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Nachtstücke #1-8
Notturni
Otto racconti, otto gradazioni della follia e dell'ossessione. Il lato oscuro dell’esistenza prende una forma classica ed esemplare in queste storie visionarie che hanno cambiato la sensibilità moderna e ispirato Freud e i surrealisti.
Dall’Uomo della sabbia al Maggiorasco, queste novelle aprono una dimensione irrevocabile e irrinunciabile di pensiero e di immaginazione che inaugura quella passione per l’inconscio da cui nasce tutta la letteratura fantastica moderna.
A cura di Matteo Galli.
Dall’Uomo della sabbia al Maggiorasco, queste novelle aprono una dimensione irrevocabile e irrinunciabile di pensiero e di immaginazione che inaugura quella passione per l’inconscio da cui nasce tutta la letteratura fantastica moderna.
A cura di Matteo Galli.
332 pages, Paperback
First published January 1, 1816
64 people are currently reading
905 people want to read
About the author
E.T.A. Hoffmann
2,256 books878 followersErnst Theodor Wilhelm Hoffmann, better known by his pen name E. T. A. Hoffmann (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann), was a German Romantic author of fantasy and horror, a jurist, composer, music critic, draftsman and caricaturist. His stories form the basis of Jacques Offenbach's famous opera The Tales of Hoffmann, in which Hoffman appears (heavily fictionalized) as the hero. He is also the author of the novella The Nutcracker and the Mouse King, on which the famous ballet The Nutcracker is based. The ballet Coppélia is based on two other stories that Hoffmann wrote, while Schumann's Kreisleriana is based on Hoffmann's character Johannes Kreisler.
Hoffmann's stories were very influential during the 19th century, and he is one of the major authors of the Romantic movement.
Hoffmann's stories were very influential during the 19th century, and he is one of the major authors of the Romantic movement.
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 56 reviews
January 28, 2025
This is a collection of short stories, written in the gothic-romantic style of the early 19th century. Hoffmann was actually a pioneer of the ‘Schauerromantik’ (‘horror romanticism’) genre, and his writing obviously influenced many great authors after him, e.g. Poe and Collins. Some of the better stories in this collection, including ‘Der Sandmann’, formed the basis of Jacques Offenbach’s operetta ‘The Tales of Hoffmann’. I don’t know if this is a coincidence, but Hoffmann himself was apparently a gifted musician and composer. Anyway, his fantastical and mysterious stories are interesting and entertaining to read. Nevertheless I get the impression that they are probably based on pre-existing folk tales: the stories always begin with a well-told and tight narrative but then start to meander and lose focus. This kind of rambling storytelling is a hallmark of much pre-20th-century literature, which can be challenging for the modern reader, myself very much included! Maybe we just lack the patience and equanimity for extravagant narratives…
February 5, 2019
Sono otto racconti in cui Hoffmann gioca con l’irrompere dell’elemento straordinario o di quello sovrannaturale o di entrambi in una realtà frammentata, che i protagonisti spesso non distinguono più dalla suggestione o dal sogno.
Non sono racconti gotici nel vero senso del termine, sono piuttosto fiabe in cui fondamentale è il ruolo del male, cui ognuno reagisce in modo diverso, lottando o subendo.
L’atmosfera rarefatta del sogno alimenta ossessioni e inganni d’amore, come nella Casa abbandonata, gioco di fantasia e di specchi in cui l’inconscio prende spesso il sopravvento rasentando la follia.
È appunto l’amore che induce la follia il perno de “Il voto”, favola crudele di espiazione.
La paura trae vigore da traumi infantili, nello splendido “L’Orco insabbia”, versione adulta dell’omino della sabbia, un racconto che ha ispirato numerosi saggi, a cominciare da uno studio di Freud.
Occhio, occhiali, specchi, cannocchiali; l’ossessione è nello sguardo, catturato da un volto angelico, nella storia di un pittore che abbandona la propria arte per dipingere una chiesa in “La chiesa dei gesuiti di G.”.
Il male è il diavolo tentatore, che offre ricchezze e potere in una versione materialista del Faust, in “Ignazio Denner”; ma è anche l’invidia, l’odio tra fratelli, il delitto, che si incarnano nelle mura fatiscenti di un castello, in “Il maggiorasco”.
Il potere di seduzione della musica e del canto, unito a vecchie superstizioni, sono il perno attorno a cui ruota “Sanctus”, una storia nella storia.
“Il cuore di pietra”, degli otto racconti quello che mi è piaciuto meno, porta all’estremo le conseguenze della diffidenza nei confronti del prossimo in un cuore naturalmente generoso.
La notte è il momento del sogno e dell’incubo, della riflessione e della creatività, il momento in cui realtà e visione si fondono; il buio fa emergere i lati oscuri e le paure dell’uomo; tenebre e vuoto, fumo, nebbia, l’ululato del vento, sottolineano l’impossibilità di vedere chiaramente, che offusca anche la mente dei personaggi di Hoffmann.
Non sono racconti gotici nel vero senso del termine, sono piuttosto fiabe in cui fondamentale è il ruolo del male, cui ognuno reagisce in modo diverso, lottando o subendo.
L’atmosfera rarefatta del sogno alimenta ossessioni e inganni d’amore, come nella Casa abbandonata, gioco di fantasia e di specchi in cui l’inconscio prende spesso il sopravvento rasentando la follia.
È appunto l’amore che induce la follia il perno de “Il voto”, favola crudele di espiazione.
La paura trae vigore da traumi infantili, nello splendido “L’Orco insabbia”, versione adulta dell’omino della sabbia, un racconto che ha ispirato numerosi saggi, a cominciare da uno studio di Freud.
Occhio, occhiali, specchi, cannocchiali; l’ossessione è nello sguardo, catturato da un volto angelico, nella storia di un pittore che abbandona la propria arte per dipingere una chiesa in “La chiesa dei gesuiti di G.”.
Il male è il diavolo tentatore, che offre ricchezze e potere in una versione materialista del Faust, in “Ignazio Denner”; ma è anche l’invidia, l’odio tra fratelli, il delitto, che si incarnano nelle mura fatiscenti di un castello, in “Il maggiorasco”.
Il potere di seduzione della musica e del canto, unito a vecchie superstizioni, sono il perno attorno a cui ruota “Sanctus”, una storia nella storia.
“Il cuore di pietra”, degli otto racconti quello che mi è piaciuto meno, porta all’estremo le conseguenze della diffidenza nei confronti del prossimo in un cuore naturalmente generoso.
La notte è il momento del sogno e dell’incubo, della riflessione e della creatività, il momento in cui realtà e visione si fondono; il buio fa emergere i lati oscuri e le paure dell’uomo; tenebre e vuoto, fumo, nebbia, l’ululato del vento, sottolineano l’impossibilità di vedere chiaramente, che offusca anche la mente dei personaggi di Hoffmann.
February 3, 2013
Le notti di un genio
Una raccolta di racconti minori di Hoffmann i quali tuttavia ci restituiscono appieno la grandezza e il genio dell'autore.
In particolare Il maggiorasco, L'Orco Insabbia e Ignazio Denner ci immergono in quella atmosfera tipicamente Hoffmanniana, che non è gotica, non è banalmente romantica e non è fantastica, ma che da questi elementi, abilmente interpretati, trae una straordinaria capacità di descrizione delle contraddizioni e delle pulsioni della società tedesca di inizio ottocento.
Il libro è preceduto da un corposo saggio di Claudio Magris, da leggere assolutamente e con attenzione (anche perché non facilissimo) in quanto ci permette di approfondire le tematiche della poetica di Hoffmann.
Una raccolta di racconti minori di Hoffmann i quali tuttavia ci restituiscono appieno la grandezza e il genio dell'autore.
In particolare Il maggiorasco, L'Orco Insabbia e Ignazio Denner ci immergono in quella atmosfera tipicamente Hoffmanniana, che non è gotica, non è banalmente romantica e non è fantastica, ma che da questi elementi, abilmente interpretati, trae una straordinaria capacità di descrizione delle contraddizioni e delle pulsioni della società tedesca di inizio ottocento.
Il libro è preceduto da un corposo saggio di Claudio Magris, da leggere assolutamente e con attenzione (anche perché non facilissimo) in quanto ci permette di approfondire le tematiche della poetica di Hoffmann.
September 12, 2013
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, fue un hombre polifacético: compositor, músico (se cambió el nombre por Amadeus en homenaje a Mozart), dibujante, literato... Su obra sirvió de inspiración a otros grandes artistas: Poe, Hawthorne, Gógol, Dickens, Dostoievski, Kafka, Offenbach, Wagner, Freud, Jung... Escribió sólo dos novelas: 'Los elixires del diablo' y 'Opiniones del gato Mur'; pero su fama le vino con la literatura fantástica, siendo 'Nocturnos', publicada entre 1816 y 1817, una de sus mejores recopilaciones.
Los relatos contenidos en 'Nocturnos' son los siguientes:
- El hombre de la arena. (*****) Nathanael está inquieto; ha tenido un encuentro terrible que le ha traído a la memoria unos hechos acaecidos en su infancia, que creía ya olvidados, y que pasa a relatar a su amigo Lothar. En su niñez, la madre de Nathanael, cuando quería que sus hijos se fuesen a la cama, les decía que si no vendría el temido hombre de la arena, una especie de coco u hombre del saco. Pero Nathanael, oyendo muchas noches unos fuertes pasos en la escalera, se negaba a creer que el hombre de la arena fuese una simple invención... Un cuento imprescindible.
- Ignar Denner. (*****) Andrés y Giorgina sirven al conde Von Vach, siendo Andrés un fiel criado y cazador, que tras salvar la vida a su señor es trasladado a una parcela en un agreste bosque. La guerra le dejó secuelas a Andrés y ya no caza tanto como antes, por lo que su familia pasa hambre. Hasta que un buen día pasa por su casa un forastero con una cajita. Gran relato, genialmente construido, lleno de misterio.
- La Iglesia de los Jesuitas de G. (****) El protagonista, un viajero, decide pasarse por el Colegio de los Jesuitas. Allí conocerá al profesor Aloysius que le llevará a conocer los diferentes edificios, entre ellos la iglesia, donde se encontrarán con Berthold, un pintor que trabajaba en la restauración de la iglesia. El viajero se siente intrigado por este personaje, que parece ser fue un gran artista en su día, y no cejará hasta conocer su historia.
- El Sanctus. (***) A Bettina, una muchacha con una maravillosa voz, le ha pasado algo terrible: se ha quedado sin voz mientras cantaba. Mientras el doctor y el maestro de capilla discuten los posibles motivos, un viajero les narrará un caso que conoció, y que podría servirle a Bettina.
- La casa vacía. (*****) Franz y Lelio discuten sobre lo maravilloso y lo fantástico. Entonces Theodor es convencido por aquéllos dos para que les cuente un caso en el que se mezclan lo maravilloso y lo fantástico, y del que Theodor es protagonista. Estando de viaje en la ciudad de Berlín, a Theodor le llama poderosamente la antención que en cierta zona de lujo exista una casa deshabitada. Está fascinado y lo estará más aún cuando descubra cierto movimiento en una ventana.
- El mayorazgo. (*****) A orillas del Báltico existe una casa perteneciente al barón Von R., que esconde muchos secretos. Como cada año, muchos invitados son requeridos a pasar una temporada en el mayorazgo cazando y de fiesta. Pero días antes siempre llega el síndico, para poner las cuentas en orden. Esta vez se ha traído consigo a su sobrino, que ya la primera noche será testigo de hechos asombrosos. Relato que oculta misterios dentro de misterios. Muy bueno.
- El voto. (***) A casa de un alcalde alemán, llega un día un carruaje con una extraña figura embozada en velos. Es una joven que no deja ver su rostro y que ha de ser hospedada por el alcalde. La vida en su casa cambiará por completo, ya que la extraña actitud de esta mujer produce desasosiego a toda la familia. ¿Quién es? ¿Qué secretos oculta?
- El corazón de piedra. (**) La residencia del consejero Reuthinger esconde en su jardín una piedra de color rojo oscuro incrustada en el blanco mármol, con una inscripción: "¡Descansa!" El relato más flojo de la recopilación.
Los relatos contenidos en 'Nocturnos' son los siguientes:
- El hombre de la arena. (*****) Nathanael está inquieto; ha tenido un encuentro terrible que le ha traído a la memoria unos hechos acaecidos en su infancia, que creía ya olvidados, y que pasa a relatar a su amigo Lothar. En su niñez, la madre de Nathanael, cuando quería que sus hijos se fuesen a la cama, les decía que si no vendría el temido hombre de la arena, una especie de coco u hombre del saco. Pero Nathanael, oyendo muchas noches unos fuertes pasos en la escalera, se negaba a creer que el hombre de la arena fuese una simple invención... Un cuento imprescindible.
- Ignar Denner. (*****) Andrés y Giorgina sirven al conde Von Vach, siendo Andrés un fiel criado y cazador, que tras salvar la vida a su señor es trasladado a una parcela en un agreste bosque. La guerra le dejó secuelas a Andrés y ya no caza tanto como antes, por lo que su familia pasa hambre. Hasta que un buen día pasa por su casa un forastero con una cajita. Gran relato, genialmente construido, lleno de misterio.
- La Iglesia de los Jesuitas de G. (****) El protagonista, un viajero, decide pasarse por el Colegio de los Jesuitas. Allí conocerá al profesor Aloysius que le llevará a conocer los diferentes edificios, entre ellos la iglesia, donde se encontrarán con Berthold, un pintor que trabajaba en la restauración de la iglesia. El viajero se siente intrigado por este personaje, que parece ser fue un gran artista en su día, y no cejará hasta conocer su historia.
- El Sanctus. (***) A Bettina, una muchacha con una maravillosa voz, le ha pasado algo terrible: se ha quedado sin voz mientras cantaba. Mientras el doctor y el maestro de capilla discuten los posibles motivos, un viajero les narrará un caso que conoció, y que podría servirle a Bettina.
- La casa vacía. (*****) Franz y Lelio discuten sobre lo maravilloso y lo fantástico. Entonces Theodor es convencido por aquéllos dos para que les cuente un caso en el que se mezclan lo maravilloso y lo fantástico, y del que Theodor es protagonista. Estando de viaje en la ciudad de Berlín, a Theodor le llama poderosamente la antención que en cierta zona de lujo exista una casa deshabitada. Está fascinado y lo estará más aún cuando descubra cierto movimiento en una ventana.
- El mayorazgo. (*****) A orillas del Báltico existe una casa perteneciente al barón Von R., que esconde muchos secretos. Como cada año, muchos invitados son requeridos a pasar una temporada en el mayorazgo cazando y de fiesta. Pero días antes siempre llega el síndico, para poner las cuentas en orden. Esta vez se ha traído consigo a su sobrino, que ya la primera noche será testigo de hechos asombrosos. Relato que oculta misterios dentro de misterios. Muy bueno.
- El voto. (***) A casa de un alcalde alemán, llega un día un carruaje con una extraña figura embozada en velos. Es una joven que no deja ver su rostro y que ha de ser hospedada por el alcalde. La vida en su casa cambiará por completo, ya que la extraña actitud de esta mujer produce desasosiego a toda la familia. ¿Quién es? ¿Qué secretos oculta?
- El corazón de piedra. (**) La residencia del consejero Reuthinger esconde en su jardín una piedra de color rojo oscuro incrustada en el blanco mármol, con una inscripción: "¡Descansa!" El relato más flojo de la recopilación.
July 4, 2018
Κατά κάποιον τρόπο δεν ήταν αυτό που περίμενα. Ξεχωριστή η νουβέλα με τίτλο : Η εκκλησία των ιησουιτών στο Γκ.
March 23, 2019
Hoffmann’ın yazınsal evreni tekinsizlikten besleniyor; bu yüzdendir ki Freud “Tekinsiz” adlı makalesinin merkezine onun Kum Adam adlı öyküsünü almış. Bu kitaptaki öykülere fantastik edebiyatın mücevherleri dersem, abartmış olmam: Her bir öyküde çok sağlam, gerçekçi bir çatı var ve onun içine yerleştirilmiş fantastik öğeler, insan ruhunun karanlık tarafını ortaya koyuyor. Öykünün gerçekliği sağlamadaki kusursuzluğunun içinde, derinlerde bulunan bu karanlık, ürkütücü ve bazen hüzünlü merkez, yaralı kahramanlar, şiirsel-masalsı ayrıntılar, Hoffmann’ın neden Alman Romantizminin büyük ustaları arasında yer aldığını ortaya koyuyor. Onun bu tarzından etkilenen yazarları listelediğimizde, dünya edebiyatının anıtsal isimleriyle karşılaşıyoruz: Poe, Gogol, Maupassant, Dostoyevski, Baudelaire, Kafka ve daha birçokları…
November 12, 2025
Els dos primers relats són molt bons, originals i inquietants, però a partir d'aquí tot es torna irregular: alguns són massa llargs, n'hi ha que estan descompensats en les seves diverses parts, d'altres no acaben de lliscar, etc. Tot i això, val la pena llegir-los només pel que va significar l'autor per la literatura gòtica-fantàstica-policíaca posterior.
El hombre de la arena: 4,5 ⭐️
Ignaz Denner: 4 ⭐️
La Iglesia de los Jesuitas de G.: 3 ⭐️
El Sanctus: 2.5 ⭐️
La casa vacía: 2 ⭐️
El mayorazgo: 3.5 ⭐️
El voto: 3 ⭐️
El corazón de piedra: 2 ⭐️
El hombre de la arena: 4,5 ⭐️
Ignaz Denner: 4 ⭐️
La Iglesia de los Jesuitas de G.: 3 ⭐️
El Sanctus: 2.5 ⭐️
La casa vacía: 2 ⭐️
El mayorazgo: 3.5 ⭐️
El voto: 3 ⭐️
El corazón de piedra: 2 ⭐️
September 24, 2018
El hombre de la arena
Ignaz Denner
La iglesia de los jesuitas de G
El sanctus
La casa vacía
El mayorazgo
El voto
El corazón de Piedra
Ignaz Denner
La iglesia de los jesuitas de G
El sanctus
La casa vacía
El mayorazgo
El voto
El corazón de Piedra
December 30, 2025
volume 1 seulement
December 31, 2020
I went into this expecting E. A. Poe levels of wondrous uncanniness and horror, and that's just what I got—but not the good kind. You see, once I actually acquainted myself with the entirety of Poe's works, I found, much to my disappointment, that the few stories I already knew are the only ones worth anything.
The Night Pieces collection (originally published in two volumes) is so well-known, I assumed this would be like reading a collection of all the Poe stories I love. But if this is the best Hoffmann has to offer, I'll gladly pass on everything else. The collection includes eight stories that gave me a tremendously hard time with individual ratings (which is how I usually review collections of this kind). The best story is also the most well-known one, Der Sandmann, which even Freud attempted to analyze, while all the others fell somewhere in the range from "I didn't like it" to "it was okay": Ignaz Denner, Die Jesuiterkirche in G., Das Sanctus, Das öde Haus, Das Majorat, Das Gelübde, and Das steinerne Herz.
In Hoffmann's time, "Nachtstücke" were paintings characterized by strong light-dark contrasts; Hoffmann translated this artistic tradition to the written word by exploring the "night" of the human psyche in his stories. Mesmerism, magnetism, mental illness, and the possibilities of healing were in vogue back then, so they play a role in each of these stories. The problem is that they all have virtually the same structure: Something mysterious is presented, followed by a long-winded explanation which more often than not includes a story within a story, before finally leading the reader back to "normality". They may have paved the way for 19th century gothic horror literature, but they simply have not stood the test of time the way Poe's masterworks have.
—————
Note: Read in the original German
The Night Pieces collection (originally published in two volumes) is so well-known, I assumed this would be like reading a collection of all the Poe stories I love. But if this is the best Hoffmann has to offer, I'll gladly pass on everything else. The collection includes eight stories that gave me a tremendously hard time with individual ratings (which is how I usually review collections of this kind). The best story is also the most well-known one, Der Sandmann, which even Freud attempted to analyze, while all the others fell somewhere in the range from "I didn't like it" to "it was okay": Ignaz Denner, Die Jesuiterkirche in G., Das Sanctus, Das öde Haus, Das Majorat, Das Gelübde, and Das steinerne Herz.
In Hoffmann's time, "Nachtstücke" were paintings characterized by strong light-dark contrasts; Hoffmann translated this artistic tradition to the written word by exploring the "night" of the human psyche in his stories. Mesmerism, magnetism, mental illness, and the possibilities of healing were in vogue back then, so they play a role in each of these stories. The problem is that they all have virtually the same structure: Something mysterious is presented, followed by a long-winded explanation which more often than not includes a story within a story, before finally leading the reader back to "normality". They may have paved the way for 19th century gothic horror literature, but they simply have not stood the test of time the way Poe's masterworks have.
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Note: Read in the original German
May 7, 2020
Ich weiß nicht, warum ich so lange gewartet habe, etwas von E. T. A. Hoffmann zu lesen, aber ich bin sehr froh, dass ich es letztendlich getan habe. Während des Lesens habe ich mir mehrmals gedacht, Hoffmann sei fast der deutsche Edgar Allan Poe (oder vielleicht wäre es besser zu sagen, Poe sei der US-amerikanische/englischsprachige Hoffmann); auf jeden Fall scheinen mir seine Geschichten den von Edgar Allan Poe ein wenig ähnlich zu sein, was als großes Kompliment gemeint ist, denn der Poe liegt mir sehr am Herzen. Die bekannteste Geschichte des Zyklus ist ohne Zweifel "Der Sandmann", aber wenn ich persönlich eine Lieblingsgeschichte auswählen müsste, würde ich wahrscheinlich die zweite Geschichte, "Ignaz Denner", nennen. Jedenfalls haben die Nachtstücke mir sehr gefallen (wenn auch nicht alle, dann doch die meisten), und ich freue mich darauf, mehr vom Hoffmann zu lesen!
October 20, 2014
Poner estrellas y hablar de un clásico del que se ha dicho todo a veces es un poco tonto. Ahí están cosas tan dispares como los ingenios mecánicos de Sebastian en Blade Runner o la ópera fantástica de Offenbach y la romántica y demoníaca de Weber. Música, novelas, pelis, todo un río de cosas que viene de aquí. El volumen de Alba es una delicia -magnífica edición y traducción, marcas de la casa- y reúne las narraciones oscuras agrupadas como Nocturnos, desde el celebérrimo Hombre de Arena a relatos menos conocidos, pero fascinantes, como Sanctus.
January 1, 2024
8 νουβέλες του Χόφμαν μπολιασμένες με το υπερφυσικό και το άλλόκοτο. Πέρα από το κλασικό Σάντμαν, ξεχώρισα τα Ίγκνατς Ντέννερ, Το έρημο σπίτι και Τα πρωτοτόκια. Η γλώσσα (χάρη στην καταπληκτική μετάφραση των Γιάννη Καλιφατίδη και Ηλιάνας Αγγελή) είναι ρέουσα, πληθωρική, λυρική, εκστατική, ο ρομαντισμός στο απόγειό του. Οι ιστορίες τείνουν (όπως είθισται στα γραπτά εκείνης της εποχής) να είναι φλύαρες αλλά εξαιτίας της μαεστρίας του συγγραφέα δεν νιώθεις να υπάρχουν σημεία με λιμνάζοντα νερά. Σαφώς προτεινόμενο για λάτρεις της λογοτεχνίας του υπερφυσικού και όχι μόνο.
December 20, 2017
Pittoresche fiabe ammantate di buio. Hoffmann suona leggerissimo sulla pagina, ma nasconde in realtà schizofrenici, ossessionati, pezzi di legno animati in ogni sua storia.
October 1, 2020
Questa è, anche se ovviamente insieme ad altre, la più bella antologia fantastica della storia della letteratura.
November 7, 2020
hoffmann'dan kaynaklı değil, benden kaynaklı bir puan (o da kum adam'ın hatrına).
August 15, 2018
Nach der Lektüre dieses Buches stelle ich fest, dass ich Hoffmann nicht mag.
Es handelt sich bei meiner Ausgabe um eine Sammlung von Erzählungen, in denen es meist um das Übernatürliche geht, Magnetismus, Spuk und gruselige Begebenheiten. Eine Handvoll der Geschichten fand ich einfach nur langweilig und nichtssagend, andere dagegen begannen mit sehr viel Potential. Das verschenkt Hoffmann aber einfach immer im weiteren Verlauf. Er stoppt nämlich gerne die Handlung, holt dann gaaanz weit aus und erklärt die Begebenheit umständlich, sodass ihr auch der letzte Glanz geraubt wird. Ums platt zu sagen: Würde Hoffmann einen Witz erzählen, würde er zu den Personen gehören, die die Pointe versemmeln oder versuchen zu erklären. Egal wie, der Witz wäre dahin. Als begnadeten Geschichtenerzähler würde ich diesen Autoren definitiv nicht bezeichnen.
Einige wenige Geschichten, wie z.B. auch eine der Bekanntesten, "Der Sandmann", haben mir doch einigermaßen gefallen. Zusätzlich fand ich den Schreibstil etwas sperrig. Unterm Strich: Nicht mein Ding.
Es handelt sich bei meiner Ausgabe um eine Sammlung von Erzählungen, in denen es meist um das Übernatürliche geht, Magnetismus, Spuk und gruselige Begebenheiten. Eine Handvoll der Geschichten fand ich einfach nur langweilig und nichtssagend, andere dagegen begannen mit sehr viel Potential. Das verschenkt Hoffmann aber einfach immer im weiteren Verlauf. Er stoppt nämlich gerne die Handlung, holt dann gaaanz weit aus und erklärt die Begebenheit umständlich, sodass ihr auch der letzte Glanz geraubt wird. Ums platt zu sagen: Würde Hoffmann einen Witz erzählen, würde er zu den Personen gehören, die die Pointe versemmeln oder versuchen zu erklären. Egal wie, der Witz wäre dahin. Als begnadeten Geschichtenerzähler würde ich diesen Autoren definitiv nicht bezeichnen.
Einige wenige Geschichten, wie z.B. auch eine der Bekanntesten, "Der Sandmann", haben mir doch einigermaßen gefallen. Zusätzlich fand ich den Schreibstil etwas sperrig. Unterm Strich: Nicht mein Ding.
October 8, 2022
Racconti lunghi e vari, uniti da un’atmosfera in generale cupa, anche i pochi avviati verso un finale positivo. Spesso sono al confine con il soprannaturale, anche se spesso Hoffmann lascia pensare a forze oscure in campo, per poi sciogliere la tensione riportando la storia entro i confini della razionalità. Spesso si trovano allusioni al mesmerismo e alla magnetizzazione, che veri o simulati costituiscono utili espedienti narrativi.
Buona la traduzione (più volte ho trovato H. tradotto in modo approssimativo), anche se personalmente trovo insopportabile l’uso dell’avverbiale “soltanto più”.
Buona la traduzione (più volte ho trovato H. tradotto in modo approssimativo), anche se personalmente trovo insopportabile l’uso dell’avverbiale “soltanto più”.
June 24, 2020
[η μέρα για τον γερμανικό ρομαντισμό / vol. II]
δεν είχα διαβάσει τίποτα του χόφμαν. κάπως υπέροχος στόρι-τέλλερ.
*για όποι@ ενδιαφέρεται: η όπερα του massenet, "les contes d' hoffman" επίσης τέλεια.
δεν είχα διαβάσει τίποτα του χόφμαν. κάπως υπέροχος στόρι-τέλλερ.
*για όποι@ ενδιαφέρεται: η όπερα του massenet, "les contes d' hoffman" επίσης τέλεια.
December 5, 2013
"Mag es sein, daß ich der Seelenkrankheit, die mich befallen, den Gedanken zuschreiben muß, mir in diesem Wäldchen eine Grabstätte für mein Herz bereiten zu lassen."
January 20, 2015
“The Sandman” is a creepy, psychoanalytic story based on the well-known children’s story about the sandman (who puts sand in children’s eyes to make them sleep). The protagonist becomes insane throughout the story and therefore is a very unreliable storyteller. The reader has to decide for himself what happens for real and what is just the product of the protagonist’s fantasy.
“Ignaz Denner” probably is my favorite story from this collection. It is a story of a cruel group of robbers, whose leader practices alchemy/magic in a terrible way.
In “The Jesuit Church in G.” too much remains unclear to me, why I could not enjoy the story as much as the others. But I liked the suggestion that something is more attractive as long as you don’t have it.
I didn’t like “The Sanctus”. It is weird but not exciting.
“The Deserted House” compromises what I love about gothic novels: a mysterious house that seems to be haunted. Indeed this house is “haunted” by a mad woman. I liked how Hoffman leads the reader to the showdown slowly.
“The Entail” shows that a father-to-son succession often leads to brother feud. Ironically, the wish of a father to have his house remain in the family forever by an entail, leads to the destruction of the house.
In “The Oath” is about madness once again; in this case the protagonist Hermenegilda loses her husband-to-be in battle (where she’s sent him herself, oh poor girl). An admirer uses her madness for his own pleasure.
“The Stone Heart” is the only Hoffmann story I know with a happy end. Again, it’s about family feud, but in this story the parties are more willing to reconcile.
“Ignaz Denner” probably is my favorite story from this collection. It is a story of a cruel group of robbers, whose leader practices alchemy/magic in a terrible way.
In “The Jesuit Church in G.” too much remains unclear to me, why I could not enjoy the story as much as the others. But I liked the suggestion that something is more attractive as long as you don’t have it.
I didn’t like “The Sanctus”. It is weird but not exciting.
“The Deserted House” compromises what I love about gothic novels: a mysterious house that seems to be haunted. Indeed this house is “haunted” by a mad woman. I liked how Hoffman leads the reader to the showdown slowly.
“The Entail” shows that a father-to-son succession often leads to brother feud. Ironically, the wish of a father to have his house remain in the family forever by an entail, leads to the destruction of the house.
In “The Oath” is about madness once again; in this case the protagonist Hermenegilda loses her husband-to-be in battle (where she’s sent him herself, oh poor girl). An admirer uses her madness for his own pleasure.
“The Stone Heart” is the only Hoffmann story I know with a happy end. Again, it’s about family feud, but in this story the parties are more willing to reconcile.
March 28, 2023
Bello ma non eccezionale. La struttura dei racconti �� sempre la stessa: presentazione dell'arcano, racconto di spiegazione che riconduce al normale.
Tra gli altri si distingue L'uomo di sabbia per la diversit��.
Non vi aspettate racconti del terrore. Sono racconti fantastici che si possono leggere anche al lume di candela quando fuori tuona e lampeggia :-)
Tra gli altri si distingue L'uomo di sabbia per la diversit��.
Non vi aspettate racconti del terrore. Sono racconti fantastici che si possono leggere anche al lume di candela quando fuori tuona e lampeggia :-)
November 2, 2018
Моё мировоззрение в корне отличается от взглядов на жизнь писателей-романтиков: ну, не бывают люди настолько ненатуральными, хоть иногда да и сделают что-то настоящее, здесь же сплошные ахи-охи, обмороки, порывы и т.д.
September 22, 2016
An uneven collection that deserves 5 stars thanks to The Sandman, a masterpiece of Romanticism and early SF
August 28, 2017
Part 1 was really captivating.
January 17, 2018
Favourites: The Sandman, Ignaz Denner
January 2, 2026
Etwas Entsetzliches ist in mein Leben getreten!
Ein Juwel romantischer Erzählkunst.
E. T. A. Hoffmann entfaltet hier auf engem Raum eine erstaunliche Bandbreite: von tiefdunklen, unheimlichen Erzählungen wie Der Sandmann, Ignaz Denner oder Das öde Haus bis hin zu Texten, die leichter, ironischer, fast heiter wirken.
Was mich besonders beeindruckt, ist Hoffmanns Modernität. Seine Geschichten gehen ins Fantastische, sind psychologisch scharf, oft humorvoll und zugleich von einer eigentümlichen inneren Notwendigkeit getragen. Man spürt, dass diese Texte aus einer persönlichen, traumähnlichen Tiefe stammen. Dämonen, Doppelgänger, Wahnsinn, Ironie und Selbstironie sind keine Effekte, sondern Ausdruck einer zerrissenen Seelenlandschaft.
Seine Figuren sind archetypisch, zeitlos, seine Bilder bleiben haften, seine Sprache zieht einen fest.
Wahnsinn im besten Sinne.
Ein Juwel romantischer Erzählkunst.
E. T. A. Hoffmann entfaltet hier auf engem Raum eine erstaunliche Bandbreite: von tiefdunklen, unheimlichen Erzählungen wie Der Sandmann, Ignaz Denner oder Das öde Haus bis hin zu Texten, die leichter, ironischer, fast heiter wirken.
Was mich besonders beeindruckt, ist Hoffmanns Modernität. Seine Geschichten gehen ins Fantastische, sind psychologisch scharf, oft humorvoll und zugleich von einer eigentümlichen inneren Notwendigkeit getragen. Man spürt, dass diese Texte aus einer persönlichen, traumähnlichen Tiefe stammen. Dämonen, Doppelgänger, Wahnsinn, Ironie und Selbstironie sind keine Effekte, sondern Ausdruck einer zerrissenen Seelenlandschaft.
Seine Figuren sind archetypisch, zeitlos, seine Bilder bleiben haften, seine Sprache zieht einen fest.
Wahnsinn im besten Sinne.
February 5, 2025
Nocturnos de E.T.A. Hoffmann es un libro extraño. Si bien, el mismo es una antología de cuentos macabros, mordidos y siniestros que, además de ser diabólicamente sugerentes y plagados de elementos característicos de la gótica (castillos, fantasmas, etc.); los mismos, a su vez sirven como vehículos narrativos en dónde Hoffmann expone sus ideas referentes a lo fantástico, el arte, el bien y el mal, la hipnosis, el sonambulismo, entre otras muchas temáticas.
Este tinte particular, entre historias extrañas y concepciones filosóficas (y psicológicas), aunque interesantísimo en grado sumo (por lo menos para mí), algunas veces termina ahogando gran parte de la trama o la dilata innecesariamente. Por otra parte, y sin anular la posible valía de cada uno de los relatos que componen la antología, creo que hay relatos que simplemente han envejecido mal, como “El Sanctus” y “El voto”. Por otra parte, el relato “El corazón de piedra” se me han hecho insufrible, por no decir anodino en relación con las temáticas presentadas en la antología.
El libro se divide en dos partes, cada una con cuatro relatos, haciendo un total de ocho; en dónde a mi juicio, la primera parte es muy superior a la segunda. En este sentido, de la primar parte, destaco “El hombre de la arena”, “Ignaz Denner” y “La iglesia de los Jesuitas de G.”; y, de la segunda parte, solo “El mayorazgo” que sin llegar a ser excelente, entretiene por su marcado carácter siniestro y gótico. Un relato que prometía, pero que al final se me ha quedado a medio camino o, en términos llanos, no me a terminado de convencer del todo, es “La casa vacía”; el cual, pretendía crear una atmósfera de misterio fantasmagórico, pero que termina siendo una excusa para que Hoffmann desarrolle una más de sus ideas sobre lo sobrenatural y la sugestión.
Ahora bien, esta es mi opinión personal en relación a cada uno de los relato de la antología
El hombre de la arena (5/5)
Un relato muy sugerente y siniestro; en dónde la mezcla entre lo extraño y la disertación psicológica es perfecta. El mismo trata sobre las obsesiones de Nathanael, y como estas lo llevan al abismo de lo irracional y la locura. Imprescindible.
Ignaz Denner (5/5)
Relato con tintes mórbidos y demoniacos; va sobre como las miserias de un montañés y su familia son aprovechadas por un extraño personaje. Otro relato imprescindible.
La iglesia de los Jesuitas de G. (5/5)
Este es un relato muy extraño, que mezcla el arte con la locura. Trata sobre un pintor obsesionado con desarrollar un estilo propio y como lo afecta psicológicamente. Destaco el ritmo de la narración y, las disertaciones sobre le arte y lo sublime en clave filosófica. A mi concepto, imprescindible.
El Sanctus (2/5)
Va sobre la sugestión en relación a la perdida de alguna facultad; en este caso, una cantante famosa, Bettina, ha perdido su voz producto de una situación sugerente. Con tintes algo psicológico, pero sin llegar a profundizar demasiado. Relato lineal, sin más.
La casa vacía (3/5)
Relato que empieza muy bien, con una misteriosa casa supuestamente deshabitada, pero que va perdiendo fuerza sobre la marcha. En este relato se tratan varias telemáticas, entre ellas el poder de la sugestión, los fantasmas y la locura; sin embargo, por alguna razón la misma historia que nos cuenta no la sentí del todo orgánica o coherente. Quizás requiera una segunda lectura.
El mayorazgo (4/5)
El relato mas gótico de la colección. Trata sobre un castillo y sus oscuros secretos, de herencias y traición y, de legalismos arcaicos (institución del mayorazgo). Destaco, en alguna medida, el uso que hace Hoffmann de la ambientación, la temática del sonambulismo, las maldiciones familiares y los fantasmas; sin embargo, la historia sufre en algunos momentos por intrigas secundarias innecesarias que no van a ninguna parte; y, por un desarrollo demasiado amplio en lo referente a litigios legales sobre el mayorazgo que tienden a estancar la lectura y hacerla pesada (principalmente para el lector contemporáneo, que no gusta del todo de sutilezas legales anacrónicas). Fuera de todo esto, muy buen relato.
El voto (2/5)
Este es un relato que empieza de forma enigmática, pero que sobre la marcha va perdiendo interés. Trata sobre una misteriosa “novicia” que utiliza un velo negro y que tiene un gran secreto. Creo que este pudo haber sido un gran relato de la antología, pero el giro que da a la mitad del mismo, en dónde se exponen los pormenores detallados de la vida de la supuesta “novicia”, le quita fuerza y misterio a la narrativa; además, siento que el final es apresurado y forzado. Quizás valga la pena destacar cierto aspecto onírico y sensual del relato, pero lo cierto es que la misma temática en cuestión (la historia misma) de momentos se siente demasiado añeja para nuestros tiempos y, eso que es uno de los relatos menos sobrenaturales de la colección.
El corazón de piedra (1/5)
Para el olvido… no diré más.
En conclusión, creo que, si bien no todos los relatos que se encuentran en “Nocturnos” son excelentes, la antología si muestra una gama interesante de temáticas variopintas y disertaciones que van sobre el arte, lo sobrenatural, lo filosófico y lo psicológico; desde la complejidad, de un escritor decimonónico que no solo trató de integrar lo fantástico y lo racional en su narrativa, sino que creo las bases para repensar lo sobrenatural más allá de lo gótico, en clave más psicológica; destacando, por primera vez, lo extraño como verdadero motor del miedo.
Aunque algo irregular: recomendable; con algunos relatos imprescindibles para los amantes del género del horror.
Este tinte particular, entre historias extrañas y concepciones filosóficas (y psicológicas), aunque interesantísimo en grado sumo (por lo menos para mí), algunas veces termina ahogando gran parte de la trama o la dilata innecesariamente. Por otra parte, y sin anular la posible valía de cada uno de los relatos que componen la antología, creo que hay relatos que simplemente han envejecido mal, como “El Sanctus” y “El voto”. Por otra parte, el relato “El corazón de piedra” se me han hecho insufrible, por no decir anodino en relación con las temáticas presentadas en la antología.
El libro se divide en dos partes, cada una con cuatro relatos, haciendo un total de ocho; en dónde a mi juicio, la primera parte es muy superior a la segunda. En este sentido, de la primar parte, destaco “El hombre de la arena”, “Ignaz Denner” y “La iglesia de los Jesuitas de G.”; y, de la segunda parte, solo “El mayorazgo” que sin llegar a ser excelente, entretiene por su marcado carácter siniestro y gótico. Un relato que prometía, pero que al final se me ha quedado a medio camino o, en términos llanos, no me a terminado de convencer del todo, es “La casa vacía”; el cual, pretendía crear una atmósfera de misterio fantasmagórico, pero que termina siendo una excusa para que Hoffmann desarrolle una más de sus ideas sobre lo sobrenatural y la sugestión.
Ahora bien, esta es mi opinión personal en relación a cada uno de los relato de la antología
El hombre de la arena (5/5)
Un relato muy sugerente y siniestro; en dónde la mezcla entre lo extraño y la disertación psicológica es perfecta. El mismo trata sobre las obsesiones de Nathanael, y como estas lo llevan al abismo de lo irracional y la locura. Imprescindible.
Ignaz Denner (5/5)
Relato con tintes mórbidos y demoniacos; va sobre como las miserias de un montañés y su familia son aprovechadas por un extraño personaje. Otro relato imprescindible.
La iglesia de los Jesuitas de G. (5/5)
Este es un relato muy extraño, que mezcla el arte con la locura. Trata sobre un pintor obsesionado con desarrollar un estilo propio y como lo afecta psicológicamente. Destaco el ritmo de la narración y, las disertaciones sobre le arte y lo sublime en clave filosófica. A mi concepto, imprescindible.
El Sanctus (2/5)
Va sobre la sugestión en relación a la perdida de alguna facultad; en este caso, una cantante famosa, Bettina, ha perdido su voz producto de una situación sugerente. Con tintes algo psicológico, pero sin llegar a profundizar demasiado. Relato lineal, sin más.
La casa vacía (3/5)
Relato que empieza muy bien, con una misteriosa casa supuestamente deshabitada, pero que va perdiendo fuerza sobre la marcha. En este relato se tratan varias telemáticas, entre ellas el poder de la sugestión, los fantasmas y la locura; sin embargo, por alguna razón la misma historia que nos cuenta no la sentí del todo orgánica o coherente. Quizás requiera una segunda lectura.
El mayorazgo (4/5)
El relato mas gótico de la colección. Trata sobre un castillo y sus oscuros secretos, de herencias y traición y, de legalismos arcaicos (institución del mayorazgo). Destaco, en alguna medida, el uso que hace Hoffmann de la ambientación, la temática del sonambulismo, las maldiciones familiares y los fantasmas; sin embargo, la historia sufre en algunos momentos por intrigas secundarias innecesarias que no van a ninguna parte; y, por un desarrollo demasiado amplio en lo referente a litigios legales sobre el mayorazgo que tienden a estancar la lectura y hacerla pesada (principalmente para el lector contemporáneo, que no gusta del todo de sutilezas legales anacrónicas). Fuera de todo esto, muy buen relato.
El voto (2/5)
Este es un relato que empieza de forma enigmática, pero que sobre la marcha va perdiendo interés. Trata sobre una misteriosa “novicia” que utiliza un velo negro y que tiene un gran secreto. Creo que este pudo haber sido un gran relato de la antología, pero el giro que da a la mitad del mismo, en dónde se exponen los pormenores detallados de la vida de la supuesta “novicia”, le quita fuerza y misterio a la narrativa; además, siento que el final es apresurado y forzado. Quizás valga la pena destacar cierto aspecto onírico y sensual del relato, pero lo cierto es que la misma temática en cuestión (la historia misma) de momentos se siente demasiado añeja para nuestros tiempos y, eso que es uno de los relatos menos sobrenaturales de la colección.
El corazón de piedra (1/5)
Para el olvido… no diré más.
En conclusión, creo que, si bien no todos los relatos que se encuentran en “Nocturnos” son excelentes, la antología si muestra una gama interesante de temáticas variopintas y disertaciones que van sobre el arte, lo sobrenatural, lo filosófico y lo psicológico; desde la complejidad, de un escritor decimonónico que no solo trató de integrar lo fantástico y lo racional en su narrativa, sino que creo las bases para repensar lo sobrenatural más allá de lo gótico, en clave más psicológica; destacando, por primera vez, lo extraño como verdadero motor del miedo.
Aunque algo irregular: recomendable; con algunos relatos imprescindibles para los amantes del género del horror.
October 29, 2025
É certo que a lectura moderna de Hoffmann faise complicada pola súa estrutura de constante posta en abismo, metendo personaxes que contan historias e fan perder o foco en demasiadas ocasións. Porén, a súa introducción do fantástico (con demasiados tintes relixiosos para min), o seu sentido da marabilla e a súa maneira de crear un folklore propio fan que mereza a pena aproximarse, aparte de por redescubrir a un clásico absoluto do que deviría no weird pero que xa viña desde o romanticismo negro. Por suposto, hai relatos mellores e peores, pero eu quedo con O home da area, Ignaz Denner e O voto.
December 22, 2025
Insgesamt war das Buch besser als erwartet und schlechter als erhofft. Also natürlich hat man so Banger wie den Sandmann, Ignaz Denner oder das Majorat drin, wo sich zeigt das Hoffmann richtig gut Spannung aufbauen kann. Die Geschichten dazwischen sind aber meistens bestenfalls Mittelmaß, außerdem wiederholen sich ständig Handlungselemente. Generell laufen viele Geschichten nach dem gleichen Schema merkwürdiges Vorkommnis → analytische Auflösung ab, was langweilig wird, weil die Twists irgendwann vorhersehbar werden, vor allem wenn man mehrere Geschichten hintereinander liest. Fazit: Wenn man den Sandmann durch hat, kann man sich den Rest eigentlich sparen.
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