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Tijuana: crimen y olvido (Obras completas nº 9)
¿Cómo se sabe cuando un periodista ha cruzado la línea, cuando lo que escribe pone su vida en peligro? La reportera Magda Gilbert dejó esta pregunta entre sus notas personales poco antes de ser vista por última vez. Otro periodista, Juan Antonio Mendívil, sufrió la misma suerte.
Un crimen cometido hace 45 años podría guardar las claves para esclarecer el misterio; pero también podría ser un artilugio del hombre que está detrás de toda la violencia.
La verdad parece inalcanzable en Tijuana: crimen y olvido, una novela donde nada es lo que parece, tan intensa y perturbadora como la realidad que la inspiró.
Un crimen cometido hace 45 años podría guardar las claves para esclarecer el misterio; pero también podría ser un artilugio del hombre que está detrás de toda la violencia.
La verdad parece inalcanzable en Tijuana: crimen y olvido, una novela donde nada es lo que parece, tan intensa y perturbadora como la realidad que la inspiró.
- GenresFiction
334 pages, Kindle Edition
First published November 1, 2010
4 people are currently reading
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Community Reviews
Displaying 1 - 10 of 10 reviews
December 5, 2016
En un país donde las desapariciones forzadas son tema del día a día, tanto que ya ni extrañan a propios o ajenos al problema; en un país donde la seguridad que protege a los periodistas de hablar con la verdad, de buscarla y de jugarse el pellejo en los artículos que logran publicar es vulnerada a la más mínima expresión que ponga en riesgo el status quo del crimen organizado --un crimen tan “bien” organizado que incluye a las autoridades y a una que otra institución civil-- este tipo de novelas son necesarias. Son urgentes.
Tijuana: crimen y olvido es una excelente novela que sucede en varias fronteras, unas físicas, otras mentales; entre un norte-norte de México y un suroeste-suroeste de Estados Unidos; entre la sanidad de los personajes que la pueblan, y la demencia de ellos mismos que transgrede la cordura, la lucidez, lo insensato de vivir en un país “normal”.
Me gusta la obra de LHC. Me gusta imaginar el lugar desde dónde imagino que escribe. Este libro lo sentí como una novela que tenía que salir, como una necesidad física, además de intelectual; como una obra que se justifica así misma.
Aún le sigo dando vueltas a la idea de la “frontera”: la frontera entre autor y personajes, y cómo se dilucida, cómo se pierde, cómo no existe. Al respecto tengo grabada la novela de “Una canción del ser y la apariencia”, de Cees Nooteboom; no la novela en su totalidad, sino el acercamiento que hace Nooteboom a una manera que siento muy cercana en cómo llegan los personajes a los autores. Eso lo veo aquí. Hasta con la portada del libro.
En un país en donde no informarnos, no hacer preguntas, no investigar nada, es lo cotidiano, lo “normal”, es necesario, al menos, el mundo de la ficción para que no todo quede relegado al olvido. Para que al menos, si alguien quisiera hurgar en el pasado escrito de un caso más sin resolver, quede registro de lo irresuelto, que eso, en muchos casos, ya es demasiado pedir.
Tijuana: crimen y olvido es una excelente novela que sucede en varias fronteras, unas físicas, otras mentales; entre un norte-norte de México y un suroeste-suroeste de Estados Unidos; entre la sanidad de los personajes que la pueblan, y la demencia de ellos mismos que transgrede la cordura, la lucidez, lo insensato de vivir en un país “normal”.
Me gusta la obra de LHC. Me gusta imaginar el lugar desde dónde imagino que escribe. Este libro lo sentí como una novela que tenía que salir, como una necesidad física, además de intelectual; como una obra que se justifica así misma.
Aún le sigo dando vueltas a la idea de la “frontera”: la frontera entre autor y personajes, y cómo se dilucida, cómo se pierde, cómo no existe. Al respecto tengo grabada la novela de “Una canción del ser y la apariencia”, de Cees Nooteboom; no la novela en su totalidad, sino el acercamiento que hace Nooteboom a una manera que siento muy cercana en cómo llegan los personajes a los autores. Eso lo veo aquí. Hasta con la portada del libro.
En un país en donde no informarnos, no hacer preguntas, no investigar nada, es lo cotidiano, lo “normal”, es necesario, al menos, el mundo de la ficción para que no todo quede relegado al olvido. Para que al menos, si alguien quisiera hurgar en el pasado escrito de un caso más sin resolver, quede registro de lo irresuelto, que eso, en muchos casos, ya es demasiado pedir.
October 8, 2016
La historia de la desaparición de 2 periodistas en circunstancias desconocidas(¿ficción?); premisa de este libro. Al inicio me parece que Crosthwaite maneja esta idea de manera precisa, mostrándonos que más allá del periodismo, se trata de la desaparición de dos personas bastante complejas, con motivaciones internas que no se perciben a simple vista. Las primeras dos terceras partes del libro, un lenguaje bien logrado, se van bastante rápido; sin embargo, es al final donde LHC pierde al lector. En esas reflexiones donde se mezclan ideas delirantes y algunos demonios personales, es donde el libro decae.Por eso las 3 estrellas... Aunque sí, una historia novedosa; completamente alejado de las premisas de "Idos de la mente" e "Instrucciones para cruzar la frontera". Tengo aún por ahí pendiente todavía "Aparte de mí este caliz" del mismo autor, aunque no tengo aún prisa por leerlo.
March 28, 2018
¡Cómo se extraña a Luis Humberto Corsthwaite, carajo! A aquel gran escritor de "Aparta de mí este caliz", "Estrella de la calle sexta" y la maravillosa "Idos de la mente", una de las grandes novelas de lo que va del siglo XXI según la crítica. Yo lo extrañé tanto a leer "Tijuana, crímen y olvido" porque ahí jamás me apareció su pluma, parece más bien la de un novel que logró con muchos esfuerzos sacar esa ópera prima. Una historia débil, con muchos altibajos en la narración y con un vuelco en el que el escritor al final aparece como el personaje principal. No sé que le estaba pasando al tijuanense, no sé porque decidió unirse al club de Bartleby y ya no escribir, pero la neta, las letras mexicanas le extrañan, chingao.
September 18, 2015
Luis Humberto Crosthwaite se convierte en el Paul Auster Norteño en está novela de ficción que tiene mucho de realista pero también algo de surrealista.
November 2, 2015
288 páginas y tres días después. Al parecer estoy en la línea de leer solamente autores mexicanos, 3 de los últimos libros que he leído han seguido esta línea, y los próximos dos lo serán.
La trama es sencilla y es parte del género: no ficción. ¿Qué significa esto? Que la trama mezcla elementos reales y los rellena con ficción, aunque la mayor parte está basado en hechos reales (?).
El autor investiga la misteriosa desaparición de una pareja de periodistas de Tijuana, en su busqueda se adentra a lugares sórdidos de esta ciudad fronteriza... personajes irreales y situaciones que podrían parecer fuera de serie, pero no lo son...
Toda la historia me gusto bastante, tiene todo definido y los huecos de la realidad se amoldan muy bien... aunque he de confesar que me confundí en que momento se pierde la realidad con la ficción.
Se lee bastante rápido y no querrás dejarlo... Obviamente quiero leer algo más de el autor.
La trama es sencilla y es parte del género: no ficción. ¿Qué significa esto? Que la trama mezcla elementos reales y los rellena con ficción, aunque la mayor parte está basado en hechos reales (?).
El autor investiga la misteriosa desaparición de una pareja de periodistas de Tijuana, en su busqueda se adentra a lugares sórdidos de esta ciudad fronteriza... personajes irreales y situaciones que podrían parecer fuera de serie, pero no lo son...
Toda la historia me gusto bastante, tiene todo definido y los huecos de la realidad se amoldan muy bien... aunque he de confesar que me confundí en que momento se pierde la realidad con la ficción.
Se lee bastante rápido y no querrás dejarlo... Obviamente quiero leer algo más de el autor.
June 6, 2021
1. En uno de sus rasgos más definitorios la novela de detección busca encontrar una verdad partiendo del hecho que uno o varios crímenes perpetrados han alterado el orden social, supeditando así la narrativa a la investigación de los hechos. En la novela Tijuana: crimen y olvido (Tusquets, 2010) del narrador Luis Humberto Crosthwaite se plantea desde el prefacio que la intencionalidad es esclarecer el misterio en torno a la desaparición de los periodistas Magda Gilbert y Juan Antonio Mendívil. Así, el discurso que arma la novela se presenta inicialmente como un documento aunque, también advierte, que para llenar los vacíos narrativos recurrirá a la ficción policiaca. Desde esta advertencia la novela establece con el lector común un pacto de verosimilitud al que habrá que atenerse para comprender la utilización de otros recursos propios de la no ficción como el diario personal de Magda, entrevistas, expedientes de los involucrados y una cronología. A diferencia de la novela de detección tradicional el investigador en este caso no es un detective profesional sino un escritor que a medida que realiza sus indagaciones va presentando elementos para la construcción de la novela. Todos, quienes se han involucrado en la escritura ficcional, saben que un escritor siempre es un investigador que no va propiamente en busca de los hechos sino de las emociones. Al escritor le interesan los datos pero sólo en la medida en que explican las motivaciones con las que se teje esta gran comedia que Balzac atinadamente calificó de humana. Ficción-no ficción, realidad-tensión social, la novela parte de algunas verdades para revelar otras. Verdad primera. Existe un estado de violencia generado por una lógica terrible de la ilegalidad en el que se involucran víctimas que aunque ocupan temporalmente los titulares de los periódicos tarde o temprano ingresarán a esa gran fosa común que es el olvido. Verdad segunda. Podemos rescatar del olvido a esas víctimas reconstruyendo fragmentos su humanidad y conservarlos como parte de nuestra memoria colectiva.
2. Crimen y olvido es una novela que establece límites conforme avanza la trama. Como toda narración, el primero es entre la realidad y la ficción. Una vez aceptado el pacto, que en la narración novelada siempre se da como ficcional, el lector se deja conducir a través de un viaje de descubrimiento. En ciertos tipos de narración cruzar determinado límite nos puede conducir a un camino sin regreso. John Maxwell Coetzee plantea ese problema en su novela Elizabeth Costello: ¿Cuáles son los límites morales de la literatura? ¿Es posible recrear ficticiamente el mal sin salir dañado de ese experimento? ¿Podemos como lectores o escritores andar entre oscuros abismos y salir de ellos ilesos? Para Coetzee todo camino que nos lleva al descenso hacia los sótanos del mal es un camino que no vale la pena transitarse. Su hipótesis es que no es bueno leer ni escribir ciertas cosas puesto que el artista arriesga mucho al aventurarse en lugares prohibidos: se arriesga él mismo de forma específica. Y tal vez, dice Coetzee, lo arriesga todo. Me atrevo a decir que Crimen y olvido es una novela que jamás cruza el límite hacia la maldad pura. Nunca en la novela nos serán descritas las atrocidades que se cometen bajo la ley del crimen organizado. El narrador nos libra de tal obscenidad. En el momento en que el personaje Edén Flores se devela como el artífice verdadero de la historia, aquel que ha sembrado pistas y amarrado cuerdas, el que ha emitido misteriosos mensajes y propiciado encuentros y desencuentros entre Luis Humberto, Magda, Fabián y Juan Antonio, en ese momento apenas podemos ver un atisbo ligero de la maldad: “Soy Edén Flores a tus órdenes, el villano de tu libro. El mago que hace que las personas aparezcan y desaparezcan, el titiritero. He hecho muchas chingaderas en mi vida y tengo mucho dinero, puedo hacer lo que me dé la gana. Vendo, compro, hago trueques, soy un comerciante de vidas; me gusta observar, mover piezas, demostrar que este mundo no tiene salvación”. Edén Flores es el malo de los malos porque así lo enuncia el discurso, sin embargo en él nunca vemos la maldad absoluta. Ese es el límite que la novela no se atreve a cruzar.
3. En cierto sentido, permanecer de este lado, apenas vislumbrando de reojo a la perversidad nos mantiene a todos a salvo. Encerrar en un sótano, dice Coetzee, a los demonios y no permitir que emerjan nos libera de la propagación del mal. ¿No desató acaso Edipo su propia tragedia por el deseo de conocer la verdad? Resolver los enigmas no siempre restaura el orden anterior ni instala de nuevo la felicidad. Crimen y olvido es una novela que no permite conocer, en el sentido de des-ocultar, toda la verdad porque quizá no sea esto lo que le interesa. La novela se rinde al fracaso: “Decidí abandonar mi libro, renunciar a un proyecto agotador que me había robado parte de mi tiempo y de mi vida. El entusiasmo inicial, el arrebato con el que escribí el prefacio, la adrenalina que me impulsaba a escudriñar entre temas escabrosos, la motivación que había servido para que escribiera una tras otra cuartilla, frenéticamente poseído, se había esfumado entre una polvadera de fracaso y desilusión (…) darme cuenta de que nunca me había impulsado el descubrir la verdad había sido el acabose. Y sin esa fuerza motora, yo estaba perdido”. En lugar de responder a los enigmas planteados en el inicio los lectores permanecemos expectantes ante la duda, pero sobre todo ante la posibilidad de que la verdad sea acaso demasiado terrible para ser expuesta por la literatura.
En resumen, una novela poco destacable dentro del género de detección. No recomiendo su lectura, a menos que sean fans de Crosthwaite y sigan su trayectoria. Pero si no lo son, no se pierden de nada.
2. Crimen y olvido es una novela que establece límites conforme avanza la trama. Como toda narración, el primero es entre la realidad y la ficción. Una vez aceptado el pacto, que en la narración novelada siempre se da como ficcional, el lector se deja conducir a través de un viaje de descubrimiento. En ciertos tipos de narración cruzar determinado límite nos puede conducir a un camino sin regreso. John Maxwell Coetzee plantea ese problema en su novela Elizabeth Costello: ¿Cuáles son los límites morales de la literatura? ¿Es posible recrear ficticiamente el mal sin salir dañado de ese experimento? ¿Podemos como lectores o escritores andar entre oscuros abismos y salir de ellos ilesos? Para Coetzee todo camino que nos lleva al descenso hacia los sótanos del mal es un camino que no vale la pena transitarse. Su hipótesis es que no es bueno leer ni escribir ciertas cosas puesto que el artista arriesga mucho al aventurarse en lugares prohibidos: se arriesga él mismo de forma específica. Y tal vez, dice Coetzee, lo arriesga todo. Me atrevo a decir que Crimen y olvido es una novela que jamás cruza el límite hacia la maldad pura. Nunca en la novela nos serán descritas las atrocidades que se cometen bajo la ley del crimen organizado. El narrador nos libra de tal obscenidad. En el momento en que el personaje Edén Flores se devela como el artífice verdadero de la historia, aquel que ha sembrado pistas y amarrado cuerdas, el que ha emitido misteriosos mensajes y propiciado encuentros y desencuentros entre Luis Humberto, Magda, Fabián y Juan Antonio, en ese momento apenas podemos ver un atisbo ligero de la maldad: “Soy Edén Flores a tus órdenes, el villano de tu libro. El mago que hace que las personas aparezcan y desaparezcan, el titiritero. He hecho muchas chingaderas en mi vida y tengo mucho dinero, puedo hacer lo que me dé la gana. Vendo, compro, hago trueques, soy un comerciante de vidas; me gusta observar, mover piezas, demostrar que este mundo no tiene salvación”. Edén Flores es el malo de los malos porque así lo enuncia el discurso, sin embargo en él nunca vemos la maldad absoluta. Ese es el límite que la novela no se atreve a cruzar.
3. En cierto sentido, permanecer de este lado, apenas vislumbrando de reojo a la perversidad nos mantiene a todos a salvo. Encerrar en un sótano, dice Coetzee, a los demonios y no permitir que emerjan nos libera de la propagación del mal. ¿No desató acaso Edipo su propia tragedia por el deseo de conocer la verdad? Resolver los enigmas no siempre restaura el orden anterior ni instala de nuevo la felicidad. Crimen y olvido es una novela que no permite conocer, en el sentido de des-ocultar, toda la verdad porque quizá no sea esto lo que le interesa. La novela se rinde al fracaso: “Decidí abandonar mi libro, renunciar a un proyecto agotador que me había robado parte de mi tiempo y de mi vida. El entusiasmo inicial, el arrebato con el que escribí el prefacio, la adrenalina que me impulsaba a escudriñar entre temas escabrosos, la motivación que había servido para que escribiera una tras otra cuartilla, frenéticamente poseído, se había esfumado entre una polvadera de fracaso y desilusión (…) darme cuenta de que nunca me había impulsado el descubrir la verdad había sido el acabose. Y sin esa fuerza motora, yo estaba perdido”. En lugar de responder a los enigmas planteados en el inicio los lectores permanecemos expectantes ante la duda, pero sobre todo ante la posibilidad de que la verdad sea acaso demasiado terrible para ser expuesta por la literatura.
En resumen, una novela poco destacable dentro del género de detección. No recomiendo su lectura, a menos que sean fans de Crosthwaite y sigan su trayectoria. Pero si no lo son, no se pierden de nada.
May 11, 2019
Para mi este libro fue una colección de ideas no bien conectadas. Buenas ideas, seguramente: la parte de Magda, joven, la única mujer en su trabajo de reportera, enfrentada cada dia con violencia y con violencia en su propio pasado; la parte de Juan, con su crisis de olvido y identidad, su delirio y desesperación; la parte de Edén Flores con sus manipulaciones y un pasado lleno de secretos. Todas partes lleno de buenas ideas y personajes interesantes que tal vez cada parte podría haber sido su propio cuento. Pero todas las partes y ideas diferentes están apretadas en la misma novela sin suficiente lógico ni explicación hasta que el autor mismo tiene que aparecer en el cuento para que "el malo del cuento" puede enfrentarlo y *explicar* todo. En mi opinión, no debe ser necesario tener explicaciones. El propio cuento debe mostrar todo.
January 13, 2019
Aprendí hace mucho tiempo que en una narración bien hecha no debería haber cabos sueltos; sin embargo la realidad, esa gran instructora, nos dice que los cabos sueltos son el común denominador, que en la existencia de un ser humano habrá dudas sin resolver, preguntas que permanecerán en el aire. La única respuesta es que no hay respuestas.
June 27, 2017
Me gusta el juego que plantea acerca de que puede ser reales o inventadas las historias que cuenta. Ese cambio brusco que realiza le da unos toques ligeros de Paul Auster o David Lynch.
July 21, 2017
Brutal y conmovedor a la vez
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