Los huérfanos

Las huellas #2

by Jorge Carrión

Un grupo de supervivientes de la Tercera Guerra Mundial, procedentes de distintos puntos del planeta, lleva trece años aislado en un búnquer de Pequín. Sus historias nos las cuenta Marcelo –narrador poco fiable obsesionado con memorizar el diccionario– a partir del día en que el loco y peligroso Anthony se escapa de su celda y antenta contra la armonía de la comunidad. Las miserias, las traiciones y los descubrimientos, en ese ambiente post-apocalíptico, se irán alternando con los informes que relatan cómo el fenómeno de la reanimación histórica fue conduciendo al colapso de la humanidad.

Los huérfanos es un relato de ciencia-ficción profundamente humanista. Una asombrosa indagación en los peligros de la memoria histórica como instrumento político. Y una apuesta por la literatura entendida como ambición.

«Un escritor muy consciente de lo que hace.» José María Pozuelo Yvancos, ABC de las Artes y las Letras

«Jorge Carrión es un escritor que no pretende dejar indiferente a nadie. Su valentía y ambición llevan tiempo fuera de toda duda.» Guillermo Ortiz, Culturamas

256 pages, Hardcover

First published September 1, 2014

About the author

Escritor español que ha sido vinculado por parte de la crítica con el movimiento Afterpop, y crítico literario español. Nació en Tarragona, pero ha pasado la mayor parte de su vida entre Mataró y Barcelona. Ha vivido también en Argentina y en los Estados Unidos. Licenciado y doctor en Humanidades por la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona, da clases de literatura contemporánea y de escritura creativa en esa misma universidad, e imparte clases sobre literatura y literatura de viajes en la Escola d’Escriptura del Ateneu Barcelonès. Es autor de numerosos libros, que van desde la novela hasta el ensayo y la literatura de viajes.

Entre 2000 y 2005 fue miembro del consejo de redacción de la desaparecida revista Lateral. Entre los años 2006 y 2009 fue codirector de la revista literaria Quimera junto con Juan Trejo y Jaime Rodríguez Z. Ha publicado crítica cultural en los suplementos culturales de los diarios Avui, ABC, Perfil, Clarín y La Vanguardia. Sus artículos y reportajes han aparecido en Letras Libres, National Geographic Viajes, Otra Parte, Revista de Occidente, Eñe y Lonely Planet Magazine, entre otros medios hispanoamericanos. Ha sido incluido en antologías literarias de México, España, Alemania, Cuba y Argentina.

Reviews

[Quique Castillo Aguilera]

"El búnker está bajo la piel.
Las paredes de la celda coinciden con las de tu cráneo.
El perfil del búnker es la silueta de tu cerebro y sus pasadizos y compuertas conectan y separan las zonas del lenguaje y las motrices, las sinapsis que se crean para acometer el futuro y las que se cancelar para evitar evocaciones indeseadas."

Jorge Carrión retrata en esta novela la evolución de un grupo de humanos que sobreviven en un búnker tras el estallido de la III.ª Guerra Mundial y sus consecuencias nucleares. Sin embargo, gracias al complejo universo simbólico de su autor, la novela no es un simple relato apocalíptico, distópico, sino que el búnker encierra un complejo -y casi nihilista- trasunto de nuestra propia existencia, que incluso llega a trascender (es imposible no ver la conexión con la teleserie ficticia "Laberintos", que el narrador describe en un determinado punto de la novela, y de esta con la mítica "Lost", referencias que permitirían incluso una interpretación en clave metafísica: ¿cuál es el científico que controla y ata nuestros destinos?). Asimismo, aparecen otros temas interesantes como la reconstrucción de la memoria histórica en un proceso ficcional, la ficción misma (un tema ya recurrente, explotado en "Los muertos", novela de la que esta constituye su secuela), la aparición de los impulsos sexuales y la sexualidad misma como forma de afrontar la existencia, la locura, el lenguaje como forma de reconstruir la realidad...

Ya solo me falta afrontar "Los turistas" para completar esta trilogía.

[David Hefesto]

elyunquedehefesto.blogspot.com/2020/0...

¿Qué es un ser humano sin esperanza ni libertad? ¿Cómo conserva la cordura y reprime sus instintos? ¿De qué manera no pierde lo que un día fue ni olvida lo que vivió? O más importante aún, ¿cómo hacer que esos recuerdos no le impidan buscar un sentido a su presente? Si nuestra vida cambiase de un día para otro, sin posibilidad de marcha atrás, y nos situase en un escenario carente de risas, motivaciones positivas, o más futuro que una muerte lenta y segura tras unas paredes de hormigón, ¿qué valor le daríamos a la interpretación de nuestro pasado y como reaccionaríamos ante la inminente desaparición de todo lo que fuimos?

La luz amarilla es omnipresente dentro del búnker de Pekín en el que sobreviven un puñado de personas de distintas nacionalidades tras la Tercera Guerra Mundial. Trece años después del fatídico día de mediados del Siglo XXI en que los hongos atómicos asolaron el planeta, el mismo en que nació la pequeña Thei poco después de cerrar la compuerta metálica que les libró de la muerte, el puñado de hombres y mujeres que aún sobreviven ya pasan de los cincuenta años de edad y saben que nunca podrán salir de ese laberinto de hormigón.

Todos tienen su función pero no es suficiente para llenar sus días. La tenue iluminación es una metáfora de sus vidas y la única esperanza que les queda es que la joven que han criado entre todos y que ahora está en plena pubertad pueda salir algún día y les lleve con ella en su recuerdo. Y eso precisamente, la memoria de lo que son y de lo que ocurrió atormenta al narrador, Marcelo, un funcionario argentino obsesionado con transcribir todo lo que llevó a la humanidad a la autodestrucción y a estudiar compulsivamente el diccionario en un intento de preservar lo que fueron y lo que significaron.

Son muchos los temas que subyacen en esta trama desesperanzadora, asfixiante y opresiva:
El poder encarnado en Chang, padre de la niña y al que todos aceptan como líder tácito y en Carl su principal tutor, pero también en la misma joven, apenas consciente de los instintos que despierta en los hombres, esforzados por reprimirlos y que la veneran casi como una deidad.
El sexo como vehículo de relaciones antes de las explosiones y como válvula de escape, compulsiva y disfuncional en el encierro.
La idea del suicidio que planea constantemente, ya sea simbolizando la salvación o adelantando lo inevitable y la de la impostura ya que todos tratan de mostrarse mejores de lo que son.
Pero también se manejan de forma contundente el control (ya entenderéis porqué) y la cultura, en su vertiente más académica o en la popular pues les sirve de justificación o explicación de sus actos a algunos de los personajes.

Carrión, autor con querencia por lo simbólico, consigue en esta segunda entrega de su ‘trilogía de Las Huellas’, una original reflexión sobre el revisionismo histórico y sus consecuencias; la ficcionalización de la realidad es el nexo con ‘los muertos’ y ‘los turistas’, las otras novelas que componen el tríptico. Pero también idea un extremo experimento sociológico de participantes atormentados por la inevitabilidad de la muerte, la demencia, la nostalgia, la desesperación y la falta de amor. Como buena obra post-apocalíptica no carece de escenas de violencia, crudezas y atrocidades varias, pero tanto el tono general como la visión de un narrador subjetivo y poco fiable, empeñado en repetirse (y repetirnos) incansablemente las palabras que cree que definen cada hecho y que no deben perderse para preservar lo que fuimos o significamos, hacen que esta historia no esté enfocada a un público masivo querencioso de tramas ágiles. Estamos ante un trabajo sobresaliente que debe ser leído y releído con atención y espíritu crítico.

[Elizabeth Villa]

Se trata de una novela distópica en la que mediante una especie de diario-bitácora se da a conocer el paso del tiempo entre varios individuos que han sobrevivido trece años en un búnker en Pekín. Son de diferentes nacionalidades y están relacionados de diferentes maneras antes de llegar al búnker. El diario se construye digamos que de tres líneas narrativas: una que describe los pensamientos de Marcelo, el narrador, dentro del Búnker y sus emociones acerca de su estado de encierro. La segunda línea narrativa cuenta la relación de Marcelo con Mario, una especie de doble suyo que vive en una isla lejana y con quien mantiene una relación amistosa de manera virtual. La tercera línea narrativa cuenta la forma en que un fenómeno conocido como "reanimación histórica" se apoderó de la conciencia y comportamientos de la humanidad para instalarse como política, estilo de vida y proyecto utópico que culminó en una tercera guerra mundial. La novela es pesimista sobre la condición humana, pero alberga cierta esperanza en el futuro, especialmente representado por Thei, joven adolescente que nació dentro del búnker y que ha sido elegida por su padre para continuar con el control del lugar una vez que sus habitantes hayan muerto o envejecido.
Recomiendo su lectura, especialmente si gustan del revisionismo histórico y de los debates sobre los usos de la historia.

[Lorenzo]

Pues la verdad es que me ha defraudado. Bueno, no me ha defraudado porque no esperaba nada de él. Tenía dos referencias de este autor ("Librerías" y "Los huérfanos") y me decidí a leer primero este último. Y lo cierto es que se me han quitado un poco las ganas de hincarle el diente a "Librerías" después de esta lectura...
El planteamiento es conocido: una distopía sobre un planeta Tierra en el que ya ha sucedido la Tercera Guerra Mundial y muy pocas personas en el mundo han sobrevivido gracias a los búnkeres construidos en los años de la Guerra Fría que se habían conservado en uso a través del tiempo. Hasta aquí todo más o menos correcto y más o menos lógico. Verosímil.
El libro empieza a chirriar cuando empezamos a ver los distintos personajes que se encuentran en el bunker en el que vive nuestro protagonista, un tal Marcelo de origen judío y argentino que trabajaba en la ONU en el departamento de la Reconstrucción Histórica. Yo distinguiría tres ámbitos o niveles de existencia en el libro, cada uno con su correspondiente grado de verosimilitud. El primero sería el del bunker como entidad física, con sus problemas de suministros (agua, luz, alimento, medicamentos) y la gestión de los residuos generados. Para mí esta construcción es correcta, cierta. Puedo verla y me convence. Perfecto. El segundo nivel de existencia en el libro sería el de los personajes: las personas que viven en el bunker. Aquí ya no me he sentido tan a gusto. Cada persona tiene un rol en el bunker y casi todos consiguen seguir adelante sin volverse locos y sin matarse mucho entre ellos. Los roles pueden ser más o menos acertados, y puedes acabar entendiendo cómo se organizó la vida en el bunker, una vida con poco sentido, la verdad, pues el objetivo de la vida en el bunker no era otro que vivir (ni prosperar, ni enriquecerse, ni crecer, ni viajar, ni nada). Pero lo que siempre subyace en las relaciones de los poco más de diez habitantes del bunker es la presencia del sexo. La verdad es que no lo he conseguido entender, es algo que me ha sonado todo el tiempo: la permanente tensión sexual no resuelta entre diez personas durante 20 años! No sé, me ha parecido bizarro, truculento, grosero, basto. Citaré un ejemplo: las violaciones en grupo. Vaya por delante que me parecen una de las aberrantes modas (por su número) sexuales que nos ha traído la modernidad. Pues bien, tiene sentido que en el bunker y en el año 2039 un personaje fantasee con una violación en grupo? Pues sí, esto ocurre en el libro. Si es así, desde aquí lanzo un aviso a los constructores de búnkeres: en su diseño, presten especial atención a las existencias de preservativos, las habitaciones con camas redondas y todo el multimedia del mundo (en local, no en la Cloud) para el uso y disfrute de los habitantes del bunker!
La tercera y última esfera de análisis sería la de Marcelo, el protagonista. Su trabajo en el búnker es construir un diccionario con las principales palabras de su lengua (la española). Puede tener sentido. Pero lo que como lector no soporto es la moda de la escritura experimental, que en este caso se traduce en por ejemplo, que Marcelo te coloque dos páginas seguidas de palabras separadas por comas, en orden alfabético. Este ejercicio se repite tres veces a lo largo del libro. Se imaginan a Cervantes haciendo esto? O a Coetzee? O a Thomas Mann? O a García Márquez? O a Marías? En fin, estuve a punto de dejar la lectura en el primero de ellos, pero no fui capaz (me pasa hasta con los prospectos de las medicinas: me los lee desde la primera a la última palabra). El otro aspecto del protagonista que se me ha hecho insufrible ha sido su continua y permanente excitación sexual. En la mili se decía que era normal estar todo el día palote (por la edad y por la ausencia de mujeres), pero en un bunker, a los 50 años y después de una Tercera Guerra Mundial? No sé, no me ha llegado.
Si el análisis del libro se centra en la opresión que realiza el bunker en todos sus habitantes, el ambiente irrespirable y opresor, que saca lo peor de cada persona, etc., pues sí, es posible que "Los huérfanos" como metáfora y tal de la vida puede estar bien. De todos modos, yo me quedo con aquello que respondió Picasso cuando le preguntaron sobre el Guernica, si el caballo era la república, y el toro era Franco, y la lámpara Dios... Picasso dijo que el caballo era un caballo, el toro era un toro, y la lámpara, una lámpara. A mi el caballo, el toro y la lámpara de este libro no me han gustado. Le daré una oportunidad a "Librerías", que es un ensayo -creo-, y lo mismo me sorprende.

[Yulia Gros]

It is a post-apocalyptic story set in a bunker under the Tianmen square in Bejing in a not further specified future. Since a nuclear attack more than a decade ago a small group of people lives of preserved stocks and creeping lethargy. While at the beginning people strove to establish some sort of communal life, evolving eventless time and lack of perspective have steadily led to isolated individuals marinating in their respective solitudes.
The only person filled with life is a 13-year-old girl, born on the day bunker life began. The story teller, an ex-UN-consultant obsessed with structuring his thoughts and life by frantically reading a dictionary is fetishizing on her or/and her youth. Pure madness and despair is though constrained by informal, but yet effective rule sets orchestrated by one person. This is embodied in the severe imprisonment of Anthony, one of the inmates.
Personalities float throughout the book as shadows dimed by the ever yellow light of the bunker lamps. While der is no risk of immediate hunger, a bleak awareness of slowly depleting resources contributes to prevailing boredom and loneliness. The book is incredible strong and detailed when it comes to the psychological effects that comes with recognizing how much humanity has actually failed the world. The book covers a wide range of questions, whereas most of them turning around the meta-question to what extent limits and conventions are crucial to enable such a thing as a society. A rich, unique and complex read with excellent suspension.

[David Feneis]

"Por vez primera nos encontramos con una guerra sin relato. Con una guerra sin historiadores. Con una guerra sin cuadernos de campo. Con una guerra que demasiado pronto dejó de ser narrada por corresponsales de guerra. Con una guerra sin sentido impuesto a posteriori. Con una guerra sin datos. Con una guerra agujero negro. Con una guerra sin aviones derribados ni cajas negras de aviones caídos en combate. Sin enciclopedias. Sin videojuegos. Sin seminarios universitarios ni actas de congresos. Sin restos de helicópteros calcinados a las puertas de un museo. Con una guerra sin vídeos hechos por soldados, sin mensajes de soldados, sin juicios sumarios por filtración de informes secretos. Sin clases de historia que expliquen las causas y las consecuencias de la guerra. Ni documentales ni simulaciones holográficas. Sin películas bélicas. Sin museos de la guerra. Sin memoriales. Sin rutas turísticas por campos de batalla o por ciudades devastadas. Sin mutilados de guerra. Sin turismo de guerra. Sin novelas históricas. Sin víctimas civiles con nombre y apellidos y con rostros y con heridas cicatrizadas. Sin veteranos de guerra. Sin balance de víctimas. Sin revisionismo. Sin negacionismo. Sin niños que jueguen a la guerra. Una guerra vacía."

[Pedro]

Los náufragos es una historia distópica. La IIIGM por fin estalló. Los pocos humanos que sobreviven lo hacen en búnkeres que recuerdan a algunos relatos de Philip K. Dick (cambiamos Rusia por China). La historia se centra en la relación entre los supervivientes de uno de los búnkeres. Personalmente, el personaje principal y a la vez narrador no me genera ningún tipo de empatía.


La historia del búnker, las miserias de los supervivientes; poco de la narración principal ha conseguido enamorarme. Y, sin embargo, recomiendo encarecidamente su lectura. Carrión es más pensador que escritor. Reiventa el concepto revisionismo histórico, que sólo por ello merece la pena la lectura de la obra. Lástima que no se explote un poco más, que se escriban libros donde mueren los integrantes del búnker a las primeras de cambio y Carrión nos deleite con un ensayo sobre el revisionismo histórico.

Otras opiniones en Otro Estúpido Blog de un Escritor

[Ana Lydia]

Leído con vistas de ser otra nueva reescritura del mito de la Caverna de Platón, es un libro que te adentra en la sensación claustrofóbica de vivir atrapado en un búnker mientras intentas no perder la cabeza. Escrito desde el punto de vista del narrador protagonista, ya sea desde su experiencia en el búnker o desde sus informes para la ONU, la historia aborda lo que podría ocurrir dentro de algunos años si llegara a desatarse la 3ª Guerra Mundial.
No conocía nada del autor, y aunque a veces he sentido verdadero asco al estar presente en ciertos momentos del protagonista, es un libro bastante entretenido y recomendable para conocer el movimiento de los autores posmodernistas españoles.

[terrystad dit Roy]

L’aspect post-apocalyptique du roman sert à l’utilisation d’un genre de huis-clos pour une dizaine de personnages survivants dans un bunker.

Quelques envolées dans le vécu d’avant les bombes nucléaires, de quelques protagonistes, sont présentes.

Une critique de certains aspects de nos sociétés actuelles sont des plus intéressantes.

Une histoire qui sert de l’excuse du post-apocalyptique pour nous parler, communiquer avec nous, au présent, avec « ceux du futurs ».

[Alejandro Rodriguez]

cuando lo leí me pareció algo confuso y complejo, luego de una relectura, veo que solo me confundió un poco la forma de escritura, que era muy polivalente y nueva para mí, pero la historia tan tosca y bastante única me encantó, solo me llegó a parecer bastante irritante como intercalaba entre la trama, y el desarrollo de el pasado o datos que me parecieron bastante nada que ver, pero fuera de eso fue muy bueno

[Aura Penélope]

Desconcertante y, sobre todo, me causa mucha angustia y me perturba la situación de una niña de 13 años (la última niña del mundo) viviendo con un montón de adultos cuarentones y cincuentones y calentones que sólo piensan en con quién va a perder la virginidad. Una novela perturbadora e inteligente, aunque un poco pretenciosa también, medio intelectualoide pero la compro.

[Livia M]

Muy aburridas las listas de palabras, muy perturbador como habla de la niña. Para nada lo que me esperaba.

[Diego Fernández Acebo]

«Porque narrar es ensayar voces que no te pertenecen en espacios que están siempre a punto de desaparecer».

[Irene Mendoza]

Este libro presenta ideas muy interesantes sobre, por ejemplo, la ficcionalización de la Historia, pero tras buscar y reflexionar no llego a justificar la violencia sexual que se repite constantemente.

[Martin Hernandez]

Que los sujetos de esta novela sean un grupo de personas que se escaparon de la destrucción de las bombas atómicas en la Tercera Guerra Mundial y lleven trece años viviendo en un búnker, es simplemente el pretexto que el autor emplea para desarrollar su particular "laboratorio social". Debes dejar a un lado todas las preguntas que te puedan surgir sobre los aspectos prácticos ("¿cuánta comida hay que almacenar?¿cómo producen la electricidad? ¿cómo es posible que sigan allí sin volverse locos?") y simplemente aceptar que todas esas personas están ahí, e ir descubriendo la dinámica que se ha desarrollado en ese espacio, al mismo tiempo que vas juntando las claves para entender los mecanismos que desencadenaron la guerra. Particularmente sorprendente me resultó la "profética" mención al premio Nobel otorgado a Bob DYLAN. Ésta le salió bien (pues en la novela Los Muertos puso a Hillary CLINTON como Presidenta de los EEUU).
La novela es intrigante, acertada en sus preocupaciones con respecto a la memoria histórica y los peligros que trae consigo querer recuperarla al pie de la letra, y en general deja un sentimiento de angustia por el futuro. Personalmente, disfruté más Los Turistas, la tercera parte de la trilogía (sigo sin encontrar la relación entre ésta y aquella... pero en realidad no importa mucho, pues se pueden leer independientemente).

[Goodfella]

El autor tiene mucho potencial, pero su obra no me parecio entretenida. Esto significa que no la voy a volver a leer.

Estuve pensando como mejoraría la historia (para intentar ser un poco constructivo) y no se me ocurre nada porque la historia no es mala, es la escritura que no resuena conmigo. Tiene cosas positivas pero se lee como si el autor haya hecho un narrador que es él pero en un caso extremo en el que está atrapado en un búnker (lo cual es buena idea pero el resultado es terriblemente aburrido).

Voy a intentar hablar del narrador utilizando un estilo similar al de este.

El narrador es sin duda un hombre estudiado, intelectual, con una necesidad por devorar información del diccionario para que una vez digerida, procesada, asimilada, esta sea vomitada, devuelta, escupida en forma de escritura. Él es también pedante, obsesivo, molesto, inerte por sus circunstancias y así como éstas es repetitivo, redundante, reiterativo, recurrente, insistente, iterativo, afin al plenasmo, incapaz de continuar, entre otras cincuenta mil palabras similiares.

En defensa del autor, el hartazgo que obtiene uno al leer los pensamientos del narrador, hace que uno entienda mejor como se encuentra mentalmente alguien que lleva haciendo algo rutinariamente por más de una decada y la decadencia que esto ha provocado en el.

Le voy a dar otra oportunidad al autor.

[Juan Carlos]

Distopía postapocalítica
"Los huérfanos" la concibe su autor como una secuela de su novela "Los muertos", que publicó en 2010, y que aunque en principio nació como un relato independiente pronto -dice Jorge Carrión a su entrevistadora Anna María Iglesia [vid. aquí]- "supe que iba a tener una especie de secuela simbólica, Los huérfanos, y una especie de precuela simbólica, Los turistas". El novelista, llevado de su querencia a lo simbólico encuentra sentido incluso al hecho de que la editorial que haya publicado el relato sea Galaxia Gutenberg pues "la editorial tiene en su catálogo distintos títulos vinculados al género de la memoria y novelas preocupadas por los horrores del siglo XX, y Los huérfanos quiere precisamente instalarse, a partir de este legado literario y ensayístico, en ese archivo de memoria histórica y pensar hacia dónde puede dirigirse y cómo debe plantearse la representación del genocidio, de la dictadura e, incluso, de la distopía en el siglo XXI." (ibidem).
(Leer reseña completa en http://elblogdejcgc.blogspot.com.es/2...)

[José Vicente]

Simplemente buenísimo....De lo mejor que he leido ultimamente en literatura de rollo "apocalíptico" y sociedades futuristas venidas morálmente a menos ....La ambientación es impresionante a la par que sórdida como pocas y el puzle creado con los personajes, sin caer en tópicos del género, es digno de elogio. Muy bueno el concepto de la reanimación histórica como sentimiento nostálgico del pasado y herramienta de negación del lado mas perverso del pasado en beneficio del idealismo mas inocente. Engancha de principio a fin...Y te crea una sensación de angustia existencial en ocasiones tan opresiva que no puedes evitar percibir tu alrededor con un filtro de "Luz amarilla"...100% recomendado...Me apunto a la trilogía...

[Pilar]

Una de esas lecturas que te emboban y te admiran, por su sabiduría, por la magia de sus palabras tan bien escogidas. El de Jordi Carrión es un submundo literario, un nuevo género completamente propio en el que conviven su pasión por las teleseries, sus viajes y su particular idea de lo que está por venir.

[Sergi]

Junto con 'Australia: un viaje', lo mejor que he leído de Carrión hasta la fecha.

[Carlos Álvarez]

No sé qué decir de esta novela. Me ha dejado inquieto, intranquilo. Sin palabras.
Fascinante.