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Nëntori i një kryeqyteti
En noviembre de 1944, los guerrilleros comunistas albaneses lanzan el asalto final para libertar Tirana de las tropas nazis. El grupo de Sherif Goren y Javer Kurti tiene la misión de tomar la estación de radio del bulevar Mussolini, el lugar desde el que se han estado lanzando las consignas propagandísticas de los invasores durante la guerra. Todo un símbolo de la ocupación y la represión, y de lo que deberá cambiar en la nueva Albania, aunque pocos de los partisanos que se enfrentan a las casamatas de hormigón y las torretas de los blindados llegarán a verla. Mientras, en el otro extremo de la ciudad, en una escena de caos y confusión, una riada humana formada por colaboracionistas, burgueses y otras personas que no tienen ningún interés en conoce las nueva Albania intenta huir de la ciudad en llamas. Aunque no se trate de una obra política, sino del relato de la lucha de sangre y fuego de unos hombres por unos ideales que acabaron traicionándolos sin piedad, esta novela coral publicada originalmente en 1975 cobra especial significado leída a principios del siglo XXI, sabido el resultado de la utopía comunista y sus escalofriantes semejanzas con los totalitarismos a los que se enfrentó.
225 pages, Paperback
First published January 1, 1975
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About the author
Ismail Kadare
271 books1,734 followersIsmail Kadare (also spelled Kadaré) was an Albanian novelist and poet. He has been a leading literary figure in Albania since the 1960s. He focused on short stories until the publication of his first novel, The General of the Dead Army. In 1996 he became a lifetime member of the Academy of Moral and Political Sciences of France. In 1992, he was awarded the Prix mondial Cino Del Duca; in 2005, he won the inaugural Man Booker International Prize, in 2009 the Prince of Asturias Award of Arts, and in 2015 the Jerusalem Prize. He has divided his time between Albania and France since 1990. Kadare has been mentioned as a possible recipient for the Nobel Prize in Literature several times. His works have been published in about 30 languages.
Ismail Kadare was born in 1936 in Gjirokastër, in the south of Albania. His education included studies at the University of Tirana and then the Gorky Institute for World Literature in Moscow, a training school for writers and critics.
In 1960 Kadare returned to Albania after the country broke ties with the Soviet Union, and he became a journalist and published his first poems.
His first novel, The General of the Dead Army, sprang from a short story, and its success established his name in Albania and enabled Kadare to become a full-time writer.
Kadare's novels draw on Balkan history and legends. They are obliquely ironic as a result of trying to withstand political scrutiny. Among his best known books are Chronicle in Stone (1977), Broken April (1978), and The Concert (1988), considered the best novel of the year 1991 by the French literary magazine Lire.
In 1990, Kadare claimed political asylum in France, issuing statements in favour of democratisation. During the ordeal, he stated that "dictatorship and authentic literature are incompatible. The writer is the natural enemy of dictatorship."
Ismail Kadare was born in 1936 in Gjirokastër, in the south of Albania. His education included studies at the University of Tirana and then the Gorky Institute for World Literature in Moscow, a training school for writers and critics.
In 1960 Kadare returned to Albania after the country broke ties with the Soviet Union, and he became a journalist and published his first poems.
His first novel, The General of the Dead Army, sprang from a short story, and its success established his name in Albania and enabled Kadare to become a full-time writer.
Kadare's novels draw on Balkan history and legends. They are obliquely ironic as a result of trying to withstand political scrutiny. Among his best known books are Chronicle in Stone (1977), Broken April (1978), and The Concert (1988), considered the best novel of the year 1991 by the French literary magazine Lire.
In 1990, Kadare claimed political asylum in France, issuing statements in favour of democratisation. During the ordeal, he stated that "dictatorship and authentic literature are incompatible. The writer is the natural enemy of dictatorship."
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Community Reviews
Displaying 1 - 7 of 7 reviews
June 29, 2024
La capital a la que se refiere esta novela es la antigua Tirana y es ahí donde se ambienta en su totalidad la historia durante unos días de noviembre de 1944, un año sangriento no sólo para esa ciudad si no para muchas más.
La acción transcurre en unos pocos días y básicamente nos narra la lucha que libran los libertadores de la ciudad, comunistas ellos, en contra de los fascistas alemanes que tienen tomada Tirana, su intención no es sólo derrotar a los fascistas sino también instaurar un régimen socialista que teóricamente los llevaría a la igualdad de clases. Durante los recorridos por las calles de Tirana de los destacamentos guerrilleros, el autor aprovecha para darnos un panorama general de la ciudad y de su antiguo esplendor que recaía en los aristócratas albanos. El relato nos traslada a una cruenta lucha ideológica y bélica que la utopía comunista entabló contra regímenes opositores y contra las clases privilegiadas.
En sus recorridos el destacamento comandado por el guerrillero llamado Sherif busca enemigos por las calles de la ciudad y además tiene un objetivo estratégico: recuperar la estación de radio para difundir la nueva verdad socialista y desmentir todas las infamias burguesas del régimen anterior. Una nueva realidad está construyéndose, la realidad de los vencedores. Además de Sherif destacan también sus compañeros Javer, otro apodado el Mudo, Teuta, Mete Aliu y algunos más.
Durante el recorrido podemos apreciar con detalle los destrozos y el horror que han dejado los combates, pero también hay un grupo de mujeres marchando por la ciudad comandado por la vieja Mukadez hanem, antigua aristócrata, quien sale de su escondite y recorre Tirana para ver con sus propios ojos qué es lo que ha sobrevivido al antiguo régimen de privilegios del que ella y su círculo cercano gozaron por años, así como para darse cuenta de hasta donde ha caído su condición favorecida. ¿“Nos han derrocado”?, se pregunta una de las amigas de Mukadez. Con esta breve pregunta se está aceptando que un mundo ha quedado atrás para siempre, mientras en el cerebro de todas esas antiguas aristócratas retumba la espeluznante frase “seremos todos iguales.”
“…después de la degradación de la lengua, la lucha de clases la consideraban como el más siniestro fenómeno que podía darse en el mundo, incluso más funesto que las invasiones o las calamidades naturales.”
La historia está contada por un narrador externo y a pesar de lo escabroso de la trama, plena de crueldad, de destrucción y muerte, el escritor se las ingenia para darle al texto en ciertos pasajes un toque poético aquí y allá escapando hacia otros planos del cruento momento histórico desplegando sus recursos expositivos y su creatividad, sin embargo a veces el estilo es muy descriptivo y en ocasiones roza lo histriónico.
Aparte de los pocos personajes mencionados también aparecen otros que no tienen que ver propiamente con la guerrilla como Adrian Guma, poeta y escritor, quien está relacionado con Miriam Morina que es la locutora de la estación de radio cuya voz le da alma y vida a esos fierros y antenas de transmisión y que tras la revuelta es repudiada por haber vomitado tantas barbaridades burguesas. También aparece la la mujer más bella de Tirana Hamide hanem, o la misteriosa belleza de Kristina Dakli. En general los personajes son resbaladizos, por decirlo de alguna manera, y el autor se enfoca más en describir el entorno que envuelve aquellos días.
La guerra contra el invasor terminó con su expulsión, pero la lucha de clases una vez que ha empezado es para no terminar nunca.
Ismail Kadare (1936) es un escritor albanés muy reconocido cuyas invectivas y acendradas críticas al régimen totalitario de Albania son famosas. Se dice que él escribió bajo un régimen aún más autoritario y prohibitivo que los que existían en otros países similares.
La acción transcurre en unos pocos días y básicamente nos narra la lucha que libran los libertadores de la ciudad, comunistas ellos, en contra de los fascistas alemanes que tienen tomada Tirana, su intención no es sólo derrotar a los fascistas sino también instaurar un régimen socialista que teóricamente los llevaría a la igualdad de clases. Durante los recorridos por las calles de Tirana de los destacamentos guerrilleros, el autor aprovecha para darnos un panorama general de la ciudad y de su antiguo esplendor que recaía en los aristócratas albanos. El relato nos traslada a una cruenta lucha ideológica y bélica que la utopía comunista entabló contra regímenes opositores y contra las clases privilegiadas.
En sus recorridos el destacamento comandado por el guerrillero llamado Sherif busca enemigos por las calles de la ciudad y además tiene un objetivo estratégico: recuperar la estación de radio para difundir la nueva verdad socialista y desmentir todas las infamias burguesas del régimen anterior. Una nueva realidad está construyéndose, la realidad de los vencedores. Además de Sherif destacan también sus compañeros Javer, otro apodado el Mudo, Teuta, Mete Aliu y algunos más.
Durante el recorrido podemos apreciar con detalle los destrozos y el horror que han dejado los combates, pero también hay un grupo de mujeres marchando por la ciudad comandado por la vieja Mukadez hanem, antigua aristócrata, quien sale de su escondite y recorre Tirana para ver con sus propios ojos qué es lo que ha sobrevivido al antiguo régimen de privilegios del que ella y su círculo cercano gozaron por años, así como para darse cuenta de hasta donde ha caído su condición favorecida. ¿“Nos han derrocado”?, se pregunta una de las amigas de Mukadez. Con esta breve pregunta se está aceptando que un mundo ha quedado atrás para siempre, mientras en el cerebro de todas esas antiguas aristócratas retumba la espeluznante frase “seremos todos iguales.”
“…después de la degradación de la lengua, la lucha de clases la consideraban como el más siniestro fenómeno que podía darse en el mundo, incluso más funesto que las invasiones o las calamidades naturales.”
La historia está contada por un narrador externo y a pesar de lo escabroso de la trama, plena de crueldad, de destrucción y muerte, el escritor se las ingenia para darle al texto en ciertos pasajes un toque poético aquí y allá escapando hacia otros planos del cruento momento histórico desplegando sus recursos expositivos y su creatividad, sin embargo a veces el estilo es muy descriptivo y en ocasiones roza lo histriónico.
Aparte de los pocos personajes mencionados también aparecen otros que no tienen que ver propiamente con la guerrilla como Adrian Guma, poeta y escritor, quien está relacionado con Miriam Morina que es la locutora de la estación de radio cuya voz le da alma y vida a esos fierros y antenas de transmisión y que tras la revuelta es repudiada por haber vomitado tantas barbaridades burguesas. También aparece la la mujer más bella de Tirana Hamide hanem, o la misteriosa belleza de Kristina Dakli. En general los personajes son resbaladizos, por decirlo de alguna manera, y el autor se enfoca más en describir el entorno que envuelve aquellos días.
La guerra contra el invasor terminó con su expulsión, pero la lucha de clases una vez que ha empezado es para no terminar nunca.
Ismail Kadare (1936) es un escritor albanés muy reconocido cuyas invectivas y acendradas críticas al régimen totalitario de Albania son famosas. Se dice que él escribió bajo un régimen aún más autoritario y prohibitivo que los que existían en otros países similares.
November 11, 2022
"Iată, o lume care piere...Roșu este răsăritul și asfințitul..."
PS. Într-o altă galaxie, far far away, a fost vorba de cucerirea televiziunii, în loc de radiodifuziune ...
PS. Într-o altă galaxie, far far away, a fost vorba de cucerirea televiziunii, în loc de radiodifuziune ...
August 16, 2017
Zhgënjyes. Kemi libra shumë më t'mirë t'kohës t'partizanëve.
January 11, 2018
ANUNCIO DE LO QUE VENDRÁ DESPUÉS
Albania en la encrucijada, Albania frente al abismo, Albania en el tránsito, Albania terminando una época y empezando otra, Albania empezando una nueva historia y cerrando otra, Albania liberándose y Albania encadenándose como Prometeo: Albania en su cruce de caminos, todo eso es la novela Noviembre de una capital; donde la capital es Tirana, y noviembre es el mes de noviembre de 1944, momento en el que, tras encarnizadas luchas, los guerrilleros comunistas libran el combate definitivo ante las tropas invasoras nazis, triunfan y, bajo las máximas estalinistas, deciden el rumbo que tomará el país durante las siguientes decenas de años.
Kadaré refleja dos tipos bien diferentes de luchas, las militares, llevadas a cabo por los partisanos contra los alemanes en el paisaje urbano, con plazas donde permanecen varados carros blindados semiderruidos o batallas por tomar el control del edificio donde se ubica la emisora de radio, y la otra contienda, la política, la llevada contra el enemigo de clase, la que conduce a detenciones de albaneses por otros albaneses, la que comprende la incipiente purga de la clase poderosa, de los burgueses adinerados, por parte de las tropas populares.
Liberación y comunismo se dan la mano en una serie de escenas que reflejan cuáles serán las directrices que gobernarán la nueva Albania, la joven y nueva Albania: represalias, terror, juicios sumarísimos, sadismo, revanchas, venganzas y arbitrariedades. El texto, conformado por el aliento de un gran número de personajes, compone la ya clásica forma de narración coral que Kadaré ha utilizado en El gran invierno, por ejemplo, como una manera de aproximarse a las vidas cotidianas (aunque en este caso sean vidas cotidianas enmarcadas en el estado excepcional de una guerra y de una liberación y del advenimiento del comunismo), las vidas comunes de quienes compondrán el cuerpo de la Albania del régimen.
Por estas páginas desfilan hombres y mujeres comunes, no hay héroes de grandes gestas bélicas, tan sólo voces que componen una sola voz modulada en dos tonos: los represaliados y los represaliadores, los vencedores que a la par son vencidos, y viceversa, en un ejercicio desquiciado y absurdo de encadenamiento político donde las fuerzas de seguridad del pueblo, encargadas de eso, de su seguridad, serán las que mayor inseguridad le provoquen; es una paradoja más que añadir a la colección de paradojas que se plantea en Noviembre de una capital, donde los libertadores son carceleros, la justicia peca de injusticia, el amanecer resulta un anochecer, la alborada de la nueva Albania será el crepúsculo de todo un país, y el sistema de libertades se tornará en un conjunto de arbitrariedades. De la utopía a la distopía.
La prosa de Kadaré recorre los descampados, los vericuetos de la Tirana en llamas, de la Tirana en ruinas, de la Tirana asediada y asfixiada por los combates en la que alborea un futuro de pesadilla. Son los vencedores quienes se arrogan la capacidad de juzgar bajo el prisma de las nuevas leyes, son los vencedores los que se permiten crear una nueva casta, la de los desclasados, son los vencedores en la batalla ideológica y política quienes establecen una nueva visión del mundo bajo el prisma del comunismo. Son los vencedores quienes se creen que liberan a los compatriotas de antiguos crímenes, pero se equivocan porque, parafraseando una letra de una canción de Paul Weller, la historia probará con el tiempo que las leyes de hoy serán los crímenes del mañana.
Y en el caso de Albania, eso no fue nunca más certero.
Aún siendo una notable novela de Kadaré se trata de eso, de notable. Notable en comparación con otros textos sobresalientes y con algunos pedazos de su producción tan magníficos que dejan a este texto un poquitín por debajo. Me da la sensación de que la novela no consigue ocupar un lugar destacado entre la obra del albanés.
Albania en la encrucijada, Albania frente al abismo, Albania en el tránsito, Albania terminando una época y empezando otra, Albania empezando una nueva historia y cerrando otra, Albania liberándose y Albania encadenándose como Prometeo: Albania en su cruce de caminos, todo eso es la novela Noviembre de una capital; donde la capital es Tirana, y noviembre es el mes de noviembre de 1944, momento en el que, tras encarnizadas luchas, los guerrilleros comunistas libran el combate definitivo ante las tropas invasoras nazis, triunfan y, bajo las máximas estalinistas, deciden el rumbo que tomará el país durante las siguientes decenas de años.
Kadaré refleja dos tipos bien diferentes de luchas, las militares, llevadas a cabo por los partisanos contra los alemanes en el paisaje urbano, con plazas donde permanecen varados carros blindados semiderruidos o batallas por tomar el control del edificio donde se ubica la emisora de radio, y la otra contienda, la política, la llevada contra el enemigo de clase, la que conduce a detenciones de albaneses por otros albaneses, la que comprende la incipiente purga de la clase poderosa, de los burgueses adinerados, por parte de las tropas populares.
Liberación y comunismo se dan la mano en una serie de escenas que reflejan cuáles serán las directrices que gobernarán la nueva Albania, la joven y nueva Albania: represalias, terror, juicios sumarísimos, sadismo, revanchas, venganzas y arbitrariedades. El texto, conformado por el aliento de un gran número de personajes, compone la ya clásica forma de narración coral que Kadaré ha utilizado en El gran invierno, por ejemplo, como una manera de aproximarse a las vidas cotidianas (aunque en este caso sean vidas cotidianas enmarcadas en el estado excepcional de una guerra y de una liberación y del advenimiento del comunismo), las vidas comunes de quienes compondrán el cuerpo de la Albania del régimen.
Por estas páginas desfilan hombres y mujeres comunes, no hay héroes de grandes gestas bélicas, tan sólo voces que componen una sola voz modulada en dos tonos: los represaliados y los represaliadores, los vencedores que a la par son vencidos, y viceversa, en un ejercicio desquiciado y absurdo de encadenamiento político donde las fuerzas de seguridad del pueblo, encargadas de eso, de su seguridad, serán las que mayor inseguridad le provoquen; es una paradoja más que añadir a la colección de paradojas que se plantea en Noviembre de una capital, donde los libertadores son carceleros, la justicia peca de injusticia, el amanecer resulta un anochecer, la alborada de la nueva Albania será el crepúsculo de todo un país, y el sistema de libertades se tornará en un conjunto de arbitrariedades. De la utopía a la distopía.
La prosa de Kadaré recorre los descampados, los vericuetos de la Tirana en llamas, de la Tirana en ruinas, de la Tirana asediada y asfixiada por los combates en la que alborea un futuro de pesadilla. Son los vencedores quienes se arrogan la capacidad de juzgar bajo el prisma de las nuevas leyes, son los vencedores los que se permiten crear una nueva casta, la de los desclasados, son los vencedores en la batalla ideológica y política quienes establecen una nueva visión del mundo bajo el prisma del comunismo. Son los vencedores quienes se creen que liberan a los compatriotas de antiguos crímenes, pero se equivocan porque, parafraseando una letra de una canción de Paul Weller, la historia probará con el tiempo que las leyes de hoy serán los crímenes del mañana.
Y en el caso de Albania, eso no fue nunca más certero.
Aún siendo una notable novela de Kadaré se trata de eso, de notable. Notable en comparación con otros textos sobresalientes y con algunos pedazos de su producción tan magníficos que dejan a este texto un poquitín por debajo. Me da la sensación de que la novela no consigue ocupar un lugar destacado entre la obra del albanés.
September 16, 2025
Reading Kadare is always a pleasure—he truly has it all, and he is nothing short of a genius. In Novembre d’une capitale, he managed to condense centuries of Albanian history into the span of a single day, the day Albania finally “found its voice” with the capture of the radio station at the end of the Second World War—after 2,000 years of silence.
Within that single day, Kadare evokes the Ottoman period, the short monarchy, the Italian and German occupations. The same faces seem to reappear again and again, as if history keeps circling back on itself. Yet what makes the novel so powerful is the underlying knowledge that this time it will be different—that everything is about to change.
This is one of his finest works. It weaves together history, myth, and politics with Kadare’s characteristic brilliance. At the same time, it’s a book that may require some knowledge of Albanian history to fully appreciate, since it brims with subtle clues and historical echoes.
Within that single day, Kadare evokes the Ottoman period, the short monarchy, the Italian and German occupations. The same faces seem to reappear again and again, as if history keeps circling back on itself. Yet what makes the novel so powerful is the underlying knowledge that this time it will be different—that everything is about to change.
This is one of his finest works. It weaves together history, myth, and politics with Kadare’s characteristic brilliance. At the same time, it’s a book that may require some knowledge of Albanian history to fully appreciate, since it brims with subtle clues and historical echoes.
October 1, 2020
Beautiful symbolism. Another favorite from Kadare
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