What do you think?
Rate this book
ضبابية متعمدة في كاميرا المحمول
بدأت الكاتبة في أول صفحة من مجموعتها الشعرية «ضبابية متعمدة في كاميرا المحمول»، تخفق منها النصوص بحزن شفاف يمور بتأنٍ عبر السطور وهي تخاطب والدها بمسحة من العتاب الخجول تنفذ عبره إلى عالم الشعر بغنائية حالمة.
وتتدفق نصوص المجموعة عبر لغة جميلة ومزاحة، استطاعت الشاعرة عبرها اختزال الكثير من العبارات التي تحمل مشاعر إنسانية سامية، مع فسحة من الرومانسية التي تتخطى إطار الواقع نحو تأطير الذات والبحث عن مكامن الفرح.
وتضم المجموعة ما يزيد على أربعين قصيدة في الشعر العربي الحديث جاءت تحت العناوين التالية «أحبك كما كنت وأكثر، جنة عليا، 2011، صبراً يعقوبي، أحمر شفاه، الظل، القدر الطيب، سقوط شرقي، عطر الرسائل وقصائد أخرى».
وتتدفق نصوص المجموعة عبر لغة جميلة ومزاحة، استطاعت الشاعرة عبرها اختزال الكثير من العبارات التي تحمل مشاعر إنسانية سامية، مع فسحة من الرومانسية التي تتخطى إطار الواقع نحو تأطير الذات والبحث عن مكامن الفرح.
وتضم المجموعة ما يزيد على أربعين قصيدة في الشعر العربي الحديث جاءت تحت العناوين التالية «أحبك كما كنت وأكثر، جنة عليا، 2011، صبراً يعقوبي، أحمر شفاه، الظل، القدر الطيب، سقوط شرقي، عطر الرسائل وقصائد أخرى».
214 pages, Paperback
First published April 11, 2014
2 people are currently reading
15 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 4 of 4 reviews
August 11, 2014
يغلب على الكتاب الحزن
و الشاعرة تجود بالأجمل
و الشاعرة تجود بالأجمل
August 20, 2014
وجدت في الشعر طريقة يتناوب فيها حضور الروح وغياب الصورة ..وبالقليل مما تختزنه ذاكرتها كانت تصنع كل هذا في شكل ورؤيا تخصها ..متخلصة من وضع الشعر في قالب محدد
February 25, 2018
كتاب سيء جدًا. كلمات متخبطه ليس لها أي معنى. لم استطع اكمال الكتاب لما فيه من مضيعة للوقت.
October 5, 2015
مزاجية غير متعمّدة في النص وديوان هدى المبارك
( لوحة فارغة )
حيث أن هدى المبارك لم تكن آبهةً بوجود الصورة النقيّة, كانت تتعمّد أن تقول في عنوانها ضبّابية, وتتعمد أن تُحكم مكانه بتركيزٍ عالٍ في كاميرا المحمول, ليست العينُ إذن ولا الطرقات ولا أيّ صورة أخرى, إنها تعني تماماً ما تقول, تعي فكرتها, تريدُ من الصورةِ أن تخرج بلا ملامح, إذن العنوان تبريرٌ لوجود صورة بلا ملامح, أو ربّما تفسير.
( بورتريه لمعنى بسيط )
لا تبحث عن الدهشة, ليس بالضرورةِ أن يكون المعنى فاقعاً في اللوحةِ لتراها, بالإمكان الوقوف على صورةٍ عابرةٍ في الأماكن, صورة لا تحتوي على كمٍّ هائلٍ من المجاز والتورية ولو احتوى في داخله على صورة متخيّلة متحررة, إن هدى تسعى لتكوين صورتها إمّا بالثيمة في النّص كما فعلت في نص " قرية الطين " وحديثها عن الأماكن المتشظية بالواقع, أو في " القدر الطيب " والمضي على عمود التاريخ المتسلسل وهذا ما حدث في نص " يبدو أننا افترقنا "ونص "2011" وغيرها من النصوص.
( لوحة مفاتيح )
اللغةُ تتحرّك بمزاجيّة غير متعمّدة, تمسك بالفكرة وتتمايلُ معها, تتورطُ بها أحياناً كما في نص : "عتبات" المقطع الثاني المنتهي ب " يختنقون ", حيث تورطت بالمعنى الخطابي الأبوي, باختناق الأولاد من آبائهم, بينما في نصوص أخرى كانت تتماس معها بشكل جميل ونقي ك نص " أحمر الشفاه " بالمقطع الثاني أيضا : منذ زمنٍ أخطأت العنوان وأرسلتني إليك, أجمل خطأٍ في حياتي.
( لوحة أخيرة )
تكتبُ هدى قصيدتها كما لو أنها تعمل على ترميم الذاكرة, مستطلعةً هواجسها وأدواتها الخاصة جداً واستمالتها للداخل, للوعي الهائم وفتنته وثم إخراجها على شكل نصوص جاهزة للتفقد, نصوص ممتلئة بالطفولة والأنوثة, ولو ادّعت الضبابية المتعمدة إلا أن الصور في معظمها واضحة الوجوه والأماكن والزمن وهذه ثلاثية الذاكرة التي لم تستطع تفاديها أبداً, حتى في أقصر نصوصها القائمة على الإختزال والبساطة.
( لوحة فارغة )
حيث أن هدى المبارك لم تكن آبهةً بوجود الصورة النقيّة, كانت تتعمّد أن تقول في عنوانها ضبّابية, وتتعمد أن تُحكم مكانه بتركيزٍ عالٍ في كاميرا المحمول, ليست العينُ إذن ولا الطرقات ولا أيّ صورة أخرى, إنها تعني تماماً ما تقول, تعي فكرتها, تريدُ من الصورةِ أن تخرج بلا ملامح, إذن العنوان تبريرٌ لوجود صورة بلا ملامح, أو ربّما تفسير.
( بورتريه لمعنى بسيط )
لا تبحث عن الدهشة, ليس بالضرورةِ أن يكون المعنى فاقعاً في اللوحةِ لتراها, بالإمكان الوقوف على صورةٍ عابرةٍ في الأماكن, صورة لا تحتوي على كمٍّ هائلٍ من المجاز والتورية ولو احتوى في داخله على صورة متخيّلة متحررة, إن هدى تسعى لتكوين صورتها إمّا بالثيمة في النّص كما فعلت في نص " قرية الطين " وحديثها عن الأماكن المتشظية بالواقع, أو في " القدر الطيب " والمضي على عمود التاريخ المتسلسل وهذا ما حدث في نص " يبدو أننا افترقنا "ونص "2011" وغيرها من النصوص.
( لوحة مفاتيح )
اللغةُ تتحرّك بمزاجيّة غير متعمّدة, تمسك بالفكرة وتتمايلُ معها, تتورطُ بها أحياناً كما في نص : "عتبات" المقطع الثاني المنتهي ب " يختنقون ", حيث تورطت بالمعنى الخطابي الأبوي, باختناق الأولاد من آبائهم, بينما في نصوص أخرى كانت تتماس معها بشكل جميل ونقي ك نص " أحمر الشفاه " بالمقطع الثاني أيضا : منذ زمنٍ أخطأت العنوان وأرسلتني إليك, أجمل خطأٍ في حياتي.
( لوحة أخيرة )
تكتبُ هدى قصيدتها كما لو أنها تعمل على ترميم الذاكرة, مستطلعةً هواجسها وأدواتها الخاصة جداً واستمالتها للداخل, للوعي الهائم وفتنته وثم إخراجها على شكل نصوص جاهزة للتفقد, نصوص ممتلئة بالطفولة والأنوثة, ولو ادّعت الضبابية المتعمدة إلا أن الصور في معظمها واضحة الوجوه والأماكن والزمن وهذه ثلاثية الذاكرة التي لم تستطع تفاديها أبداً, حتى في أقصر نصوصها القائمة على الإختزال والبساطة.
Displaying 1 - 4 of 4 reviews