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양면의 조개껍데기
2010년대 한국 SF의 새 역사를 썼다고 평가받는 작가 김초엽이 데뷔 8년 차를 맞는 2025년 여름 신작 소설집 《양면의 조개껍데기》로 우리를 찾아왔다. ‘매번 완전히 다른 이야기인데 친숙하게 황홀한 맛’이라는 어느 독자의 말처럼, 김초엽은 소설적 실험을 꾸준히 감행하면서도 성실한 자료 조사와 더불어 인간과 관계에 대한 깊은 사유를 담아내는 완성도 높은 이야기를 통해 우리에게 실패하지 않는 독서 경험을 선사해왔다.
이번 책에는 인간성의 본질에 관해 다각적으로 질문을 던지는 총 7편의 중단편소설이 담겼다. “인간의 재료가 달라진다면 인간과 세계의 상호작용도 바뀌지 않을까?”라는 도발적인 질문과 함께 욕망과 의지의 문제를 다루는 〈수브다니의 여름휴가〉, 한 몸에 존재하는 두 인격체가 한 사람을 사랑하게 되면서 벌어지는 갈등을 보여주는 〈양면의 조개껍데기〉는 사회의 ‘정상성’ 규범 밖에 존재했던 정체성을 있는 그대로 이해하고 수용하게 되는 과정을 담는다.
‘탐색 연작’이라고 불릴 만한 〈고요와 소란〉 〈달고 미지근한 슬픔〉 〈비구름을 따라서〉는 SF에서 익숙하게 볼 수 있는 고차원적 존재, 서버로 이주한 인류, 평행 세계 등을 다루면서도 인간이 가지고 있는 주관적 해석의 한계나, 기존의 방식으로 설명할 수 없는 자아 형식, 얽힘으로써 고정되는 존재 등 여러 시각이 중첩된 문제들을 탐구하여 소설의 깊이와 재미를 더한다.
촉각으로 메시지를 전하는 문명을 다룬 〈진동새와 손편지〉, “한 번은 돌아와야 한다. 알겠지? 그래야 다시 나아갈 수도 있다”라는 할머니의 당부 아래 길 잃은 고래와 도시로 떠났던 청년의 귀향이 겹쳐지는 〈소금물 주파수〉 또한 흥미로운 전개 끝에 눈물의 펀치라인이 준비되어 있는 작품들이다.
이번 책에는 인간성의 본질에 관해 다각적으로 질문을 던지는 총 7편의 중단편소설이 담겼다. “인간의 재료가 달라진다면 인간과 세계의 상호작용도 바뀌지 않을까?”라는 도발적인 질문과 함께 욕망과 의지의 문제를 다루는 〈수브다니의 여름휴가〉, 한 몸에 존재하는 두 인격체가 한 사람을 사랑하게 되면서 벌어지는 갈등을 보여주는 〈양면의 조개껍데기〉는 사회의 ‘정상성’ 규범 밖에 존재했던 정체성을 있는 그대로 이해하고 수용하게 되는 과정을 담는다.
‘탐색 연작’이라고 불릴 만한 〈고요와 소란〉 〈달고 미지근한 슬픔〉 〈비구름을 따라서〉는 SF에서 익숙하게 볼 수 있는 고차원적 존재, 서버로 이주한 인류, 평행 세계 등을 다루면서도 인간이 가지고 있는 주관적 해석의 한계나, 기존의 방식으로 설명할 수 없는 자아 형식, 얽힘으로써 고정되는 존재 등 여러 시각이 중첩된 문제들을 탐구하여 소설의 깊이와 재미를 더한다.
촉각으로 메시지를 전하는 문명을 다룬 〈진동새와 손편지〉, “한 번은 돌아와야 한다. 알겠지? 그래야 다시 나아갈 수도 있다”라는 할머니의 당부 아래 길 잃은 고래와 도시로 떠났던 청년의 귀향이 겹쳐지는 〈소금물 주파수〉 또한 흥미로운 전개 끝에 눈물의 펀치라인이 준비되어 있는 작품들이다.
384 pages, Paperback
Published August 27, 2025
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
November 17, 2025
"김초엽의 주인공들은 아주 평범하고 다정하면서도 가장 강인하다... 시뮬레이션 안에서 살아 가더라도, 안드로이드로 태어나 인공의 하드웨어가 씌워졌더라도, 어떤 존재 방식 속에서든 자신의 필멸을 바라 보며 존재의 의미를 스스로 찾아 간다. 김초엽은 정밀한 과학의 언어로 이 변하지 않는 실존적 인간성을 이야기 한다. 그렇기에 그가 말하는 인간성은 언제나 단단하고 따뜻하게 빛난다.“ - 정보라 소설가 추천의 말 중에서
December 12, 2025
有喜欢的篇目，也有不那么喜欢的。许多设定和故事走向依旧非常“金草叶”，例如依旧关注感官、情绪，依旧温柔、反人类中心。但也有不一样的，比如这次草叶写了很多关于“声音”的故事，我将它们理解为草叶身体经验的写作，这无疑是一种突破。见长评。
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版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：范文婧（来自豆瓣）
来源：https://book.douban.com/review/17329632/
今年补了草叶作家的一些散文杂文，觉得和她更亲近了。于是看到她的小说集《双面贝壳》出版，忍不住想要快快就读到。
这是草叶作家的第四本小说集，包括了七篇短篇，其中第一篇《苏布达尼的夏日假期》在《科幻世界》可以读到（翻译的性别个人觉得有一些问题，有许多默认男性的地方似乎也可以翻译为女性），《甜蜜温暖的悲伤》可以在《身体，再来》这本中韩女作家科幻里读到。
下方全剧透，建议阅读完原文再观看。
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这次的七个故事依旧很金草叶，也依旧很多元。如果要我找一些关键词，那我觉得可以是“感官”和“情绪”。
《震动鸟的手写信》《寂静与喧嚣》《甜蜜温暖的悲伤》都有某部分是关于声音的。
在八月读《甜蜜》的时候，看到养蜂人戴着头盔隔绝声音的片段时，我想或许这是草叶自己经历的改写，我写下批注“希望未来她可以多展开写一点”。因为之前的作品中，最接近残障议题的《玛丽之舞》是关于视障的、《乔息》是关于肢体障碍的，其它篇章是关于智力不同的，唯独没有听觉相关的。
不过在这本短篇集里出现了许多，我想为草叶作家鼓掌。
在《震动鸟》中，她构建了两个与“我”所在世界不同的世界，一个是人类世界，有多种语言和文字，被认为是增加了沟通障碍；另一个是依靠震动鸟沟通的世界，这个世界没有声音，短短的信息需要震动鸟反复传达许多次。震动鸟让我联想到了《光谱》用人类无法识别的色彩作为文字；也让我联想到了海伦凯勒和她的老师安妮，海伦无法听说看，和安妮的交流依靠两个人握在一起的手所打的手势。
这篇让我惊讶的不止是设定，还有她文字中对人类的吐槽“为什么会继续用这么增加沟通障碍的语言”的背后所暗示的对人类文明多样化的赞美。读多了她反人类中心主义、讨厌人类的描述（在本书中也很多哦），读到这个片段还挺惊讶的。
不过在《盐水的频率》里草叶其实也有那么一些对人类科技的信任，女性长辈、女性晚辈、机器人可以成为一家人。还挺喜欢最后莫雅思考自己和海梦的关系的，这不就是科技伦理学家最担心的“克隆带来伦理问题”吗？我一直觉得在全女世界中这不算是什么问题，叫阿姨和叫妹妹有什么区别呢？（这篇看得我眼泪哗哗呢）
在《寂静与喧嚣》中，草叶更是把“无声的世界”这个设定作为世界观设定的中心。当声音只有在博物馆里才能被看到，当所有人都从未听见过声音，那声音会是什么样子的呢？《成为赛博格》中提到，第一次听到声音的人大多并非兴奋，而是恐慌、不适，需要一段时间来习惯。声音并非有意义的信息，而是令人不舒服的震动。
在这个短篇中，草叶把这个感觉记录了下来。声音像是来自空间的震动，像蜘蛛结成的丝线。
不过这个短篇更让我惊喜的是去人类中心，人类成为了声音传播的媒介。自负的人类如何能接受呢？更让我感动的是草叶在这个与生命体验最相关的故事里融入了反人类中心的设定。有种“虽然我渴望被世界理解，但这一切也可以非常渺小”的感觉。呜呜呜。
《苏布达尼的夏日假期》是关于触觉的，想要换皮肤的人们，和想要体验成为机器人的机器人。人想成为人是现实，但机器人想要成为机器人就是非常美妙的科幻作品，真好呀。
再说说我还没提到的两篇。
《双面贝壳》身体是女性，灵魂是一女一男，实在很难接受这样的设定（但中段讲到感情时候“柳如果喜欢的是女性的身体，那我男性的灵魂又算什么“[大意]感觉很难再说可以把柠檬这一半定义为女性），于是也很难享受这个故事（甚至开始担心草叶因为这篇而被读者攻击）。
《追随雨云》可以算是最“金草叶”的故事了吧。“没有脚踏实地活在这个世界”的感觉，我也有过很多，也有承熙那种“只要去到别的世界，不管是什么都行”的时候。但我们大多数也都像承熙那样“认了”，只有以妍继续坚持，寻找所有小东西，构想不同的世界。
如果说正是因为我（没有那么相信以妍）、郑室长（没有把以妍说的当一回事）、承熙（重新开始了自己的生活）才让以妍变成可有可无的存在，让她有机会穿过半透膜，那这到底是以妍的一种幸运还是不幸呢？连去到绿色世界都想要“小小反抗”的以妍，去到新的世界会不会比在这个世界更快乐呢？不过或许，对以妍来说她需要的也并不是“更好”的世界吧，而是“可以穿过半透膜”的体验。
谢谢草叶这次创造的七个世界，期待我们未来在别的平行世界里再次相遇。
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版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：范文婧（来自豆瓣）
来源：https://book.douban.com/review/17329632/
今年补了草叶作家的一些散文杂文，觉得和她更亲近了。于是看到她的小说集《双面贝壳》出版，忍不住想要快快就读到。
这是草叶作家的第四本小说集，包括了七篇短篇，其中第一篇《苏布达尼的夏日假期》在《科幻世界》可以读到（翻译的性别个人觉得有一些问题，有许多默认男性的地方似乎也可以翻译为女性），《甜蜜温暖的悲伤》可以在《身体，再来》这本中韩女作家科幻里读到。
下方全剧透，建议阅读完原文再观看。
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这次的七个故事依旧很金草叶，也依旧很多元。如果要我找一些关键词，那我觉得可以是“感官”和“情绪”。
《震动鸟的手写信》《寂静与喧嚣》《甜蜜温暖的悲伤》都有某部分是关于声音的。
在八月读《甜蜜》的时候，看到养蜂人戴着头盔隔绝声音的片段时，我想或许这是草叶自己经历的改写，我写下批注“希望未来她可以多展开写一点”。因为之前的作品中，最接近残障议题的《玛丽之舞》是关于视障的、《乔息》是关于肢体障碍的，其它篇章是关于智力不同的，唯独没有听觉相关的。
不过在这本短篇集里出现了许多，我想为草叶作家鼓掌。
在《震动鸟》中，她构建了两个与“我”所在世界不同的世界，一个是人类世界，有多种语言和文字，被认为是增加了沟通障碍；另一个是依靠震动鸟沟通的世界，这个世界没有声音，短短的信息需要震动鸟反复传达许多次。震动鸟让我联想到了《光谱》用人类无法识别的色彩作为文字；也让我联想到了海伦凯勒和她的老师安妮，海伦无法听说看，和安妮的交流依靠两个人握在一起的手所打的手势。
这篇让我惊讶的不止是设定，还有她文字中对人类的吐槽“为什么会继续用这么增加沟通障碍的语言”的背后所暗示的对人类文明多样化的赞美。读多了她反人类中心主义、讨厌人类的描述（在本书中也很多哦），读到这个片段还挺惊讶的。
不过在《盐水的频率》里草叶其实也有那么一些对人类科技的信任，女性长辈、女性晚辈、机器人可以成为一家人。还挺喜欢最后莫雅思考自己和海梦的关系的，这不就是科技伦理学家最担心的“克隆带来伦理问题”吗？我一直觉得在全女世界中这不算是什么问题，叫阿姨和叫妹妹有什么区别呢？（这篇看得我眼泪哗哗呢）
在《寂静与喧嚣》中，草叶更是把“无声的世界”这个设定作为世界观设定的中心。当声音只有在博物馆里才能被看到，当所有人都从未听见过声音，那声音会是什么样子的呢？《成为赛博格》中提到，第一次听到声音的人大多并非兴奋，而是恐慌、不适，需要一段时间来习惯。声音并非有意义的信息，而是令人不舒服的震动。
在这个短篇中，草叶把这个感觉记录了下来。声音像是来自空间的震动，像蜘蛛结成的丝线。
不过这个短篇更让我惊喜的是去人类中心，人类成为了声音传播的媒介。自负的人类如何能接受呢？更让我感动的是草叶在这个与生命体验最相关的故事里融入了反人类中心的设定。有种“虽然我渴望被世界理解，但这一切也可以非常渺小”的感觉。呜呜呜。
《苏布达尼的夏日假期》是关于触觉的，想要换皮肤的人们，和想要体验成为机器人的机器人。人想成为人是现实，但机器人想要成为机器人就是非常美妙的科幻作品，真好呀。
再说说我还没提到的两篇。
《双面贝壳》身体是女性，灵魂是一女一男，实在很难接受这样的设定（但中段讲到感情时候“柳如果喜欢的是女性的身体，那我男性的灵魂又算什么“[大意]感觉很难再说可以把柠檬这一半定义为女性），于是也很难享受这个故事（甚至开始担心草叶因为这篇而被读者攻击）。
《追随雨云》可以算是最“金草叶”的故事了吧。“没有脚踏实地活在这个世界”的感觉，我也有过很多，也有承熙那种“只要去到别的世界，不管是什么都行”的时候。但我们大多数也都像承熙那样“认了”，只有以妍继续坚持，寻找所有小东西，构想不同的世界。
如果说正是因为我（没有那么相信以妍）、郑室长（没有把以妍说的当一回事）、承熙（重新开始了自己的生活）才让以妍变成可有可无的存在，让她有机会穿过半透膜，那这到底是以妍的一种幸运还是不幸呢？连去到绿色世界都想要“小小反抗”的以妍，去到新的世界会不会比在这个世界更快乐呢？不过或许，对以妍来说她需要的也并不是“更好”的世界吧，而是“可以穿过半透膜”的体验。
谢谢草叶这次创造的七个世界，期待我们未来在别的平行世界里再次相遇。
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