to put it modestly, that arlt is jesus christ, argentina is israel, of course, and buenos aires is jerusalem. arlt is born and lives a rather short life, dying at forty-two, if i'm not mistaken. he's a contemporary of borges. borges is born in 1899 and arlt in 1900. but unlike borges, arlt grows up poor, and as an adolescent he goes to work instead of to geneva. arlt's most frequently held job was as a reporter, and it's in the light of the newspaper trade that one views many of his virtues, as well as his defects. arlt is quick, bold, malleable, a born survivor, but he's also an autodidact, though not an autodidact in the sense that borges was: arlt's apprenticeship proceeds in disorder and chaos, through the reading of terrible translations, in the gutter rather than the library.

the mad toy (el juguete rabioso), arlt's first novel (published in 1926), is but one of five he wrote during his brief life. inspired, in part, by his own childhood, arlt's story is set in 1920s buenos aires and tells the tale of a precocious and resourceful teenager as he struggles to escape his urban poverty and limited opportunities. silvio drodman astier, despite his youth, is crafty yet prone to crime, curious yet malcontent. with a cunningness matched perhaps only by his ingenuity, silvio, an avid reader with a fondness for both baudelaire and dostoyevsky (as well as science and mathematics), dreams of a life for himself that may, perhaps, be forever just beyond his reach.

then, slowly, my drunken excitement subsided. an irrational seriousness took its place, a serious attitude of the kind that it is a mark of good taste to display in public. and i felt like laughing at this ridiculous, paternalistic seriousness. but because seriousness is hypocrisy, and because 'conscience' needs to be acted out in private, i said to myself:

'you are accused... you are a scoundrel... an incendiary. you have enough remorse for a whole lifetime. you will be interrogated by the police and the courts and by the devil... prisoner in the dock, this is no joke... you don't understand that you need to be serious... you're going to be thrown headfirst into the clink.'

but my attempt at seriousness did not convince me. it sounded empty, like an empty can. no, i couldn't take this mystification seriously. and now i was a free man, and what did society have to do with this freedom? and now i was free i could do whatever i liked... kill myself if i wanted... but that was a bit ridiculous... and i... i needed to do something beautifully serious, perfectly serious: to love life. and i repeated:

'yes, life... you are pretty, life... did you know it? from here on in i will love all the pretty things of the earth... of course... i will worship trees, and houses and the sky... i will adore everything that there is in you... and also... tell me, life, isn't it the case that i'm an intelligent kid? did you ever know anyone like me?'

split into four chapters (with each corresponding roughly to another of silvio's teenage years), the mad toy follows the young narrator from his days as a street thief, to his work as an errand boy in a bookshop, to a brief stay in a military academy, and finally selling paper products on the streets of buenos aires - before a nefarious plot will come to mark the rest of his life. silvio's idealism, tempered by frustrations and abjection, forever leads him on a exploratory quest to not only better himself, but also carve out a meaningful life. resilient and conscientious (in his own unique way), silvio's independence is met by myriad disappointments - until he decides what he must inevitably do.

'it's right... there are moments in our lives when we need to be scum, to make ourselves dirty even on the inside, to do something infamous, i don't know... to destroy a man's life for ever... and after doing this then we can walk with our heads held high again.'

the mad toy is quite the novel and it's of little wonder that roberto arlt was held in such high esteem by a veritable who's who of latin american letters. arlt's prose is remarkable, vacillating between the urban slang of his young protagonist and his more museful introspections. silvio's street reality is portrayed adroitly, as is arlt's snapshot of the argentine capital. the mad toy is a fine work of fiction - one that situates arlt prominently amongst the other masters of argentina's rich literary heritage.

the trials of being human! how many sad words did we still keep hidden in our guts!

*translated from the spanish by james womack (poet and publisher)

[Lautaro · Rating 5 out of 5]

Arlt es un experto en desmenuzar la realidad, una realidad que a su visión es triste y sucia. En el caso de "El Juguete Rabioso", Arlt habla de las dificultades que representa ascender socialmente a alguien nacido en la pobreza, y la mentira de la "Inclusión Social". El mensaje es claro: en una sociedad donde la cultura se encuentra profundamente ligada a la calidad económica la barrera social se vuelve impenetrable, el rechazo genera resentimiento y el resentimiento se convierte en maldad. Y la miseria, solo genera más miseria.
Arlt is a total expert in crumbling reality, a reality that, to his view, is sad and nasty. In "Mad Toy", Arlt talks about the difficulties of upward mobility for someone born into poverty, and the lie of "Social Inclusion". The message is clear: in a society where culture is deeply tied to the economic quality, the social barrier becomes impenetrable. Rejection breeds resentment, and with time, this resentment becomes evil. And misery only breeds more misery.

[Tom Lichtenberg · Rating 5 out of 5]

Excellent novel by Roberto Arlt, set in 1920's urban Argentina - it's a book about boyhood and poverty that compares well with other great books of this kind (Call It Sleep, Stop-Time, This Boy's Life), with a hard-boiled flavor as intense as Dashiell Hammett and as colorful as Dostoevsky.

It consists of 4 episodes in a young poor boy's life - his glorious dreams of being a bandit, the harsh reality of horrible jobs - and what characters this guy writes! There is no 'type' in here, no character just filling a slot. Each one is as unique as a real person, and each one contributes in their own inimitable way to the events that occur.

The title is translated as 'The Mad Toy', but I keep thinking of it as "The Rabid Plaything", which evokes, to me at least, more of the energy and vividness of the writing.

[Héctor Genta · Rating 4 out of 5]

Memorie del sottosuolo
Roberto Arlt è stato un "irregolare" nel panorama culturale argentino, un battitore libero non attratto dalle tematiche estetizzanti degli intellettuali appartenenti al gruppo di Calle Florida, ma neppure organico a quelli del gruppo di Avenida Boedo, dei quali pure condivideva parte delle istanze, soprattutto sociali. Il giocattolo rabbioso è la sua opera prima, un romanzo di formazione di stampo realista che pesca parecchio nella biografia dell'autore, e che costituisce una lettura decisamente interessante e propedeutica a quella de I sette pazzi e I lanciafiamme.
In queste pagine ritroviamo infatti accennati alcuni dei temi che caratterizzeranno la sua produzione più matura, così come l'attenzione all'ambiente, alla Buenos Aires sul punto di diventare metropoli con l'inevitabile corollario di contraddizioni e conflitti tra vecchio e nuovo e quel sottosuolo di umili, violenti e trafficoni che abiterà tutta la produzione letteraria di Arlt.
C'è, fin dalle prime pagine, la letteratura: il rapporto con i libri, da quelli dozzinali a quelli importanti, dalle avventure di Rocambole (il personaggio dei romanzi popolari di Ponson du Terrail con il quale Silvio Astier, il ragazzino protagonista del romanzo, si identifica) a Baudelaire. La letteratura come fuga, contraltare a quella vita priva di soddisfazioni con la quale Silvio è chiamato a confrontarsi quotidianamente. E la difficoltà di accesso ai libri, affittati, rubati o presi in prestito, ma sempre presenti nelle avventure del nostro antieroe. C'è la sofferenza del vivere, la povertà, la fatica (l'impossibilità) ad alzare la testa dalla palude di un'esistenza di stenti, la sconfitta che segna tutte le sfide con le quali ci si deve confrontare e c'è, soprattutto, l'infamia, la scelta consapevole di fare i male allo scopo di condannare se stesso all'eterno disonore, infamia che segna in maniera drammatica l'ultimo capitolo del libro (Giuda iscariota) e che mi sembra essere un tema forte, probabilmente il più forte, di tutta la poetica arltiana e che qui è ancora una fiammella che balugina a sprazzi ma diventerà più avanti un fuoco impetuoso in grado di incendiare le pagine del dittico dello scrittore boarense.

[Matias Cerizola · Rating 5 out of 5]

El Juguete Rabioso.- Roberto Arlt

"Rodaba abstraído, sin derrotero. Por momentos los ímpetus de cólera me envaraban los nervios, quería gritar, luchar a golpes con la ciudad espantosamente sorda... y súbitamente todo se me rompía adentro, todo me pregonaba a las orejas mi absoluta inutilidad.
"¿Qué será de mí?"
En ese instante, sobre el alma, el cuerpo me pesaba como un traje demasiado grande y mojado.
"¿Qué será de mí?""

Silvio Astier la pelea, día a día, en una Buenos Aires de principios del siglo XX tan mugrienta y miserable como muchos de los habitantes de los barrios bajos y como algunos de los barrios pudientes. Silvio Astier la lucha, cómo puede, con las herramientas y con la gente que tiene al lado. Silvio Aister tiene 16 años, y le da batalla a la vida para que no se lo lleve puesto como a algunas de sus amistades, cómo a algunos de sus patrones ocasionales. Silvio Astier igual que Buenos Aires, empieza a buscar su identidad, para poder sobrevivir.

El Juguete Rabioso se publicó por primera vez en el año 1926, siendo la primer novela escrita por el autor argentino Roberto Arlt (1900-1942). La obra fué adaptada al cine en dos oportunidades: en 1984 y en 1996.

Estructurada en 4 capítulos que tienen independencia entre sí, pero que son correlativos en cuanto a tiempo, la novela nos narra las desventuras de un adolescente porteño, que va desde la pequeña delincuencia, pasando por trabajos más honestos (aunque sus empleadores distan de serlo), intentos de ingresar en la Escuela de Aviación y una vuelta al principio cerrando un círculo.

Una narración demoledora, de desarrollo desesperanzador, en donde sentimos en la piel las injusticias sufridas por nuestro protagonista, que se instruye solo, que tiene iniciativa e inventiva, pero que se da de narices contra una sociedad envuelta en su egoísmo, ambición e ignorancia. Un libro precursor de toda la literatura realista argentina que vino después y sigue hasta ahora.

🤘🤘🤘🤘🤘

[Patricio · Rating 5 out of 5]

I read about the early 20th century Argentinean writer Roberto Arlt a couple of months ago in an interview given by the late Chilean writer Roberto Bolaño, whose translated novels are beginning to appear in English in New Directions. Bolaño said that no one read Roberto Arlt anymore. I made a mental note to pick up something by Arlt, but then, as most of my mental notes go, I forgot about it.

Or so I thought. A couple of weeks ago I was in the Spanish section of the Central library looking for God knows what when I somehow stumbled upon three of Arlt's novels: El Juguete Babioso, Los Siete Locos and Los Lanzallamas. I picked up El Juguete Rabioso (Mad Toy) and read the prologue by Juan Carlos Onetti, the Uruguayan writer. Onetti praised Arlt in a way that made it hard not to get the book. He said that Arlt was the "closest thing to genius" to ever come out of the Río de la Plata. I thought about Jorge Luis Borges and Julio Cortazar and was surprised that Onetti had not mentioned them as being close to genius.

I was blown away by the novel mainly because of Arlt's use of language. He uses the whole of Spanish. This is kind of hard to explain. Let me try. Though the characters are deeply Argentinean, and they speak the way Argentineans do, Arlt does not enclose himself in Buenos Aires. He opens up his ear to the whole language of Latin America and Spain. You don't know whether the narrator's Mexican, Argentinean or Spanish. He mixes slang with scientific or intellectual words, neologisms with archaic terms, ready made phrases with poetic metaphors of his own. It was astonishing. The language might be a bit baroque at times, but it is not literary at all. It feels alive.

The plot is simple. A group of lively and smart Junior High students make a huge plan to rob their own school. The planning and actual execution brings them very close. They pull it off for the most part, but at the end everything crumbles down and each goes their separate way in life. We stay with one of them, Silvio Astier, a kind of Julian Sorel, the main character from Stendhal's Red and Black, who tries to make it out of poverty but fails year after year maybe because of how society is built.

Harsh reality pushes Silvio to deal with the worst of urban Buenos Aires: grotesque characters for whom there is nothing beyond money or satisfying their crudest sensual needs. Throughout the novel Silvio hangs in an exasperating balance: the wish to make quick money to bring his mother and sister out of poverty and that of giving meaning to his life--that is, I think, finding an outlet, any outlet, for self-expression and fulfillment.

At one point, after having made it through hell, he gets kicked out of the Air force for being "too much of a thinker." This is dismal to his aspirations because he had put all of his energy and hopes into getting into the Air force. He tries to kill himself but fails. At this point he meets a good hearted parking attendant who lets him into his plan to Rob a rich man's house with the help of the man's maid. This is Silvio's last shot at making money. Everything seems to be about to work out perfectly when something completely unforeseen happens. Shit. The reader is taken aback and then the novel's over. "What the hel!" the reader thinks and throws the book against the wall while cursing at Arlt and Silvio Astier.

But then you think about it and little by little begin to see what it was all about. You pick up the book from the floor and apologize because you realize that Arlt's point was something else all together. And you also realize that Silvio was much more complex than you thought. Then you go back to the library and pick up his second novel, "Seven Mad Men," which is what I did.

[Arelis Uribe · Rating 5 out of 5]

Una belleza, una belleza. A alguien le oí decir, en coordenadas muy machirulas, que el "ABC" de la literatura argentina era: Artl, Borges y Cortázar. Y sí, Roberto Arlt está a la altura. Tan culto como coloquial, con diálogos que calan el cora, con una prosa poética fina, cuidada, precisa. Escribe como habla, habla como un poeta. Sentí que era un Hijo de Ladrón, un Manuel Rojas argentino. Hace tiempo que no leía algo que me generara cinco estrellitas. Gracias a mí misma por comprar este libro en Corrientes, Buenos Aires, como autorregalo de navidad en 2024.

[MaguiWorld · Rating 3 out of 5]

La verdad es que no me gustaría haber leído esto en el colegio. No se si lo dan, o si tienen pensado darlo pero definitivamente no es una lectura muy placentera.

Personalmente, si bien no busco que mis libros sean todos rosas, encontrarme con esta realidad plasmada en un libro. Las injusticias, la discriminación, la depresión... no son temas que me gustan abordar de esta manera. Que si me gusta vivir en las nubes a veces, si. No voy a negarlo, pero creo que si se espera que los chicos en los colegios le guste leer, con libros así (desde mi punto de vista) no lo van a lograr.

No solo por los temas tan crudos y pesimistas que toca sino por como esta escrito. Solo se encuentra divido en cuatro partes y la verdad es que eso hace que sea un poco pesado. Es un libro de menos de 150 páginas pero lo sentí como de 400 en algunos momentos.

[A. Raca · Rating 3 out of 5]

3,5 🌟

[Rafael Sosa de Santiago · Rating 3 out of 5]

Se nos ha educado para juzgar la vida en términos de bueno y malo. Al ver una película nos descubrimos a nosotros mismos tratando de identificar al malo, que será muy malo, por cierto; y al bueno, que será seguramente una mezcla de San Francisco de Asís y James Bond.

Estamos ante una novela que rompe con este pensamiento maniqueo, su autor, el argentino Roberto Arlt nos presenta sus personajes llenos de claro-oscuros, su mismo protagonista no es el clásico héroe ético e irreprochable al que podríamos estar acostumbrados.

El tema fundamental es una crítica social a la marginación, no solo económica, sino también cultural. No obstante, ante esta circunstancia que pareciera ser tenebrosa para el futuro, Arlt nos regala momentos de gran lirismo y fe en la vida y en el hombre, después de todo, vale la pena vivir, porque la vida es muy linda.

Alguna perlas de este pequeño libro de apenas 122 páginas:

“Algunas veces en la noche, hay rostros de doncellas que hieren con espada de dulzura. Nos alejamos, y el alma nos queda entenebrecida y sola, como después de una fiesta”.

“Despacio consideraba sus encantos, avergonzados de ser tan adorables, su boca, hecha tan sólo para los grandes besos”.

Review completa:
http://unsuenodepapel.blogspot.com/20...

[Ernesto · Rating 4 out of 5]

I read this novel in my teens and liked it a lot, maybe because it's a Latin-American "Catcher in the Rye" of sorts: a tale of rebellion and teenage angst. When I read Sallinger's masterpiece I noted both works share common themes and general tone. There's even a chapter in which the main character Silvio Astier is expelled from the military academy he's attending and, unable or unwilling to return home and face his family, goes to the city and checks into a cheap hotel with weird results, much like Holden Caulfield does. But there are also many differences. Silvio's family is very poor; he's a fatherless working-class kid whose life ambitions are to become the ultimate inventor or the greatest robber who ever lived (in no particular order) but is constantly frustrated through the novel; this drives him to depression and suicidal ideation. The ending is kind of happy (compared with the rest of the novel at least) but the open question remains. ¿Can Silvio redeem himself, find his place under the Sun and a little piece of mind?

[Natasha Books · Rating 5 out of 5]

El juguete rabioso, novela que iba a llamarse La vida puerca, narrada en primera persona por el protagonista Silvio Astier, recorre su vida en Buenos Aires y sus fracasos. Siempre Silvio está destinado a fracasar, incluso fracasa siendo malo. La novela puede leerse en cualquier orden, ya que los cuatro capítulos que se presentan son independientes entre sí.
Silvio es un personaje brillante y amante de los libros, tanto que incluso llega a robarlos. A pesar de ser de mente despierta, sus acciones son amargas. Continuamente en descenso, pasando por un intento de suicidio, Silvio termina con una acción contradictoria pero que lo hunde más en la oscuridad.
Roberto Arlt exprime con total crudeza la vida de un joven pobre en los barrios bajos de Buenos Aires, haciendo de esta novela única en su tipo.

[Moshtagh hosein · Rating 4 out of 5]

کتاب تقریبا کوتاه روبرتو آرلت که نشر نفیر منتشر و مرتضی صانع از متن انگلیسی ترجمه کرده،کتابی با زبان کوچه بازاری و آرگو که به نظرم کسانی که سلین رو می‌پسندند از این کتاب هم خوششان بیاد(شاید بشه گفت تلفیقی از زبان نوشتار سلین در آمریکای لاتین و آرژانتین).
بقول روبرتو بولانیو:
بذارین اینجوری بگم:آرلت خداست!

کتاب مترسگ اثر روبرتو آرلت
افسونگری خصیصه‌ی نویسندگان آمریکای جنوب ریوگرانده است؛ جادوی آن‌ها از تک‌تک کلمه‌هایشان شروع شده و در جمله‌های توصیفی، گفت‌وگوهای میان اشخاص، تک‌گویی‌ها و کلیت روایتشان ادامه می‌یافت. نویسنده‌ی آرژانتینی‌بودن علاوه بر همه‌ی افسون لاتین‌ها، جادوی چند‌رگه‌‌ای زاده‌‎ی پدرومادرهای غیرلاتین را هم همراه داشت؛ «روبرتو آرلت» با مادری مجار و پدری آلمانی، متولد و بزرگ‌شده‌ی بوینس آیرس، نوشته‌هایش سحرانگیز بود اما هم‌چون جادوی سیاه، راوی سمت تاریک جهانی بود که همه‌ی امیدهای انسانی از آن رخت بربسته است. اجتماع انسانی که رذالت نهفته در ساختار قدرت و ثروتش، نمی‌گذارد نبوغ ثمر کند و هوشیارترین مردمان، هوشیاری‌شان هیچ نصیبشان نمی‌کند جز اندوه، درد و رنج مدام. کتاب «مترسگ» آرلت، قصه‌ی نوجوانی‌ست که قدر همه‌ی هزاران هزار نفر از چند نسل خوانده و دانسته و نوشتن رویای ابد اوست، رویایی که زیستن در اعماق اجتماع خشمگین پر از پستی و زشتی، هیچ نشانی از تحققش به جا نمی‌گذارد. مترسگ، روایت ناممکنی رویا و خاطره، نوشتن و نوشته شدن و حتی حیات و زنده‌بودن درون واقعیت واقعا موجود جامعه‌ای‌ست که شهروندانش با همه‌ی امیدشان آن‌قدر بیهوده می‌چرخند تا با سرگیجه‌ای بی‌پایان در ناچاری نیستی و مرگ غوطه‌ور شوند.

روبرتو امیلیو گفردو آرلت (Roberto Emilio Godofredo Arlt)(1900 - 1942) رمان‌نویس، روزنامه‌نگار، نمایشنامه‌نویس و مخترع شهیر آرژانتینی. او را نخستین نویسنده‌ی مدرن آرژانتین می‌دانند که بر نویسندگانی چون ریکاردو پیگلیا و روبرتو بولانیو تاثیر شگرفی گذاشته است. خولیو کورتاثار خود را بسیار وام‌دار آرلت می‌دانست و او را استاد خود می‌نامید.

[Santiago Mesa · Rating 5 out of 5]

Entonces yo soñaba con ser bandido y estrangular corregidores libidinosos; enderezaría entuertos, protegería a las viudas y me amarían singulares doncellas.

(...) qué regocijo nos engrandece las almas cuando quebrantamos la ley y entramos sonriendo en el pecado.

Con una prosa elegante y cargada de humor negro, Roberto Arlt nos cuenta la historia de un pilluelo argentino y sus aventuras al mejor estilo de la tradición picaresca. Un muchacho pobre, con la mente inquieta y llena de sueños de grandeza: una combinación que genera la interesante personalidad de este protagonista, que quiere redimirse a ratos y otras tantas veces sólo desea entregarse al pecado y al crimen.

Se trata de un libro lleno de figuras literarias y símbolos que darían para un estudio completo... Baste decir en esta reseña que es una obra invaluable de la literatura latinoamericana y estoy demasiado complacido por haberla descubierto.

[Juan Pablo Barberis · Rating 4 out of 5]

Un buen libro, duro y conciso. Su estilo existencialista me recjerda a Camus. El personaje principal, Silvio Astier, es un joven inventor que debe arreglarselas para lograr algo en ka vida. Cada vez que alguna buena oportunidad aparece, algo lo arruina. Recomendable.

[Antonio Ippolito · Rating 5 out of 5]

Se nell’Ottocento romantico il Bildungsroman, o romanzo di formazione, è un filone importante della narrativa, dal Wilhelm Meister di Goethe in poi (e anche il suo Werther vuole in fondo essere educativo, e ammonire a non inseguire sogni insensati), nel Novecento ribelle e avanguardistico scorre invece un filone di ribellione antisistema, i cui protagonisti diventano adulti scoprendo il marciume del sistema che è stato fin allora proposto loro a modello: potremmo dire che inizia Robert Musil con gli inquietanti Turbamenti del giovane Toerless, e non sono da meno gli adolescenti dei racconti di Joyce (su un piano leggero, non dimentichiamo il nostro Giamburrasca!); tutti conosciamo poi Il giovane Holden, per arrivare a contemporanei nostri come Due di Due di De Carlo e Tutti giù per terra di Culicchia.
In questo filone si inserisce questo Giocattolo rabbioso, breve romanzo d’esordio di di Roberto Arlt, scrittore tra i più significativi del Novecento argentino, come testimonia il centinaio di edizioni in castigliano: è davvero strano che in Italia, dove traduciamo così tanto, autore e libro siano così poco noti (almeno tre piccoli editori l’hanno però pubblicato).
Silvio Astier, quindicenne alter ego dell’autore, unisce genialità letteraria e tecnologica ad atteggiamenti apertamente devianti (si costruisce da solo una pistola, partendo dalla fusione della canna.. e la usa): sognando con i suoi amici-complici di uscire a qualunque costo e a testa alta dalla miseria dell’arrabal (dove il coetaneo Borges, all’estremo opposto della scala sociale ed etnica, veniva probabilmente ogni tanto a gettare uno sguardo incuriosito), si dedicano metodicamente alla delinquenza, derubando conoscenti e istituzioni. Spaventati dal rischio dell’arresto, si dànno a mestieri leciti, ma la vita è comunque grama: Silvio è garzone di libreria, e dopo aver letto le sue vicende con i proprietari non entrerò più con la stessa disinvoltura nei tanti “antri di Trofonio” pieni di libri a perdita d’occhio che caratterizzano la avenida Corrientes..
Tenta anche di lavorare nell’Aeronautica, si conquista la fiducia degli ufficiali, e in particolare di un tenente Màrquez, grazie alla competenza nella meccanica e alle sue invenzioni: solo per essere cacciato subito prima dell’arruolamento definitivo, forse per lasciare il posto a un raccomandato ma sicuramente anche per il motivo addotto come scusa dallo stesso tenente Màrquez (che però si è assentato e glielo fa dire da un sergente): è troppo intelligente, loro hanno bisogno di bruti..
Seguono delusione e vagabondaggio; la notte passata nella stessa stanza con un giovane omosessuale doveva essere qualcosa di indicibile allora, e sorprendente il percorso del protagonista: dal disprezzo pieno di pregiudizi fino ad arrivare a capire il suo desiderio di amore (davvero si credeva che un pederasta lo avesse “traviato” irrimediabilmente? Più semplicemente le società precedenti alla nostra obbligavano a vivere quei rapporti in modo malsano, con conseguenze come il suicidio del “seduttore”).
Come nei migliori esempi di questo filone, le questioni adolescenziali portano a più vaste questioni esistenziali: a mio parere molto in questo romanzo apre la strada a un capolavoro dell’esistenzialismo argentino, Sobre héroes y tumbas: quanto ha ispirato Ernesto Sàbato per il suo Martìn, questo altro giovane disperato che vaga per le infinite strade di una Buenos Aires indifferente, quegli incubi notturni narrati dai protagonisti? E Silvio alla fine, dopo l’ultima infamia, sognerà di partire per l’incontaminato Neuquén patagonico: come trent’anni dopo farà Martìn, in cerca di redenzione.
Nota linguistica. Per una storia così incandescente, Arlt utilizza un altrettanto sorprendente impasto linguistico, che del resto era quello in cui era vissuto (sempre a 180° da Borges): nel testo troviamo tanto “lunfardo” (il gergo della malavita portegna di allora), italianismi (non solo “ca..” e” str..”, ma un ligure “bagazza”, un piemontese “sgunfià” per “scocciare”, una bestemmia “D.. fetente” che diventa anche il nome di un personaggio..), in mezzo a raffinate frasi poetiche e citazioni di mitologia greca (“i lavoratori e i giorni” è il titolo della seconda parte; una libreria è un “antro di Trofonio”, e chi aveva mai sentito parlare di questo personaggio, peraltro fondatore niente meno dell’Oracolo di Delfi?). La critica sottolinea che Arlt parlasse tedesco in famiglia e si occupa dell’autoritarismo del padre, ma bisogna anche ricordare che la madre era triestina e lo aveva educato a Dante e Tasso. Parlando di gergo: in genere è caduco, chi sul Rio della Plata ricorda che con “bìografo” si chiamava il cinema? Eppure cent’anni fa si usavano già termini che pensavo attuali: “Poliziotto”, oltre che “cana”, è “polizonte”, che avevo trovato solo nei romanzi della Giménez-Bartlett; “Caer” nel senso di “cadere nelle mani delle forze dell’ordine, essere arrestato” lo leggo normalmente sui quotidiani argentini.

[Larnacouer de SH · Rating 3 out of 5]

Deli Oyuncak, hızlı ve temiz okuma. Akılda kalıcılığı tartışılır bu nedenle özellikle yazarın kalemi ile ilk kez tanışacaksanız ısrarla öneririm diyemem.


N’alaka bi’ dipnot olacak ama: Arjantinli bir arkadaşımın Arlt hakkında sonsuz güzellemelerine maruz kaldığım için yazara istemsizce sempati duyuyorum bu nedenle objektifliğime güvenmiyorum. Daha evvel Yedi Deli Adam kitabına defalarca başlayıp saçma sapan nedenlerle sonunu göremeyince open ending olsun bari diye defterini dürmüştüm, insan sesli kitabına bile iki kez başlayıp bitiremez mi yav? Bitiremez çünkü bazen olmaz dkmdksmd.
Deli Oyuncak ile tüm bu bilgileri harmanladım ve yukarıdaki sonuca vardım. 150 sayfa kitap için bu rapora ihtiyacımız var mıydı peki? Asla.

Bu neydi şimdi? Arlt kafası. Facundo dediklerimi duysa gurur duyardı.

[Alba Gascón · Rating 4 out of 5]

“¿Quién soy yo dentro del hambre uniforme?”

[camille · Rating 3 out of 5]

Me gustó y estuvo de entretenido, pero no me encantó. La primera mitad me gustó mucho más que la primera. Sentí que es un libro dirigido a un público masculino, un poco a lo Bukowski, a pesar de ser bastante anterior a él. También es un libro muy "argentino", no sé cómo explicar eso porque no me refiero al estilo argentino Cortázar/Borges, sino un poco más al estilo de Soriano, más violento, crudo, etc. Se nota la influencia del realismo ruso, pero los delirios de prosa poética en medio de la acción me hacían sentir que Arlt no se decidía sobre el estilo con el que quería escribir. Sin embargo, fueron estas reflexiones internas del personaje con ese tono un poco poético lo que más disfruté del libro. Le daría un 3.5/5.

[Daniela L. Guzmán · Rating 2 out of 5]

Una novela de la calle que reniega de la academia, pero está escrita con un lenguaje pretenciosísimo ( aunque a su vez incorpora el argot de la calle). Combinación rarísima, eso es lo que puedo decir.

Creo que el mayor acierto es el retrato que hace de la marginación y la pobreza. Hay momentos en los que sí te sientes mal de que la vida sea así de puerca y de que el destino de la miseria y el fracaso se sienta tan inescapable.

Other than that, a mí el estilo no me gustó de nada y tampoco estoy del todo convencida acerca de su estructura basada en episodios relativamente inconexos. Creo que la estructura logra sostener una tesis, pero no estoy segura de que logre sostener la historia.