Poema de las emociones comunes

by María Belén Milla Altabás

Las citas de Sylvia Plath y Charles Olson con las que la autora abre este espacio poético (fosa y comuna) dibujan temprano el quiasmo fundamental de su obra: la imposibilidad de encontrarse (el tú y el yo) antepuesta a la voluntad insaciable de la intimidad. Emocionarse con, emocionarse en, instancias sucesivas de lo sensorial participado, desde ese colocarse en el sitio del otro que Edith Stein analizara por la vía de la fenomenología, al Proprioception (1965) del mismo Charles Olson y su «sensibilidad interior del organismo».

A todo esto, María Belén Milla Altabás (Lima, 1991) desemplea la tradición corporal (y corporativa) del imaginario medieval —sangre, sudor, lágrimas— para embestir el cuerpo del otro, asistida de una diestra risotada, entre la bulla de Vallejo y el bullicio de Rabelais.

La operación de la autora es tan libre como intrincada: en la intimidad de la afrenta amorosa el sentido de nuestro cuerpo se desplaza más allá de la piel, lo genital o lo capilar, a una zona peripersonal deseante que busca su expansión por el otro. En esa frontera competida, la violencia de los géneros desestabiliza nuestra ubicación y confunde los límites de nuestra identidad. Es lo preliminar a la emoción común de la cópula, que rescata al sujeto de su reciente desvarío y, atravesado por el otro, potencia su sentido de la interioridad, eso que ha dado en llamarse interocepción.

Adéntrate aquí, lector, «ahora que mi multitud te espera».

Genres: Poetry

92 pages, Unknown Binding

Published July 3, 2024

Reviews

[Carlos Martín · Rating 5 out of 5]

estoy completamente enamorado de cómo las palabras recorren todo su potencial poético en cada uno de los poemas. sin duda de mis poetas actuales favoritas!

[Marcos · Rating 5 out of 5]

habla del afecto tras las superficies

me gustaría conservar este libro pero me gusta aún más habértelo regalado a ti

[angelawomez]

«soy asombro / rey / del futuro y de las cosas abiertas / tu orden empieza donde lo real languidece / […] / aquí mi logos, mi angustia más linda, tu ventaja / […] / lo que gime nos mirará con piedad»

[P Cactus · Rating 5 out of 5]

Bellísima y espectacular reescritura de la tradición medieval y cristiana (sudor, sangre, lágrimas, mística, el esposo y la esposa enamorados, la soledad sonora y las flores y las fieras) filtrada por un afiladísimo gótico flamígero y una sintaxis hermosísima con ecos de Santa Teresa, San Juan, Góngora, Vallejo y Rabelais.
El amor es corporal es afrenta litúrgica y es lenguaje sacro 🏹💌🏹💌🏹💌

[Aitana Monzón]

recuerdo que, antes de ser libro, belén lo llamó «Tu querida devastada» mientras el plumbago azul caía sobre nuestras cabezas <3

[Germán]

"Se ama con ruido de fondo"

[Marco Ortiz · Rating 5 out of 5]

Puff…

[Rick · Rating 3 out of 5]

Some of the least sexy poetry about genitals I have ever read. But that’s not the point. Most of these poems are about the gap in subjectivity between the speaker and her lover, the graphic physicality of their relations, and, sometimes, the looming weight of history. I can see the appeal, and some of the (non-genital) images are quite good, but the confessional poetry mode isn’t my kind of thing. The poems, despite their intricacy, start seeming same-y about halfway through. Here’s one I liked:

Durante el tiempo que me arrojaron

al cielo raso  me moví como un cernícalo
cacé otros cuerpos
dije que no
fui grosera  fui fácil de ver
algunos se acordaron de mí
quisieron que me alejara
pero yo seguí cazando cuerpos
sin culpa  no sentía culpa
estoy tan sola
con ternura
todos asentían con ternura

[paysage]

:/