في ساعة نحس

by Gabriel García Márquez, غابرييل غارسيا ماركيز, كامل يوسف حسين (Translator)

En "La mala hora", Gabriel García Márquez construye una inolvidable fabula sobre la violencia colectiva. Al pueblo ha llegado la mala hora de los campesinos, la hora de la desgracias. La comarca ha sido "pacificada" después de una guerra civil. Han ganado los conservadores, que se dedican a perseguir cruel y pertinazmente a sus adversarios liberales. Al alba de una mañana, mientras el padre Ángel se dispone a celebrar la misa, suena un disparo en el pueblo. Un comerciante de ganado, advertido por un pasquín pegado a la puerta de su casa de la infidelidad de su mujer, acaba de matar el presunto amante de esta. Es uno mas de los pasquines anónimos clavados en las puertas de las casas, que no son panfletos políticos, sino simples denuncias sobre la vida privada de los ciudadanos. Pero no revelan nada que no se supiera de antemano: son los viejos rumores que ahora se han hecho públicos; y a partir de ellos estalla la violencia subyacente bajo una luz tórrida, espesa, cansada y pegajosa, en una serie de escenas encadenadas de inolvidable belleza.

Genres: Fiction, Classics, Magical Realism, Novels, Literature, Spanish Literature, Latin American

Paperback

First published December 24, 1962

About the author

Gabriel José de la Concordia Garcí­a Márquez was a Colombian novelist, short-story writer, screenwriter and journalist. Garcí­a Márquez, familiarly known as "Gabo" in his native country, was considered one of the most significant authors of the 20th century. In 1982, he was awarded the Nobel Prize in Literature.

He studied at the University of Bogotá and later worked as a reporter for the Colombian newspaper El Espectador and as a foreign correspondent in Rome, Paris, Barcelona, Caracas, and New York. He wrote many acclaimed non-fiction works and short stories, but is best-known for his novels, such as One Hundred Years of Solitude (1967) and Love in the Time of Cholera (1985). His works have achieved significant critical acclaim and widespread commercial success, most notably for popularizing a literary style labeled as magical realism, which uses magical elements and events in order to explain real experiences. Some of his works are set in a fictional village called Macondo, and most of them express the theme of solitude.

Having previously written shorter fiction and screenplays, García Márquez sequestered himself away in his Mexico City home for an extended period of time to complete his novel Cien años de soledad, or One Hundred Years of Solitude, published in 1967. The author drew international acclaim for the work, which ultimately sold tens of millions of copies worldwide. García Márquez is credited with helping introduce an array of readers to magical realism, a genre that combines more conventional storytelling forms with vivid, layers of fantasy.

Another one of his novels, El amor en los tiempos del cólera (1985), or Love in the Time of Cholera, drew a large global audience as well. The work was partially based on his parents' courtship and was adapted into a 2007 film starring Javier Bardem. García Márquez wrote seven novels during his life, with additional titles that include El general en su laberinto (1989), or The General in His Labyrinth, and Del amor y otros demonios (1994), or Of Love and Other Demons.

(Arabic: جابرييل جارسيا ماركيز) (Hebrew: גבריאל גארסיה מרקס) (Ukrainian: Ґабріель Ґарсія Маркес) (Belarussian: Габрыель Гарсія Маркес) (Russian: Габриэль Гарсия Маркес)

Reviews

[Luís · Rating 3 out of 5]

That's October in a small Colombian village. The weather hesitates between scorching heat and torrential rain. That morning, the rain greets César Montero when he leaves his home: the rain and a leaflet plastered at his door. So, instead of seeing his animals, Caesar goes to Pastor and kills him without a word. The flyers appeared one night in the village; since then, they have insulted, denounced, and divulged little secrets and embezzlement. The mayor lets it go to not give importance to what does not have it, but Father Angel worries about his parishioners' moral health. When the mayor decides to act, he uses excellent means: armed rounds and curfews. The leaflets become contestation bulletins. Nevertheless, peace had been breaking out.
To understand all the subtlety of the Mala Hora, you have to look at the history of Colombia because Gabriel Garcia Marquez does not date its history but sprinkles it with clues. The facts unfold, he said, two years after the end of the civil war and the establishment of a new government of national reconciliation. Therefore, we can situate the events around 1955, two years after the seizure of power by General Gustavo Rojas Pinilla. He amnestied the liberal guerrillas and advocated a loyal, courageous Christian Colombia. The peace thus established was imposed, often by force, and remains precarious. But of all this, Garcia Marquez said nothing. He is content to install his characters. The arcade, both mayor and police chief, is discovered to be the victim of a terrible toothache that has made him suffer for several days. We could pity him. He strives to maintain peace in the village despite the pain that diminishes him. But we quickly feel that something is wrong; the respect shown to him seems constrained, and why does the dentist refuse to treat him? Another representative of the law is the judge.
Little inclined to work, he is content to follow the mayor like his shadow, acquiescing to all his suggestions, undoubtedly cooled by the fact that his predecessor was shot by the police sitting at the desk he occupies today. But then, Father Angel, satisfied to have restored moral order in the village, discovers throughout the story that his flock hides many secrets and that his precepts have only applied to the facade. Besides his three tutelary figures, the villagers. The profiteers, the traitors, the adulterers, the cowards, the rich, the needy, and the hidden and avowed opponents. Who among them is the flyer collector? Which one initiated the distribution of clandestine bulletins that called for civil disobedience? The answer is that each villager who has welcomed peace without believing in it submitted to the terror put in place by the mayor, who keeps the gene of protest and revolt within him. The government then appears to be corrupt and a liar. He announced the change, but nothing has changed; the torturers of yesteryear are still in place, and behind their smiles and good manners, violence is just waiting to provoke.
It is a short but demanding book that requires specific knowledge of Colombia's history. It had also read as the universal story of political and religious oppression undermined by the desire for freedom. It was arduous but enjoyable political work.

[Baba · Rating 3 out of 5]

After all my woes and pretty much bad mouthing of Gabriel García Márquez's work, now I think I do understand his work a lot better after reading yet another of his books that I rated about Two Stars. What I really liked about this book alongside the story itself was the way Gabriel García Márquez built up the tension and foreboding in the story and aligned it to the changing weather. 7 out of 12.

2007 read

[AiK · Rating 5 out of 5]

Данный роман звучит мощнее, чем "Сто лет одиночества", хоть и относится к раннему творчеству Гарсии Маркеса.Темой его является злоупотребление властью на местах во времена террора, периода Ла виоленсии в Колумбии, истерзанной бесконечными гражданскими войнами и силовым противостоянием различных политических сил. В маленьком городке кто-то по ночам развешивает на стенах анонимные пасквили, что кто-то переспал с кем-то, у кого-то незаконнорожденный ребенок и тому подобные грязные вещи. Неизвестно, выдуманы они были или имели под собой основания, но рано или поздно это должно было спровоцировать насилие. Нервы не выдержали у Сесара Монтера, который с утра прочитав листовку, в ярости схватил ружье и застрелил Пастора. Запустился маховик репрессивной машины. Маркес удивительно точно передает удушливую атмосферу всеобщего страха, подозрений, разобщённости обывательской среды в сочетании с бесшабашной смелостью отдельных граждан противостоянию власти маленького тирана - алькальда, представителя власти, который по логике должен был обеспечить порядок, но на самом деле, занимавшегося самоуправством, кровавым террором, беззаконием и разборками с неугодными.
Ла виоленсия - очень сложный феномен, и заслуга Маркеса в том, что он показывает ее изнутри со всеми неприглядным и страшными потрохами.
Свободной прессы нет.
"В стране остались только официальные газеты, и, пока я жив, их в этом заведении не будет", - говорит парикмахер.

Он продолжает:
"— Хорошенькое дельце: моя партия — у власти, полиция угрожает моим политическим противникам физической расправой, а я, пользуясь этим, скупаю у них земли и скот по мною же установленным ценам".— Проходят выборы, а я становлюсь хозяином трех муниципий, — подытожил он, — без каких-либо конкурентов. И кстати, если даже будет другое правительство, у меня все уже схвачено. Слушайте сюда: лучшего дельца не придумаешь, даже не надо деньги подделывать."

Бесконечные перевороты приводят страну в хаос и жители пытаются в этих условиях неопределенности и страха сорвать свой куш.

При этом парикмахер повесил объявление "Вести разговоры о политике запрещается". Эти разговоры могут довести до беды.

Очень примечателен эпизод вырывания зуба у алькальда. Зная, что зубной врач - оппозиционер, он тянул время. Когда боль стала нестерпимой, он с тремя полицейскими с винтовками наперевес ворвался к зубодеру, выбив хилую дверь. Его сопровождающие провели обыск, перевернув все вверх дном, разбросав медикаменты и инструменты, вспоров обивку кресла.
Алькальд, при всей его безграничной жестокости, - трус, боящийся зубной боли, под дулом винтовок заставляет зубного врача удалить зуб, требуя анестезии. Тот спокойно, без боязни парирует, что его головорезы-полицейские убивают без анестезии.

А вскоре последовали события, что об анонимках никто и не вспоминал, у парикмахера под полом нашли оружие, полицейские убили Пепе Амадора и алькальд наврал о его побеге, люди вышли на улицы, тюрьма переполнилась, а мужчины стали уходить в горы в партизанские отряды. Начался новый, трагический этап гражданской войны.

Герои Маркеса - колоритны, он мастерски рисует психологические портреты.

В романе нет магического реализма, и это усиливает мощь в изображении трагедии целой страны и ужаса гражданского противостояния.

[Fabian · Rating 3 out of 5]

Another tale of an ailing monarch/all-powerful leader and the residents* of his town; animal corpses drowned in water or left baked in the everlasting heat. But, for the caliber we see LATER in One Hundred Years of Solitude, it remains both underdeveloped and unremarkable. It is Magical Realism, sans the magic. That certain Latin American special ingredient is not present here, & boy is it missed.

In Evil Hour absolutely nothing happens. Communication is impossible--even complicity in the conspiracy doesn't occur or mean a thing. And we must suppose that that is G.G.M.'s point.

*Judge, dentist, lieutenant, priest, impresario, cops, wives, mothers, boys... y mas!

[Barry Pierce · Rating 2 out of 5]

This is considered to be Garcí­a Márquez's first novel (if you discount Leaf Storm and No One Writes to the Colonel as just long short stories). My overall problem with this book is that Garcí­a Márquez has written an entirely conventional novel.

As we know, Gabo and conventionality don't go together. He's the master of magical realism and in In Evil Hour he's written an unusually average and middling novel. It doesn't work. It's like as if Nabokov, after writing Pale Fire, had gone on and written a YA novel. It doesn't make any sense to me. In Evil Hour almost feels dumbed down. This could be a fault of the translation but I have enough faith in Penguin to believe that they chose only the best translator.

While this isn't a bad novel, it is uncharacteristically bland for Garcí­a Márquez. However it would take a lot for me to lose faith in Gabo so be assured, I know the best is yet to come.

[Fernando · Rating 3 out of 5]

"Hace años nos quejábamos de que no pasaba nada en este pueblo... De pronto empezó la tragedia, como si Dios hubiera dispuesto que sucedieran todas juntas las cosas que durante tantos años habían dejado de suceder."

En esta novela de Gabriel García Márquez que posee su sello inconfundible y en donde él mismo es el amo omnipresente en todo momento, sólo es necesario introducir un elemento que genere el desconcierto entre los personajes, que en esta caso es la aparición de pasquines pegados en las paredes del pueblo, difamando a distintos habitantes supuestamente importantes.
Como es típico en los pueblos de los libros del autor, todos los personajes se conocen y es en base a unos pocos de ellos (en este caso el padre Ángel, el alcalde y el juez Arcadio son los que predominan) alrededor de los cuales transcurren los hechos.
Como siempre sucede, estos personajes principales son secundados por otros de una importancia algo menor pero necesarios como el barbero, el médico, el dentista, otrora parte de la oposición al régimen que ha devenido en aparente democracia.
Este pueblito del que nunca sabemos el nombre ha llegado a la calma luego de turbulentos años de guerra y violencia, aunque no ha logrado despegarse de esa "mala hora" y por ende sigue impregnado de las mismas miserias y desencantos.
Y como en todo pueblo chico, todos están conectados con todos. Todo se sabe.
Los pasquines desestabilizan la paz (y el adormecimiento) al que los habitantes están sometidos y acostumbrados para que vuelvan a desconfiar unos de otros. Los sucesos narrados en "La mala hora", se emparentan con el de sus otras novelas cortas como "Crónica de una muerte anunciada", "La hojarasca", "Del amor y otros demonios" y "El coronel no tiene quien le escriba", en donde García Márquez maneja los hilos que conectan a la totalidad de los personajes y los hace interactuar con precisión y es al final cuando todo termina teniendo el sentido que el lector busca.
Gabriel García Márquez nunca decepciona y esto queda demostrado con mayor perfección en sus libros más complejos, "Cien años de soledad" y "El amor en los tiempos del cólera".
Cero realismo mágico (no siempre ese recurso es necesario para leer una novela de Gabo), los giros argumentales, los diálogos y la construcción de las situaciones, alcanzan para que cuando uno lea la novela se sienta a gusto y disfrute de ella.
Otro punto altísimo de la narrativa de García Márquez es la manera en la que dialogan los personajes, con sus modismos propios, tan simples y cautivantes. El método descriptivo que el autor utiliza y que forma parte de su sello personal es otro de los atrayentes de sus novelas, que poseen esa particularidad tan colorida y preciosista a la hora de detallarnos lo que sucede para que podamos "ver" claramente todo mientras leemos.
Si bien en dos pasajes de la novela se hace alusión a Macondo y a cierto suceso que recuerdan a "Los funerales de la Mamá grande", lo que aquí se cuenta poco tiene que ver con el universo macondiano desarrollado en sus otros libros.
Esta es otra interesante novela de Gabriel García Márquez, un autor que admiro muchísimo y del que ya me acostumbré a disfrutar cada vez que lo leo.

[Ninoska Goris · Rating 5 out of 5]

La guerra civil quedó atrás, pero no se vive en paz. El bando ganador no escatima en gestos para incomodar a los antiguos adversarios.

Comienzan aparecer en el pueblo pasquines, revelando secretos de todos los habitantes.

Y quien pone los pasquines es la persona que menos te podrías imaginar.

[أحمد]

ما الذي غاب عنّي بالتحديد في هذه الرواية!، لا أدري!؛ أنهيتها وأغلقتها ورفعتها أمام عيني وقلت لها مخاطبًا الغلاف: ماذا ورائك؟!، قضيت هذا الوقت كله في قراءتك ثم ماذا؟

وقلت ربما تجلو المقدمة التي تجاهلتها، عبرة هذه الرواية، فتحتها عشوائيًا، ووجدت المترجم يقول:


ولكن العزلة في عالم ماركيز تتجاوز كونها حالة، إنها تضرب جذورها، تتعمق، تتكاثف، تتبلور، تصبح في النهاية طريقة حياة، تغدو منهاج استجابة في مواجهة الدوافع السياسية والاقتصادية الخارجية، تتنتقل من كونها لعنة – كما يعبّر سيجر- إلى انكفاء سلوكي ..
وقوقعة العزلة لن تتحطم إلا حين يتصاعد الصراع فيغدو تطاحنًا حتى الموت في مواجهة الاغتراب عن الطبيعة والآخرين والذات، إن تهشّم القوقعة لا يحدث إلا في حالة واحدة فحسب، حين يغدو بداخلها كائن آخر مختلف كليًا عن سابقه، كائن ينجح – ولو لمرة واحدة – في أن يحدق متجردًا في وجه اغترابه!
بهذا المعنى فإن تاريخ الأفراد في عالم ماركيز لا يعدو أن يكون تنويعات على شتى ضروب العزلة، رحلة طويلة لقهر الاغتراب قد تنتهي عند أطراف صحراء الفناء بحكم القصور الذاتي، ولكنها كذلك قد تنتهي عند مشارف الأدغال حيث ترتجف أوراق الشجر بشهوة الحياة ..


لم أفهم علاقة هذا بالرواية وأعتقد أن المترجم لم يفقه كثيرًا مما ترجمه بنفسه لكي يحصره في مفهوميْ العزلة والزمن، ليتحدث عنهما بهذا الشكل العجائبي في المقدمة، ولم أكمل المقدمة بالتأكيد عقب قراءة القليل من هذا لأنني لم أفهم أولاً، ولأنه بدأ في التعالم وذكر مصادر أجنبية في النقد الماركيزي ليدعم بها أقواله، ثم أن أسلوب الترجمة ذاته أزعجني عندما كرر كثيرًا كلمتيْ (أشاجعه) و(عويناته)، وأحسبه أراد بالأولى (يده أو ذراعه) ولكنه لم يحسن اختيار المرادف تمامًا، بينما قصد بالثانية النظّارة، وذلك فيما أعتقد حسب سياق الجمل المتناثرة، والله أعلم!، والترجمة ليست جيدة أبدًا ولكنها تصل بك!

..

والرواية بها شيء!، هي قصة مدينة هادئة ولكاهنها (الأب أنجيل) مكانة وقورة وشخصية مُطاعة – ظاهريًا فقط - بين سكّانها، وفي ذات يومٍ تصحو المدينة على جريمة قتل قام بها (سيزار مونتيرو) ثم استسلم للقبض عليه بعدها مباشرة، ونعرف فيما بعد أن سبب ذلك هو نشرات الفضائح التي تُعلق وتوزع على الأبواب بشكل سري، ولا أحدٌ يعرف مَن يكتبها، ولكن ما يُكتب بهذه النشرات يشغل المدينة بأسرها ويدفع عمدتها إلى إجراءات متشددة كفرض حظر التجوّل وتجنيد أفراد القرية للقيام بالنوبات المسائية للقبض على صاحب النشرات الفضائحية، وبالرغم من اعتراف الجميع بأن هذه النشرات لا تحمل أخبارًا مؤكدة أو سريّة حقًا، بينما هي تنقل المشاع بين الناس أنفسهم الذي يقولونه أثناء الثرثرة والحديث، ولكن بلغ من قوتها أنها دفعت (سيزار) إلى قتل أحدهم لأن نشرة الفضائح تناولت ما (قيل) عن علاقة تربط القتيل بزوجته أو شيء من هذا القبيل!

وإذا دارت عجلة الرموز، فهناك الكثير ليقال!، فقد نرى الدين أو الأخلاق المتمثلة في شخصية الكاهن ضعيفة للغاية، فمثلا، كانت هناك فرصة أمام الكاهن ليمنع وقوع جريمة قتل، إذا تحدث في عظة الاحد عن عبثية الاحتكام وتصديق ما تبثّه النشرات الفضائحية، وقد ألقى الكاهن عظته فعلا، ولكنه لم يشر بشكل مباشر إلى نشرات الفضائح، هل هو إذن مذنب إذا وقعت الجريمة!

وكذلك إن دارت الرموز، فلا أعرف ما الذي جعل للعمدة كل هذه السيطرة على المدينة، بسبب نشرات فضائح لا تستحق، ليبث كل أجواء الرعب بها ويتسبب في رحيل عرض سيرك حط رحاله لتسلية المدينة، ففرض حظر التجول تسبب بكارثة مالية صخمة للسيرك، وحاول مدير السيرك عرض نصف أرباح الحفلة المسائية للعمدة، ولكنه رفض ببساطة وقال: هل تظنني لصًا؟!، ثم أن ماركيز تعمد في منتصف الرواية إعلان هوية من يضع هذه المنشورات الفضائحية للقارئ، وأخفاها عن سكان المدينة، ربما لنرى أن مَن سجنه العمدة بهذه التهمة، وقتله رجال العمدة (المستأجرون أو المرتزقة!) في ظروف غامضة، كان فتى بريئًا، ثم أن العمدة رفض الاعتراف بأن الفتى قُتل من قبل رجاله وإنما فرَّ هاربًا، ومنع الأب أنجيل ذاته رغم مكانته من اكتشاف الحقيقة، وقال أنه سيرديه قتيلا إن اقترب من الباب (الذي يضم خلفه جثة الفتى!)، وقال (فضلا عن هذا كان ينبغي أن تكون مسرورًا أيها الأب، فذلك الفتى هو معلق نشرات الفضائح!)

ولكن القارئ يعرف قبل هذا بكثير أنه الفتى بريء ولا يدري كيف ظهر الفتى فجأة في هذه المأساة

..

هل الجميع مذنبون؟، العمدة الحاكم الأوحد والكاهن شخصيته طاغية فهو أيضًا يعرف ببساطة أن هذه النشرات لا تضم الحقيقة، ويسأله أحدهم عن السبب في رأيه، فيقول ذلك بسبب الاعترافات، فهو كاهن الاعتراف لسكان البلدة أيضًا ولكنه ضعيف فهو لم يمنع شيئا وكانت عظته ستمنع جريمة قتل ولكنه لم يقم بالمهمة على الوجه اللازم، والتدين بين سكان المدينة ظاهري فهناك أمام الكنيسة سينما، ويصل إلى الأب أنجيل كل مدة نشرة بالأفلام الأخلاقية الصالحة للعرض للجميع، وإن أذاعت السينما فيلمًا مخالفًا قرع الأب أجراس الكنيسة 12 دقة محذرًا أهل المدينة من الذهاب والمشاهدة، ثم يجلس أمام النافذة المواجهة للسينما كي يحصى الداخلين إليها رغم تحذير الكنيسة، وكان الناس لا يبالون بهذا في أول الأمر، ولكنه كان يستغل عظة الأحد في النداء على اسماء المخالفين ويطردهم خارج الكنيسة، فاستجاب بعضهم لتحذيرات الكنسية لهذا السبب، ولكن مدير السينما حمد الله على نعمة الباب الخلفي للسينما غير المواجه للكنيسة!

إن دارت عجلة الرموز، فهناك الكثير حقًا، فالعمدة في سبيل معرفة معلّق النشرات الفضائحية استعان بعرَّافة السيرك، التي قالت جملة فاتنة، سألها العمدة:

- من المسئول؟

فقالت:

- إنه المدينة بأسرها ولا أحد!
..

أحيانًا أعتقد أن الرواية عميقة جدًا وتصوّر حالة مجتمعات بأسرها وتحمل رائحة الحكمة واستشراف النظر، وأحيانًا أخرى يخالجني شعور أنها فارغة إلا من الوصف الرائع والقصة البسيطة، ولكني استمتعت بها .. فيما أظن!

وهناك شخصيات عدة، أثق أن ورائها رموز كثيرة كقاضي البلدة والحلاق وبينامين ورحيل الأرملة خارج البلدة النجسة هذه وعدم اهتمامها بتصفية ثروة زوجها (الحرام ربما)، وكذلك نبوءات السيدة العمياء عن أنهار الدم التي ستغرق المدينة وسخرية الجميع منها وفئران الكنيسة الذي تكرر ذكر اصطيادها كثيرًا، ولكن أحيانًا أشعر أنه من العبث تأويل كل هذه التصرفات والأحداث، ثم أن الرواية تزدحم كثيرًا بما يصلح تأويله .. كثيرًا جدًا جدًا حقًا!، ولكني على يقين أن في الأمر متعة دسمة حتى التخمة لآخرين
!

وإن كنت أفوّت المتعة على نفسي
!

[Pedro · Rating 4 out of 5]

4,5

El pueblo está crecientemente alterado por los pasquines anónimos, que aparecen misteriosamente pegados en las paredes, con acusaciones a uno u otro de sus habitantes, y que ya han ocasionado una muerte.
Transcurren tiempos de una paz precaria, después de haber terminado la larga guerra civil.
Van apareciendo otros hechos, que dan lugar a presagios aciagos, a un ánimo que hace temer que algo terrible va a ocurrir.

En medio del calor húmedo que no da respiro, se mueven y se relacionan los personajes de esta historia, con el temor de que los presagios sean capaces, por sí solos, de provocar efectivamente los hechos temidos, como una profecía autocumplida.

Una excelente novela, con personajes muy bien construidos, y una narración que se mueve, acompañando a uno y a otro, con gran fluidez y riqueza en la escritura, y que constituye una perfecta antesala para la gran obra de García Márquez, Cien años de soledad.

[Alma · Rating 5 out of 5]

"O juiz Arcadio não esperou pelo café. Reconfortado com a menta da pasta de dentes, saiu para a rua. Estava um sol de cobre. Os sírios, sentados à porta das suas lojas, contemplavam o rio aprazível. Ao passar diante do consultório do doutor Giraldo, raspou com a unha a rede metálica da porta e gritou, sem se deter:
- Doutor, qual é o melhor remédio para a dor de cabeça?
O médico respondeu, do interior da casa:
- Não ter bebido na véspera."

"- Quando passarem as chuvas, as coisas vão melhorar - disse o senhor Carmichael.
- Não vão melhorar nada - prognosticou a viúva. - As desgraças nunca vêm desacompanhadas."

[فؤاد · Rating 2 out of 5]

داستان، داستان نبود. وقايع زيادى پراكنده بود و تقريباً بيست صفحه ى آخر تازه اتفاقات اصلى شروع شد و كمابيش بى نتيجه تموم شد. مضمون رو (حكومت ديكتاتورى و سركوبى مخالفان و مخصوصاً "شب نامه") بارها خود ماركز بهش پرداخته و اين داستان در مقايسه با داستان هاى ديگه برترى خاصى نداشت.

[Daniel Chaikin · Rating 4 out of 5]

This is maybe a really good short little novel you don't need to read. It's Marquez's first novel, but he left it in a suitcase and it wasn't published for a couple years (may have been written in 1955), and then when it was published it wasn't even as Marquez wrote it. The Spanish was altered to "proper Castilian" in the 1962 first edition. But it sets up an atmosphere and character set that would lead to several of his important short stories and later works and that's maybe where its main value lies.

The novel itself is enjoyable. It has a soft plot and seems to mainly be an exploration of a small fictionalized town (outside his fictional town of Macondo). The era is after a lot of violence in Columbia. The town is run by a mayor who led the military campaign to crush a revolt in the town. And characters in the town live in what felt to me a series of provocative power plays. The mayor trying to enforce a peace on the town he decimated, while manipulating his own fortunes. He works oddly with officials he appointed and the curious town priest, Father Angel, who lives a simple life of balanced compromise, which he takes out mostly on the movie purveyor. Each of these characters has his own dealings with the wealthy town families, who have their balancing acts effected by their own personal failings. And then there is the doctor, the movie purveyor, the circus master, the talkative barber, the curious town dentist, and the completely powerless Syrian merchants. The barber and the dentist are sympathetic with the revolt and the mayor has a toothache.

One top of all this is are the slanderous "lampoons". Individuals dark secrets, real or rumored, ridiculous or spot on, are written up and pasted on doors. The lampoons have riled up sleeping controversies, and marital jealousies and violent tendencies are surfacing. One missing aspect is that thing we kind of expect, the magical realism.

I never minded reading this and also never fully understood the direction and point as it's all unspoken and feels open to interpretation. Recommended for Marquez fans who have already read his later short stories and novellas.

-----------------------------------------------

13. In Evil Hour by Gabriel García Márquez
published: 1962
translation: from Spanish by Gregory Rabassa, 1979
format: 183 page paperback
acquired: March
read: March 9-11
rating: 3.5

[Carlo Mascellani · Rating 3 out of 5]

Leggendo quest'opera di Marquez, vi ho ritrovato buona parte dell'atmosfera de "La luna è tramontata" di Steinbeck. In un paese occupato e vessato dal potere governativo/militare, si coglie l'acquiescenza accanto alla lotta, la passiva rassegnazione accanto alla ribellione sotterranea, l'aperta critica accanto all'ipocrita sostegno. Marquez sembra tirare le fila di molte sue opere e ambientazioni passate (frequenti i richiami), ma il romanzo segue un ritmo un po' piatto. Non decolla. Sinceramente apprezzo più Marquez quando parla d'amore.

[Milica · Rating 4 out of 5]

Odličan!

[Paloma · Rating 3 out of 5]

Reseña en Español
La vida no es más que una continúa sucesión de oportunidades para sobrevivir.

Creo haber leído este libro de García Márquez hace muchos años, durante mi delirio por el escritor colombiano. Cegada aún por Cien Años de Soledad, en ese entonces La Mala Hora no me pareció un libro especial -de hecho, tras leerlo me quedé con una sensación de vacío, de insatisfacción; tan así que, en esta segunda lectura, realmente no recordaba nada de la historia (con toda la vergüenza que me da reconocerlo).

La trama nos lleva por un pueblito colombiano que una mañana se desierta con cientos de pasquines o escritos anónimos que publican intimidades de todos los habitantes del pueblo, generando caos, alimentando rencillas y provocando muertes y salidas del pueblo. De hecho, la historia comienza justo cuando un hombre asesina a un trovador, porque uno de esos recados indica que era amante de su mujer. De pronto, el pueblo vive presa del temor sobre quién será el siguiente acusado. Sin embargo, paralelo a ello se va descubriendo una población sumida en la desconfianza y odio hacia un gobierno que no hace muchos los reprimía y que tiene más temor y más rencor hacia la autoridad que hacia cualquier chisme. El Alcalde del pueblo intenta poner orden y ganarse la confianza de los pobladores, primero no utilizando la violencia o el asesinato para controlarlos, y segundo, implementando redadas para atrapar a quien pone los pasquines. Sin embargo, fracasa -ningún habitante puede confiar en una autoridad que los reprimió, ni mucho menos, colaborarle. Y así, en el cierre de la novela, entrevemos como los primeros indicios de rebelión se vislumbran entre los escritorios anónimos, entre las fugas de los habitantes y la gente que empieza a levantarse...

Ahora bien, por alguna razón el libro no terminó de fascinarme, ni en la primera lectura ni en ésta. Creo que ya hay muchos elementos de la narrativa garciamarquiana pero, como es sabido, ésta fue su primera novela y por ello me parece que éstos aparecen pero como un diamante en bruto. Hay ciertos diálogos o palabras que se repiten, cabos que no se amarran aún. No es una mala historia pero, después de haber leído las demás grandes y tremendas novelas de García Márquez, sabemos que éste era el comienzo. La narración contiene ya muchos de los elementos del realismo mágico pero entremezclados con la realidad política de la Colombia de esa época -lo cual no es malo, pero particularmente no funcionó para mí.

Sin embargo, no dudo que en futuras relecturas pueda encontrar nuevos aspectos pues, al fin y al cabo, así son las novelas de García Márquez -cada acercamiento descubre nuevos detalles, cosas que no encontramos en la primera, segunda o tercera vuelta...

Review in English

Life is just a continuous succession of opportunities to survive .

I think I read this book many years ago, during my delirium of the Colombian writer. Still blinded by One Hundred Years of Solitude , at that time In Evil Hour did not seem like a special book to me -in fact, after reading it I was left with a feeling of emptiness and a bit unsatisfied. This was to such an extent that, in this second reading, I really did not remember anything about the story (with all the shame this brings to me).

The plot takes us to a Colombian village which one morning awakens with several anonymous writings that publish intimacies of all the inhabitants of the town, generating chaos, feeding quarrels and causind deaths and fights among townspeople. In fact, the story begins just when a man murders a troubadour, because one of those messages indicates that he was his wife's lover. Suddenly, the people live in fear of who will be the next accused. However, parallel to this we discover a population steeped in mistrust and hatred for a government that not many years ago repressed them and who has more fear and resentment toward the authority than any gossip. The Mayor of the town tries to put order and gain the confidence of the villagers, first not using violence or murder to control them, and second, implementing raids to catch whoever puts those writings. However, he fails - no inhabitant can rely on an authority that repressed them, much less collaborate. And so, in the closing of the novel, we see glimpses of signs of rebellion between among the gossip and people willing to rebel...

Now, for some reason the book did not catch me, like most of Gabo's books, neither in the first reading nor in this one. I think that there are already many elements of Garcia Marquez narrative but, as it is well-known, this was his first novel and so it seems to me that those elements appear but like a diamond in the rough. There are certain dialogues or words that are repeated, strands that are not tied. It is not a bad story but, after reading the other great and tremendous novels of García Márquez, we know that this was the beginning. The narrative already contains many elements of magical realism but intermingled with the political reality of Colombia of that time - which is not bad, but particularly did not work for me.

However, I do not doubt that in future rereadings I can find new aspects because, after all, the novels of García Márquez are like that - each approach discovers new details, things that we can not find at first and require deeper thinking.

[Fereshteh · Rating 3 out of 5]

انگار کتاب، مجموعه ای بود از ایده ها، اتفاقات و شخصیت های ناکامل...انگار که هنوز جای کار داشت و نباید تموم میشد

فضای مخوف دهکده خیلی خوب توصیف شده. مقامات حکومت اصرار دارند که وضع فرق کرده و در مملکت دموکراسی برقرار شده ولی مردم مطمئنند که وضع مثل گذشتس.حتب با بازگشت اختناق و حکومت نظامی (برای دستگیری عاملان هجونامه ها) مردم به جای ترسیدن خوشحالند که از درست در امدن تحلیل و پیش بینی هاشون حس پیروزی در مقابل حکومت دارند.

مقامات شهر که سعی در داشتن ظاهری ابرومند دارند در نهایت مجبور میشوند برای برای برقراری امنیت از همان ها که گناهکار و جانی می نامیدند کمک بگیرند.
در نهایت پس از سالها جنگ و سرکوب مخالفان به دو سال ارامش ظاهری میرند که چندان دوامی نداشت و دوباره مملکت همان میشود که در ابتدا بود


ولی پدر انجل داستان خیلی جالب بود...بیچاره خیلی برای رشد معنوی افراد دهکده تلاش میکرد مثلن این که زنانی که استین کوتاه می پوشیدند رو غسل تعمید نمی داد...از افراد به زور اعتراف می گرفت تا گناهاشون پاک شه و یا قبل از پخش یه فیلم تو سینما میزان غیر اخلاقی بودنش رو با تعداد ضربات ناقوس کلیسا به اطلاع عموم می رسوند و بعد روی یه صندلی تو مسیر سینما مینشست تا مچ افرادی که به سینما می رفتند رو بگیره

بهشت که زوری نمیشه :)))

[Eng. Mohamed ali · Rating 4 out of 5]

رايت الرواية برؤية مختلفة ...فهى تجسيد لواقعنا السياسى ....مع اختلاف النظام السياسى الا ان الواقع ان النظام الحالى هو كما سابقيه من القمع والكبت والسرقه ...وطبعا القوة الكبيرة والمسيطر ممثل، النظام هو العمدة ليس لسبب الا انه هو من يملك السلاح بحكم القانون ...والقاضى ضعيف ود لو كان عادل ولكنه يخشى على نفسه من السلطه الغاشمه للعمدة ...ورجل الدين متزمت وضعيف فى نفس ذات الوقت ..اما الدكتور فهو المتعلم الواعى لحقه فى الحرية ولذلك فهو المعارض ...

[Arina · Rating 3 out of 5]

«ساعت شوم» نشان دهنده یک زندگی جمعی در یک شهر و فراگیر شدن الگوی رفتاری در یک جامعه .

[Paradoxe · Rating 4 out of 5]

Ο Μαρκέζ μας έχει συνηθίσει στο μαγικό ρεαλισμό που δεν είναι μέσα στις προτιμήσεις μου εδώ και πολλά χρόνια, ωστόσο είχα διαβάσει σ’ ένα ταξίδι με το τρένο το 2013 τις Πουτάνες που είναι ρεαλιστικό έργο και με είχε γοητεύσει. Η περίληψη της Κακιάς Ώρας με τράβηξε απ’ την αρχή και για να είμαι ειλικρινής περίμενα το στακάτο ρεαλισμό που είχαν οι Πουτάνες. Όμως, δεν ήταν αυτό. Η προτίμηση μου πλέον είναι ο ισοπεδωτικά αμείλικτος ρεαλισμός. Η Κακιά Ώρα δεν ανήκει σ’ αυτή την κατηγορία.

Πρόκειται για έργο, αφ’ ενός παραβολικό, πολιτικοποιημένο και θα το χαρακτήριζα ως έργο ακατέργαστου ρεαλισμού. Δεν είναι λείο, παντού υπάρχουν ανώμαλες επιφάνειες σαν τον τρόπο που χαράζει το βουνό η κάθε πέτρα που κυλάει και αποκτά αυτή την όψη της φθοράς. Επίσης, το βιβλίο έχει μια βιαιότητα, στην αρχή με τάραξε.

Κάποια θέματα δεν τα θίγουμε στο Μαρκέζ. Δε θα ρωτήσεις ποτέ κανέναν αν ο Μαρκέζ χτίζει προσωπικότητες που στέκονται στον κόσμο μας, φυσικά και το κάνει! Η μαγκιά του όπως και στα έργα για τα οποία έγινε γνωστός είναι πως δε σου πιάνει ένα χαρακτήρα από την αρχή, όχι τον πιάνει απ’ το σημείο που βρίσκεται, γράφει εύστοχα, γρήγορα και ξέρεις με τι έχεις να κάνεις.

Το βιβλίο είναι κατηγορώ, αναγνωρίζω, αποδέχομαι και δε γουστάρω, θα το παλέψω. Γρήγορο βιβλίο με ‘κεινο τα φανταστικό τρόπο του Μαρκέζ να σου περιγράφει τη στατικότητα, την αργή ροή με τρόπο που εισπράττεις πόσο αργεί η ζωή όταν πλήττουμε, αλλά με ένα ταχύ τρόπο.


Βασικά θέματα του βιβλίου,


Η συκοφαντία. Ο Τερζάκης έγραφε πως τα λόγια που θα ειπωθούν φθείρουν τη λάμψη του ανθρώπου απέναντι μας, του μένει πάντοτε η σκιά, ακόμη κι αν η αλήθεια λάμψει. Ο Μαρκέζ το αποδεικνύει με ένα ρεαλιστικό σενάριο βγαλμένο απ’ τα χωριά και τις πόλεις μας. Η ευκολία να δεχόμαστε αυτά που λέγονται κι η αδιαλλαξία να απορρίπτουμε όσα έχουν ακουστεί, όπου υπάρχει καπνός. Τι φριχτοί που είμαστε.


Η πλήξη. Ελάτε καλοί μου συναναγνώστες δεν είναι δύσκολος συλλογισμός. Η συκοφαντία με την πλήξη τακιμιάζουν. Γιατί η συκοφαντία είναι παντρεμένη με την κοινωνική κριτική ( τι όμορφος τρόπος να περιγράψουμε το κουτσομπολιό ) και η κοινωνική κριτική είναι αδερφή της πλήξης, όσο και του ίσκιου που θέλουμε να ρίχνουμε στις δικές μας αδυναμίες.


Η διαφθορά τόσο σε επίπεδο προσωπικό, όσο και κρατικό. Αλλά ποια διαφθορά; Αυτή που έχει να κάνει με την εξουσία, με τα χρήματα, αλλά με ‘κεινη τη ματαιότητα που συνοδεύει πάντοτε όλες εκείνες τις ενέργειες που γίνονται για να μας βγάλουν από μια ζωή χωρίς ενδιαφέροντα.


Η απολυταρχία μέσα σε κάθε δημοκρατία. Η βιαιότητα αυτού που ονομάζουμε δημοκρατικό πνεύμα, ο δογματισμός, οπορτουνιστικές ατραποί, οι αρπαγές.


Η κρυμμένη δεισιδαιμονία. Έλα φίλε μου εσύ που σηκώνεις το φρύδι, σκέψου λίγο πόσες φορές έκραξες άλλους που κοιτούν τα ζώδια κι ωστόσο κάθε τόσο τα κοιτάς κι εσύ. Ακόμη και αυτό συνδέεται με την πλήξη, με την αναγκαιότητα να προβλέψουμε τη ζωή μας χωρίς να τη ζούμε.


Ο χρόνος που σταλάζει αργά όταν ζεις χωρίς να ζεις, για να μαζεύεις χωρίς λόγο.


Η παρακμή της Εκκλησίας που μόνη της ώθησε σε αυτό, μέσα από απαγορεύσεις που πάντοτε κρύβουν μια κρυφή άγρια χαρά.


Η παντελής έλλειψη πολιτιστικού ενδιαφέροντος.


Η απουσία. Όποια απουσία.


Δύσκολο βιβλίο, στενάχωρο, διεγερτικό, πληκτικό, αριστούργημα, ατόπημα. Μοναχικό. Μια μαχαιριά στους ελπίζω ελάχιστους πλέον ( αδίκως ελπίζω ) υποστηρικτές του Οπτιμισμού.

Να σας πω ένα μυστικό; Είναι τόσο τραχύ, τόσο ακατέργαστο που το παράτησα. Κι ύστερα το ξανάπιασα. Το παράτησα πάλι. Μετά όμως το πήρα στα χέρια μου σα να κρατάω σκατζόχοιρο. Τι φριχτός τρόπος να περάσω την ώρα μου! Τι υπέροχος τρόπος να σιωπήσω τις σιωπές μου!

Το βιβλίο που προανήγγειλε το στιλέτο του Περί έρωτος. Αυτής της πανέμορφης, τρελούτσικης κυράς.

3.5 stars

[TK421 · Rating 5 out of 5]

The setting for this magical realism novel is a nameless village in Colombia. But Marquez’s writing really makes it a village in any country of the world. (I read this just after 9/11 and the parallels of the actions between the mayor of this unnamed village and the government of the United States was eerie, to say the least.) Ya see, someone is leaving notes all over the town about the dirty little secrets of some of the villagers. For the most, people shrug this off as nothing more than a very bad practical joke. That is, until a man kills his wife who is suspected of infidelity within one of these notes. With this event comes an even more harrowing one, the mayor institutes martial law and hires armed thugs to patrol the streets. This martial law also enables the mayor to settle some old vendettas against some of his political enemies.

For me, as I read this story, I kept thinking about how one man could control a whole populace. And thoughts of power and the illusory use of power really began to take shape within my mind. Marquez could have easily written this novel about 9/11, but it was written almost four decades before that happened, a most disturbing piece of literature, which will resonate with the reader for a long time after finishing this macabre tale.

VERY HIGHLY RECOMMENDED

[Carmo · Rating 4 out of 5]

Quanto mais leio García Márquez melhor vou conhecendo este universo que é comum a todos os seus livros. Os pequenos povoados perdidos no meio do nada, onde pouco mais há que miséria, com as suas populações de mentalidades retrógradas a instigarem intrigas, as guerrilhas e a opressão politica.

Nesta história, anda uma aldeia inteira com os nervos desarranjados com receio dos misteriosos papelinhos colados nas portas durante a madrugada. Ora, estes não contam mais que os segredos murmurados em surdina sobre os pecadilhos de uns e outros, e que são afinal, do conhecimento de todos.
Neste caso não houve personagens especialmente marcantes, na verdade parecem-se muito com outras de outros livros do autor, inclusive, algumas delas fazem parte de outras histórias e cruzam-se aqui, como se de uma grande família se tratasse.

A minha fidelidade canina a GGM é sobretudo porque quando pego num dos seus livros, sei que não me vou sentir desapontada. Este homem, de uma imaginação desmedida e especial habilidade em misturar realidade e fantasia - umas vezes minimamente credível, outras nitidamente exagerada e irrealista - cria histórias que são mundos de magia, de originalidade e de bom humor. Claro que não faltam outros autores com estas qualidades, o que GGM faz de diferente, é impor um cunho pessoal e único, que permite - a quem já conhece um pouco da sua escrita - reconhecer os seus escritos mesmo que estes não estejam identificados.

[Vishwas · Rating 2 out of 5]

I am glad that this was not the first Garcia Marquez book I read. It was the first book he wrote though. And it shows... All great artists have to start somewhere.

This book is more about the raw talent in the author which was refined in his seminal "One Hundred Years..." probably after the many mistakes he has made here. The characters are all interesting and have two sides to them. No one here is entirely good or entirely evil. Similarly, the little town is an allegory to military rule, lazy and corrupt officials, dictators' tyranny and how power-hungry administrators use little excuses to eliminate their political enemies and try to cover up their mistakes later and often, in a shoddy manner.

Yet, after reading "One Hundred Years... " this book seemed hollow. The ending seemed incomplete. It was almost like the many dumb movies that have an incomplete ending just to leave the viewers in limbo waiting for a sequel. In many places, the author writes beautifully to describe a set of characters and just when you begin to enjoy it, shifts his focus to a different set of characters. Many a time, you would need to go back and re-read sections to see what's going on.

Well, this is not a light read. And it's definitely not the best of Garcia Marquez!

[Raquel · Rating 4 out of 5]

«Aquí el único que tiene derecho a prohibir algo es el Gobierno -dijo-. Estamos en una democracia»

Reseña en español | Review in English (below)
La Mala Hora es una novela coral publicada por primera vez en 1962 en una edición posteriormente “censurada” por el propio Gabriel García Márquez debido a los cambios idiomáticos a español castellanizado que realizó la editorial. Es una de las primeras obras del autor colombiano y, como sucede con La Hojarasca, algunos de sus temas y personajes volverán a aparecer en Cien años de soledad. Es conocida por ser una de las obras más realistas del universo macondiano del autor, pero a mi modo de ver no es que sea tanto realista, sino política. Como destacan en la introducción a esta edición, es una novela que podemos situar cronológicamente en la Historia de Colombia: ”puede decirse que el marco histórico de la novela tiene sus «fechas exactas» entre 1953 y 1957, es decir, en los cuatro años de dictadura militar impuestos por el teniente general Rojas Pinilla”.

Como comentaba, La Mala Hora es una novela coral narrada desde los puntos de vista de una multitud personajes de todo un pueblo (sin nombre) de la costa norte caribeña de Colombia, que una mañana amanece empapelado con pasquines con chismorreos y cotilleos del pueblo, “pero solo dicen lo que ya anda diciendo la gente –dijo Roberto Asís–; aunque uno no lo sepa”. Sin embargo, cuando César Montero mata al supuesto amante de su esposa después de leer sobre su infidelidad, el alcalde decide que se requiere una acción contra quien esté publicando esos pasquines. Declara la ley marcial y envía soldados (que en realidad son matones armados) para patrullar las calles. También usa el "estado de inquietud" como una excusa para acabar con sus enemigos políticos. La acción la encontramos narrada desde la perspectiva del padre Ángel, un párroco que cree ciegamente en la inocencia y amabilidad de los vecinos, el alcalde y su sed de poder, el juez Arcadio, la viuda de Montiel, la viuda de Asís, el propietario del cine, el propietario del circo, Rebeca Asís, Guardiola el peluquero, el médico, don Sabas, Pepe Amador…

Una novela que me ha recordado a Crónica de una muerte anunciada y a El Coronel no tiene quien le escriba, con unas dosis mayores de realismo, pero que retrata una situación política de un pueblo colombiano que la pluma de Márquez hace que sea cualquier pueblo del mundo, con su elenco de vecinos y con los temas habituales de la muerte, la soledad, el poder corruptible, la avaricia, o las desigualdades entre clases. No es una lectura imprescindible, pero es de esas que terminas con una sonrisa en la cara porque sabes que el autor ha hecho contigo lo que ha querido desde la primera página.

«Me quedaré en tu sueño hasta la muerte»

———
In Evil Hour is a choral novel first published in 1962 in an edition later "censored" by Gabriel García Márquez himself due to the idiomatic changes to Spanish Castilianized made by the publisher. It is one of the first works of the Colombian author and, as with Leaf Storm, some of its themes and characters will reappear in the masterpiece One Hundred Years of Solitude. It is also known for being one of the most realistic works of the author's macondian universe, but in my opinion, it is not so realistic, but intrinsically political. As highlighted in the introduction to this edition, it is a novel that we can place chronologically in the History of Colombia: “it can be said that the historical framework of the novel has its «exact dates» between 1953 and 1957, that is, in the four years of military dictatorship imposed by Lieutenant General Rojas Pinilla.”

As I said, In Evil Hour is a choral novel narrated from the points of view of a collection of characters from an entire (nameless) town on the northern Caribbean coast of Colombia, where someone has been placing satirical pasquinades about the town, outlining the locals’ shameful secrets and gossips, “but they only say what people are saying, –said Roberto Assisi–; even if you don't know it”. However, when César Montero kills his wife's supposed lover after reading of her infidelity, the mayor decides that action is called for. He declares martial law and sends soldiers (who are armed thugs) to patrol the streets. He also uses the "state of unrest" as an excuse to crack down on his political enemies. We find the action narrated from the perspective of Father Ángel, a pastor who blindly believes in the innocence and kindness of the neighbours, the mayor and his thirst for power, Judge Arcadio, the widow of Montiel, the widow of Assisi, the owner of the cinema, the owner of the circus, Rebeca Assisi, Guardiola the hairdresser, the doctor, Don Sabas, or Pepe Amador…

A novel that reminded me of Chronicle of a death foretold and No One Writes to the Colonel, with a higher dose of realism, but that portrays a political situation of a Colombian people that the incredible writing’s style of Márquez turns it any town in the world, with its cast of neighbours and with the usual themes of death, loneliness, corruptible power, greed, or inequalities between classes. It is not an indispensable reading, but it is one of those that you end up with a smile on your face because you know that the author has done with you what he wanted from the first page.

[Simona Cosma · Rating 4 out of 5]

În primul rând preţios pentru statutul de prim roman publicat al lui Marquez, "Ceas rău" se dovedeşte a fi o prefigurare a celui ce avea să devină, mai târziu, unul din monştrii sacri ai literaturii.
Cu o scriitură dinamică, foarte bogată şi concentrată în detalii vizuale, auditive sau olfactive, dar fără să devină câtuşi de puţin obositor sau apăsător, stilul inconfundabil al lui Marquez se regăseşte, după cum se va vedea încă din primele pagini, chiar de la începutul romanului, lucru extrem de uimitor pentru un debutant aparent lipsit de exerciţiu literar.
Într-un sat columbian în care, de zeci de ani nu se întâmpla nimic spectaculos, cineva împrăştie noaptea fiţuici cu bârfe, mai mult sau mai puţin reale, despre membrii respectabili ai comunităţii, iar efortul pentru dezvăluirea identităţii autorului va atrage după sine un şir întreg de crime, intrigi, depresii, drame şi traume, aducând în locul liniştii şi plictiselii, delir, teroare, spaimă şi moarte. Nemernicia, minciuna, duplicitatea şi ipocrizia nu întârzie nici ele să apară, distrugând tihna micii comunităţi pentru totdeauna.

Neapărat de citit înainte de "Un veac de singurătate" sau de "Dragoste în vremea holerei".

[Ian D · Rating 3 out of 5]

Σε ένα ανώνυμο χωριό της Κολομβίας (*cough**Macondo**cough*), κάποιος αρχίζει να κολλάει σατιρικές αφίσες που αποκαλύπτουν τα μυστικά των κατοίκων. Φανταστείτε το σαν ένα facebook του 20ού αιώνα, όπου το wall είναι κυριολεκτικά ο τοίχος της πλατείας και οι ειδοποιήσεις έρχονται σε μορφή κουτσομπολιού. Οι περισσότεροι κάτοικοι προσπαθούν να αγνοήσουν τα ανώνυμα μηνύματα, αλλά –όπως και με τα σημερινά σχόλια στο διαδίκτυο– αυτό είναι πιο εύκολο να το λες παρά να το κάνεις.

Ο Gabo μετατρέπει το καθημερινό δράμα σε μια κωμωδία παρεξηγήσεων, όπου οι ήρωες τρέχουν πανικόβλητοι, προσπαθώντας να κρύψουν τα άπλυτά τους, ενώ ταυτόχρονα αναρωτιούνται ποιος είναι ο μυστηριώδης admin που διαχειρίζεται αυτό το πρωτόγονο φόρουμ. Καθώς η ένταση κορυφώνεται, ο συγγραφέας μας θυμίζει ότι η μικροπρέπεια, ο φόβος και η ανάγκη του ανθρώπου να ελέγχει τις ζωές των άλλων δεν έχουν εποχή και σίγουρα δεν έχουν πατρίδα -απλώς αλλάζουν μορφή- ενώ ταυτόχρονα κλείνει το μάτι στον αυταρχισμό της εξουσίας. Γιατί καμία κωμωδία δεν είναι απαλλαγμένη από σοβαρότητα.

Η Κακιά Ώρα είναι μια πιο πολιτική και προσγειωμένη πλευρά του García Márquez, χωρίς τη μαγική αχλή των άλλων έργων του, αλλά με την ίδια οξυδέρκεια. Και αν μη τι άλλο, είναι μια υπενθύμιση ότι το κουτσομπολιό ήταν, είναι και θα είναι η πιο ανεξάντλητη πηγή ταραχής ακόμα και χωρίς σύνδεση στο διαδίκτυο.

[Marco · Rating 4 out of 5]

3,5*

[Steven R. Kraaijeveld · Rating 2 out of 5]

"You don't know what it's like…getting up every morning with the certainty that they're going to kill you and ten years pass without their killing you." (156)

In Evil Hour was first published in 1962, and written just before One Hundred Years of Solitude. Some of the characters that are introduced in La Mala Hora will reappear (more splendidly) in Cien Años de Soledad. The story revolves around a sleepy, rain-drenched, heat-soaked Colombian river town possessed by evil. Lampoons have been appearing around the town, carrying texts that reveal the inhabitants' shameful secrets. This sounds intriguing, and to a certain extent it is – but, while the novel feels much like good old GGM, with a familiar mood and repertoire of personages, the characteristic Gabo-spark that elevates a regular story to Marquezian heights is largely missing. The novel remains, for the most part, lusterless; it doesn't hold a candle to GGM's later magnum opus, nor even does it approach his better stories, like, Chronicles of a Death Foretold, or Of Love and Other Demons, to name just two.

I suppose that (part of) the blurb on the back-cover of my edition is correct: In Evil Hour "points to the author's later flowering and greatness…" It points to - rather than presents - Márquez at his finest.

[Phoebe · Rating 3 out of 5]

After reading other reviews, I breathed a sigh of relief...I am not alone in my feelings about In Evil Hour.

I was wondering the choppy, jumbled impression i got from the novel was just because I was reading it at odd intervals over an extended period of time, rather than zipping through it. However, it seems that other people had the same feeling about it. It wasn't "bad" by any means - there were still things to enjoy about the book, but I guess when it comes to Marquez I really am more of a sucker for the magico-realism...and this book has just about zero magico-realism.

I am not traditionally a fan of overly-political books, although there are some exceptions, so that could be another contributing factor to my disappointment.

Oh well! On to the next!

[Cody · Rating 3 out of 5]

Very fun little parable about the perils and powers of suggestion as well as the corruptive nature of authority and status. I see that some reviewers lamented the fact that In Evil Hour lacks any 'magical-realism' aspects. While this is certainly true, it does not detract from the fact the Garcia-Marquez tells a tightly-paced story whose subtext is elusive and nuanced. If someone must grow wings, it may not be your bag. If you appreciate the man's inimitable prose--which is accounted for in abundance--read it and enjoy. I certainly did.

[Ali Mohamed · Rating 2 out of 5]

كذا هو دوما حكم الحديد و النار

الرواية من حيث :
-المضمون : سياسية جيدة ، و يكفيك صورة الغلاف لتفهم مقصود الإسقاطات التي تتضمنها الرواية
-التشويق : مملة
-الأحداث : بطيئة مع انتقال مفاجئ من حدث لآخر يسبب ارتباك في المعنى
-الترجمة : سيئة سيئة سيئة
-النهاية : مبهمة و غامضة

عموما هى رواية غريبة ، صغيرة الحجم ، لكن لها الطابع المميز لقلم ماريكز و الجو الخاص بروحه الروائية .