What do you think?
Rate this book
كشتبان
في أولى قصائد ديوان "كشتبان" (دار الناشر) لزكريا محمد، يقترح النص أن تكون البداية من "الجناح الملغى للحجر". يمكن لهذه العبارة أن تكون مفتاحاً لأبواب النصوص كلها التي يدور عالمها الشعري بين اثنين: الحجر والطائر. فالأصل في حجر محمد أن يطير، وهذا الانئسار ما هو إلا مجرد حادثة.
تتأمل المجموعة في الخفة والثقل، في الحي والميت. دائماً هناك حي وميت في القصيدة الواحدة، مثلما هناك طيران ملغى من حياة الحجر :"لكن ثمة شيئاً ناقصاً يا إلهي، لا أجده تحت النخلة، ولا عند رأس النبع، ولست أدري اسمه حتى. وأنا مريض من دونه مرضاً لا يداوى".
في مثل هذه العلاقة الندية والمؤلمة بين المفقود والموجود، بين أن تكون طائراً وصنماً، تشتبك المجموعة مع موجودات الطبيعة. تقابل بينها والإنسان. فكل أشياء العالم في موضع مقارنة مع المرء الذي هو دائماً أقل شأناً منها وأكثر هشاشة. "الماء فكرة القيعان، والنار فكرة التيجان، أما أنا فلا فكرة لي". ولنر هذه العبارة: "النهر يتدفق بلا متعة. كأنه يمضي إلى حتفه. أما أنا فأجري مستمتعاً بمياهي". يقول في موضع آخر: "أنا النهر".
سنصادف النهر مرات كثيرة في المجموعة، فهو النهر الذي سيختفي ولن يأخذ معه شيئاً؛ سيموت كأي حي آخر. وهو المكان الذي يُجلَس بمحاذاته ويُرمى فيه الحب والسفن الورقية ويؤكل معه الدراق. وهو كذلك نهر يذكرنا بالنهر في أغاني "الغاسبل"، حيث الجميع يريده محطة أخيرة للخلاص: "ثم أن أسبح في النهر هائناً".
اللافت أن الشعر كله يحدث في الخارج، إذ لا وجود لقصيدة داخل البيت أو فيغرفة. المسرح الذي تؤسَّس عليه "سنوغرافيا" القصيدة موجود على الجبل أو على ضفة أو تحت شجرة، مع الشحرور والغراب والبلبل. من هنا يمكن تصور خيارات اللغة الطلقة للمجموعة برمتها.
هذا القرار بالتحيز الشعري لـ"الخارج" يناسب الهدف من هذه الكتابة. هذه الكتابة تستطلع الموت، وتجسّر معه وتعيش حالة فيها لحظات من الغضب وأخرى من المسالمة أو العجز وأحياناً تعرض المصادقة. لم يترك محمد وسيلة إلا وفكر في الموت من خلالها: "لكي نحتمل الموت سأجعل له ظلالاً كظل شجرة"، "تعال يا عصفور الموت، خبزتك هنا في كفي"، "حصاة الموت تحت لساني"، "الموت أمّنا البكاءة"، "الموت ذنب كبير. ذنب لا يغتفر أبداً"، أو "الموت زبالة الوعي".
لا تخلو المجموعة أيضاً من مشاهد تبدو كأنها مقتطعة من ميثولوجيا أو كأنها جزء من نبوءة أو مخطوطة قديمة، كأن يقول: "ستصب الخمر، وسوف تكون وفيرة، ويقطع لكل واحد أكحله، ويشرب خمرته في كشتبانه الكبير، لكي يختلط الخمر بالدم، والدم بالخمر، ويدفقا معاً من الأكحل المقطوع. ولن يفترّ أحد عن سنّ".
وإن كان صاحب "حجر البهت" بدأ ديوانه بحالة الحجر، ومرّ بأن يقترح على نفسه أن يكون "باذنجانة"، "سلة توت"، "نملة" أو "نجمة"؛ إلا أنه يرفض أن يكون شجرة أو صخرة، يفاجئنا بخوفه من الإقامة في الطبيعة كواحد من مكوناتها. ذلك أن الريح ستجرحه والشمس ستتلف ذاكرته والماء سيقطع أصابعه. بل إن الشاعر ينهي هذه الخيارات التي يعرضها على نفسه بمفاجأة "فكرتي أن أكون قطة شريدة فوق حاوية زبالة: ذيلها لعبتها الوحيدة/ وعينها الحذرة هي النجمة الوحيدة في سمائها".
مقدمة وخاتمة
لا يحدث كثيراً أن يضع شاعر مقدمة لديوانه، لكن زكريا محمد يريد أن يقول لقرائه شيئاً قبل أن يبدأوا، وهو أنه تغير. لقد اختلفت مواضيعه وإيقاعاته، وكذلك قاموسه الشعري، ولم يعد يكترث بالتصنيفات: "حريتي تتسع، ومتعتي تشتدّ".
ويطرح محمد سؤالاً مهماً حول الكتابة على الفيسبوك، إذ أن معظم نصوص "كشتبان" كتبت مباشرة علىحساب الشاعر الذي يدعونا للمقارنة بينها وبين غيرها. سؤال يحيلنا بالضرورة إلى القراءة بالوسيلة نفسها، واختلاف شرط التلقي كله، بل والمتلقي نفسه. فقارئ الفيسبوك ليس بالضرورة قارئ الكتاب.
ثم يعود صاحب "أشغال يدوية" ليتوجه للقارئ في خاتمة الديوان في مقال "الشعر والبندورة". يستعيد الحالات الشعرية لمجموعاته الخمس التي صدرت سابقاً، ويتناول علاقته بالشعر وأسئلته الأولى عن جدوى هذه الكتابة.*
.
. * نوال العلي - العربي الجديد
تتأمل المجموعة في الخفة والثقل، في الحي والميت. دائماً هناك حي وميت في القصيدة الواحدة، مثلما هناك طيران ملغى من حياة الحجر :"لكن ثمة شيئاً ناقصاً يا إلهي، لا أجده تحت النخلة، ولا عند رأس النبع، ولست أدري اسمه حتى. وأنا مريض من دونه مرضاً لا يداوى".
في مثل هذه العلاقة الندية والمؤلمة بين المفقود والموجود، بين أن تكون طائراً وصنماً، تشتبك المجموعة مع موجودات الطبيعة. تقابل بينها والإنسان. فكل أشياء العالم في موضع مقارنة مع المرء الذي هو دائماً أقل شأناً منها وأكثر هشاشة. "الماء فكرة القيعان، والنار فكرة التيجان، أما أنا فلا فكرة لي". ولنر هذه العبارة: "النهر يتدفق بلا متعة. كأنه يمضي إلى حتفه. أما أنا فأجري مستمتعاً بمياهي". يقول في موضع آخر: "أنا النهر".
سنصادف النهر مرات كثيرة في المجموعة، فهو النهر الذي سيختفي ولن يأخذ معه شيئاً؛ سيموت كأي حي آخر. وهو المكان الذي يُجلَس بمحاذاته ويُرمى فيه الحب والسفن الورقية ويؤكل معه الدراق. وهو كذلك نهر يذكرنا بالنهر في أغاني "الغاسبل"، حيث الجميع يريده محطة أخيرة للخلاص: "ثم أن أسبح في النهر هائناً".
اللافت أن الشعر كله يحدث في الخارج، إذ لا وجود لقصيدة داخل البيت أو فيغرفة. المسرح الذي تؤسَّس عليه "سنوغرافيا" القصيدة موجود على الجبل أو على ضفة أو تحت شجرة، مع الشحرور والغراب والبلبل. من هنا يمكن تصور خيارات اللغة الطلقة للمجموعة برمتها.
هذا القرار بالتحيز الشعري لـ"الخارج" يناسب الهدف من هذه الكتابة. هذه الكتابة تستطلع الموت، وتجسّر معه وتعيش حالة فيها لحظات من الغضب وأخرى من المسالمة أو العجز وأحياناً تعرض المصادقة. لم يترك محمد وسيلة إلا وفكر في الموت من خلالها: "لكي نحتمل الموت سأجعل له ظلالاً كظل شجرة"، "تعال يا عصفور الموت، خبزتك هنا في كفي"، "حصاة الموت تحت لساني"، "الموت أمّنا البكاءة"، "الموت ذنب كبير. ذنب لا يغتفر أبداً"، أو "الموت زبالة الوعي".
لا تخلو المجموعة أيضاً من مشاهد تبدو كأنها مقتطعة من ميثولوجيا أو كأنها جزء من نبوءة أو مخطوطة قديمة، كأن يقول: "ستصب الخمر، وسوف تكون وفيرة، ويقطع لكل واحد أكحله، ويشرب خمرته في كشتبانه الكبير، لكي يختلط الخمر بالدم، والدم بالخمر، ويدفقا معاً من الأكحل المقطوع. ولن يفترّ أحد عن سنّ".
وإن كان صاحب "حجر البهت" بدأ ديوانه بحالة الحجر، ومرّ بأن يقترح على نفسه أن يكون "باذنجانة"، "سلة توت"، "نملة" أو "نجمة"؛ إلا أنه يرفض أن يكون شجرة أو صخرة، يفاجئنا بخوفه من الإقامة في الطبيعة كواحد من مكوناتها. ذلك أن الريح ستجرحه والشمس ستتلف ذاكرته والماء سيقطع أصابعه. بل إن الشاعر ينهي هذه الخيارات التي يعرضها على نفسه بمفاجأة "فكرتي أن أكون قطة شريدة فوق حاوية زبالة: ذيلها لعبتها الوحيدة/ وعينها الحذرة هي النجمة الوحيدة في سمائها".
مقدمة وخاتمة
لا يحدث كثيراً أن يضع شاعر مقدمة لديوانه، لكن زكريا محمد يريد أن يقول لقرائه شيئاً قبل أن يبدأوا، وهو أنه تغير. لقد اختلفت مواضيعه وإيقاعاته، وكذلك قاموسه الشعري، ولم يعد يكترث بالتصنيفات: "حريتي تتسع، ومتعتي تشتدّ".
ويطرح محمد سؤالاً مهماً حول الكتابة على الفيسبوك، إذ أن معظم نصوص "كشتبان" كتبت مباشرة علىحساب الشاعر الذي يدعونا للمقارنة بينها وبين غيرها. سؤال يحيلنا بالضرورة إلى القراءة بالوسيلة نفسها، واختلاف شرط التلقي كله، بل والمتلقي نفسه. فقارئ الفيسبوك ليس بالضرورة قارئ الكتاب.
ثم يعود صاحب "أشغال يدوية" ليتوجه للقارئ في خاتمة الديوان في مقال "الشعر والبندورة". يستعيد الحالات الشعرية لمجموعاته الخمس التي صدرت سابقاً، ويتناول علاقته بالشعر وأسئلته الأولى عن جدوى هذه الكتابة.*
.
. * نوال العلي - العربي الجديد
246 pages, Unknown Binding
First published January 1, 2014
2 people are currently reading
59 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 6 of 6 reviews
August 14, 2018
الحب هو خانة اليك .
/
قلبك..
سيكون شعلة عندما تُحب
وشعلة عندما تكره
وسوف تفقد أكثر مما تجد
وتخسر اكثر مما تكسب
وتنسى أكثر مما تتذكر
/
لا تأخذني بما أقول ، خذني بضده ، خذني بما لم أقله ، بل خذني بما كنت سأقوله لو كان لساني زهرة
/
بأي حنان أعود للكلمات التي هجرتها ! كنتُ أنفضها عن كتفي متقززًا كم لو أنها حشرات مشعرة بأرجل كثيرة ، الآن أكتب ببساطة مثل شاعر مبتدىء .
أنا أتغير ، الكلمات تتغير ، اسمح للكلمات المشعرة أن تركض بأرجلها فوق كتفي ، اسمح للعاصفة التي كنت اصفق الباب في وجهها أن تدخل هكذا بلا حرج .
آه يا حشرة مشعرة تسعى على كتفي ، وتسقط في دفتري ، ما الذي حدث لي فجأة ؟ ما الذي حدث لي ؟
/
الحب حوض كبير لا يُملأ .
/
كل شيء ينفع كبداية
/
تجربة مختلفة جدًا
ثرية بشكل ما
/
قلبك..
سيكون شعلة عندما تُحب
وشعلة عندما تكره
وسوف تفقد أكثر مما تجد
وتخسر اكثر مما تكسب
وتنسى أكثر مما تتذكر
/
لا تأخذني بما أقول ، خذني بضده ، خذني بما لم أقله ، بل خذني بما كنت سأقوله لو كان لساني زهرة
/
بأي حنان أعود للكلمات التي هجرتها ! كنتُ أنفضها عن كتفي متقززًا كم لو أنها حشرات مشعرة بأرجل كثيرة ، الآن أكتب ببساطة مثل شاعر مبتدىء .
أنا أتغير ، الكلمات تتغير ، اسمح للكلمات المشعرة أن تركض بأرجلها فوق كتفي ، اسمح للعاصفة التي كنت اصفق الباب في وجهها أن تدخل هكذا بلا حرج .
آه يا حشرة مشعرة تسعى على كتفي ، وتسقط في دفتري ، ما الذي حدث لي فجأة ؟ ما الذي حدث لي ؟
/
الحب حوض كبير لا يُملأ .
/
كل شيء ينفع كبداية
/
تجربة مختلفة جدًا
ثرية بشكل ما
May 3, 2017
يترك بك اثرا كالعطر الهادىء المركز..كشتبان نص عرفته صدفة..وعند اطلاعى عليه تملكنى بقوة لا تقاوم فى قراءته وانهاءه على مهل..يحوى خلاصة سنين للكاتب وتجارب كتابة خطية على الفيسبوك كبديل عن القلم..الديوان كله يحوى مضمون الكون والانسان والفن..يستحق القراءة وبشدة
June 27, 2019
لعلّ خيبة الظنّ التي تأكل أطرافي تحدو بي أن أكون قاسيًا. قاسيًا جدًّا. فقد قرأت "قصائد أخيرة" في نفس واحد. وفي النفس الآخر قرأت زكريا محمد في "النقوش العربية قبل الإسلام". إلا أني سقطت مغشيًا عليّ وأنا أحاول اجتياز أوائل النصوص الفيسبوكيّة هذه. وحتى النصوص غير المصنّفة منذ 2008 لم تزد عن أخواتها إلا قليلًا. لا أعلم ما حدث بين المجموعة الأولى وهذه، ولست آخذ شهادة الشاعر في نهاية المجموعة على محمل الجدّ؛ فالأمر يبدو مقضيًا لديّ. وأرجو ألا يكون بالنسبة له.
May 2, 2020
الشعر هنا عناق دافئ جدا وطويل بين الذات والطبيعة.
January 19, 2017
خلطة مفردات غير مترابطة على اي مستوى روحاني يحتسب.. ومناجاة للرب بغير داع
December 26, 2025
"إنني لا أعي ذاتي إلا بالشِعر".
Displaying 1 - 6 of 6 reviews