What do you think?
Rate this book
تقرير إلى أب مؤجل
في حيّ الصفيح، حيث البيوت لا تشبه البيوت، والوجوه تختبئ خلف حُجب الفقر والصمت، يولد راضي، الطفل الذي يحلم أبعد مما تسمح به الحياة. يخطو أولى خطواته نحو عالمٍ يتشكّل من غبار الأحلام والواقع المرّ، حاملًا في قلبه سؤالًا لا يهدأ عن أبٍ غائبٍ يسكن في ظلال الذاكرة.
يأخذنا محسن الوكيلي بعيدًا في عوالم هذه الرواية الإنسانية الساحرة، حيث تتوهّج التفاصيل الصغيرة بجمالٍ أخّاذ، وتفيض الصور الشعرية بمشاعر عميقةٍ تلامس الروح، فتغدو القراءة رحلةً ممتعةً وشجية، رغم ما تحمله من شجنٍ وحنين. يتنقّل بنا برهافة بين ذكريات الطفولة البريئة وتجارب النضج المريرة، مقدّمًا صورةً عميقةً وموجعةً عن العائلة، والحب، والخذلان، وعن لحظات التمرّد التي تُغيّر مسار العمر.
«تقرير إلى أب مؤجّل» عملٌ سرديٌّ يفيض بالدهشة ويترك أثرًا عميقًا في نفس قارئه، إذ يحرّضه على تأمل الحياة بعيدًا عن الصور النمطية المُعتادة.
فهل كان الكاتب يقدّم تقريرًا فنيًا عن بطل روايته الهشّ؟ أم كان بطلُه الورقيّ وهو يخطّ تقريره الطويل والموجع إلى أبٍ مؤجّل، يكتب رسالةً إلى الحياة نفسها؟ وما الفرق حين يكون الأدب قطعةً من الحياة؟
يأخذنا محسن الوكيلي بعيدًا في عوالم هذه الرواية الإنسانية الساحرة، حيث تتوهّج التفاصيل الصغيرة بجمالٍ أخّاذ، وتفيض الصور الشعرية بمشاعر عميقةٍ تلامس الروح، فتغدو القراءة رحلةً ممتعةً وشجية، رغم ما تحمله من شجنٍ وحنين. يتنقّل بنا برهافة بين ذكريات الطفولة البريئة وتجارب النضج المريرة، مقدّمًا صورةً عميقةً وموجعةً عن العائلة، والحب، والخذلان، وعن لحظات التمرّد التي تُغيّر مسار العمر.
«تقرير إلى أب مؤجّل» عملٌ سرديٌّ يفيض بالدهشة ويترك أثرًا عميقًا في نفس قارئه، إذ يحرّضه على تأمل الحياة بعيدًا عن الصور النمطية المُعتادة.
فهل كان الكاتب يقدّم تقريرًا فنيًا عن بطل روايته الهشّ؟ أم كان بطلُه الورقيّ وهو يخطّ تقريره الطويل والموجع إلى أبٍ مؤجّل، يكتب رسالةً إلى الحياة نفسها؟ وما الفرق حين يكون الأدب قطعةً من الحياة؟
326 pages, Paperback
Published June 1, 2025
34 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
September 8, 2025
رواية تقرير إلى أب مؤجل للكاتب المغربي محسن الوكيلي، والصادرة عن دار ميسكلياني التونسية للنشر والتوزيع، من الروايات الجميلة التي تترك أثراً عميقاً في القارئ، ليس فقط بما تحمله من حكاية مؤثرة، بل أيضاً بما تنسجه من لغة متماسكة، وبنية سردية متينة، وشخصيات نابضة بالحياة.
العمل، وكما يوحي عنوانه، هو أشبه برسالة موجهة إلى أب غائب أو مؤجل، أب ظلّ وجوده في الذاكرة أقوى من حضوره الواقعي (الذي لم يكن يوماً)، من خلال هذا الغياب الكبير، ينسج الكاتب حبكة تتداخل فيها الذاكرة مع الحاضر، والأسئلة الشخصية مع الأبعاد الإنسانية الواسعة. الرواية ليست مجرد بوح ذاتي، بل هي محاولة لفهم معنى الأبوة، الغياب، والانتماء، وما يخلّفه كل ذلك من أثر في تكوين الذات.
الحبكة تتحرك ببطء مدروس، لتكشف طبقات من الحكاية شيئاً فشيئاً. هناك توازن جميل بين السرد المباشر وبين المونولوجات الداخلية المليئة بالتأمل والبحث. القارئ يجد نفسه أمام نص يفتح أبواب الأسئلة أكثر مما يقدّم أجوبة جاهزة، وهو ما يجعل التجربة القرائية عميقة وثرية ومؤلمة، حيث كانت قراءة هذا النص صعبة جداً ومرهقة نفسياً لا سيما وأنها تتناول واقع المهمشين في "مجتمعات الصفيح" الذين يعيشون على حدود مكبات النفايات ويعتاشون من تدويرها وما يتساقط من حاويات القمامة. هذه رواية، لم يكن من السهل عليَّ قراءتها، حيث أنها تنضح بالألم والقهر لفئات ظلمتها الحياة، فعاشت على هامشها وماتت على هامشها.
من أبرز نقاط القوة في الرواية اللغة: لغة محسن الوكيلي شاعرية، رشيقة، ومشحونة بالصور البلاغية، لكنها لا تقع في التكلف. هناك انسياب يجعل النص قريباً من المتلقي، حتى وهو يذهب بعيداً في مناطق التأمل. أحياناً تشعر وأنت تقرأ أنك أمام نص شعري ممتد، لكن بصلابة بنية روائية تحكمه من البداية إلى النهاية. كنت قد قرأت لمحسن الوكيلي من قبل رائعته أسير البرتغاليين وقد سحرتني لغته والعوالم التي أدخلني بها، لأجد نفسي في روايته "تقرير إلى أب مؤجل"، أمام نص قاسٍ لا أظنني سآخرج منه ببساطة، فقد حفر وجعاً وجرحاً عميقاً في قلبي.
أما بناء الشخصيات، فقد جاء متقناً ومتدرجاً. الشخصيات ليست مجرد أسماء، بل كائنات حية بأحلامها، مخاوفها، وجعها، شرورها، طيبتها، وتناقضاتها. السارد على وجه الخصوص شخصية مركبة تحمل عبء الأسئلة الوجودية، حتى مع صغر سنه في بداية العمل، فيما الشخصيات الأخرى تلعب أدواراً تكشف جوانب إضافية من التوتر الداخلي والبحث المستمر عن الأب أو عن المعنى المفقود، فجميع من يسكنون مجتمعات الصفيح هم أبناء بلا آباء لأمهات عازبات غدر بهن الرجال وتركوا ثمارهم في أرحامهن وتركوهن نهباً للوجع والفقر.
جمالية الرواية أيضاً تكمن في أنها تفتح مجالاً واسعاً للتأويل: قد يقرأها أحدهم كقصة عن أب غائب، وقد يراها آخر نصاً عن الوطن، الفساد، الفقر، توحش الإنسان، أو عن الذاكرة، أو حتى عن الكتابة نفسها كفعل مقاومة لأثبات الحق في الوجود حتى لو كان ذلك تحت سقف صفيحي في مكب شاسع للنفايات يعبق بروائح الحموضة والعفن.
باختصار، تقرير إلى أب مؤجل ليست رواية عادية تقرأ ثم تُنسى. إنها عمل أدبي يثير المشاعر والأسئلة معاً، ويُظهر قدرة محسن الوكيلي على الجمع بين شاعرية اللغة ورصانة البناء السردي. إنها رواية تستحق القراءة والاحتفاء، خاصة لمن يبحث عن نص أدبي يحمل بعداً إنسانياً عميقاً.
من أقسى وأروع ما قرأت من أعمال لهذا العام.
كما ولا بد من الإشادة بالتدقيق اللغوي والإملائي للعمل من قبل فريق ميسكلياني فعلى مدار الرواية كلها لم أجد أي خطأ إملائي أو نحوي أو لغوي أو مطبعي، وذلك عكس روايته أسير البرتغاليين والتي كانت رواية رائعة لكن دار نشرها ظلمتها بعدم تدقيقها، فاحتوت كماً مهولاً من الأخطاء المطبعية التي ظلمت النص في حينه غاية الظلم.
العمل، وكما يوحي عنوانه، هو أشبه برسالة موجهة إلى أب غائب أو مؤجل، أب ظلّ وجوده في الذاكرة أقوى من حضوره الواقعي (الذي لم يكن يوماً)، من خلال هذا الغياب الكبير، ينسج الكاتب حبكة تتداخل فيها الذاكرة مع الحاضر، والأسئلة الشخصية مع الأبعاد الإنسانية الواسعة. الرواية ليست مجرد بوح ذاتي، بل هي محاولة لفهم معنى الأبوة، الغياب، والانتماء، وما يخلّفه كل ذلك من أثر في تكوين الذات.
الحبكة تتحرك ببطء مدروس، لتكشف طبقات من الحكاية شيئاً فشيئاً. هناك توازن جميل بين السرد المباشر وبين المونولوجات الداخلية المليئة بالتأمل والبحث. القارئ يجد نفسه أمام نص يفتح أبواب الأسئلة أكثر مما يقدّم أجوبة جاهزة، وهو ما يجعل التجربة القرائية عميقة وثرية ومؤلمة، حيث كانت قراءة هذا النص صعبة جداً ومرهقة نفسياً لا سيما وأنها تتناول واقع المهمشين في "مجتمعات الصفيح" الذين يعيشون على حدود مكبات النفايات ويعتاشون من تدويرها وما يتساقط من حاويات القمامة. هذه رواية، لم يكن من السهل عليَّ قراءتها، حيث أنها تنضح بالألم والقهر لفئات ظلمتها الحياة، فعاشت على هامشها وماتت على هامشها.
من أبرز نقاط القوة في الرواية اللغة: لغة محسن الوكيلي شاعرية، رشيقة، ومشحونة بالصور البلاغية، لكنها لا تقع في التكلف. هناك انسياب يجعل النص قريباً من المتلقي، حتى وهو يذهب بعيداً في مناطق التأمل. أحياناً تشعر وأنت تقرأ أنك أمام نص شعري ممتد، لكن بصلابة بنية روائية تحكمه من البداية إلى النهاية. كنت قد قرأت لمحسن الوكيلي من قبل رائعته أسير البرتغاليين وقد سحرتني لغته والعوالم التي أدخلني بها، لأجد نفسي في روايته "تقرير إلى أب مؤجل"، أمام نص قاسٍ لا أظنني سآخرج منه ببساطة، فقد حفر وجعاً وجرحاً عميقاً في قلبي.
أما بناء الشخصيات، فقد جاء متقناً ومتدرجاً. الشخصيات ليست مجرد أسماء، بل كائنات حية بأحلامها، مخاوفها، وجعها، شرورها، طيبتها، وتناقضاتها. السارد على وجه الخصوص شخصية مركبة تحمل عبء الأسئلة الوجودية، حتى مع صغر سنه في بداية العمل، فيما الشخصيات الأخرى تلعب أدواراً تكشف جوانب إضافية من التوتر الداخلي والبحث المستمر عن الأب أو عن المعنى المفقود، فجميع من يسكنون مجتمعات الصفيح هم أبناء بلا آباء لأمهات عازبات غدر بهن الرجال وتركوا ثمارهم في أرحامهن وتركوهن نهباً للوجع والفقر.
جمالية الرواية أيضاً تكمن في أنها تفتح مجالاً واسعاً للتأويل: قد يقرأها أحدهم كقصة عن أب غائب، وقد يراها آخر نصاً عن الوطن، الفساد، الفقر، توحش الإنسان، أو عن الذاكرة، أو حتى عن الكتابة نفسها كفعل مقاومة لأثبات الحق في الوجود حتى لو كان ذلك تحت سقف صفيحي في مكب شاسع للنفايات يعبق بروائح الحموضة والعفن.
باختصار، تقرير إلى أب مؤجل ليست رواية عادية تقرأ ثم تُنسى. إنها عمل أدبي يثير المشاعر والأسئلة معاً، ويُظهر قدرة محسن الوكيلي على الجمع بين شاعرية اللغة ورصانة البناء السردي. إنها رواية تستحق القراءة والاحتفاء، خاصة لمن يبحث عن نص أدبي يحمل بعداً إنسانياً عميقاً.
من أقسى وأروع ما قرأت من أعمال لهذا العام.
كما ولا بد من الإشادة بالتدقيق اللغوي والإملائي للعمل من قبل فريق ميسكلياني فعلى مدار الرواية كلها لم أجد أي خطأ إملائي أو نحوي أو لغوي أو مطبعي، وذلك عكس روايته أسير البرتغاليين والتي كانت رواية رائعة لكن دار نشرها ظلمتها بعدم تدقيقها، فاحتوت كماً مهولاً من الأخطاء المطبعية التي ظلمت النص في حينه غاية الظلم.
January 25, 2026
"تقرير إلى أب مؤجل... أوهام الهوية ترفض حقائق التاريخ"
الأرض شعوب، لكل منهم لغته، دينه، هويّته، دائمًا ما نتساءل: ما سبب اختلاف الهوية من مكان لآخر؟ وهل الهويّة فرض قديم جبري، أم اختيار حر ينكشف عبر المستقبل؟ هل المدينة قادرة على احتضان أهلها؟ وما هي المدينة؟
في هذا النص الروائي نتطرق لهذه التساؤلات، من خلال حكاية قاتمة، حزينة، وبديعة كذلك، تمسّ كل إنسان، كل من يرغب في حق الحياة، أن يعيش كما يؤمن، ليس كما تقرر الظروف.
يبدأ النص بافتتاحية مبهرة تتأمل طائر النورس، الطائر القادر على التكيّف مع اختلاف الظروف والبيئات، الذكي في اقتناص قُوته مهما ندر المُتاح، استعارة مدهشة وموفقة للغاية، تنطبق على بطل الرواية، وكل من يعيش رحلة معاناته، محاولًا البحث عن أصله، وحقه في حياة مطمئنة.
نعرف الحكاية من "راضي"، فجاء السرد على لسانه، وكان اختيار موفقًا من الروائي؛ فنلتحم مع "راضي" بكل همومه وآلامه، نشعر به، ونأمل معه أن يعثر على أباه، الذي يسرد له كل ما سيواجهه.
المكان هنا في الرواية حي الصفيح، حيث الفقر المجدب، البيوت البسيطة، والنفوس المهشّمة، يتعرض "راضي" لأحداث ظالمة يجد نفسه بعدها في بيت أجبر على العيش فيه تحت رعاية "مروى".
"مروى" هي من اعتنت به بصحبة ابنها "مراد"، صديقه الذي سيكبر معه، أرى "مروى" هي أفضل شخصية في النص، هي مفتاحه، ومحور أحداثه وأفكاره؛ فهي الرابط بين ماضي "راضي" ، ومستقبله، و "كابرييل" الغامض.
"كابرييل" هو شخصية تم نسجها بضبابية مرغوبة، وتتضح مع الصفحات نواياه، إسباني الجنسية، ربما في إشارة من الروائي للاحتلال الإسباني الذي غزا دولة المغرب، أو أي عدو يقتنص حق الأهل في أرضهم.
خلال النص نفكّر مع "راضي" كيف يواجه كل ذلك، وتأتي عبارة رائعة على لسان "مروى" معبرة عن حال كل شخصيات الرواية:
"لست مضطرًا أن تكون عبدًا للمال، ولا عبدًا لغريزتك، هناك مساحة واسعة يمكننا أن نختارها لأنفسنا". هذه المساحة هي الحد الأدنى من الأمن، الحرية النادرة، السماح بالتمتّع بهوّية لا تخضع لأي شخص أو جهة.
أبدع الروائي في السرد، سحر لغوي أدبي في غاية النضج والثراء والقرب من الوجدان، سرد يتّسق مع لغته بتناغم عبقري، أما عن الحوار فكان في رأيي من أهم ما يميّز هذا النص؛ في كثير من الأحيان يُقال أن الحوار الكثير يقلل من النص الروائي، وأن الرواية فن السرد، في هذه الرواية الحوار له دور كبير وتم توظيفه باحترافية عالية، ورغم كثرته لم أشعر معه بأي إسهاب أو رغبة في حذف أي جمل حوارية، جاء الحوار خادمًا للنص، والشخصيات، وفي مواضعه المناسبة.
لكل نص روائي مشهده الذي يعلق في الأذهان، ولو اخترت مشهدًا واحدًا من النص لكان من نصيب "وليد ابن مرزوقة"، رغم أنه مشهد لم يخدم الحدث بشدة، إلا أنه خدم فكرة النص ببراعة، قدّم "وليد" انعكاسًا لكل ما ستعاني منه باقي شخصيات الرواية، وظل تأثيره مصاحبًا لوجداني إلى آخر صفحات النص.
من الشخصيات كذلك البديعة في العمل شخصية "فاطم"، السيدة العنيفة القاسية، بسلطتها، وحقدها، ودورها في كشف الكثير من الحقائق عن "راضي"، استطاع الروائي أن يخلقها بكل تفاصيلها فبدت حية حقيقية.
مع الأحداث تختلط الأنساب والأسماء، ونرى أن ليس "راضي" وحده مَن يعاني، بل هناك كثيرون، من يبحث عن أب أو أم، أولاد الزنا، ساكنو النفايات، يبحث "راضي" عن آخر حلوله كي يجد أباه، كي يعرف ذاته.
وما يخص الذات، فقد أبدع الروائي في هذا الشق؛ أعجبني للغاية حوارات البطل الداخلية، الممزوجة بلمحة خيال رائعة، خلقت حالة من الجنون، جعلتنا نتساءل: من هو؟ وأين هو؟ ومن نحن؟
كتب "راضي" الكثير، دوّن جل ما رآه، ظن أن القلم قد يحفظ تاريخه، لكن هل هذا حقيقي؟ جاء اعتراف مدهش في حوار يقول: "لعبة السرد لا تصنع نسبًا إلى آباء وهميين، ولا إلى مدن لم نكن فيها يومًا".
نهاية النص رأيتها بديعة، امتداد لتساؤلات وحيرة وقلق، ليتوّج بها هذا النص الروائي العبقري، أرى هذا "التقرير" ملحمة أدبية ستخلد في ذكرى كل قرائه، وسيظل نصًا قويًا يفخر به الأدب العربي.
الأرض شعوب، لكل منهم لغته، دينه، هويّته، دائمًا ما نتساءل: ما سبب اختلاف الهوية من مكان لآخر؟ وهل الهويّة فرض قديم جبري، أم اختيار حر ينكشف عبر المستقبل؟ هل المدينة قادرة على احتضان أهلها؟ وما هي المدينة؟
في هذا النص الروائي نتطرق لهذه التساؤلات، من خلال حكاية قاتمة، حزينة، وبديعة كذلك، تمسّ كل إنسان، كل من يرغب في حق الحياة، أن يعيش كما يؤمن، ليس كما تقرر الظروف.
يبدأ النص بافتتاحية مبهرة تتأمل طائر النورس، الطائر القادر على التكيّف مع اختلاف الظروف والبيئات، الذكي في اقتناص قُوته مهما ندر المُتاح، استعارة مدهشة وموفقة للغاية، تنطبق على بطل الرواية، وكل من يعيش رحلة معاناته، محاولًا البحث عن أصله، وحقه في حياة مطمئنة.
نعرف الحكاية من "راضي"، فجاء السرد على لسانه، وكان اختيار موفقًا من الروائي؛ فنلتحم مع "راضي" بكل همومه وآلامه، نشعر به، ونأمل معه أن يعثر على أباه، الذي يسرد له كل ما سيواجهه.
المكان هنا في الرواية حي الصفيح، حيث الفقر المجدب، البيوت البسيطة، والنفوس المهشّمة، يتعرض "راضي" لأحداث ظالمة يجد نفسه بعدها في بيت أجبر على العيش فيه تحت رعاية "مروى".
"مروى" هي من اعتنت به بصحبة ابنها "مراد"، صديقه الذي سيكبر معه، أرى "مروى" هي أفضل شخصية في النص، هي مفتاحه، ومحور أحداثه وأفكاره؛ فهي الرابط بين ماضي "راضي" ، ومستقبله، و "كابرييل" الغامض.
"كابرييل" هو شخصية تم نسجها بضبابية مرغوبة، وتتضح مع الصفحات نواياه، إسباني الجنسية، ربما في إشارة من الروائي للاحتلال الإسباني الذي غزا دولة المغرب، أو أي عدو يقتنص حق الأهل في أرضهم.
خلال النص نفكّر مع "راضي" كيف يواجه كل ذلك، وتأتي عبارة رائعة على لسان "مروى" معبرة عن حال كل شخصيات الرواية:
"لست مضطرًا أن تكون عبدًا للمال، ولا عبدًا لغريزتك، هناك مساحة واسعة يمكننا أن نختارها لأنفسنا". هذه المساحة هي الحد الأدنى من الأمن، الحرية النادرة، السماح بالتمتّع بهوّية لا تخضع لأي شخص أو جهة.
أبدع الروائي في السرد، سحر لغوي أدبي في غاية النضج والثراء والقرب من الوجدان، سرد يتّسق مع لغته بتناغم عبقري، أما عن الحوار فكان في رأيي من أهم ما يميّز هذا النص؛ في كثير من الأحيان يُقال أن الحوار الكثير يقلل من النص الروائي، وأن الرواية فن السرد، في هذه الرواية الحوار له دور كبير وتم توظيفه باحترافية عالية، ورغم كثرته لم أشعر معه بأي إسهاب أو رغبة في حذف أي جمل حوارية، جاء الحوار خادمًا للنص، والشخصيات، وفي مواضعه المناسبة.
لكل نص روائي مشهده الذي يعلق في الأذهان، ولو اخترت مشهدًا واحدًا من النص لكان من نصيب "وليد ابن مرزوقة"، رغم أنه مشهد لم يخدم الحدث بشدة، إلا أنه خدم فكرة النص ببراعة، قدّم "وليد" انعكاسًا لكل ما ستعاني منه باقي شخصيات الرواية، وظل تأثيره مصاحبًا لوجداني إلى آخر صفحات النص.
من الشخصيات كذلك البديعة في العمل شخصية "فاطم"، السيدة العنيفة القاسية، بسلطتها، وحقدها، ودورها في كشف الكثير من الحقائق عن "راضي"، استطاع الروائي أن يخلقها بكل تفاصيلها فبدت حية حقيقية.
مع الأحداث تختلط الأنساب والأسماء، ونرى أن ليس "راضي" وحده مَن يعاني، بل هناك كثيرون، من يبحث عن أب أو أم، أولاد الزنا، ساكنو النفايات، يبحث "راضي" عن آخر حلوله كي يجد أباه، كي يعرف ذاته.
وما يخص الذات، فقد أبدع الروائي في هذا الشق؛ أعجبني للغاية حوارات البطل الداخلية، الممزوجة بلمحة خيال رائعة، خلقت حالة من الجنون، جعلتنا نتساءل: من هو؟ وأين هو؟ ومن نحن؟
كتب "راضي" الكثير، دوّن جل ما رآه، ظن أن القلم قد يحفظ تاريخه، لكن هل هذا حقيقي؟ جاء اعتراف مدهش في حوار يقول: "لعبة السرد لا تصنع نسبًا إلى آباء وهميين، ولا إلى مدن لم نكن فيها يومًا".
نهاية النص رأيتها بديعة، امتداد لتساؤلات وحيرة وقلق، ليتوّج بها هذا النص الروائي العبقري، أرى هذا "التقرير" ملحمة أدبية ستخلد في ذكرى كل قرائه، وسيظل نصًا قويًا يفخر به الأدب العربي.
Displaying 1 - 2 of 2 reviews