What do you think?
Rate this book
Даша строит кенотаф
Кросс-жанровый дебют о бабушках и внучках, московских окраинах, детективах 90-х, забвении и скорби, возвращающей память. Молодая писательница, похоронив бабушку, обнаруживает, как мало письменных свидетельств остается о жизни женщин. Ключом к их общему стертому опыту становятся постсоветские женские и детские детективы. За дело берется альтер-эго героини Дора Помидорова — бывшая сыщица, которой судьба подкидывает новое расследование. Чтобы узнать правду, героиням предстоит столкнуться с историей Ореховской ОПГ, зависимостью, пропавшей иконой «Всех скорбящих Радость» и одной амбициозной литературной агенткой.
Переключаясь между рамками автофикшна, эссеистики, «иронического» и детского детектива, авторка размышляет о скорби, мемориальной и похоронной культуре, замолчанном женском опыте и исследует феномен жанровой литературы, одновременно создавая и комментарий к ней, и ее отражение — памятник горячо любимым бабушкой книгам в мягких обложках.
Переключаясь между рамками автофикшна, эссеистики, «иронического» и детского детектива, авторка размышляет о скорби, мемориальной и похоронной культуре, замолчанном женском опыте и исследует феномен жанровой литературы, одновременно создавая и комментарий к ней, и ее отражение — памятник горячо любимым бабушкой книгам в мягких обложках.
ebook
Published January 1, 2024
38 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 7 of 7 reviews
December 19, 2024
Поняла, что я обожаю мир женского детектива. Слишком плотно в меня на даче зашло 40+ романов Дворцовой, слишком сильно я люблю классические английские детективные истории.
В этой книжке я все ждала, когда же уже начнет закручиваться интрига, когда появится Дора Помидорова (я из-за этого имени в аннотации и купила книжку), и потом прочитала детективную часть на одном дыхании. Какие бы это ни были смешные, предсказуемые повороты, мне это было очень нужно, я такое очень люблю.
Первую часть про горевание было читать тяжелее. Очень сложно было не сравнивать с "Розой" Васякиной, хотя я и понимаю головой, что это не гонка народных достижений. Васякиной очень хорошо удается эссеистика, когда я читала ее размышления о картинах, о больницах, я сталкивалась с выводами, которые никогда не сделала бы сама. У Дарьи Митякиной стиль более отрывочный, есть интересные посылки, точные наблюдения, но от вывода авторка как будто сознательно отказывается, не ставит точку.
А потом случилась третья часть - самая короткая, всего несколько страниц - и все встало на свои места, как будто рубильник перещелкнули. Я так была рада, что книга, авторка оказались дальновиднее меня, угадали мои сомнения и разбили их. (Это как один из моих любимых приколов в Евгении Онегине, который я из года в год повторяю с учениками: мы читаем сначала, что О и Л "от делать нечего друзья", и я спрашиваю школьников, может ли это быть настоящая дружба. Они) обычно начинают дружно говорить, что нет, какая это дружба вообще, они просто приятели. А потом мы читаем "но дружбы нет и той меж нами..." и понимаем, что Пушкин нас переиграл!)
Да, соглашусь я с книгой, никто не может указывать, как правильно горевать, как писать книгу про горевание. Меня абсолютно подкупила честность и искренность последних страниц
В этой книжке я все ждала, когда же уже начнет закручиваться интрига, когда появится Дора Помидорова (я из-за этого имени в аннотации и купила книжку), и потом прочитала детективную часть на одном дыхании. Какие бы это ни были смешные, предсказуемые повороты, мне это было очень нужно, я такое очень люблю.
Первую часть про горевание было читать тяжелее. Очень сложно было не сравнивать с "Розой" Васякиной, хотя я и понимаю головой, что это не гонка народных достижений. Васякиной очень хорошо удается эссеистика, когда я читала ее размышления о картинах, о больницах, я сталкивалась с выводами, которые никогда не сделала бы сама. У Дарьи Митякиной стиль более отрывочный, есть интересные посылки, точные наблюдения, но от вывода авторка как будто сознательно отказывается, не ставит точку.
А потом случилась третья часть - самая короткая, всего несколько страниц - и все встало на свои места, как будто рубильник перещелкнули. Я так была рада, что книга, авторка оказались дальновиднее меня, угадали мои сомнения и разбили их. (Это как один из моих любимых приколов в Евгении Онегине, который я из года в год повторяю с учениками: мы читаем сначала, что О и Л "от делать нечего друзья", и я спрашиваю школьников, может ли это быть настоящая дружба. Они) обычно начинают дружно говорить, что нет, какая это дружба вообще, они просто приятели. А потом мы читаем "но дружбы нет и той меж нами..." и понимаем, что Пушкин нас переиграл!)
Да, соглашусь я с книгой, никто не может указывать, как правильно горевать, как писать книгу про горевание. Меня абсолютно подкупила честность и искренность последних страниц
March 6, 2025
Так же как эта книга задумана как гибрид автофикшена, стилизации под детективы 2000-х и эссе, читатель внутри меня разделился.
Идея написать книгу о переживании смерти бабушки в стиле её любимых детективов (еще и сделав бабушку одной из героинь) - классная, в конце концов, кто из нас не вырос на серии "Чёрный котёнок" и не набредал на даче на стопки черно-желтых книжек Донцовой? И детектив - самая бодрая и (как мне показалось) самая живая часть книги, - все куда-то бегают, делятся своей подноготной, что-то задорно крадут, - в общем, из текста веет золотой Москвой 2000-х из историй Екатерины Вильмонт про Дашку и Петьку.
Автофикшен-часть, которая детектив обрамляет, читается сложнее, но тут сложно быть объективной - мы все переживаем горе по-разному. Поэтому метафоры горевания, описания муторных недель в панельном прошлом душных комнат, физические подробности, - вот это вот всё знакомое и всё равно своё для каждого, их можно только примерить на себя и либо влезть в них, как в чужой свитер на барахолке, либо нет.
А вот часть с эссе, к сожалению, не понравилась мне совсем, и в целом она скорее похожа то ли на письменную часть егэ по литературе (с кучей ссылок на произведения из списка книжек на лето с кратким их пересказом непонятно зачем), то ли на теор. часть реферата. Раздражает, что в стремлении аргументировать свою точку зрения автор прибегает к обобщениям и упрощениям (женщин в литературе замалчивают, поэтому _все_ героини школьной программы картонные, итд). Кажется, что вам пытаются доказать что-то действительно верное, но при этом так стирают в праведном порыве углы, что это напоминает манифест. Я с мыслью о невидимости женщин так-то согласна, но читать об этом в таком формате мне не понравилось.
Также книге как будто не хватило редактуры - то и дело в тексте появляются и тут же исчезают какие-то персонажи с именами типа А., вся задача которых - что-то сказать в одной строчке, упоминаются без объяснения термины (видимо) из цитируемых книжек, иногда не слишком понятно о чем идет речь, и, что особенно обидно, даже в пересказах тех самых детских детективов кое-где перепутаны ключевые детали.
В сухом остатке 3/5 - среднее арифметическое, как и вся эта книга, в общем-то.
Идея написать книгу о переживании смерти бабушки в стиле её любимых детективов (еще и сделав бабушку одной из героинь) - классная, в конце концов, кто из нас не вырос на серии "Чёрный котёнок" и не набредал на даче на стопки черно-желтых книжек Донцовой? И детектив - самая бодрая и (как мне показалось) самая живая часть книги, - все куда-то бегают, делятся своей подноготной, что-то задорно крадут, - в общем, из текста веет золотой Москвой 2000-х из историй Екатерины Вильмонт про Дашку и Петьку.
Автофикшен-часть, которая детектив обрамляет, читается сложнее, но тут сложно быть объективной - мы все переживаем горе по-разному. Поэтому метафоры горевания, описания муторных недель в панельном прошлом душных комнат, физические подробности, - вот это вот всё знакомое и всё равно своё для каждого, их можно только примерить на себя и либо влезть в них, как в чужой свитер на барахолке, либо нет.
А вот часть с эссе, к сожалению, не понравилась мне совсем, и в целом она скорее похожа то ли на письменную часть егэ по литературе (с кучей ссылок на произведения из списка книжек на лето с кратким их пересказом непонятно зачем), то ли на теор. часть реферата. Раздражает, что в стремлении аргументировать свою точку зрения автор прибегает к обобщениям и упрощениям (женщин в литературе замалчивают, поэтому _все_ героини школьной программы картонные, итд). Кажется, что вам пытаются доказать что-то действительно верное, но при этом так стирают в праведном порыве углы, что это напоминает манифест. Я с мыслью о невидимости женщин так-то согласна, но читать об этом в таком формате мне не понравилось.
Также книге как будто не хватило редактуры - то и дело в тексте появляются и тут же исчезают какие-то персонажи с именами типа А., вся задача которых - что-то сказать в одной строчке, упоминаются без объяснения термины (видимо) из цитируемых книжек, иногда не слишком понятно о чем идет речь, и, что особенно обидно, даже в пересказах тех самых детских детективов кое-где перепутаны ключевые детали.
В сухом остатке 3/5 - среднее арифметическое, как и вся эта книга, в общем-то.
August 3, 2025
я люблю тебя дора помидорова
October 2, 2024
Когда я читала книгу, я конечно, думала о своей бабушке, возвращалась к ней мыслями, к ее жизни, к тому какое видимое и невидимое наследие оставила она после себя.
«Даша строит кенотаф» построен из двух частей - автофикциональной и фикциональной (детектива!). Первая часть опирается на эссе Урсулы Ле Гуин «Исчезающие бабушки», в нем упоминаются четыре способа выписывания писательниц из истории: опущение, исключение, клевета и исчезновение.
Незолотые времена и один из самых криминальный районов Москвы. Этот zoom in - zoom out помогает героине расставить все на свои места, разглядеть невидимые ниточки в жизни своей бабушки, подготовить себя к прощанию с ней, почувствовать ее еще раз и еще, примерить на себя.
Твистом возникает часть с героиней по имени Дора Помидорова, девочкой-детективом, которая обожает расследует дело пропавшей писательницы. И это самый настоящий детектив!
«Даша строит кенотаф» построен из двух частей - автофикциональной и фикциональной (детектива!). Первая часть опирается на эссе Урсулы Ле Гуин «Исчезающие бабушки», в нем упоминаются четыре способа выписывания писательниц из истории: опущение, исключение, клевета и исчезновение.
Незолотые времена и один из самых криминальный районов Москвы. Этот zoom in - zoom out помогает героине расставить все на свои места, разглядеть невидимые ниточки в жизни своей бабушки, подготовить себя к прощанию с ней, почувствовать ее еще раз и еще, примерить на себя.
Твистом возникает часть с героиней по имени Дора Помидорова, девочкой-детективом, которая обожает расследует дело пропавшей писательницы. И это самый настоящий детектив!
February 10, 2025
Мне очень понравилась вторая часть с детективом, сразу вспомнились детские денечки и Матильда с Асей, я их книжки искала во всех книжных, даже захотелось перечитать
Очень тригернули части с бабушкой, но было немного скучновато на первой части, еще верстка книги оказалось не очень удобной для чтения на телефоне 🥲
Очень тригернули части с бабушкой, но было немного скучновато на первой части, еще верстка книги оказалось не очень удобной для чтения на телефоне 🥲
November 1, 2024
Слияние персонального переживания горя, отголосков ужасов России 90-х и мастерской стилизации детективов в мягкой обложке; трогательно, душераздирающе, поэтично.
October 26, 2025
отличная! классно сделанное, остроумное, при этом искреннее и глубокое пополнение в рядах автофикшна об умерших родственниках. я бы хотело, чтобы моя первая книжка была на таком уровне.
Displaying 1 - 7 of 7 reviews