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Lo stadio di Wimbledon
Il protagonista è un giovane che si mette sulle tracce di un personaggio singolare, amico di Saba e Montale e incontra le persone che lo conobbero, reticenti o evasivi custodi di un mistero. Di lui rimane un'invincibile fascinazione e nessun libro. Trieste, dove il viaggio comincia per terminare a Londra, riserva soprese e il silenzio di una vita trascorsa "nonostante" la letteratura. Arrivare al centro dell'esistenza di quell'uomo sfuggente, che preferì la vita alla letteratura, vorrà dire per il viaggiatore aver scoperto una rinata possibilità di guardare e raccontare il mondo, partire dalla rinuncia del libro per giungere a un romanzo, tocando il nodo di una realtà fluttuante, fatta di sospensioni e accelerazioni, di interrogazioni che provocano altre interrogazioni.
131 pages, Paperback
First published January 1, 1983
About the author
Daniele Del Giudice
27 books31 followersDaniele Del Giudice è stato uno scrittore e giornalista italiano.
Dopo un periodo come critico e giornalista per Paese Sera, Del Giudice ha esordito nel 1983 con il romanzo Lo stadio di Wimbledon, scoperto da Italo Calvino, edito, come i successivi, da Einaudi, ed incentrato sulla figura di Bobi Bazlen. Il suo secondo libro è stato Atlante occidentale (1985), che racconta il rapporto tra il fisico Pietro Brahe e lo scrittore Ira Epstein. Nel 1988, Del Giudice ha pubblicato Nel museo di Reims, storia di Barnaba e del suo volersi fissare nella memoria le immagini di un museo, prima di diventare cieco. Nel 1994 esce Staccando l'ombra da terra, libro che contiene sei racconti dedicati al volo, che vinse il Premio Bagutta.
A decorrere dal 6 giugno 2014, gli è stato attribuito un assegno straordinario vitalizio in base alla Legge Bacchelli.
Negli ultimi anni l’Alzheimer pian piano gli ha tolto l’intelletto, le parole. Ma le parole che ha lasciato continuano a rischiarare la sua vita rigorosa, anche dolorosa.
Dopo un periodo come critico e giornalista per Paese Sera, Del Giudice ha esordito nel 1983 con il romanzo Lo stadio di Wimbledon, scoperto da Italo Calvino, edito, come i successivi, da Einaudi, ed incentrato sulla figura di Bobi Bazlen. Il suo secondo libro è stato Atlante occidentale (1985), che racconta il rapporto tra il fisico Pietro Brahe e lo scrittore Ira Epstein. Nel 1988, Del Giudice ha pubblicato Nel museo di Reims, storia di Barnaba e del suo volersi fissare nella memoria le immagini di un museo, prima di diventare cieco. Nel 1994 esce Staccando l'ombra da terra, libro che contiene sei racconti dedicati al volo, che vinse il Premio Bagutta.
A decorrere dal 6 giugno 2014, gli è stato attribuito un assegno straordinario vitalizio in base alla Legge Bacchelli.
Negli ultimi anni l’Alzheimer pian piano gli ha tolto l’intelletto, le parole. Ma le parole che ha lasciato continuano a rischiarare la sua vita rigorosa, anche dolorosa.
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November 2, 2019
Un giovane scrittore che non ha ancora scritto è sulle tracce di un defunto scrittore che non ha mai scritto. Arriva in treno a Trieste, si aggira per librerie e caffè alla ricerca degli anziani amici ancora vivi che possono chiarirgli perché Roberto Bazlen (consulente per Adelphi, amico di poeti, scopritore di talenti e “importatore” in Italia di autori stranieri) non ha mai scritto un libro. Il giovane cerca una risposta alla sua domanda - e forse arriverà a capire il motivo per cui questa cosa lo assilla così tanto - attraverso gli incontri con persone di un’altra generazione, superstiti di un tempo ormai dimenticato. Ad esempio visita una scrittrice che da giovane aveva colpito Svevo per la sua bellezza e che ora, ricoverata nel reparto lungodegenti dell’ospedale, dal suo letto recita poesie alle infermiere e si dimostra gentile con il giovane sconosciuto, facendogli una di quelle domande che, quando l’ho letta, mi ha colpito subito.
“Stira le pieghe del lenzuolo con mani trasparenti; mi guarda come se ci conoscessimo bene. Dice: - Posso offrirle qualcosa? – Ho riflettuto, sembrava che alla domanda mancasse tutto il resto attorno; però ho detto che avrei preso un caffè. Lei ha fatto segno di avvicinarmi: - Tra poco passano con l’orzo. Lei vada in infermeria e si faccia dare il caffè vero. “
Lo spettro del fallimento nella vita, come un meccanismo ad orologeria pronto a scattare, come un ponte già progettato per essere minato, come una barca che potrebbe naufragare o come un aereo che potrebbe precipitare, si confronta con il forte desiderio di scrivere. “Forse non c’è un percorso, ma solo un’intermittenza tra la probabilità e l’improbabilità”. Si dice che il viaggio è più importante della meta. Il romanzo si concentra, più che sul punto di arrivo, su questo percorso costellato di case osservate e di persone conosciute, tra cui la donna della poesia, l’angelo del quadro e la donna dei sestanti.
“Anche la leggera ansia per tutto quello che non ho capito si sarà appianata. E di nuovo avrò cercato il dovere della carta, reinventando gli angoli di rappresentazione.”
A colpirmi è proprio questa reinvenzione degli angoli di rappresentazione, questa ricerca di un diverso punto di vista con cui guardare le cose. E’ un bel libro che mi ha impressionato positivamente per come è scritto, con frasi brevi e apparentemente semplici, ma che nascondono densità e profondità e che, a distanza di giorni, mi frullano ancora in testa.
“Stira le pieghe del lenzuolo con mani trasparenti; mi guarda come se ci conoscessimo bene. Dice: - Posso offrirle qualcosa? – Ho riflettuto, sembrava che alla domanda mancasse tutto il resto attorno; però ho detto che avrei preso un caffè. Lei ha fatto segno di avvicinarmi: - Tra poco passano con l’orzo. Lei vada in infermeria e si faccia dare il caffè vero. “
Lo spettro del fallimento nella vita, come un meccanismo ad orologeria pronto a scattare, come un ponte già progettato per essere minato, come una barca che potrebbe naufragare o come un aereo che potrebbe precipitare, si confronta con il forte desiderio di scrivere. “Forse non c’è un percorso, ma solo un’intermittenza tra la probabilità e l’improbabilità”. Si dice che il viaggio è più importante della meta. Il romanzo si concentra, più che sul punto di arrivo, su questo percorso costellato di case osservate e di persone conosciute, tra cui la donna della poesia, l’angelo del quadro e la donna dei sestanti.
“Anche la leggera ansia per tutto quello che non ho capito si sarà appianata. E di nuovo avrò cercato il dovere della carta, reinventando gli angoli di rappresentazione.”
A colpirmi è proprio questa reinvenzione degli angoli di rappresentazione, questa ricerca di un diverso punto di vista con cui guardare le cose. E’ un bel libro che mi ha impressionato positivamente per come è scritto, con frasi brevi e apparentemente semplici, ma che nascondono densità e profondità e che, a distanza di giorni, mi frullano ancora in testa.
May 19, 2020
un romanzo breve, che ha però la rara capacità di dilatare il tempo tutto attorno al lettore. in piena corrispondenza con la contrapposizione tra scrivere e non scrivere - e comunque con il concetto di restituire il senso delle cose “nel minor numero di parole possibile” - che torna più volte in questa fantasia letteraria con personaggi reali.
del giudice raccontando di bobi bazlen parte quietamente e mi strappa la quarta stella più o meno nei quarti di finale, come federer contro sampras proprio a wimbledon, in quel match che ha fatto la storia.
del giudice raccontando di bobi bazlen parte quietamente e mi strappa la quarta stella più o meno nei quarti di finale, come federer contro sampras proprio a wimbledon, in quel match che ha fatto la storia.
Read
May 12, 2026 Some of us were here like his characters.
The process of writing includes a lot of inconclusive space, lots of dead matter in the form of ideas and thoughts and drafts, detritus, before the final work is declared finished and published. Then the words can’t be changed, only the interpretations, and these can be infinite. So is someone a writer only when they have that conclusive end product? Can a writer simply be someone who writes notes, does research, discusses points of narrative with other writers, reads copiously and thinks about all those matters that relate to books (literature I’m thinking here) but never actually produces a novel, say, but is always thought to be doing so?
Did Fernando Pessoa write the work titled The Book of Disquiet; or did his literary researches – those academics and others who looked into his trunk of loose papers and tried to make sense of it all to the point that lead to the final book?
The narrator of this work traverses Trieste interviewing people who knew a ‘writer’ named Bobi, who seemed to have many friends and associates, and was often thought to be writing a novel but never seemed to have produced one. He wrote notes, and was often heard claiming random sentences from conversations with friends for inclusion into a said novel. Travel and encounters form the inconclusive journeying of our narrator. He is as often on a train, hotel, plane, station, airport or taxi as he is in an interviewee’s living room. The life of a novel is made up of transit points until it becomes a novel, too. A narrator existing in process may not be any different to a novel existing between points of its being, always emerging. Are our lives like this too? In which case, novels like this might be a kind of narrated version of this.
The city is partially familiar and partly foreign – that is as effortless and indefinable as any other…
I seem to be following a path that leads from paper to experience
The interviews always seem meaningless, as in they are vague reminiscences of Bobi and form on the page like inconclusive thoughts. The most conclusive elements of this novel are when the narrator abruptly breaks off his interviews and departs, sometimes as though in the interviewee’s mid-thought or mid-sentence. Puff and he’s out the door, in transit again. Memories, recollections are just like this, and that’s all the narrator finds. Even when interviewees make statements like this:
She says: I can’t forget anything. I have no selective memory. So I have to retain everything.
I recently read again Antonio Tabucchi’s novel Indian Nocturne. It’s also a journey. And contemporary to this work. The narrator there also finds inconclusive evidence of another person. The journey is only ever about the findings of the self anyway, and perhaps that happens here too. Though I can’t be sure anything is found in this work. And if I looked deeper, the latter half of the 20thC may reveal more works like this. Such themes of inconclusive memory, snatches of knowledge and much transit are themes of Patrick Modiano, too, who wrote much around this time of the early 1980s.
It’s unclear why this quest happens, or what is desired from it. It may not have a point at all, but a bunch of observations of time passing in the transit of trying, finding but not really finding at all. Said like that, it feels kind of real.
Later, back in the room, preparing for the meeting, I occasionally jot down a word and circle it. Eventually the sheet of paper with those ovals turns out to be unintelligible, as always when it’s just words and I can’t determine the probability of something by constructing a sentence. Little by little even actions seem to be inconclusive.
It’s praised by Italo Calvino in a postscript. And its translator. I have another of the author’s works to read this time about flying an airplane.
The process of writing includes a lot of inconclusive space, lots of dead matter in the form of ideas and thoughts and drafts, detritus, before the final work is declared finished and published. Then the words can’t be changed, only the interpretations, and these can be infinite. So is someone a writer only when they have that conclusive end product? Can a writer simply be someone who writes notes, does research, discusses points of narrative with other writers, reads copiously and thinks about all those matters that relate to books (literature I’m thinking here) but never actually produces a novel, say, but is always thought to be doing so?
Did Fernando Pessoa write the work titled The Book of Disquiet; or did his literary researches – those academics and others who looked into his trunk of loose papers and tried to make sense of it all to the point that lead to the final book?
The narrator of this work traverses Trieste interviewing people who knew a ‘writer’ named Bobi, who seemed to have many friends and associates, and was often thought to be writing a novel but never seemed to have produced one. He wrote notes, and was often heard claiming random sentences from conversations with friends for inclusion into a said novel. Travel and encounters form the inconclusive journeying of our narrator. He is as often on a train, hotel, plane, station, airport or taxi as he is in an interviewee’s living room. The life of a novel is made up of transit points until it becomes a novel, too. A narrator existing in process may not be any different to a novel existing between points of its being, always emerging. Are our lives like this too? In which case, novels like this might be a kind of narrated version of this.
The city is partially familiar and partly foreign – that is as effortless and indefinable as any other…
I seem to be following a path that leads from paper to experience
The interviews always seem meaningless, as in they are vague reminiscences of Bobi and form on the page like inconclusive thoughts. The most conclusive elements of this novel are when the narrator abruptly breaks off his interviews and departs, sometimes as though in the interviewee’s mid-thought or mid-sentence. Puff and he’s out the door, in transit again. Memories, recollections are just like this, and that’s all the narrator finds. Even when interviewees make statements like this:
She says: I can’t forget anything. I have no selective memory. So I have to retain everything.
I recently read again Antonio Tabucchi’s novel Indian Nocturne. It’s also a journey. And contemporary to this work. The narrator there also finds inconclusive evidence of another person. The journey is only ever about the findings of the self anyway, and perhaps that happens here too. Though I can’t be sure anything is found in this work. And if I looked deeper, the latter half of the 20thC may reveal more works like this. Such themes of inconclusive memory, snatches of knowledge and much transit are themes of Patrick Modiano, too, who wrote much around this time of the early 1980s.
It’s unclear why this quest happens, or what is desired from it. It may not have a point at all, but a bunch of observations of time passing in the transit of trying, finding but not really finding at all. Said like that, it feels kind of real.
Later, back in the room, preparing for the meeting, I occasionally jot down a word and circle it. Eventually the sheet of paper with those ovals turns out to be unintelligible, as always when it’s just words and I can’t determine the probability of something by constructing a sentence. Little by little even actions seem to be inconclusive.
It’s praised by Italo Calvino in a postscript. And its translator. I have another of the author’s works to read this time about flying an airplane.
February 16, 2022
Sulle tracce di Roberto Bazlen, o Bobi, personaggio influente nella cultura italiana del Dopoguerra, amico di Saba e Montale, co-fondatore di Adelphi. Uno capace di essere decisivo nelle vite degli altri, ma allo stesso tempo di essere ricordato come uno scrittore che (stranamente) non ha scritto nulla.
Ne escono pagine imperdibili in cui Del Giudice si interroga sul rapporto tra la scrittura e la vita con uno stile sorprendente, in economia di parole, dove ogni frase è uno scossone imprevisto che sotterra qualsiasi idea di trama.
Tipo Rachel Cusk, prima di Rachel Cusk.
Splendido.
[82/100]
Nemmeno la densità del luogo è un aiuto, anzi. In fondo tra poco avrò l’ultima occasione, e dovrei trovare qualcosa che mi portasse di colpo al perché lui non ha scritto; ma ho solo pensieri confusi, e un senso di lontananza da quella domanda come da un vortice di acume, o di rigore, o di ironia per compensare, o di angoscia paralizzante, o non so. Non mi vengono idee, ma solo frasi, come: «Dovevo cominciare da lì, da quel punto. Ora però è diverso». Oppure: «Forse la risposta è il fatto stesso che ho viaggiato, che ho incontrato qualcuno, o che sto qui. E che alla fine ho…» Oppure: «Scrivere non è importante, però non si può fare altro».
Penserò di aver visto tutto questo, e lo ricorderò in un modo diverso. E anche quando tra poco dirò: «Bene…», e chiederò quanto ci vuole da qui all’aeroporto, mi alzerò e lei si alzerà, e passerò tra le poltrone tutto spostato a sinistra per dimenticare qui ciò che vorrei, sarà diverso da come lo sto immaginando e da come lo ricorderò. L’idea che ci sarà stato un attimo, tra l’invenzione e la memoria, in cui tutto questo sarà accaduto, non lo renderà più concreto.
Ne escono pagine imperdibili in cui Del Giudice si interroga sul rapporto tra la scrittura e la vita con uno stile sorprendente, in economia di parole, dove ogni frase è uno scossone imprevisto che sotterra qualsiasi idea di trama.
Tipo Rachel Cusk, prima di Rachel Cusk.
Splendido.
[82/100]
Nemmeno la densità del luogo è un aiuto, anzi. In fondo tra poco avrò l’ultima occasione, e dovrei trovare qualcosa che mi portasse di colpo al perché lui non ha scritto; ma ho solo pensieri confusi, e un senso di lontananza da quella domanda come da un vortice di acume, o di rigore, o di ironia per compensare, o di angoscia paralizzante, o non so. Non mi vengono idee, ma solo frasi, come: «Dovevo cominciare da lì, da quel punto. Ora però è diverso». Oppure: «Forse la risposta è il fatto stesso che ho viaggiato, che ho incontrato qualcuno, o che sto qui. E che alla fine ho…» Oppure: «Scrivere non è importante, però non si può fare altro».
Penserò di aver visto tutto questo, e lo ricorderò in un modo diverso. E anche quando tra poco dirò: «Bene…», e chiederò quanto ci vuole da qui all’aeroporto, mi alzerò e lei si alzerà, e passerò tra le poltrone tutto spostato a sinistra per dimenticare qui ciò che vorrei, sarà diverso da come lo sto immaginando e da come lo ricorderò. L’idea che ci sarà stato un attimo, tra l’invenzione e la memoria, in cui tutto questo sarà accaduto, non lo renderà più concreto.
September 6, 2021
È davvero brutto scoprire la bravura di uno scrittore perché è sopraggiunta la notizia della sua morte. Così mi è successo: il 28 luglio, con la scomparsa di Roberto Calasso; il 3 agosto, con la scomparsa di Antonio Pennacchi.
Ed è capitato nuovamente il 2 settembre, con la scomparsa di Daniele Del Giudice.
Il caso (sempre ammesso che il caso esista) ha voluto che la scomparsa di Pennacchi e Del Giudice sia avvenuta a distanza di un mese uno dall'altro; e inoltre, sempre il caso ha voluto che Roberto Bazlen, il protagonista del primo libro che ho letto di Calasso, Robi (pubblicato il giorno dopo la sua morte), sia legato al primo libro che ho letto di Daniele Del Giudice, Lo stadio di Wimbledon.
Chi era, in breve, Daniele Del Giudice? Leggendo questo libro, mi viene da dire che lui sia stato lo scrittore della levità.
Il romanzo investiga sulla figura di questo strano scrittore, amico di poeti e scrittori, ma senza libri pubblicati. Scrive Calvino nella postfazione: “Questo romanzo racconta d’un giovane che si interroga su un certo personaggio, a una quindicina d’anni dalla sua morte; e va a ricercarne gli amici e le amiche di gioventú, ora molto anziani. Chi fosse questo personaggio – una figura originale nella vita letteraria italiana, amico di poeti e scrittori – non importa: perché nel romanzo il suo ricordo affiora solo indirettamente e in lontananza, e soprattutto perché si direbbe non importi nemmeno al giovane che pur sta seguendo le tracce della sua leggenda.”
Sempre Calvino scrive “Il romanzo ci rappresenta due città – Trieste e Londra – non come miti culturali ma come luoghi del presente, viste con occhio freddo e attento ai dettagli; e una serie di personaggi ognuno con una sua intensità e un suo alone – soprattutto due figure femminili, i cui nomi sono rimasti fissati per sempre nei versi di Montale. (Qui, tra presenza e nome, la vera vita è nel nome).”
Bazlen riesce a scrivere senza farlo. “A un certo punto del suo itinerario (o già in principio?) il giovane ha fatto la sua scelta: cercherà di rappresentare le persone e le cose sulla pagina, non perché l’opera conta piú della vita, ma perché solo dedicando tutta la propria attenzione all’oggetto, in un’appassionata relazione col mondo delle cose, potrà definire in negativo il nocciolo irriducibile della soggettività, cioè se stesso.”
Ma perché Bazlen non ha mai scritto? “Ho riflettuto un attimo; ho risposto: «Sí, forse. Lui diceva che l’unico valore è la “primavoltità”. Diceva anche: “non si possono piú scrivere libri, io scrivo solo note a piè di pagina”. Sono due frasi che non riesco a mettere insieme. Non so, per il passato sono perfettamente coerenti. Ma per l’epoca in cui lui è vissuto, per quello che si poteva fare ancora, dopo tutto... Insomma, è difficile che possa esserci una “prima volta” se una cosa generalmente non è piú possibile».
Lui mi ha guardato senza parlare. Ho sorriso, ho detto in un altro tono: «Temeva la banalità?»”
Il romanzo è così poetico che mi ha lasciata senza parole.
Perfetto nella sua brevità.
Questo è il suo romanzo di esordio e mi è stato detto che non è neanche il suo più bello.
P.S. Lo scrittore è morto due giorni prima di ricevere il Premio Campiello 2021 alla carriera. Nel silenzio ha vissuto, nel silenzio se ne è andato.
Ed è capitato nuovamente il 2 settembre, con la scomparsa di Daniele Del Giudice.
Il caso (sempre ammesso che il caso esista) ha voluto che la scomparsa di Pennacchi e Del Giudice sia avvenuta a distanza di un mese uno dall'altro; e inoltre, sempre il caso ha voluto che Roberto Bazlen, il protagonista del primo libro che ho letto di Calasso, Robi (pubblicato il giorno dopo la sua morte), sia legato al primo libro che ho letto di Daniele Del Giudice, Lo stadio di Wimbledon.
Chi era, in breve, Daniele Del Giudice? Leggendo questo libro, mi viene da dire che lui sia stato lo scrittore della levità.
Il romanzo investiga sulla figura di questo strano scrittore, amico di poeti e scrittori, ma senza libri pubblicati. Scrive Calvino nella postfazione: “Questo romanzo racconta d’un giovane che si interroga su un certo personaggio, a una quindicina d’anni dalla sua morte; e va a ricercarne gli amici e le amiche di gioventú, ora molto anziani. Chi fosse questo personaggio – una figura originale nella vita letteraria italiana, amico di poeti e scrittori – non importa: perché nel romanzo il suo ricordo affiora solo indirettamente e in lontananza, e soprattutto perché si direbbe non importi nemmeno al giovane che pur sta seguendo le tracce della sua leggenda.”
Sempre Calvino scrive “Il romanzo ci rappresenta due città – Trieste e Londra – non come miti culturali ma come luoghi del presente, viste con occhio freddo e attento ai dettagli; e una serie di personaggi ognuno con una sua intensità e un suo alone – soprattutto due figure femminili, i cui nomi sono rimasti fissati per sempre nei versi di Montale. (Qui, tra presenza e nome, la vera vita è nel nome).”
Bazlen riesce a scrivere senza farlo. “A un certo punto del suo itinerario (o già in principio?) il giovane ha fatto la sua scelta: cercherà di rappresentare le persone e le cose sulla pagina, non perché l’opera conta piú della vita, ma perché solo dedicando tutta la propria attenzione all’oggetto, in un’appassionata relazione col mondo delle cose, potrà definire in negativo il nocciolo irriducibile della soggettività, cioè se stesso.”
Ma perché Bazlen non ha mai scritto? “Ho riflettuto un attimo; ho risposto: «Sí, forse. Lui diceva che l’unico valore è la “primavoltità”. Diceva anche: “non si possono piú scrivere libri, io scrivo solo note a piè di pagina”. Sono due frasi che non riesco a mettere insieme. Non so, per il passato sono perfettamente coerenti. Ma per l’epoca in cui lui è vissuto, per quello che si poteva fare ancora, dopo tutto... Insomma, è difficile che possa esserci una “prima volta” se una cosa generalmente non è piú possibile».
Lui mi ha guardato senza parlare. Ho sorriso, ho detto in un altro tono: «Temeva la banalità?»”
Il romanzo è così poetico che mi ha lasciata senza parole.
Perfetto nella sua brevità.
Questo è il suo romanzo di esordio e mi è stato detto che non è neanche il suo più bello.
P.S. Lo scrittore è morto due giorni prima di ricevere il Premio Campiello 2021 alla carriera. Nel silenzio ha vissuto, nel silenzio se ne è andato.
August 11, 2021
Le stade de Wimbledon
Non conoscevo Roberto Bazlen, non prima della morte di Roberto Calasso, ma era da un po' di tempo che avevo deciso di leggere Daniele Del Giudice, desiderio che si è fatto più concreto dopo l'assegnazione del Premio Campiello alla carriera, e fra i suoi scritti avevo deciso di cominciare proprio da questo, senza sapere che Blazen e la sua figura, misteriosa ed enigmatica, ne fossero al centro; leggendo di Roberto Calasso, della sua morte e dell'avvenuta pubblicazione, proprio nello stesso giorno della sua scomparsa, dei suoi ultimi due libri, poi ho letto anche di Roberto -Bobi - Blazen, della sua figura - centrale per la casa editrice Adelphi, di riferimento, per Calasso, e protagonista di più d'uno dei libri che Calasso stesso gli aveva dedicato o curato; infine, qualche giorno fa, probabilmente fra l'una e l'altra notizia, avendolo incontrato nell'ultima stagione di una serie TV che mi è piaciuto molto seguire, avevo scorso la filmografia di Mathieu Amalric, attore che oggi, cercando notizie su questo breve romanzo dedicato a Blazen da Del Giudice, scopro averne scritto e diretto la versione cinematografica.
Le coincidenze non esistono, forse, ma è vero che a volte tutto coincide e quello che sembra nebuloso appare molto più nitido.
Non conoscevo Roberto Bazlen, non prima della morte di Roberto Calasso, ma era da un po' di tempo che avevo deciso di leggere Daniele Del Giudice, desiderio che si è fatto più concreto dopo l'assegnazione del Premio Campiello alla carriera, e fra i suoi scritti avevo deciso di cominciare proprio da questo, senza sapere che Blazen e la sua figura, misteriosa ed enigmatica, ne fossero al centro; leggendo di Roberto Calasso, della sua morte e dell'avvenuta pubblicazione, proprio nello stesso giorno della sua scomparsa, dei suoi ultimi due libri, poi ho letto anche di Roberto -Bobi - Blazen, della sua figura - centrale per la casa editrice Adelphi, di riferimento, per Calasso, e protagonista di più d'uno dei libri che Calasso stesso gli aveva dedicato o curato; infine, qualche giorno fa, probabilmente fra l'una e l'altra notizia, avendolo incontrato nell'ultima stagione di una serie TV che mi è piaciuto molto seguire, avevo scorso la filmografia di Mathieu Amalric, attore che oggi, cercando notizie su questo breve romanzo dedicato a Blazen da Del Giudice, scopro averne scritto e diretto la versione cinematografica.
Le coincidenze non esistono, forse, ma è vero che a volte tutto coincide e quello che sembra nebuloso appare molto più nitido.
November 21, 2018
Ormai non è più importante
Trieste, Londra, in viaggio. Verso le case di amiche e amici di Roberto Bazlen, l'uomo che si diverte a vivere, lo scrittore senza libri. Non vuol dire essere felice, vuol dire un intellettuale che amava incontrare l'altro e giocare con il senso del vuoto: Però lui ha scritto, in un modo sotterraneo, parallelo, quanto bastava per far capire che non avrebbe scritto. Per questo è lì, in quel centro. Ho letto anche che quel centro non esiste, è il vuoto. Certe volte mi sembra che non ci sia cosa più forte del vuoto, o del niente: taglia ogni questione, la rende perfetta, motivata. Descrizioni che interrogano, memorie che fuggono, ricerche in fluttuazione. Perché lui non ha scritto, la domanda sostanziale che Del Giudice pone. Ecco che con il suo stile riesce, esattamente oggi, a stare in silenzio in modo diverso, spostando il discorso sulla fragilità di persone e cose che cambiano. Uomo dell'essere, non del fare, enigmatico passante: un lettore, un fantasma di meno, di fronte alla forma, primavoltità.
Trieste, Londra, in viaggio. Verso le case di amiche e amici di Roberto Bazlen, l'uomo che si diverte a vivere, lo scrittore senza libri. Non vuol dire essere felice, vuol dire un intellettuale che amava incontrare l'altro e giocare con il senso del vuoto: Però lui ha scritto, in un modo sotterraneo, parallelo, quanto bastava per far capire che non avrebbe scritto. Per questo è lì, in quel centro. Ho letto anche che quel centro non esiste, è il vuoto. Certe volte mi sembra che non ci sia cosa più forte del vuoto, o del niente: taglia ogni questione, la rende perfetta, motivata. Descrizioni che interrogano, memorie che fuggono, ricerche in fluttuazione. Perché lui non ha scritto, la domanda sostanziale che Del Giudice pone. Ecco che con il suo stile riesce, esattamente oggi, a stare in silenzio in modo diverso, spostando il discorso sulla fragilità di persone e cose che cambiano. Uomo dell'essere, non del fare, enigmatico passante: un lettore, un fantasma di meno, di fronte alla forma, primavoltità.
August 7, 2017
Ma che bellezza. Che scrittura tesa, concentrata. Lentamente ho gustato ogni parola, ogni infinitesima sensazione, rivivendo tra l'altro la mia scoperta di Trieste con stupefacente identità d'impressioni.
Questo mio primo Del Giudice mi ha ricordato un po' Sebald, l'eleganza con cui trascorre, si ferma, riflette, elevando nonnulla e frattempo a misura - umanissima e accorata misura - dello stare al mondo.
La spinta che dà l'aìre al narratore, nel suo chiedere e vagabondare, ha origine nella figura di Roberto (Bobi) Bazlen, intellettuale triestino che contribuì a svelare all'Italia personaggi come Svevo, Kafka, Freud; fu "scrittore senza libri", perlopiù di lettere e note a testi non suoi, dalla personalità intrigante. Ma non serve sapere chi sia per godersi questo libro, davvero non è necessario, e anche in questo sta la sua larga, generosa bontà.
Il narratore si chiede, come ostinata manìa: perché mai Bazlen non ha mai scritto qualcosa di suo?
Ma in fondo è una domanda come un'altra, e con ogni altra volendo intercambiabile, a piacimento: gratuita, tutto sommato di nessuna importanza, eppure fondamentale: di quelle che servono, aiutano a essere, fingendo uno scopo alla vita; uno qualunque, purchessia.
Sì. Secondo me sì. Ed è risposta a tanto, non solo a questo.
Questo mio primo Del Giudice mi ha ricordato un po' Sebald, l'eleganza con cui trascorre, si ferma, riflette, elevando nonnulla e frattempo a misura - umanissima e accorata misura - dello stare al mondo.
La spinta che dà l'aìre al narratore, nel suo chiedere e vagabondare, ha origine nella figura di Roberto (Bobi) Bazlen, intellettuale triestino che contribuì a svelare all'Italia personaggi come Svevo, Kafka, Freud; fu "scrittore senza libri", perlopiù di lettere e note a testi non suoi, dalla personalità intrigante. Ma non serve sapere chi sia per godersi questo libro, davvero non è necessario, e anche in questo sta la sua larga, generosa bontà.
Il narratore si chiede, come ostinata manìa: perché mai Bazlen non ha mai scritto qualcosa di suo?
Ma in fondo è una domanda come un'altra, e con ogni altra volendo intercambiabile, a piacimento: gratuita, tutto sommato di nessuna importanza, eppure fondamentale: di quelle che servono, aiutano a essere, fingendo uno scopo alla vita; uno qualunque, purchessia.
«Forse la risposta è il fatto stesso che ho viaggiato, che ho incontrato qualcuno, o che sto qui. E che alla fine ho...»
Sì. Secondo me sì. Ed è risposta a tanto, non solo a questo.
May 18, 2026
Late in the book Del Giudice expresses the primary purpose of the narrator and the book:
The first part of the story, if it is one, covers the narrator's visit to Trieste, a city that I have always found interesting. Not that I know much beyond its long history as the port city of the Austro-Hungarian empire, that Joyce spent a decade there, and that Sir Richard Francis Burton died there. I didn't learn much more. The unnamed narrator roams cafes and bookshops seeking out people who knew his late friend, the non-author who had nevertheless an enormous influence on other writers. We get varying perspectives on his subject from the very inconsistent recollections of those who knew the man. In the second part, the narrator goes to Wimbledon to interview yet another friend of his subject.
There are some interesting observations on memory and literature. The narrative itself has very little action. Del Giudice was apparently fascinated by trains, ships, and airplanes, often going into technical (and tedious) detail. As he flies to London he gives a lengthy account of how the plane navigates, full of technical jargon.
The objective of the investigation is based Roberto Bazlen, of whom I had never before heard. Look him up on Wikipedia and you will know as much as I do.
Two quotes to close:
"What I am interested in," I say, "is the point at which knowing how to be and knowing how to write perhaps intersect. Everyone who writes imagines it in a certain way. With him, however, there is an omission of that point, a refusal, a silence. I would like to understand why."
The first part of the story, if it is one, covers the narrator's visit to Trieste, a city that I have always found interesting. Not that I know much beyond its long history as the port city of the Austro-Hungarian empire, that Joyce spent a decade there, and that Sir Richard Francis Burton died there. I didn't learn much more. The unnamed narrator roams cafes and bookshops seeking out people who knew his late friend, the non-author who had nevertheless an enormous influence on other writers. We get varying perspectives on his subject from the very inconsistent recollections of those who knew the man. In the second part, the narrator goes to Wimbledon to interview yet another friend of his subject.
There are some interesting observations on memory and literature. The narrative itself has very little action. Del Giudice was apparently fascinated by trains, ships, and airplanes, often going into technical (and tedious) detail. As he flies to London he gives a lengthy account of how the plane navigates, full of technical jargon.
The objective of the investigation is based Roberto Bazlen, of whom I had never before heard. Look him up on Wikipedia and you will know as much as I do.
Two quotes to close:
Maybe there is no route, only an intermittent wavering between probability and improbability
All that remains of him are the friends who loved him, and in whom he still exists.
June 3, 2020
Sorrido, dico: «I gatti è bellissimo destabilizzarli».
Lei chiede: «Destabilizzarli come?»
Ho riso di nuovo: «Piegando una sedia sul pavimento, o un tavolino. Loro si avvicinano con prudenza e stupore, come se ci fosse stata una tragedia del mobilio».
Scuote la testa: «I gatti sono come gli ebrei. Difficilmente sono stupidi, ma quando sono stupidi lo sono in modo totale... Comunque adesso non li ho più». Le sue mani, o la bocca, indicano ciascuna per proprio conto come si sono adeguate nel tempo a complessivi mutamenti.
Questo libro, relativamente breve, di circa 100 pagine, si può ascoltare come podcast su “Ad alta voce“ (RadioTre) o leggere con una certa ammirazione perché è scritto bene, in modo esatto, di un esatto di chi sa dire ciò che conta. È l’esordio narrativo di Del Giudice, aveva 34 anni nel 1983, e forse resta il suo più bello. Un giovane si aggira per Trieste alla ricerca delle persone ancora vive, quasi ottantenni che a suo tempo conobbero Bobi Bazlen (1902-1965), intellettuale che aveva la capacità di saper dire cosa era importante per lui, indovinava i libri belli nella loro essenza, sapeva individuare cosa è importante negli altri, saperli incoraggiare isolando le loro qualità, strattonarli a suo modo nei momenti in cui dovrebbero cambiare; in tutto questo movimento egli - per se stesso - non pubblicò, e in questo senso si è alimentata la leggenda (un po’ pigra) del genio che non trova la sua forma espressiva o che chiede troppo a se stesso e si disperde. Si supera continuamente non lasciando niente di tangibile. Il protagonista teme di fare la medesima fine - si domanda se poi non sia una fine che per larghi tratti riguarda tutti - superare le velleità senza accorgersene o dolersi, ma è proprio nel temere di fare quella fine che non la sta facendo, perché si applica a descrivere minuziosamente quello che vede e nel farlo diventa scrittore. Nei libri successivi Del Giudice che scrittore lo era diventato affermandosi nel ruolo, introduce altre idee, descrizioni dettagliate sulla fisica delle particelle, sulle tecniche del volo, e forse non riesce più a ritrovare la voce del suo primo perfetto libro. Forse. Ci riuscirà in parte in alcuni racconti.
A inizio Millennio Del Giudice si ammalerà di una malattia degenerativa, può occuparsi meno di cultura ma di tanto in tanto, nei suoi sporadici interventi, lo si può leggere con stupore.
“Di fronte alla malinconia bisogna darsi da fare” dice la voce narrante, colui che parla, ne “Lo stadio di Wimbledon”.
Erano gli inizi degli anni ‘80 e a me vengono in mente certe atmosfere sospese e desolate delle canzoni di Battiato o dei film di Moretti, quelle giornate manierate per chi le guarda con poca comprensione - che siamo in parte noi stessi qualche anno dopo - persone che hanno visto i film di Antonioni, quello di Blow Up, di giovani che vagano nella Swinging London alla ricerca di un campo da tennis. E quando il protagonista si trova davanti allo stadio di Wimbledon prova quell’ebrezza che si prova nella realtà ma che non si riesce a esprimere nei libri se non si capisce che i libri sono un’altra realtà da imparare e dimenticare per continui aggiustamenti. Musil scriveva nei diari (Musil introdotto in Italia proprio da Bobi Bazlen) del suo grande libro inconcluso:
“Il difetto di questo libro è di essere un libro. Di avere una copertina, un dorso, un’impaginazione. Si dovrebbe stenderne un paio di pagine fra lastre di vetro e cambiarle ogni tanto. Allora si vedrebbe che cosa è...”
Lei chiede: «Destabilizzarli come?»
Ho riso di nuovo: «Piegando una sedia sul pavimento, o un tavolino. Loro si avvicinano con prudenza e stupore, come se ci fosse stata una tragedia del mobilio».
Scuote la testa: «I gatti sono come gli ebrei. Difficilmente sono stupidi, ma quando sono stupidi lo sono in modo totale... Comunque adesso non li ho più». Le sue mani, o la bocca, indicano ciascuna per proprio conto come si sono adeguate nel tempo a complessivi mutamenti.
Questo libro, relativamente breve, di circa 100 pagine, si può ascoltare come podcast su “Ad alta voce“ (RadioTre) o leggere con una certa ammirazione perché è scritto bene, in modo esatto, di un esatto di chi sa dire ciò che conta. È l’esordio narrativo di Del Giudice, aveva 34 anni nel 1983, e forse resta il suo più bello. Un giovane si aggira per Trieste alla ricerca delle persone ancora vive, quasi ottantenni che a suo tempo conobbero Bobi Bazlen (1902-1965), intellettuale che aveva la capacità di saper dire cosa era importante per lui, indovinava i libri belli nella loro essenza, sapeva individuare cosa è importante negli altri, saperli incoraggiare isolando le loro qualità, strattonarli a suo modo nei momenti in cui dovrebbero cambiare; in tutto questo movimento egli - per se stesso - non pubblicò, e in questo senso si è alimentata la leggenda (un po’ pigra) del genio che non trova la sua forma espressiva o che chiede troppo a se stesso e si disperde. Si supera continuamente non lasciando niente di tangibile. Il protagonista teme di fare la medesima fine - si domanda se poi non sia una fine che per larghi tratti riguarda tutti - superare le velleità senza accorgersene o dolersi, ma è proprio nel temere di fare quella fine che non la sta facendo, perché si applica a descrivere minuziosamente quello che vede e nel farlo diventa scrittore. Nei libri successivi Del Giudice che scrittore lo era diventato affermandosi nel ruolo, introduce altre idee, descrizioni dettagliate sulla fisica delle particelle, sulle tecniche del volo, e forse non riesce più a ritrovare la voce del suo primo perfetto libro. Forse. Ci riuscirà in parte in alcuni racconti.
A inizio Millennio Del Giudice si ammalerà di una malattia degenerativa, può occuparsi meno di cultura ma di tanto in tanto, nei suoi sporadici interventi, lo si può leggere con stupore.
“Di fronte alla malinconia bisogna darsi da fare” dice la voce narrante, colui che parla, ne “Lo stadio di Wimbledon”.
Erano gli inizi degli anni ‘80 e a me vengono in mente certe atmosfere sospese e desolate delle canzoni di Battiato o dei film di Moretti, quelle giornate manierate per chi le guarda con poca comprensione - che siamo in parte noi stessi qualche anno dopo - persone che hanno visto i film di Antonioni, quello di Blow Up, di giovani che vagano nella Swinging London alla ricerca di un campo da tennis. E quando il protagonista si trova davanti allo stadio di Wimbledon prova quell’ebrezza che si prova nella realtà ma che non si riesce a esprimere nei libri se non si capisce che i libri sono un’altra realtà da imparare e dimenticare per continui aggiustamenti. Musil scriveva nei diari (Musil introdotto in Italia proprio da Bobi Bazlen) del suo grande libro inconcluso:
“Il difetto di questo libro è di essere un libro. Di avere una copertina, un dorso, un’impaginazione. Si dovrebbe stenderne un paio di pagine fra lastre di vetro e cambiarle ogni tanto. Allora si vedrebbe che cosa è...”
September 6, 2021
Sinossi editoriale
Il protagonista dello Stadio di Wimbledon, - primo romanzo di Del Giudice - è un giovane che si mette sulle tracce di un certo personaggio, amico di Saba e Montale e incontra le persone che lo conobbero, reticenti o evasivi custodi di un mistero. Di lui rimane soltanto un'invincibile fascinazione e nessun libro. Trieste, dove il viaggio comincia per terminare a Londra, riserva sorprese e il silenzio di una vita trascorsa nonostante la letteratura. La ricerca è difficile, attraversa luoghi e persone, donne che vengono dalla poesia come Gerti e Ljuba e uomini della memoria e del sogno. L'autore narra con ritmo lento e avvolgente, descrivendo il qui e l'adesso ma lasciando immaginare un altrove lontano e magico, come in certe pagine di Handke o in certe immagini di Wenders. Arrivare al centro dell'esistenza di quell'uomo sfuggente, che preferì la vita alla letteratura, vorrà dire per il viaggiatore aver scoperto una rinata possibilità di guardare e raccontare il mondo (novità subito colta dalla critica), partire dalla rinuncia al libro per giungere a un romanzo, quello che il lettore ha ora tra le mani, toccando il nodo di una realtà fluttuante, fatta di sospensioni e accelerazioni, di interrogazioni che provocano altre interrogazioni.
------------
Bobi Bazlen è il misterioso personaggio alla cui ricerca si mette l'autore. Che si sposta da Trieste a Londra e visita i vecchi amici del grande intellettuale, ripercorrendone la vita attraverso gli aneddoti sedimentati nella memoria. Cerca in particolare la risposta ad una domanda: perché Bazlen non ha mai scritto nulla? Perché non gli è mai interessato scrivere?
"Aveva le cose, ma le scartava. Per lui, se una cosa non era sufficientemente nuova o originale non aveva valore. E questo forse era un problema. […] Lui diceva che l’unico valore è la “primavoltità”. Diceva anche: “non si possono più scrivere libri, io scrivo solo note a piè di pagina".
Non c'è risposta compiuta, neppure l'incontro con Ljuba Blumenthal (la Ljuba di Montale) è risolutivo, solo la nota finale di Calvino aiuta a ricomporre le tessere di questo puzzle. "Chi ha posto giustamente il rapporto tra saper essere e saper scrivere come condizione dello scrivere, come può pensare d’influire sulle esistenze altrui se non nel modo indiretto e implicito in cui la letteratura può insegnare a essere?".
Personalmente mi sono chiesta invece se la voce narrante cercasse "davvero"una risposta o se, invece, il suo girovagare fosse solo una scusa per riflettere su se stesso.
E' un romanzo rarefatto, dove la luce gioca un suo ruolo, accompagnando il protagonista nelle sue passeggiate solitarie tra il dondolio dei treni, autobus, aerei. E che bella scrittura, accidenti.
Il protagonista dello Stadio di Wimbledon, - primo romanzo di Del Giudice - è un giovane che si mette sulle tracce di un certo personaggio, amico di Saba e Montale e incontra le persone che lo conobbero, reticenti o evasivi custodi di un mistero. Di lui rimane soltanto un'invincibile fascinazione e nessun libro. Trieste, dove il viaggio comincia per terminare a Londra, riserva sorprese e il silenzio di una vita trascorsa nonostante la letteratura. La ricerca è difficile, attraversa luoghi e persone, donne che vengono dalla poesia come Gerti e Ljuba e uomini della memoria e del sogno. L'autore narra con ritmo lento e avvolgente, descrivendo il qui e l'adesso ma lasciando immaginare un altrove lontano e magico, come in certe pagine di Handke o in certe immagini di Wenders. Arrivare al centro dell'esistenza di quell'uomo sfuggente, che preferì la vita alla letteratura, vorrà dire per il viaggiatore aver scoperto una rinata possibilità di guardare e raccontare il mondo (novità subito colta dalla critica), partire dalla rinuncia al libro per giungere a un romanzo, quello che il lettore ha ora tra le mani, toccando il nodo di una realtà fluttuante, fatta di sospensioni e accelerazioni, di interrogazioni che provocano altre interrogazioni.
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Bobi Bazlen è il misterioso personaggio alla cui ricerca si mette l'autore. Che si sposta da Trieste a Londra e visita i vecchi amici del grande intellettuale, ripercorrendone la vita attraverso gli aneddoti sedimentati nella memoria. Cerca in particolare la risposta ad una domanda: perché Bazlen non ha mai scritto nulla? Perché non gli è mai interessato scrivere?
"Aveva le cose, ma le scartava. Per lui, se una cosa non era sufficientemente nuova o originale non aveva valore. E questo forse era un problema. […] Lui diceva che l’unico valore è la “primavoltità”. Diceva anche: “non si possono più scrivere libri, io scrivo solo note a piè di pagina".
Non c'è risposta compiuta, neppure l'incontro con Ljuba Blumenthal (la Ljuba di Montale) è risolutivo, solo la nota finale di Calvino aiuta a ricomporre le tessere di questo puzzle. "Chi ha posto giustamente il rapporto tra saper essere e saper scrivere come condizione dello scrivere, come può pensare d’influire sulle esistenze altrui se non nel modo indiretto e implicito in cui la letteratura può insegnare a essere?".
Personalmente mi sono chiesta invece se la voce narrante cercasse "davvero"una risposta o se, invece, il suo girovagare fosse solo una scusa per riflettere su se stesso.
E' un romanzo rarefatto, dove la luce gioca un suo ruolo, accompagnando il protagonista nelle sue passeggiate solitarie tra il dondolio dei treni, autobus, aerei. E che bella scrittura, accidenti.
November 7, 2025
A very interesting tale in which a man, on a journey from Trieste to London, seeks out the former friends and acquaintances of a man he believes should have been a literary sensation, but who chose not to write. By meeting and conversing with those who were closest to him in life, he tries to piece together the why and the how—how can a man so influential to Italian culture and the people around him not write, not leave anything behind but letters and hazy memories?
Through these conversations and shared observations, we understand how the man, and on a larger scale individuals as a whole, make different impressions and affect everyone we meet in different ways. By choosing not to write, not to leave behind words of his own, the only way we can piece together this enigmatic figure is through the eyes of others.
A Fictional Inquiry is filled with probing ideas but accessibly written. Our unnamed narrator has a keen eye for the details and the goings-on around him and it’s a treat to read these observations through Appel’s fantastic translation.
An intelligent and thought-provoking read that by the end has the reader questioning whether our narrator’s true goal is to grasp the unknowability of this would-be writer, or whether the person he most seeks to understand is himself.
Through these conversations and shared observations, we understand how the man, and on a larger scale individuals as a whole, make different impressions and affect everyone we meet in different ways. By choosing not to write, not to leave behind words of his own, the only way we can piece together this enigmatic figure is through the eyes of others.
A Fictional Inquiry is filled with probing ideas but accessibly written. Our unnamed narrator has a keen eye for the details and the goings-on around him and it’s a treat to read these observations through Appel’s fantastic translation.
An intelligent and thought-provoking read that by the end has the reader questioning whether our narrator’s true goal is to grasp the unknowability of this would-be writer, or whether the person he most seeks to understand is himself.
December 23, 2024
Ascoltato in audiolibro su "ad alta voce", annoiata tantissimo dalle musiche lente e il tono di voce basso e un po' cantilenante. Consiglio di evitare l'audiolibro e leggerlo su carta, penso che possa essere apprezzato di più.
October 18, 2017
"L'opinione più alta dello scrivere ce l'ha quasi sempre chi ha deciso di non farlo. È molto esigente." (p. 100)
January 26, 2024
Molto incuriosita dall’enigmatica figura di Roberto Bazlen, leggeró presto Bobi di Calasso
January 2, 2026
This short 1983 Italian novel set in Trieste is something of a literary experiment. (And I suspect the author is what they call a "writers' writer".)
The 'inquiry' in the title refers to the narrator's search for a mysterious literary figure 'who never wrote'. Why didn't he write? Why didn't he publish anything despite his evident talent? The narrator researches this question by tracing his surviving friends in Trieste's literary circles.
The search is more important than its results. The narrator is more interested in details and constantly digresses into sometimes more and sometimes less interesting observations.
I like books that are simple to read but thought-provoking, but I also need some plot and this had slightly too little of that.
3,5 (rounded up for good writing and atmosphere)
The 'inquiry' in the title refers to the narrator's search for a mysterious literary figure 'who never wrote'. Why didn't he write? Why didn't he publish anything despite his evident talent? The narrator researches this question by tracing his surviving friends in Trieste's literary circles.
The search is more important than its results. The narrator is more interested in details and constantly digresses into sometimes more and sometimes less interesting observations.
I like books that are simple to read but thought-provoking, but I also need some plot and this had slightly too little of that.
3,5 (rounded up for good writing and atmosphere)
Read
December 14, 2025Never read a book as finicky as the rhythm of my brain until this reading this feels like how if you’re moving fast than other things moving fast look like they’re still
April 13, 2026
I think this helped me shake off the ghost of my most failed friendship. A very excellent book
February 8, 2026
Video review youtube.com/watch?v=zYLRSDmSXu4&f...
The title led me to expect a bit more post-modernism than what it ultimately was, an inquiry into a writer who never published anything. Yet another novel about living life versus writing about it
The title led me to expect a bit more post-modernism than what it ultimately was, an inquiry into a writer who never published anything. Yet another novel about living life versus writing about it
November 6, 2021
Non avevo mai letto nulla di Del Giudice ma mi riprometto di non lasciare questo suo libro d’esordio come unica sua lettura. Alcuni scrittori cercano di proporre tutto il loro mondo già nel loro primo romanzo. In questo caso, secondo me, Del Giudice proponeva questo come un risultato provvisorio, come l’inizio di un percorso. Già la scelta della trama lo lascia presagire: uno scrittore sulle tracce di un personaggio importante del mondo letterario, che paradossalmente non ha scritto nulla: Bobi Bazlen. La scrittura di Del Giudice era già quella di un maestro; la storia (o non-storia) risulta però inconsistente. Alcune immagini, comunque, rimangono nella memoria del lettore.
May 16, 2026
This was an experience of apparent contradictions. The book itself a kind of uncertainty principle where measuring one property actively destroys information about another. Instead of velocity and location, it is objectivity and subjectivity. It is writing and not writing. It is questioning and avoiding. Seeking and escaping. Knowing and unknowing. It keeps the narrator (and the reader) suspended in a tenuous space between the objectivity of reality and the subjectivity of experience.
Ever changing and uncertain, like sandcastles: As readers, how willing we are to trust what is being laid out before us, yet how dubitable it all is. The narrator and another man are waiting for the arrival of a young woman. He says, “Well then, the young woman is here…” I turn around. I watch the woman make her way through the tables, already smiling. She’s not young, as he’d said, but she’s beautiful, or her outfit is beautiful. Reading this, how quickly my mind constructed the scene, only to revise its imagery in my head, then revise it again, finally realizing that the point is that there no objective “it” to construct.
Later, in another scene with a woman over coffee: We sit as before and wait in silence for the coffee grinds to settle. Outside the French window, only black clouds can be seen. I stand up, take a few steps automatically following the pattern on the carpet. She starts pouring coffee into the cups, holding the pot in such a way that neither the foam on top nor the grinds on the bottom spill out.
We gaze at different spots in the room, or at the gray of the clouds, so dense that it's impossible to see shapes in them. We sip the coffee. It tastes like licorice, and I drink it clenching my teeth, lips pressed tight, to filter out the grinds that trickle into my mouth like sand.
First published in 1983, Lo stadio di Wimbledon (A Fictional Inquiry) evokes Calvino (Del Giudice’s contemporary and advocate), Rachel Cusk (more contemporary to us), Borges (especially the scenes in libraries & bookstores and the recurrent imagery of shipwrecks), Jose Saramago (Ricardo Reis). Easily many others.
Accidentally appropriate timing: In a week or so I will be traveling to Key West with some older friends of my husband. I’ve never been there, and a woman I’ll be traveling with is looking forward to showing me all the Hemingway related sites. Instead, I may end up thinking more about this narrator, scouring Trieste for traces of his dead literary figure who didn’t write, crossing his eyes to blur out the photographs…
Ever changing and uncertain, like sandcastles: As readers, how willing we are to trust what is being laid out before us, yet how dubitable it all is. The narrator and another man are waiting for the arrival of a young woman. He says, “Well then, the young woman is here…” I turn around. I watch the woman make her way through the tables, already smiling. She’s not young, as he’d said, but she’s beautiful, or her outfit is beautiful. Reading this, how quickly my mind constructed the scene, only to revise its imagery in my head, then revise it again, finally realizing that the point is that there no objective “it” to construct.
Later, in another scene with a woman over coffee: We sit as before and wait in silence for the coffee grinds to settle. Outside the French window, only black clouds can be seen. I stand up, take a few steps automatically following the pattern on the carpet. She starts pouring coffee into the cups, holding the pot in such a way that neither the foam on top nor the grinds on the bottom spill out.
We gaze at different spots in the room, or at the gray of the clouds, so dense that it's impossible to see shapes in them. We sip the coffee. It tastes like licorice, and I drink it clenching my teeth, lips pressed tight, to filter out the grinds that trickle into my mouth like sand.
First published in 1983, Lo stadio di Wimbledon (A Fictional Inquiry) evokes Calvino (Del Giudice’s contemporary and advocate), Rachel Cusk (more contemporary to us), Borges (especially the scenes in libraries & bookstores and the recurrent imagery of shipwrecks), Jose Saramago (Ricardo Reis). Easily many others.
Accidentally appropriate timing: In a week or so I will be traveling to Key West with some older friends of my husband. I’ve never been there, and a woman I’ll be traveling with is looking forward to showing me all the Hemingway related sites. Instead, I may end up thinking more about this narrator, scouring Trieste for traces of his dead literary figure who didn’t write, crossing his eyes to blur out the photographs…
January 14, 2024
Un uomo segue i passi di uno "scrittore" che non scrisse mai nulla, attraversando le stesse città in cui ha vissuto, interrogando chi lo conosceva, cercando di capire questa scelta di vita ed, in primis, se stesso. Il libro si chiude con una nuova consapevolezza.
"Il navigante segue il faro calcolando continuamente la distanza; è un buon modo, credo, quello di avvicinarsi alle cose misurando sempre quanto se ne è lontani."
"Il navigante segue il faro calcolando continuamente la distanza; è un buon modo, credo, quello di avvicinarsi alle cose misurando sempre quanto se ne è lontani."
November 23, 2021
Ho un debole per la letteratura degli anni '80 (che in parte si può definire post-moderna), e una delle cose che adoro è la capacità che alcuni di questi autori hanno di unire romanzo e saggio. La storia di per sé è affascinante: un giovane scrittore sulle tracce di un intellettuale morto un decennio prima, per capire grazie alla testimonianze di chi gli era vicino perché non ha mai scritto niente. Il fatto che i personaggi siano reali (l'intellettuale in questione è Bobi Balzen) conferisce al racconto uno strato ulteriore che lo rende magnetico.
Una Trieste e una Londra viste da un punto di vista strano, la prima tra librerie e vecchi cafè la seconda sullo sfondo di Wimbledon, ed entrambe attraverso gli appartamenti dei personaggi intervistati.
Il presupposto della ricerca del protagonista, che sembra estremamente chiaro e addirittura fin troppo specifico, si perde fin da subito in una serie di non-domande che non ricevono mai la risposta attesa. Secondo alcuni Balzen non scrisse perché temeva di non essere all'altezza, secondo altri la sua arte la fece attraverso i rapporti con le persone e non aveva bisogno di scrivere.
Cosa ne pensi il protagonista non lo capiamo mai del tutto, rimane il personaggio più oscuro, nonostante sia la voce narrante. Ciò che è chiaro, è che alla fine del libro di rispondere alla sua domanda inziale non gliene importa più così tanto.
I dialoghi, i pensieri, i luoghi... tutto è specifico, analitico ma anche estremamente vago. L'atmosfera è confusa, alienate eppure ispira un inspiegabile senso di tenerezza e di commozione.
Una Trieste e una Londra viste da un punto di vista strano, la prima tra librerie e vecchi cafè la seconda sullo sfondo di Wimbledon, ed entrambe attraverso gli appartamenti dei personaggi intervistati.
Il presupposto della ricerca del protagonista, che sembra estremamente chiaro e addirittura fin troppo specifico, si perde fin da subito in una serie di non-domande che non ricevono mai la risposta attesa. Secondo alcuni Balzen non scrisse perché temeva di non essere all'altezza, secondo altri la sua arte la fece attraverso i rapporti con le persone e non aveva bisogno di scrivere.
Cosa ne pensi il protagonista non lo capiamo mai del tutto, rimane il personaggio più oscuro, nonostante sia la voce narrante. Ciò che è chiaro, è che alla fine del libro di rispondere alla sua domanda inziale non gliene importa più così tanto.
I dialoghi, i pensieri, i luoghi... tutto è specifico, analitico ma anche estremamente vago. L'atmosfera è confusa, alienate eppure ispira un inspiegabile senso di tenerezza e di commozione.
Read
October 5, 2017رواية و سرد سلس بسيط و حوارات مختصرة و ممتعة ... جهد الترجمة واضح جدا و اضاف للرواية جمالية سردية مميزة ....
بعض الاقتباسات التي لفتت نظري كانت:
" ان كل تجاربنا من اجل الحفاظ على توازننا دون مساعدات تنتهي عند حد المرض او المنزل"
" انا لا افلح في نسيان شيء فليست لدي ذاكرة انتقائية لذا يجب علي ان احتفظ بكل شيء في ذاكرتي "
" ان يكون المرء اعمى امر مختلف عن ان يكون اصما فالصم مرتابون ويعتقدون ان الاخرين يتقولون عليهم اما العمى فهم على العكس ممتلئون بالثقة ويسرفون بالمزاح"
" قمت بكل الاستعدادات الليلية وهذه الاستعدادات ما هي الا علم يتعلمه المرء من النساء حتى وان كن مجهدات فانهن يقمن بازالة المكياج و يعتنين بانفسهن ويتناولن كوبا من الماء و يخترن بانفسهن كتابا لقراءته قبل النوم واحيانا يتحدثن في الظلام و يصبح من الصعب الاستغراق في النوم "
بعض الاقتباسات التي لفتت نظري كانت:
" ان كل تجاربنا من اجل الحفاظ على توازننا دون مساعدات تنتهي عند حد المرض او المنزل"
" انا لا افلح في نسيان شيء فليست لدي ذاكرة انتقائية لذا يجب علي ان احتفظ بكل شيء في ذاكرتي "
" ان يكون المرء اعمى امر مختلف عن ان يكون اصما فالصم مرتابون ويعتقدون ان الاخرين يتقولون عليهم اما العمى فهم على العكس ممتلئون بالثقة ويسرفون بالمزاح"
" قمت بكل الاستعدادات الليلية وهذه الاستعدادات ما هي الا علم يتعلمه المرء من النساء حتى وان كن مجهدات فانهن يقمن بازالة المكياج و يعتنين بانفسهن ويتناولن كوبا من الماء و يخترن بانفسهن كتابا لقراءته قبل النوم واحيانا يتحدثن في الظلام و يصبح من الصعب الاستغراق في النوم "
January 17, 2024
Una detective story sui generis che abita lo spaesamento, la sospensione, l’imbarazzo, il mistero. Calvino lo definì libro insolito, mi permetto di interpretarlo usando l'aggettivo sorprendente. La lettura genera una continua tensione verso l’inatteso che nel mio caso è continuata anche a libro terminato: nella mia ignoranza non conoscevo Bobi Bazlen e il mix di finzione e realtà che il romanzo presenta mi ha lasciato con un’ultima, potente, sorpresa. Cercherò gli altri suoi libri, pur sapendo che la malattia ormai gli impedisce di scriverne di nuovi.
January 5, 2022
Il racconto lungo e tortuoso di una ricerca, che sembra l'esperienza di una tesi di laurea. Antipatico il protagonista che non ha empatia e non si fa coinvolgere emotivamente in nulla, fugge tutto e rallenta solo per divagare, soprattutto sulla meccanica delle cose. Noioso e senza spessore. (La versione brutta di aspettando Godot)
August 30, 2017
I couldn't understand what is the aim of this story and what is the writer trying to say.
Read
October 15, 2025I seem to have purchased and read an edition of this book before its release, which seems like exactly the right kind of semi-impossibility for this story. It's a banger, one that I fear I am not equal to but am brightened by anyway.
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She sits down and says, "And then what would you do with the vegetables?" I saw I would take care to wash them and let them soak all afternoon; then I would wait for them to cook, in front of a small television set. She says, "Are you a vegetarian?" I didn't think the vegetable thing would go this far, and now I find myself trapped in a convoluted comparison between cooking meat and cooking leaves, my mind a blank, with not a single idea. Finally I say, "It's all a matter of balancing fiber and water." She laughs, then says more seriously, "And would you be happy?" I shrug and say, "Well, the cooking would set the day's pace."
I take the subway with the idea of "returning," like everyone else; I can wait, still and blank, in the silence of the station; I can read a newspaper on the train, full of blaring manchettes, headlines, and a few gardening and do-it-yourself ads.
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She sits down and says, "And then what would you do with the vegetables?" I saw I would take care to wash them and let them soak all afternoon; then I would wait for them to cook, in front of a small television set. She says, "Are you a vegetarian?" I didn't think the vegetable thing would go this far, and now I find myself trapped in a convoluted comparison between cooking meat and cooking leaves, my mind a blank, with not a single idea. Finally I say, "It's all a matter of balancing fiber and water." She laughs, then says more seriously, "And would you be happy?" I shrug and say, "Well, the cooking would set the day's pace."
I take the subway with the idea of "returning," like everyone else; I can wait, still and blank, in the silence of the station; I can read a newspaper on the train, full of blaring manchettes, headlines, and a few gardening and do-it-yourself ads.
January 9, 2022
Primo romanzo di Daniele Del Giudice.
Un giovane scrittore indaga su Bobi Bazlen, leggendaria figura dell'editoria italiana che però non scrisse mai un solo libro: come mai? Questa sembra essere la domanda che scatena l'indagine. Il narratore incontra conoscenti e amici di Bazlen, fra Trieste e Londra. Sembra molto alla lontana un mistery, sconfina invece nella non-fiction tanto poco Del Giudice è interessato alla trama e ai suoi personaggi. In gioco c'è la relazione tra saper vivere e saper scrivere, a pesare è la minaccia del fallimento, esistenziale e artistico. Misterioso e ondivago come certi film di Antonioni, a impressionare è la percezione ultrasensibile del suo protagonista, affascinato dalla macchine, dagli oggetti e dall'aria che separa le cose. E la scrittura di Del Giudice, così analitica ed esatta.
Un giovane scrittore indaga su Bobi Bazlen, leggendaria figura dell'editoria italiana che però non scrisse mai un solo libro: come mai? Questa sembra essere la domanda che scatena l'indagine. Il narratore incontra conoscenti e amici di Bazlen, fra Trieste e Londra. Sembra molto alla lontana un mistery, sconfina invece nella non-fiction tanto poco Del Giudice è interessato alla trama e ai suoi personaggi. In gioco c'è la relazione tra saper vivere e saper scrivere, a pesare è la minaccia del fallimento, esistenziale e artistico. Misterioso e ondivago come certi film di Antonioni, a impressionare è la percezione ultrasensibile del suo protagonista, affascinato dalla macchine, dagli oggetti e dall'aria che separa le cose. E la scrittura di Del Giudice, così analitica ed esatta.
April 19, 2026
«Infine, quando passiamo nel pezzo stretto tra le rocce e il mare, all'uscita dalla città, una sciabolata di luce abbaglia il finestrino, e per un istante disegna a terra i contorni delle cose. Ho guardato fuori il faro, bianco e monumentale: si poteva immaginare la traiettoria di quel lampo fino agli occhi in mare, e come lí sarebbe stato riconosciuto dalla periodicità, dal tipo e dal colore della luce.»
Daniele Del Giudice,
Lo stadio di Wimbledon
Daniele Del Giudice,
Lo stadio di Wimbledon
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