What do you think?
Rate this book
Retrato involuntario
Brand New. Ship worldwide
- GenresEssays
Unknown Binding
First published January 1, 2014
16 people are currently reading
246 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 17 of 17 reviews
July 15, 2025
¿Qué sucede cuando disparamos una foto? En estos seis ensayos Marina Azahua recorre la condición humana que violenta y usa a la fotografía como una herramienta para ejercerla. Me fascina que no haya ni una sola foto en el libro que "trata" sobre fotografías porque inevitablemente por ahí también ensaya, Azahua. Esa intencionalidad de la omisión me parece importante y también que igual podemos imaginar las fotos porque la escritura de Marina Azahua es sumamente clara.
Ella con sus pensamientos "claros y concisos"🙈, toda mi admiración.
Ella con sus pensamientos "claros y concisos"🙈, toda mi admiración.
May 23, 2019
(4.5)
¿Cómo es que la fotografía puede ser una forma de violencia? ¿dónde está la línea entre documentar y violentar?
Marina Azahua, por medio de seis ensayos, cuestiona el poder y las consecuencias de uno de los inventos que cambió la historia de la humanidad: el capturar imágenes fotográficas. Cada ensayo habla de circunstancias distintas en las que la fotografía es utilizada como un auxiliar para la violencia, o como un acto violento en sí: los retratos no autorizados de Salinger, la fotografía de linchamiento en EE.UU. y las torturas en Irak, el registro fotográfico de control burocrático en una prisión en Cambodia, las identificaciones colonizadoras de mujeres en Argelia, la traición de la fotografía antropológica de los selknam, y las fotos sangrientas de Tlatelolco...
¿Qué sucede cuando se captura la imagen de alguien que explícitamente no quiere que se le retrate?, ¿cómo es que la fotografía revictimiza a quien ha pasado por la humillación o incluso el linchamiento?, ¿y las fotografías de los presos polóticos?, ¿cómo es que la cámara se convirtió en un arma para la colonización?, ¿hasta qué punto la fotografía invade la privacidad y viola lo sagrado?, ¿está bien fotografiar a los muertos?
Un libro lleno de preguntas (no siempre fáciles de responder), documentación y agudas observaciones alrededor de un componente esencial en nuestra actual cultura de la imagen.
Vale muchísimo la pena leer este trabajo de Azahua.
¿Cómo es que la fotografía puede ser una forma de violencia? ¿dónde está la línea entre documentar y violentar?
Marina Azahua, por medio de seis ensayos, cuestiona el poder y las consecuencias de uno de los inventos que cambió la historia de la humanidad: el capturar imágenes fotográficas. Cada ensayo habla de circunstancias distintas en las que la fotografía es utilizada como un auxiliar para la violencia, o como un acto violento en sí: los retratos no autorizados de Salinger, la fotografía de linchamiento en EE.UU. y las torturas en Irak, el registro fotográfico de control burocrático en una prisión en Cambodia, las identificaciones colonizadoras de mujeres en Argelia, la traición de la fotografía antropológica de los selknam, y las fotos sangrientas de Tlatelolco...
¿Qué sucede cuando se captura la imagen de alguien que explícitamente no quiere que se le retrate?, ¿cómo es que la fotografía revictimiza a quien ha pasado por la humillación o incluso el linchamiento?, ¿y las fotografías de los presos polóticos?, ¿cómo es que la cámara se convirtió en un arma para la colonización?, ¿hasta qué punto la fotografía invade la privacidad y viola lo sagrado?, ¿está bien fotografiar a los muertos?
Un libro lleno de preguntas (no siempre fáciles de responder), documentación y agudas observaciones alrededor de un componente esencial en nuestra actual cultura de la imagen.
Vale muchísimo la pena leer este trabajo de Azahua.
January 6, 2022
Hay preguntas y reflexiones muy buenas aquí.
El poder de la fotografía sobre cualquier otro ser vivo y de lo que fue.
Me hubiera gustado mucho poder darle una mayor calificación, pero la contundencia se diluia sobreexplicando puntos y detalles ya mencionados una y otra vez; lo que vivía cansado acabar los capítulos.
El final estaba cerrando muy bien, mencionando algo personal para enhebrarse a toda la exposición que se ha hecho, tropezó un poquillo. Pero sí recomiendo este libro.
p.d.
Lo dejaré reposar en mí, por si retorno a subirle la puntuación.
El poder de la fotografía sobre cualquier otro ser vivo y de lo que fue.
Me hubiera gustado mucho poder darle una mayor calificación, pero la contundencia se diluia sobreexplicando puntos y detalles ya mencionados una y otra vez; lo que vivía cansado acabar los capítulos.
El final estaba cerrando muy bien, mencionando algo personal para enhebrarse a toda la exposición que se ha hecho, tropezó un poquillo. Pero sí recomiendo este libro.
p.d.
Lo dejaré reposar en mí, por si retorno a subirle la puntuación.
This entire review has been hidden because of spoilers.
May 14, 2021
La fotografía como acto de violencia, presión, sometimiento, intromisión, deshumanización, dolor.
Un ensayo donde la autora nos habla sobre el acto fotográfico en su lado más oscuro, relata diversas situaciones en las que la fotografía es una consecuencia de un acto social.
Tusquets es la peor editorial y por ende el libro físicamente se encuentra descontinuado, pero siempre lo pueden leer en digital.
Un ensayo donde la autora nos habla sobre el acto fotográfico en su lado más oscuro, relata diversas situaciones en las que la fotografía es una consecuencia de un acto social.
Tusquets es la peor editorial y por ende el libro físicamente se encuentra descontinuado, pero siempre lo pueden leer en digital.
September 3, 2025
Bendito el día que me recomendaron leer ensayo mexicano contemporáneo.
En este libro Marina ensaya sobre el uso de la fotografía como acto de violencia, me hizo pensar en el poder que hay sobre un acto tan simple como "disparar" una cámara para tomar una fotografía.
Un libro lleno de preguntas difíciles de contestar y que me dejó con la enseñanza de ser más consiente de mis actos más simples.
En este libro Marina ensaya sobre el uso de la fotografía como acto de violencia, me hizo pensar en el poder que hay sobre un acto tan simple como "disparar" una cámara para tomar una fotografía.
Un libro lleno de preguntas difíciles de contestar y que me dejó con la enseñanza de ser más consiente de mis actos más simples.
December 11, 2017
Me parece que me llevó casi un año terminar por fin este libro. Pero, fue, porque se me habían terminado mis post its y no estaba lista para leerlo sin ellos.
Un ensayo tan plagado de datos interesantes, de expresiones curiosas, de descripciones desgarradoras, de preguntas tan llenas de humanidad.
"El acto fotográfico como forma de violencia".
Se divide en 6 capítulos, donde cada uno habla de una o más imágenes icónicas, hechos en donde la fotografía determinó un suceso. Donde la fotografía le dio una perspectiva al hecho en particular. Apartir de la descripción de ésta imagen, se revelan (o tratan de revelarse) los motivos e interpretaciones de tal. El alcance que tuvieron éstas imágenes incluso décadas después de haber sido reveladas.
Quiero mencionar, el primer capítulo, ya que es bastante curioso cuando en un libro te encuentras con que habla de alguien que no pensaste, ni remotamente, leer su nombre en el libro. El primer capitulo habla de J.D Salinger. Autor de "El guardián entre el centeno", un libro que me gusta mucho, personalmente. En fin, ¡Qué locura!, los retratos involuntarios de J.D Salinger.
De ahí, parte desde la idea de robar retratos, de retratar a quienes no quieren ser retratados, hasta los que nisiquiera tienen opción de elegir. ¿Qué significa realmente, un retrato involuntario? ¿En qué momento la fotografía se impone? ¿En qué momento robas una parte de esa persona para adueñarte de ella? ¿A quién le pertenece la imagen? ¿Quién la creó? ¿Bajo que circunstancias?
Éste ensayo habla del significado que le otorgamos a las imagenes, o del que pueden llegar a tener. De todas las connotaciones, de todo aquello que representa, representó y puede llegar a representar. Nos muestra dos visiones, las de los retratados, y la de los fotógrafos. Nos habla de razones, nos habla del miedo, de la curiosidad, de la crueldad. De la moral. Nos habla del morbo.
Más que hablarnos de todo ésto, Marina Azahua, reflexiona. Nos cuestiona también.
"La fotografía, después de ser imagen, es un objeto que posee vida propia. No es la historia de la imagen, sino la del objeo fotográfico individual y su tránsito en el espacio. La manera como interacuamos con las imagenes a nivel fisico dicta gran parte de nuestra relacion con ellas, aún en la era digital. "
Un ensayo tan plagado de datos interesantes, de expresiones curiosas, de descripciones desgarradoras, de preguntas tan llenas de humanidad.
"El acto fotográfico como forma de violencia".
Se divide en 6 capítulos, donde cada uno habla de una o más imágenes icónicas, hechos en donde la fotografía determinó un suceso. Donde la fotografía le dio una perspectiva al hecho en particular. Apartir de la descripción de ésta imagen, se revelan (o tratan de revelarse) los motivos e interpretaciones de tal. El alcance que tuvieron éstas imágenes incluso décadas después de haber sido reveladas.
Quiero mencionar, el primer capítulo, ya que es bastante curioso cuando en un libro te encuentras con que habla de alguien que no pensaste, ni remotamente, leer su nombre en el libro. El primer capitulo habla de J.D Salinger. Autor de "El guardián entre el centeno", un libro que me gusta mucho, personalmente. En fin, ¡Qué locura!, los retratos involuntarios de J.D Salinger.
De ahí, parte desde la idea de robar retratos, de retratar a quienes no quieren ser retratados, hasta los que nisiquiera tienen opción de elegir. ¿Qué significa realmente, un retrato involuntario? ¿En qué momento la fotografía se impone? ¿En qué momento robas una parte de esa persona para adueñarte de ella? ¿A quién le pertenece la imagen? ¿Quién la creó? ¿Bajo que circunstancias?
Éste ensayo habla del significado que le otorgamos a las imagenes, o del que pueden llegar a tener. De todas las connotaciones, de todo aquello que representa, representó y puede llegar a representar. Nos muestra dos visiones, las de los retratados, y la de los fotógrafos. Nos habla de razones, nos habla del miedo, de la curiosidad, de la crueldad. De la moral. Nos habla del morbo.
Más que hablarnos de todo ésto, Marina Azahua, reflexiona. Nos cuestiona también.
"La fotografía, después de ser imagen, es un objeto que posee vida propia. No es la historia de la imagen, sino la del objeo fotográfico individual y su tránsito en el espacio. La manera como interacuamos con las imagenes a nivel fisico dicta gran parte de nuestra relacion con ellas, aún en la era digital. "
October 24, 2024
Sinceramente es un tremendo libro que expone la maldad humana desde un aparato que no vemos como un peligroso, sin embargo es una tremenda amenaza en potencia.
No lo recomiendo para lecturas tranquilas en lo absoluto. Lean bajo su propio riesgo porque hace falta estómago en gran parte del libro. Presenta descripciones muy gráficas de acontecimientos inhumanos que ocurrieron en años bastante recientes y otros al principio de siglo, que, en mi opinión, sigue siendo súper reciente.
Pienso que es un gran libro que presenta acontecimientos no muy conocidos (al menos para mí casi todos eran desconocidos) que deben de conocerse para que no se olvide ni lo sucedido ni el sufrimiento que tuvieron que pasar las personas. La historia no debe repetirse.
No lo recomiendo para lecturas tranquilas en lo absoluto. Lean bajo su propio riesgo porque hace falta estómago en gran parte del libro. Presenta descripciones muy gráficas de acontecimientos inhumanos que ocurrieron en años bastante recientes y otros al principio de siglo, que, en mi opinión, sigue siendo súper reciente.
Pienso que es un gran libro que presenta acontecimientos no muy conocidos (al menos para mí casi todos eran desconocidos) que deben de conocerse para que no se olvide ni lo sucedido ni el sufrimiento que tuvieron que pasar las personas. La historia no debe repetirse.
February 27, 2018
Leer estos ensayos requiere su tiempo, no es que sea largo o que este escrito de manera rebuscada sino que los ejemplos que toma Marina para expresar su punto de vista son fuertes, hay partes en que tuve que cerrar el libro y tomar un respiro debido a las imágenes que vi ne mi mente porque de hecho el libro no tiene una sola fotografía.
La manera en que esta escrito te hace ver escenas crudas sin necesidad de la imagen, pero sobre todo te hace reflexionar.
Ya al final me aceleré y no lo disfrute igual que cuando lo inicie, pero lo volveré a leer con mas calma, se que encontrare cosas que no vi esta vez.
La manera en que esta escrito te hace ver escenas crudas sin necesidad de la imagen, pero sobre todo te hace reflexionar.
Ya al final me aceleré y no lo disfrute igual que cuando lo inicie, pero lo volveré a leer con mas calma, se que encontrare cosas que no vi esta vez.
December 20, 2019
Es un libro impresionante. He quedado fascinada con la habilidad que tiene Marina Azahua para mostrarnos las fotografías solo con el lenguaje textual. Y agradezco mucho la decisión de no hacerlo, que no sólo interpreto como una muestra del trabajo literario de Marina, sino de un cuidado muy particular a imágenes sumamente intrusivas, pues como bien dice la autora desde el principio son involuntarias no por el proceso de producción sino porque quienes se encuentran en ellas. El libro se divide en seis capítulos que nos ayudan a entender el fenómeno fotográfico de momentos incómodos o difíciles de mirar: los linchamientos, las torturas, la colonización violenta y antropológica y la muerte.
January 22, 2020
Dice Marina en el primer capítulo: "¿Cómo definir un retrato involuntario? En su expresión más simple, se trata de una fotografía producida sin el consentimiento del retratado. El registro de la cámara practicado como ejercicio de imposición; de robo de la imagen propia. Una definición más amplia abarcaría también la falta de consentimiento del fotógrafo al momento de producir la imagen, o la falta de voluntad que el espectador sienta al mirar la fotografía."
Así, nos presenta una serie de ensayos con análisis de casos de retratos involuntarios (sin reproducirlos en el libro, por supuesto): desde las pocas fotos que hay de Salinger, postales de los linchamientos en EE.UU. durante la primera mitad del siglo XX, fotografías a argelinas para su identificación por parte del ejército francés (mejor dicho, el despojo y penetración de las mujeres argelinas a manos del ejército francés), hasta las de presos iraquíes en Abu Ghraib, estudios antropológicos de los rituales de tribus en la Patagonia (acá habla de esa idea de que las fotos roban el alma *chef's kiss*) o los retratos del proceso de la muerte [y, de hecho, la muerte] de Sontag hechos por Leibovitz. Cada uno tiene su manera específica de ser involuntario y para demostrarlo, Marina nos habla a profundidad del contexto de dichas imágenes, de quién o quiénes están siendo retratados, por quién y por qué. E invita también a preguntarnos qué papel jugamos los que observamos, los que llegamos después del desastre.
Las fotografías, antes que imágenes, son actos sociales. Los retratos involuntarios son violentos y cosifican lo retratado, es verdad, ¡pero basta de cerrar los ojos al sufrimiento ajeno! Las imágenes parecen inmutables, sin embargo, como escribe Azahua, "Una imagen puede ser producida en un contexto de violencia, pero una vez que se crea y se pierde el control sobre ella, sobre su significado, esa misma fotografía adquiere el potencial de convertirse exactamente en lo contrario de aquello para lo que fue creada. Tan poderoso el poder de la cámara, pero más poderoso aún es el poder de la imagen para resignificarse en la memoria." Y sí, resignificar es poderosísimo. (Para muestra, el capítulo que habla de los retratos de mujeres argelinas que, al estar escrito en primera persona, nos convierte en una de ellas.)
Es un libro fascinante, porque sin duda, una imagen vale más que mil palabras.
Así, nos presenta una serie de ensayos con análisis de casos de retratos involuntarios (sin reproducirlos en el libro, por supuesto): desde las pocas fotos que hay de Salinger, postales de los linchamientos en EE.UU. durante la primera mitad del siglo XX, fotografías a argelinas para su identificación por parte del ejército francés (mejor dicho, el despojo y penetración de las mujeres argelinas a manos del ejército francés), hasta las de presos iraquíes en Abu Ghraib, estudios antropológicos de los rituales de tribus en la Patagonia (acá habla de esa idea de que las fotos roban el alma *chef's kiss*) o los retratos del proceso de la muerte [y, de hecho, la muerte] de Sontag hechos por Leibovitz. Cada uno tiene su manera específica de ser involuntario y para demostrarlo, Marina nos habla a profundidad del contexto de dichas imágenes, de quién o quiénes están siendo retratados, por quién y por qué. E invita también a preguntarnos qué papel jugamos los que observamos, los que llegamos después del desastre.
Las fotografías, antes que imágenes, son actos sociales. Los retratos involuntarios son violentos y cosifican lo retratado, es verdad, ¡pero basta de cerrar los ojos al sufrimiento ajeno! Las imágenes parecen inmutables, sin embargo, como escribe Azahua, "Una imagen puede ser producida en un contexto de violencia, pero una vez que se crea y se pierde el control sobre ella, sobre su significado, esa misma fotografía adquiere el potencial de convertirse exactamente en lo contrario de aquello para lo que fue creada. Tan poderoso el poder de la cámara, pero más poderoso aún es el poder de la imagen para resignificarse en la memoria." Y sí, resignificar es poderosísimo. (Para muestra, el capítulo que habla de los retratos de mujeres argelinas que, al estar escrito en primera persona, nos convierte en una de ellas.)
Es un libro fascinante, porque sin duda, una imagen vale más que mil palabras.
Read
August 29, 2025alguns capítols m’han agradat molt i altres no tant, però és molt interessant en general. En gran part repasa moments on flipes (per a mal) en la fotografía documental. Bastant actual per desgracia. També parla de resistència, això m’ha agradat molt
December 9, 2019
Una lectura fundamental.
December 7, 2024
Traumatizing. I loved it
August 11, 2025
no sabía lo mucho que necesitaba estos ensayos, gracias marina azahua
October 8, 2025
Ninguna imagen. Increíble. Me gustó el cierre del libro y lo que Marina menciona sobre el morbo y los muertos.
December 25, 2025
qué maravilla 🩵
May 24, 2019
Este libro me ha hecho reflexionar demasiado. Es muy interesante y, a la vez, muy fuerte. Hubo momentos en que tuve que pausar la lectura debido a la densidad de su contenido. Las cuestiones que plantea sobre la fotografía como un acto en el que se ejerce poder y violencia resultan muy interesantes y realmente hay momentos en que la fotografía se convierte en el medio de cosificar a una persona; la cámara puede llegar a ser un arma y el acto fotográfico un acto de cacería.
¿Qué acaso nadie piensa que a los muertos también puede darles frío y miedo y que todavía se merecen un lugar donde estar cómodos? ¿Por qué nadie se preocupa por la comodidad de los muertos? ¿Acaso sólo por el hecho de no estar vivos dejan de sentir?
Displaying 1 - 17 of 17 reviews