What do you think?
Rate this book
Einstein, Picasso
The most important scientist of the twentieth century and the most important artist had their periods of greatest creativity almost simultaneously and in remarkably similar circumstances. This fascinating parallel biography of Albert Einstein and Pablo Picasso as young men examines their greatest creations -- Picasso's Les Demoiselles d'Avignon and Einstein's special theory of relativity. Miller shows how these breakthroughs arose not only from within their respective fields but from larger currents in the intellectual culture of the times. Ultimately, Miller shows how Einstein and Picasso, in a deep and important sense, were both working on the same problem.
367 pages, Paperback
First published March 1, 2001
62 people are currently reading
888 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 44 reviews
August 23, 2014
Excellent book that brings together the giants of science and art - Einstein and Picasso - and shows the links between the two - Picasso's interest in science, which led him to create Cubism, and how Einstein's inspiration was primarily aesthetic and artistic. And makes relativity theory understandable to the layman. A must read.
October 4, 2022
كتاب ممتاز يجمع بين نموذجين للعبقريّة؛ أينشتاين وبيكاسو، ويظهر الرّوابط بين الاثنين - العلم الحديث والفن الحديث. اهتمام بيكاسو بالعلوم، ممّا دفعه إلى إنشاء التكعيبيّة، وكيف كان إلهام أينشتاين جماليّا وفنيّا في المقام الأوّل .. كما يبسّط نظريّة النسبيّة للعموم ..
في حين أنّه من البديهي أن يجد المرء دائما مصادفات مذهلة بين أي شخصين، فإن أوجه التّشابه في حياة أينشتاين وبيكاسو الشخصيّة وحياتهما العمليّة والإبداعيّة غريبة ويمكن رصدها وتوثيقها.. إن أوجه التشابه بين الاثنين خلال فترة إبداعهما الأعظم (بداية القرن الماضي ونصفه) تظهر لنا أكثر بكثير من النّقاط المشتركة في تفكيرهما.. كما يقدّم الكتاب لمحات عن طبيعة الإبداع الفنّي والعلمي وكيفيّة إجراء البحوث على الحدود المشتركة للفن والعلم ..
في تلك الأيّام المبهجة في بداية القرن الماضي، عندما بدا كل شيء ممكنا وقابلا للتّحقيق في كل مكان، لم يميّز أينشتاين وبيكاسو بين حياتهما الشخصية والعملية. من مرجل واحد ظهرت الأفكار التي أطلقت كل ما نسميه حديثا. أنا مهتم أكثر بالسبب وراء قيام أينشتاين وبيكاسو باكتشافاتهم أكثر من اهتمامهم بكيفية تطوير الرؤى. كتب عالم النفس الفني رودولف أرنهايم: "كيف لنا إذن أن نكتشف ما يحدث عندما يتم إنشاء عمل فني؟ يمكننا الاستماع إلى ما يقوله الفنان عن نفسه." هذا ينطبق على العلماء أيضا ..
إن الإيحاء بوجود علاقة ما بين التكعيبية والنسبية ليس جديدا من حيث أن كليهما ظهر حوالي سنة 1905 . لكنها صنعت في الغالب من قبل نقاد الفن الذين رأوا أنها علاقة سببية بسيطة: "أثرت نظرية أينشتاين على لوحة بيكاسو". فشلت هذه الفكرة لعدم وجود أدلة معقولة.. يرى ميلر أن الاتصال أقل مباشرة: تأثر كل من أينشتاين وبيكاسو بالثقافة الأوروبية نفسها، حيث نوقشت على نطاق واسع التكهنات حول الهندسة رباعية الأبعاد والمشكلات العملية المتعلقة بمزامنة الساعات ..
نجح هذا الكتاب في أن يكون ترفيهيا وتعليميا، متجاوزا بمهارة الفجوة بين الفن والفيزياء لإظهار المبادئ والإبداع اللذين يقوم عليهما كلا المجالين ..
ما لم يرق لي في هذا العمل، هو إطناب المؤرخ في ذكر جل محطّات كل شخصيّة، كالوظائف وعدد العشيقات اللاتي ارتبط بهن وما إلى ذلك. ما أردت حقا قراءته هو رأي علم النفس حول هذين العبقريين، وكيف استخدم كل منهما المنهج التجريدي لنقل أفكارهما الخلاقة فما التكعيبية إلا وجه للتجريد شأنها شأن المعادلات الرياضية الأشد تعقيدا، كلاهما يشكلان حاضنة للأفكار والمفاهيم التي تشكّلت كتوليفة موسيقية في ذهن المبدعين .. ومع ذلك يستحق هذا العمل أن يكتشف، أوصي به بشدة ..
في حين أنّه من البديهي أن يجد المرء دائما مصادفات مذهلة بين أي شخصين، فإن أوجه التّشابه في حياة أينشتاين وبيكاسو الشخصيّة وحياتهما العمليّة والإبداعيّة غريبة ويمكن رصدها وتوثيقها.. إن أوجه التشابه بين الاثنين خلال فترة إبداعهما الأعظم (بداية القرن الماضي ونصفه) تظهر لنا أكثر بكثير من النّقاط المشتركة في تفكيرهما.. كما يقدّم الكتاب لمحات عن طبيعة الإبداع الفنّي والعلمي وكيفيّة إجراء البحوث على الحدود المشتركة للفن والعلم ..
في تلك الأيّام المبهجة في بداية القرن الماضي، عندما بدا كل شيء ممكنا وقابلا للتّحقيق في كل مكان، لم يميّز أينشتاين وبيكاسو بين حياتهما الشخصية والعملية. من مرجل واحد ظهرت الأفكار التي أطلقت كل ما نسميه حديثا. أنا مهتم أكثر بالسبب وراء قيام أينشتاين وبيكاسو باكتشافاتهم أكثر من اهتمامهم بكيفية تطوير الرؤى. كتب عالم النفس الفني رودولف أرنهايم: "كيف لنا إذن أن نكتشف ما يحدث عندما يتم إنشاء عمل فني؟ يمكننا الاستماع إلى ما يقوله الفنان عن نفسه." هذا ينطبق على العلماء أيضا ..
إن الإيحاء بوجود علاقة ما بين التكعيبية والنسبية ليس جديدا من حيث أن كليهما ظهر حوالي سنة 1905 . لكنها صنعت في الغالب من قبل نقاد الفن الذين رأوا أنها علاقة سببية بسيطة: "أثرت نظرية أينشتاين على لوحة بيكاسو". فشلت هذه الفكرة لعدم وجود أدلة معقولة.. يرى ميلر أن الاتصال أقل مباشرة: تأثر كل من أينشتاين وبيكاسو بالثقافة الأوروبية نفسها، حيث نوقشت على نطاق واسع التكهنات حول الهندسة رباعية الأبعاد والمشكلات العملية المتعلقة بمزامنة الساعات ..
نجح هذا الكتاب في أن يكون ترفيهيا وتعليميا، متجاوزا بمهارة الفجوة بين الفن والفيزياء لإظهار المبادئ والإبداع اللذين يقوم عليهما كلا المجالين ..
ما لم يرق لي في هذا العمل، هو إطناب المؤرخ في ذكر جل محطّات كل شخصيّة، كالوظائف وعدد العشيقات اللاتي ارتبط بهن وما إلى ذلك. ما أردت حقا قراءته هو رأي علم النفس حول هذين العبقريين، وكيف استخدم كل منهما المنهج التجريدي لنقل أفكارهما الخلاقة فما التكعيبية إلا وجه للتجريد شأنها شأن المعادلات الرياضية الأشد تعقيدا، كلاهما يشكلان حاضنة للأفكار والمفاهيم التي تشكّلت كتوليفة موسيقية في ذهن المبدعين .. ومع ذلك يستحق هذا العمل أن يكتشف، أوصي به بشدة ..
August 17, 2024
Twee genieën. Monumentaal in hun werk. Beiden diep beïnvloed door niet-Euclidische geometrie en de geschriften van Poincaré. Hun interesse beperkte zich niet alleen tot ruimtetijd; het waren niet enkel de geometrische vormen in de platonische ruimte die hun verbeelding prikkelden, maar ook de complexe topologie van het vrouwelijke geslacht die hun aandacht trok. Picasso was nog maar 14 toen hij elke avond de bordelen bezocht. Zijn eerste kubistische meesterwerk, Les Demoiselles d'Avignon, laat zien waar zijn penseel de inspiratie haalde. Albert Einstein bleef dichter bij huis; na zijn huwelijk met zijn nicht ontwikkelde hij ook gevoelens voor haar dochter. Deze genieën lieten zich leiden door de filosofieën van Nietzsche (Picasso) en Schopenhauer (Einstein). Maar zijn de parallellen die de auteur tussen Picasso en Einstein trekt werkelijk zo uniek, of weerspiegelen ze eerder de geest van hun tijd? Is er in onze moderne tijd nog ruimte voor het genie? Of heeft een narcisme, dat verliefd is op zijn eigen banaliteit, de geest van West-Europa verlamd? Mogen we nog scheppen en vernietigen? Mogen we nog een libido hebben? Mogen we nog de chaos oproepen die schoonheid voortbrengt?
December 17, 2018
انعكست الحداثة التي طالت اركان المجتمع مطلع القرن العشرين على حياة جميع معاصريها وخاصة المبدعين هنا يخص ميللرشخصين ساهما ب اكبر نقلة نوعية في عالم الفن والعلم بقيادة اينشتاين متمثلا في اكتشاف النسبية وبيكاسو في ابداع آنسات أفينون مطلعا على قبسات من حياوتهمما ومتنقلا بين الحياة الاجتماعية لكل منهما التي لها دور لايتجزأ في عملية الإبداع يكشف في هذا البحث الجميل بعض عناصر المبدع الافكار التي ساهمت في تشكيل لبنات النجاح ، للامانة بعض اجزاء الكتاب متخمة بالتحليل طبعا يختص بالجزء العلمي من البحث ووجدت صعوبة وبعض الملل في قراءتها وفهمها خاصة الجزء المتعلق بآينشتاين لكن غيري قد يستمتع به ، غير ذلك الكتاب يستحق الاطلاع
October 5, 2017
Ενδιαφέρουσα παράλληλη βιογραφία και το point της. To πιάνεις το feeling αλλά θέλει ένα background επιστημονικό (για τον Einstein) και να αντέχεις τη γλώσσα τεχνοκριτικής ( για τον Picasso). Δε θέλω να κρίνω τον συγγραφέα γιατί δε με παίρνει, πάντως δε θα ήθελα να ήμουν στη θέση του μεταφραστή. Προτείνω στον μέσο αναγνώστη να μην το παρατήσει, αλλά να το ξεφυλλίσει. Διαβάζεται "αφαιρετικά" και "σχετικά" με τα "κυβικά" του αναγνώστη (θα νιώσετε τι εννοώ αν του δώσετε μια ευκαιρία).Προσωπικα μου άρεσε σαν ιδέα, αλλά με κουρασε σε αρκετά σημεία.
January 25, 2022
لقد وضع هذا الكتاب لعشاق الفن والعلم ، الجانبين اللذين مورسا على المستوى الاكثر جاذبية عند هذين الرجلين ، و للقراء المهتمين بمعرفة مايكتنف الإبداع من إثارة ، فالعديد منا يتساءل ، كيف يولد الإيداع ؟وكيف تنبثق الافكار لتعطي معلومات تتجاوز تلك التي نعرفها ؟ وفي اي لحظة بالضبط تتجمع الاشياء لتعطي صورا مدهشة ولوحات عظيمة
ينقسم الكتاب لستة فصول ، الفصلان الثاني والثالث يناقشان سنوات التكوين والتعليم لكل منهما ، والبيئة الاجتماعية والفكرية التي عاشا فيها و اعوام الشباب والعشيقات و حلقة الاصدقاء المغلقة .
اما الفصلين الرابع والخامس ، يختص ببيكاسو وكيف قضى حياته وعاداته العملية وميوله الثقافية ، وحياته الشخصية
والفصل السادس يوضح لنا كيف أكتشف آينشتاين النسبية
" التفكير من أجل التفكير !..عندما لا يكون لدي مشكلة خاصة اشغل بها عقلي ، أحب أن أصوغ من جديد براهين نظريات رياضية و فيزيائية اعرفها منذ عهدٍ بعيد ، وهذا لا يهدف إلى شيء ، بل هو فرصةٌ للاستغراق في التفكير الممتع "
ألبرت آينشتاين
يتحرى الكاتب ابداعين في مجالين مختلفين ، العلم والفن ، بابلو بيكاسو و لوحته " آنسات أفينيون " وألبرت آينشتاين و نظريته النسبية ، على اعتبارهما بأنّهما العملان الرئيسيان في إدخال الفن والعلم إلى القرن العشرين وفي نفس الوقت وبمعزل عن لحظتهما التاريخية ، فإن هذين العملين يتشاركان في رابطة أعمق ، ففي لحظة الإبداع تختفي الحدود بين فروع المعرفة ، ويغدو علم الجمال هو الأعلى
يشترك آينشتاين و بيكاسو في عدة صفات ، فكلاهما كانا رجلين هائلي الأنا ، لهما قوة وسحر جذاب لا يقاوم ، ومع ذلك آثرا الخلو العاطفي ، بالإضافة إلى التفكير الواعي ، سواءً عند آينشتاين باختيار المشكلة ، أو بالنسبة لبيكاسو ويتعلق باختياه لمادة اللوحة ، وهي موضوع المبغى ، أما فيما يتعلق بالتفكير غير الواعي فهو بالنسبة لمكتشف النسبية يستحضر عنده تيارات متشابهة ومع ذلك متقاطعة ، اشتملت مثلاً على التجربة التي قام بها عام 1895 التي أبقاها محفوظة في ذاكرته لعشر سنوات ، و محاولاته المتكررة لفهم مسائل الحركة النسبية ، نجد في المقابل التفكير غير الواعي لبيكاسو يتمثل في انغماسه في الثقافة البصرية الباريسية ، بما فيها افلام ميلياس المعدة جيدًا للعرض ، وبحثه الخاص في مجال الأشعة السينية والصوفية مع مستواها الرؤيوي ، والادب الرمزي والتيارات الفلسفية والعديد غيرها
لكن النقطة الاهم للتشابه بينهما هي القطيعة مع العالم الكلاسيكي ، فبالنسبة لآينشتاين ، فإن التقدم في الفيزياء الذرية إضافةً إلى الاعتماد على نظريته النسبية ، كل ذلك أدى إلى تجريدات في الصور البصرية د وقطيعة تالية مع السببية الكلاسيكية ، التي لم يستطع ان يتوافق معها ، أما بيكاسو لم يستطع ان يتوافق مع فن تجريدي فارغ من اي محتوى مجازي من اي نوع ، فنجد أن كلا الرجلين كان لهما التصور نفسه .
" الامر المهم هو ان نبدع .. لا شيء آخر يهم
الإبداع هو كل شيء "
بابلو بيكاسو
الكتاب جميل ومهم لمن تجذبه مثل هذه المواضيع .. والترجمة كانت ممتازة
ينقسم الكتاب لستة فصول ، الفصلان الثاني والثالث يناقشان سنوات التكوين والتعليم لكل منهما ، والبيئة الاجتماعية والفكرية التي عاشا فيها و اعوام الشباب والعشيقات و حلقة الاصدقاء المغلقة .
اما الفصلين الرابع والخامس ، يختص ببيكاسو وكيف قضى حياته وعاداته العملية وميوله الثقافية ، وحياته الشخصية
والفصل السادس يوضح لنا كيف أكتشف آينشتاين النسبية
" التفكير من أجل التفكير !..عندما لا يكون لدي مشكلة خاصة اشغل بها عقلي ، أحب أن أصوغ من جديد براهين نظريات رياضية و فيزيائية اعرفها منذ عهدٍ بعيد ، وهذا لا يهدف إلى شيء ، بل هو فرصةٌ للاستغراق في التفكير الممتع "
ألبرت آينشتاين
يتحرى الكاتب ابداعين في مجالين مختلفين ، العلم والفن ، بابلو بيكاسو و لوحته " آنسات أفينيون " وألبرت آينشتاين و نظريته النسبية ، على اعتبارهما بأنّهما العملان الرئيسيان في إدخال الفن والعلم إلى القرن العشرين وفي نفس الوقت وبمعزل عن لحظتهما التاريخية ، فإن هذين العملين يتشاركان في رابطة أعمق ، ففي لحظة الإبداع تختفي الحدود بين فروع المعرفة ، ويغدو علم الجمال هو الأعلى
يشترك آينشتاين و بيكاسو في عدة صفات ، فكلاهما كانا رجلين هائلي الأنا ، لهما قوة وسحر جذاب لا يقاوم ، ومع ذلك آثرا الخلو العاطفي ، بالإضافة إلى التفكير الواعي ، سواءً عند آينشتاين باختيار المشكلة ، أو بالنسبة لبيكاسو ويتعلق باختياه لمادة اللوحة ، وهي موضوع المبغى ، أما فيما يتعلق بالتفكير غير الواعي فهو بالنسبة لمكتشف النسبية يستحضر عنده تيارات متشابهة ومع ذلك متقاطعة ، اشتملت مثلاً على التجربة التي قام بها عام 1895 التي أبقاها محفوظة في ذاكرته لعشر سنوات ، و محاولاته المتكررة لفهم مسائل الحركة النسبية ، نجد في المقابل التفكير غير الواعي لبيكاسو يتمثل في انغماسه في الثقافة البصرية الباريسية ، بما فيها افلام ميلياس المعدة جيدًا للعرض ، وبحثه الخاص في مجال الأشعة السينية والصوفية مع مستواها الرؤيوي ، والادب الرمزي والتيارات الفلسفية والعديد غيرها
لكن النقطة الاهم للتشابه بينهما هي القطيعة مع العالم الكلاسيكي ، فبالنسبة لآينشتاين ، فإن التقدم في الفيزياء الذرية إضافةً إلى الاعتماد على نظريته النسبية ، كل ذلك أدى إلى تجريدات في الصور البصرية د وقطيعة تالية مع السببية الكلاسيكية ، التي لم يستطع ان يتوافق معها ، أما بيكاسو لم يستطع ان يتوافق مع فن تجريدي فارغ من اي محتوى مجازي من اي نوع ، فنجد أن كلا الرجلين كان لهما التصور نفسه .
" الامر المهم هو ان نبدع .. لا شيء آخر يهم
الإبداع هو كل شيء "
بابلو بيكاسو
الكتاب جميل ومهم لمن تجذبه مثل هذه المواضيع .. والترجمة كانت ممتازة
November 27, 2024
Does justice to neither in my opinion and while the biographical information is alright, I don't see why this parallel needed to be drawn from the book. Even in terms of discussion of modern discovery, the thesis feels inadequate.
July 18, 2020
الكتاب متخصص جدًا، ستجد الكثير من الحديث عن الفيزياء بقوانينها والفن بتعقيداته.
استمتعت كثيرًا عندما كان يتحدث الكاتب عن المبدعيّن وقصص بداياتهما والشغف الذي ظل ملازمًا لهما تلك الصفحات استحقت هذا التقييم لكن توجد صفحات تم تخطيها لأني لم أستطع الاندماج معها كل هذا بسبب عمق الحديث والإسهاب في التخصص.
في النهاية استمتعت بشكل أكبر بالجزء المخصص لأينشتاين
استمتعت كثيرًا عندما كان يتحدث الكاتب عن المبدعيّن وقصص بداياتهما والشغف الذي ظل ملازمًا لهما تلك الصفحات استحقت هذا التقييم لكن توجد صفحات تم تخطيها لأني لم أستطع الاندماج معها كل هذا بسبب عمق الحديث والإسهاب في التخصص.
في النهاية استمتعت بشكل أكبر بالجزء المخصص لأينشتاين
August 29, 2011
This sure seems like it should have been better. Miller writes too much like an academic. Lots of 'next I will tell you this, and will show that this and this, in this chapter I will talk thusly, this person will need to be discussed because of this, etc. and so on' instead of just saying it.
Then there's the whole matter of what he sets out to prove, which seems a bit simplistic. Yes, Picasso and Einstein came to prominence at the same time and were influenced by similar, very general scientific ideas in European society at that time. Well, okay. Makes sense. Beyond that, I didn't really see how their discoveries (if indeed a style of painting may be called a 'discovery;' well, sure, in a way it is, I suppose) linked them in a more profound way.
The book does supply pretty good bios of both men. Though considering Miller's argument, he seems to spend rather a lot of time talking about the love affairs of the two men. Saying they're also linked by 'a love of women' is, well, kind of stupid.
Miller is some kind of expert on Einstein, biographically speaking. Clearly he loves Einstein and is truly fascinated by him. Yet what that has led to in this book is Miller trying to pinpoint exactly how Einstein came up with his special relativity paper, by looking at everything Einstein had read, who he'd talked to, what he likely read, what he might have read. All for the purpose of getting past what Miller dismisses as facile words like 'genius' and 'inspiration.' But I don't know. You can trace all of that stuff, it's very interesting, it builds a fuller picture, it shows that even a brilliance like Einstein's exists far from a vacuum, but there's still a leap that Einstein made that no one else did. You can theorize all you want on what social forces and manner of upbringing and so on gave Einstein the edge, or made him more likely to think up what he thought up, but there's always going to be a final, mystery step, isn't there? The part where he thought it up. Miller will never understand that. No one will. You can only dance around it.
Then there's the whole matter of what he sets out to prove, which seems a bit simplistic. Yes, Picasso and Einstein came to prominence at the same time and were influenced by similar, very general scientific ideas in European society at that time. Well, okay. Makes sense. Beyond that, I didn't really see how their discoveries (if indeed a style of painting may be called a 'discovery;' well, sure, in a way it is, I suppose) linked them in a more profound way.
The book does supply pretty good bios of both men. Though considering Miller's argument, he seems to spend rather a lot of time talking about the love affairs of the two men. Saying they're also linked by 'a love of women' is, well, kind of stupid.
Miller is some kind of expert on Einstein, biographically speaking. Clearly he loves Einstein and is truly fascinated by him. Yet what that has led to in this book is Miller trying to pinpoint exactly how Einstein came up with his special relativity paper, by looking at everything Einstein had read, who he'd talked to, what he likely read, what he might have read. All for the purpose of getting past what Miller dismisses as facile words like 'genius' and 'inspiration.' But I don't know. You can trace all of that stuff, it's very interesting, it builds a fuller picture, it shows that even a brilliance like Einstein's exists far from a vacuum, but there's still a leap that Einstein made that no one else did. You can theorize all you want on what social forces and manner of upbringing and so on gave Einstein the edge, or made him more likely to think up what he thought up, but there's always going to be a final, mystery step, isn't there? The part where he thought it up. Miller will never understand that. No one will. You can only dance around it.
June 14, 2021
Aside from the outdated adoration from Gardner's long since debunked Multiple Intelligences theory, and what I think is a mischaracterization of Nietzsche's philosophy, this is astounding. Miller's analysis of how and why Einstein and Picasso arrived at ideas and concepts our of the established paradigms of their fields is a spectacular insight into the creative process. Unconscious (non-Freudian) mulling over of ideas and experiences into patterns that work toward a strongly willed conscious goal comes to emerge as what seems a sudden insight or discovery. This is a process I myself have wondered about for years as a songwriter and can confirm that I have gotten into modes where I began to feel confident that I'd conditioned my mind to go to work organizing and synthesizing things I'd ingested into a coherent whole that comes spitting up out of nowhere. Often, looking back on the things written at this time, I'm alarmed to find many parallels and foreshadowings that seem carefully constructed that I wasn't even aware of at first. Many poets have gotten to the point where they have written whole poems in their sleep, and I think that is a perfect example of this principle.
Miller does his best to explain Einstein's insight to physics dunderheads like myself, but I advise reading those parts very carefully and slowly. At least, I had to. His writing on Picasso can be tedious and seem to lose the plot at times, but in the end, he does tie together both these mens' legacies and lives, showing an uncanny symmetry.
Miller does his best to explain Einstein's insight to physics dunderheads like myself, but I advise reading those parts very carefully and slowly. At least, I had to. His writing on Picasso can be tedious and seem to lose the plot at times, but in the end, he does tie together both these mens' legacies and lives, showing an uncanny symmetry.
January 24, 2017
I was intrigued by the idea of this book, as I have discussed before with friends what was in the water in the early 20th century that caused such revolutions in art, science, and music. Miller tries to develop a paradigm for creativity throughout the book, and ties each of the two main characters to what they were reading, what and who their social circle was, and how they found inspiration. While the book was interesting, it was not particularly well-written, and that bothered me some while reading it. However, it didn't bother me enough to put the book down, so while it was at points disorganized or far-fetched, I learned a lot about Einstein and Picasso and the forces at work in the world around 1905.
October 24, 2017
Από τα αγαπημένα μου βιβλία, το οποίο και επανειλημμένως έχω δωρίσει.
February 16, 2021
هذا الكتاب ليس شرحًا للنسبية أو لمدارس الفن، لذلك تحزنني المراجعات التي تبدأ هكذا: هذا الكتاب للمتخصصين، ولكني استفدت منه.
الكتاب ينظر إلى هاذين العملاقين نظرةً معرفية، ليست علمية، لذلك جاء الشرح العلمي سيئًا، فأنت لن تقرأ الكتاب لتتعلم النسبية.
وبعد البحث في الأحداث التي سبقت وتلت وكانت أثناء شرارتيْ النسبية والتكعيبية، في سبعة فصول (فصل لكل زمن من الأزمنة الثلاثة مضروبًا في اثنين، التكعيبية والنسبية، ستة فصول، وفصل كالمقدمة)، بعد هذه الفصول، يعرض الكاتب في الفصل الأخير “نموذجًا للإبداع”.
هذا النموذج الذي يقوم على أربع مراحل يحاول إيجاد العلاقة بين إبداع بيكاسو وإبداع أينشتاين، ثم يُعمَّم الشبه بينهما فيه. وهذه المراحل الأربع في “نموذج الإبداع” هي:
١- “التفكير الواعي”: وهي المرحلة التي تتضمن جمع المعلومات (وقد أطال الكاتب في هذا في الفصول السابقة إطالةً جيدة، محاولًا استقصاء المصادر العلمية والأفكار الفلسفية والتطورات التكنولوجية التي ساهمت في ظهور هذه القفزات في بداية القرن العشرين)، كما تتضمن اختيار موضوع البحث، وإعطاءه كل التركيز والجهد، وهذا أمر مهم، فإنه “لم يعد أينشتاين وبيكاسو قادرين على إنتاج الأعمال التي أنتجاها أيام الشباب، حين كانت الأفكار شغلهما الشاغل”.
٢- “التفكير غير الواعي”: اللاوعي، بعد الإجهاد الكافي للوعي، يحاول إيجاد روابط جديدة تحل الإشكالات القائمة في مجال البحث.
٣- “الإشراق”: هنا، يجد اللاوعي الرابطة التي تحل الإشكال، هنا موضع السحر، هنا “لوحات أفينون ١٩٠٧” و”بحث النسبية الخاصة ١٩٠٥”. وهذا الإشراق ليس سرياليًّا، فـ“الحرية التامة التي تدع العقل يجول ويهيم يمكن أن تكبح الإبداع”. بل لا بد له من قيود، وهي أربعة: “المبادئ الجمالية” التي كانت تدفع أينشتاين إلى رؤية كلية للقوانين بدل التفريق “الذي لا يحتمل” بين الأمور نفسها. (كنت أظن أينشتاين يحاول إذابة الفيزياء، لكن تبين أنها إذابة في كل لا في عدم). “الصور البصرية” أو الفهم العميق للموضوع. “الاستمرار” لجهود السابقين. “الحدس” أو معرفة موضع الإشكال دون الغرق في التفاصيل.
٤- “التحقق”: وهي مرحلة إلى العلم أقرب منها إلى الفن.
ما يثير الانتباه أن كلًّا من أينشتاين وبيكاسو، اللذين بدآ التجريدية في العلم والفن أثناء شبابهما، لم يستطيعا إكمال هذا الطريق، طريق التجريدية. “فلا أينشتاين ولا بيكاسو غامر بالعبور إلى التجريد المتطرف الذي أوحت به أعمالهما إلى الآخرين”. ويظهر ذلك في رد أينشتاين على فكرة الاحتمال في ميكانيكا الكم، “الله لا يلعب بالنرد”. وكذلك بيكاسو، فمع ظهور لوحة “أبيض على أبيض” بعد عقد فقط من ظهور التكعيبية، ومع عيشه بعد ذلك عمرًا طويلًا، إلا أنه بقي مخلصًا للموضوع الفني.
بقي الآن التحدث عن فكرة العلاقة بين الفن والعلم. الكاتب هنا يعرض أوجه الشبه بين الاثنين (على الأقل الأوجه المتمثلة في بيكاسو وأينشتاين)، مما يجعل القارئ غير مرتاح عند قراءة الكتاب، فلعل الكاتب يريد إيصال فكرة مطابَقة الفن للعلم، بغير تصريح.
ولكن، في نهاية الكتاب توجد إشارتان إلى هذا الموضوع. الأولى هي في الاتجاه نحو التجريد في العلم والفن، يقول الكاتب: “فالتقدم في العلم والتقدم في الفن مختلفان جدًّا، وأي مقارنة هي حقل ألغام”، ثم يذكر الكاتب فكرة أن الفن صالح لكل زمان. الإشارة الثانية في رد أينشتاين على رسالةٍ (وياللعجب!) في العلاقة بين النسبية والتكعيبية. أينشتاين لم يرضَ بهذه المقارنة.
كتاب جميل، وفيه فائدة في مواضيع كثيرة متفرقة، مثلًا في موضوع اللاوعي، بعد علاقة حب بين أينشتاين وماري، تزوجت ماري ألبرت مولر، يقول الكاتب: “ولعل اسم الزوج الأول ليس مصادفة”.
طبعة مشروع نقل المعارف، ترجمةً وإخراجًا، متقنة كباقي إصداراتهم. ربما لو كانت الصور ملونة فقط.
الكتاب ينظر إلى هاذين العملاقين نظرةً معرفية، ليست علمية، لذلك جاء الشرح العلمي سيئًا، فأنت لن تقرأ الكتاب لتتعلم النسبية.
وبعد البحث في الأحداث التي سبقت وتلت وكانت أثناء شرارتيْ النسبية والتكعيبية، في سبعة فصول (فصل لكل زمن من الأزمنة الثلاثة مضروبًا في اثنين، التكعيبية والنسبية، ستة فصول، وفصل كالمقدمة)، بعد هذه الفصول، يعرض الكاتب في الفصل الأخير “نموذجًا للإبداع”.
هذا النموذج الذي يقوم على أربع مراحل يحاول إيجاد العلاقة بين إبداع بيكاسو وإبداع أينشتاين، ثم يُعمَّم الشبه بينهما فيه. وهذه المراحل الأربع في “نموذج الإبداع” هي:
١- “التفكير الواعي”: وهي المرحلة التي تتضمن جمع المعلومات (وقد أطال الكاتب في هذا في الفصول السابقة إطالةً جيدة، محاولًا استقصاء المصادر العلمية والأفكار الفلسفية والتطورات التكنولوجية التي ساهمت في ظهور هذه القفزات في بداية القرن العشرين)، كما تتضمن اختيار موضوع البحث، وإعطاءه كل التركيز والجهد، وهذا أمر مهم، فإنه “لم يعد أينشتاين وبيكاسو قادرين على إنتاج الأعمال التي أنتجاها أيام الشباب، حين كانت الأفكار شغلهما الشاغل”.
٢- “التفكير غير الواعي”: اللاوعي، بعد الإجهاد الكافي للوعي، يحاول إيجاد روابط جديدة تحل الإشكالات القائمة في مجال البحث.
٣- “الإشراق”: هنا، يجد اللاوعي الرابطة التي تحل الإشكال، هنا موضع السحر، هنا “لوحات أفينون ١٩٠٧” و”بحث النسبية الخاصة ١٩٠٥”. وهذا الإشراق ليس سرياليًّا، فـ“الحرية التامة التي تدع العقل يجول ويهيم يمكن أن تكبح الإبداع”. بل لا بد له من قيود، وهي أربعة: “المبادئ الجمالية” التي كانت تدفع أينشتاين إلى رؤية كلية للقوانين بدل التفريق “الذي لا يحتمل” بين الأمور نفسها. (كنت أظن أينشتاين يحاول إذابة الفيزياء، لكن تبين أنها إذابة في كل لا في عدم). “الصور البصرية” أو الفهم العميق للموضوع. “الاستمرار” لجهود السابقين. “الحدس” أو معرفة موضع الإشكال دون الغرق في التفاصيل.
٤- “التحقق”: وهي مرحلة إلى العلم أقرب منها إلى الفن.
ما يثير الانتباه أن كلًّا من أينشتاين وبيكاسو، اللذين بدآ التجريدية في العلم والفن أثناء شبابهما، لم يستطيعا إكمال هذا الطريق، طريق التجريدية. “فلا أينشتاين ولا بيكاسو غامر بالعبور إلى التجريد المتطرف الذي أوحت به أعمالهما إلى الآخرين”. ويظهر ذلك في رد أينشتاين على فكرة الاحتمال في ميكانيكا الكم، “الله لا يلعب بالنرد”. وكذلك بيكاسو، فمع ظهور لوحة “أبيض على أبيض” بعد عقد فقط من ظهور التكعيبية، ومع عيشه بعد ذلك عمرًا طويلًا، إلا أنه بقي مخلصًا للموضوع الفني.
بقي الآن التحدث عن فكرة العلاقة بين الفن والعلم. الكاتب هنا يعرض أوجه الشبه بين الاثنين (على الأقل الأوجه المتمثلة في بيكاسو وأينشتاين)، مما يجعل القارئ غير مرتاح عند قراءة الكتاب، فلعل الكاتب يريد إيصال فكرة مطابَقة الفن للعلم، بغير تصريح.
ولكن، في نهاية الكتاب توجد إشارتان إلى هذا الموضوع. الأولى هي في الاتجاه نحو التجريد في العلم والفن، يقول الكاتب: “فالتقدم في العلم والتقدم في الفن مختلفان جدًّا، وأي مقارنة هي حقل ألغام”، ثم يذكر الكاتب فكرة أن الفن صالح لكل زمان. الإشارة الثانية في رد أينشتاين على رسالةٍ (وياللعجب!) في العلاقة بين النسبية والتكعيبية. أينشتاين لم يرضَ بهذه المقارنة.
كتاب جميل، وفيه فائدة في مواضيع كثيرة متفرقة، مثلًا في موضوع اللاوعي، بعد علاقة حب بين أينشتاين وماري، تزوجت ماري ألبرت مولر، يقول الكاتب: “ولعل اسم الزوج الأول ليس مصادفة”.
طبعة مشروع نقل المعارف، ترجمةً وإخراجًا، متقنة كباقي إصداراتهم. ربما لو كانت الصور ملونة فقط.
May 16, 2020
This multidisciplinary examination of the advances in science and art at the beginning of the 20th century is well worth your time! Miller is a personable writer, and this dual-biography is well researched and referenced. Miller's writing is clear and engaging. If you have even a passing interest in Picasso, Einstein, Cubism, art history, the creative process, or the early years of quantum science this book is for you. It has inspired me to learn more about these subjects.
From chapter 1: "I wrote Einstein, Picasso for lovers of art and science practiced at their most fundamental and exciting level, for aficionados of thinking across disciplines and generally for readers interested in the drama of high creativity."
From chapter 1: "I wrote Einstein, Picasso for lovers of art and science practiced at their most fundamental and exciting level, for aficionados of thinking across disciplines and generally for readers interested in the drama of high creativity."
February 27, 2024
ما العلاقة بين النظرية النسبية في الفيزياء والحركة التكعيبية في الفن؟
يحلل ميللر تشابكات الحياة الشخصية والمهنية لبابو بيكاسو وأينشتاين اللذان ساهما في زعزعة الفهم الكلاسيكي للمكان والزمان بمجالات متوازية (الفن والعلم)، لكنه يشدد على تقاطعهما بتأثير الهندسة/تقنيات التصوير على تكعيبية بيكاسو والجماليات/الموسيقى على نسبية أينشتاين وترابط سيرهم الشخصية، معززًا فكرة توازي وتقاطع التقدم العلمي والفني.
الكتاب ممتع ولطيف وموسوعي، لكن يعيبه الاسهاب الذي يشتت الذهن، استمتعت بفصول بيكاسو أكثر لربما لأني زرت معارض عنه مؤخرًا تشابه محتوى الفصول، أما فصول أينشتاين ففيها اطناب يجعلك تتجاوز صفحاتها عمدًا.
يحلل ميللر تشابكات الحياة الشخصية والمهنية لبابو بيكاسو وأينشتاين اللذان ساهما في زعزعة الفهم الكلاسيكي للمكان والزمان بمجالات متوازية (الفن والعلم)، لكنه يشدد على تقاطعهما بتأثير الهندسة/تقنيات التصوير على تكعيبية بيكاسو والجماليات/الموسيقى على نسبية أينشتاين وترابط سيرهم الشخصية، معززًا فكرة توازي وتقاطع التقدم العلمي والفني.
الكتاب ممتع ولطيف وموسوعي، لكن يعيبه الاسهاب الذي يشتت الذهن، استمتعت بفصول بيكاسو أكثر لربما لأني زرت معارض عنه مؤخرًا تشابه محتوى الفصول، أما فصول أينشتاين ففيها اطناب يجعلك تتجاوز صفحاتها عمدًا.
March 10, 2020
A beautiful exploration of the little-known convergence of art and science in the early 20th century. Pablo Picasso and Albert Einstein, two preeminent figures in their respective fields, upended the status quo intrinsic to their arts. Today, I smile with gratitude and effusion when I reminisce about how I peacefully read the elaborate, yet easily understandable prose that Miller employs to characterize these commendable visionaries.
September 24, 2021
المؤرخ آرثر ميلر ضليع بالتفاصيل المهمة، ومصادرها الموثوقة. أعطى نظرة شمولية لأهم جوانب النشأة الإجتماعية والشخصية لأحد أعظم المؤثرين في مجالي العلم والفن. وجدت اسهاب الكاتب في تفاصيل الفنية لأعمال بيكاسو ثقيلة القراءة و مملة، ولكني استمتعت بتفاصيل الفيزياء التي أبدع الكاتب بوصفها وشرحها، لذا التجربة تعتمد بدرجة كبيرة على خلفية القارئ العلمية والفنية، ومجالات��ا.
ترجمة عارف حديفة جيدة جداً.
ترجمة عارف حديفة جيدة جداً.
October 27, 2018
Tiene un par de cosas interesantes... si hubiese sido un libro de 100 páginas hubiese estado bien. Marqué bastantes ideas y conceptos que me gustaron y quiero recordar.
Pero tiene TRESCIENTAS páginas rellenas con cosas completamente irrelevantes y aburridas. Un embole.
Pero tiene TRESCIENTAS páginas rellenas con cosas completamente irrelevantes y aburridas. Un embole.
February 10, 2020
[...]Ο Αϊνστάιν και ο Πικάσο, αντίθετα, κατάφεραν κάτι εντελώς νέο επειδή αναζητούσαν την αλήθεια πέρα από τα φαινόμενα. Ο τρόπος που δούλευαν οι δύο άντρες παρουσίαζε επίσης σημαντικές ομοιότητες. Και οι δυο συμβιβάστηκαν νωρίς με τη μοναξιά του δημιουργού. [...]
August 8, 2020
I think this wouldve been a good intro, but I'd already read a couple biographies of einstein, so much of it was repetitive. Mostly got out of it that I would like neither einstein nor picasso as people, and that I should read a book about Poincaré
January 24, 2021
Wonderful and thought provoking book. I'm coming away from this one with a much better appreciation for Einstein's and Picasso's work as well as their common humanity, their influences and times. A "deep" read, but one to which I'd happily return in the future and will contemplate for a long while.
November 11, 2025
كتاب مُهم في دراسة وتحليل التكعيبية والنسبية والمقارنة بينهما، وبين أصحابها آينشتاين وبيكاسو.
الكتاب ممتاز، والترجمة ممتازة وأي أحد مهتم بدراسة التكعيبية و شخصية بيكاسو أو النسبية وشخصية اينشتاين فهذا الكتاب مُناسب تماما ومفيد.
الكتاب ممتاز، والترجمة ممتازة وأي أحد مهتم بدراسة التكعيبية و شخصية بيكاسو أو النسبية وشخصية اينشتاين فهذا الكتاب مُناسب تماما ومفيد.
March 10, 2020
Thriller intellectuel
September 29, 2021
I've never read a dual biography like this, which examines a specific aspect of their ideas... Fascinating!
May 10, 2017
Why were Picasso and Einstein so intent on dismantling and rebuilding space and time and determined to ignore their senses in order to understand the world?
This excellent account of how science and art intertwined at the start of the 20th century is an accessible, entertaining and important read.
Mathematics and imagination collided to reveal the nature of the universe and our place in it.
This excellent account of how science and art intertwined at the start of the 20th century is an accessible, entertaining and important read.
Mathematics and imagination collided to reveal the nature of the universe and our place in it.
July 1, 2013
It was an interesting concept to parallel the lives of two geniuses, and this book was very informative regarding the biographical details of the these two major figures of the 20th century. However, I personally was not so interested in the copious pages of biographical details of each man's change in job, who was his mistress at the time, etc. These details would have been suitable for an individual biography on each man. What I really wanted to read was a proposition about the psychology behind these two geniuses, how they each utilized conceptual, abstract thinking to conceive their innovative ideas, activating the same parts of the brain (i.e. the occipital lobe) that are used in creative thinking and in processing visuality. I wanted the direct connection between their ways of thinking about time and space--and how they conceived these ideas--to be explored. Each man altered his way of visually and conceptually perceiving the dimensions of space, which the author detailed by switching back and forth from Einstein to Picasso in separate chapters, merely stating that this can be said, and never committing to a full-fledged analysis that would explain and justify this proposition. The author's detailing of the parallel occurrences in each man's personal life could have used as supporting evidence--not as the main text of the book.
Overall, the book presents an intriguing proposition, but stronger justification could have been provided not with just mere biographical parallels, but with psychological and scientific insight.
Overall, the book presents an intriguing proposition, but stronger justification could have been provided not with just mere biographical parallels, but with psychological and scientific insight.
November 24, 2010
I had a lot of hope for this parallel biography concept but was ultimately disappointed when it never surpassed the book jacket synopsis' facile connections: similar personality traits along with basic patterns evident in what led to Einstein's and Picasso's seminal breakthroughs.
If you're a fan of standard biographies and don't have any special expectations about connections that could specifically enrich a parallel biography, this really does make for an interesting read--probably more so if you're concerned with Picasso over Einstein being that Miller illuminates many of Picasso's scientific and mathematical influences that might not be found in a more traditional history. Otherwise, Einstein and Picasso emerge as two pane's in the field of a pair of binoculars, with enough superficial similarities to make a unified comparison, but not enough revealed of their surroundings for something of the era's zeitgeist to emerge. Miller rarely makes connections deeper than "Picasso's ateliers...had become research laboratories where he experimented boldly on the nature of cubist space." His parallels rely most heavily on the time's emerging fixation with the fourth dimension, but to a twenty-first century audience who takes abstraction for granted, nothing of the excitement or violence of this breakthrough emerges from the book.
If you're a fan of standard biographies and don't have any special expectations about connections that could specifically enrich a parallel biography, this really does make for an interesting read--probably more so if you're concerned with Picasso over Einstein being that Miller illuminates many of Picasso's scientific and mathematical influences that might not be found in a more traditional history. Otherwise, Einstein and Picasso emerge as two pane's in the field of a pair of binoculars, with enough superficial similarities to make a unified comparison, but not enough revealed of their surroundings for something of the era's zeitgeist to emerge. Miller rarely makes connections deeper than "Picasso's ateliers...had become research laboratories where he experimented boldly on the nature of cubist space." His parallels rely most heavily on the time's emerging fixation with the fourth dimension, but to a twenty-first century audience who takes abstraction for granted, nothing of the excitement or violence of this breakthrough emerges from the book.
October 18, 2022
This book provides a fascinating account of Picasso’s artistic evolution and how it was influenced by discoveries in physics during the same period.
I’ve never been a big fan of Picasso’s work, I like art that is realistic, or at least beautiful to look at.
I’m an engineer at heart.
But now that I know what Picasso and his contemporaries were attempting, to project four dimensions (including time) onto a two dimensional canvas, I can appreciate the effort.
Given my background I would have liked more about Einstein and his work, it seemed to me the book should have been named PICASSO/Einstein as most of it covered Picasso’s art. Or so it seemed to me.
I’ve never been a big fan of Picasso’s work, I like art that is realistic, or at least beautiful to look at.
I’m an engineer at heart.
But now that I know what Picasso and his contemporaries were attempting, to project four dimensions (including time) onto a two dimensional canvas, I can appreciate the effort.
Given my background I would have liked more about Einstein and his work, it seemed to me the book should have been named PICASSO/Einstein as most of it covered Picasso’s art. Or so it seemed to me.
November 21, 2009
Did you hear this one? Einstein and Picasso walk into a bar...? Wait. Steve Martin already did that one. A few weeks ago I saw "Picasso at the Lapin Agile" and decided to reread this double biography. Miller makes an argument that Einstein's theory of relativity and Picasso's "Les Demoiselles d'Avignon" came from the same cultural origins, such as non-Euclidean geometry and the writings of Henri Poincaré. Miller carefully documents his argument and seems to have a few good points, but I times I felt he was stretching. Still, it was interesting.
August 26, 2013
It could be said that this is a book about the French mathematician Henri Poincare and how his ideas on the fourth spacial dimension likely influenced the near-simultaneous world-changing discoveries of these two much more famous men. I picked this up hoping for some interesting thoughts on the relationship between scientific and artistic discovery (of which there are some), but was pleasantly surprised with the direction it took. I'm still trying to wrap my head around the fourth dimension -it helped me to understand cubism a little better, but Einstein's ideas are still way beyond me.
Displaying 1 - 30 of 44 reviews