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Estación Saturno
Una indagación en la naturaleza del tiempo, la dimensión política de lo grotesco y el erotismo como antídoto de la angustia.
Dos hermanos (un hombre y una mujer) viajan en auto tras enterrar a quien fue el mayor de los tres. Un gato, lo único que les queda del hermano muerto, se les escapa en una estación de servicio. Siguiendo su huella, llegan a un hotel de nombre chino y arquitectura imposible, donde las dimensiones temporales se subvierten y donde los avistamientos de ovnis, la esclavitud sexual, la corrupción y la mentira conviven en un mismo plano: una suerte de maqueta aterradora de lo extraño y del mundo, en la que la normalidad no tiene cabida.
En Estación Saturno, con la prosa afilada, el humor dolorido y la imaginería poderosa e inquietante que caracterizan a Fernanda García Lao, se condensan todas las obsesiones del originalísimo universo literario de esta escritora indispensable de la literatura latinoamericana actual: los legados familiares oscuros, las estirpes suicidas y el fantasma de la locura, la confusión de identidades y el tema del doble, la indagación en la naturaleza esquiva del tiempo, la dimensión política de lo grotesco y el erotismo como antídoto de la angustia.
Dos hermanos (un hombre y una mujer) viajan en auto tras enterrar a quien fue el mayor de los tres. Un gato, lo único que les queda del hermano muerto, se les escapa en una estación de servicio. Siguiendo su huella, llegan a un hotel de nombre chino y arquitectura imposible, donde las dimensiones temporales se subvierten y donde los avistamientos de ovnis, la esclavitud sexual, la corrupción y la mentira conviven en un mismo plano: una suerte de maqueta aterradora de lo extraño y del mundo, en la que la normalidad no tiene cabida.
En Estación Saturno, con la prosa afilada, el humor dolorido y la imaginería poderosa e inquietante que caracterizan a Fernanda García Lao, se condensan todas las obsesiones del originalísimo universo literario de esta escritora indispensable de la literatura latinoamericana actual: los legados familiares oscuros, las estirpes suicidas y el fantasma de la locura, la confusión de identidades y el tema del doble, la indagación en la naturaleza esquiva del tiempo, la dimensión política de lo grotesco y el erotismo como antídoto de la angustia.
144 pages, Paperback
Published August 25, 2025
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About the author
Fernanda García Lao
29 books57 followersFernanda García Lao es una escritora, dramaturga y poeta argentina.
Hija del periodista Ambrosio García Lao. Se exilió, junto a sus padres y hermanas, en Madrid donde vivió desde 1976 hasta 1993. Allí hizo sus estudios primarios, secundarios y universitarios. Estudió piano, danza clásica, actuación y periodismo. A su regreso a Buenos Aires, se formó como actriz con Norman Briski y Ricardo Bartís y como dramaturga con Mauricio Kartun. Su primera experiencia como directora de teatro fue en el Sportivo Teatral con la obra de Witold Gombrowicz Ivonne, princesa de Borgoña.
Primero como actriz, más tarde como dramaturga y directora, se dedicó al teatro independiente tanto en Buenos Aires como en Madrid. Escribió y dirigió varias piezas con las que viajó por Latinoamérica. Su obra La mirada horrible obtuvo 1º premio de la Secretaría de Cultura de la Nación, a obras estrenadas en el 2000. Ser el amo, estrenada en el Sportivo Teatral en 2002, el Subsidio a la creación Antorchas 2002. Por su obra La amante de Baudelaire, recibió el Auspicio de la Embajada de Francia y el Apoyo de Proteatro.
En el año 2004, su novela Muerta de hambre resultó merecedora del Primer Premio de Novela por el Fondo Nacional de las Artes. Desde entonces, ha publicado en editoriales argentinas, más tarde francesas. Ha sido traducida al inglés, al portugués y al sueco. Colabora en medios a ambos lados del océano y desde 2010 coordina talleres de escritura. Ha participado en Ferias y Festivales literarios en México, Perú, Colombia, Venezuela, Chile, Cuba, Uruguay, España y Francia.
Fue seleccionada por la Feria Internacional de Libro de Guadalajara 2011 como uno de «Los secretos mejor guardados de la literatura latinoamericana».
Hija del periodista Ambrosio García Lao. Se exilió, junto a sus padres y hermanas, en Madrid donde vivió desde 1976 hasta 1993. Allí hizo sus estudios primarios, secundarios y universitarios. Estudió piano, danza clásica, actuación y periodismo. A su regreso a Buenos Aires, se formó como actriz con Norman Briski y Ricardo Bartís y como dramaturga con Mauricio Kartun. Su primera experiencia como directora de teatro fue en el Sportivo Teatral con la obra de Witold Gombrowicz Ivonne, princesa de Borgoña.
Primero como actriz, más tarde como dramaturga y directora, se dedicó al teatro independiente tanto en Buenos Aires como en Madrid. Escribió y dirigió varias piezas con las que viajó por Latinoamérica. Su obra La mirada horrible obtuvo 1º premio de la Secretaría de Cultura de la Nación, a obras estrenadas en el 2000. Ser el amo, estrenada en el Sportivo Teatral en 2002, el Subsidio a la creación Antorchas 2002. Por su obra La amante de Baudelaire, recibió el Auspicio de la Embajada de Francia y el Apoyo de Proteatro.
En el año 2004, su novela Muerta de hambre resultó merecedora del Primer Premio de Novela por el Fondo Nacional de las Artes. Desde entonces, ha publicado en editoriales argentinas, más tarde francesas. Ha sido traducida al inglés, al portugués y al sueco. Colabora en medios a ambos lados del océano y desde 2010 coordina talleres de escritura. Ha participado en Ferias y Festivales literarios en México, Perú, Colombia, Venezuela, Chile, Cuba, Uruguay, España y Francia.
Fue seleccionada por la Feria Internacional de Libro de Guadalajara 2011 como uno de «Los secretos mejor guardados de la literatura latinoamericana».
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Displaying 1 - 5 of 5 reviews
November 16, 2025
no entiendo nada
November 19, 2025
'Estación Saturno" pertenece a la categoría de libros que no se detienen: no cierra, no resuelve, no ofrece el consuelo de la clausura narrativa. Fernanda García Lao construye en 144 páginas un hotel imposible donde dos hermanos buscan un gato heredado del hermano muerto, pero lo que realmente persiguen —sin saberlo— es una forma de procesar el duelo que el propio espacio se empeña en impedir. El hotel no es metáfora: es dispositivo, trampa temporal, réplica exacta de ese limbo psíquico donde los vivos quedan atrapados cuando la muerte no encuentra palabras.
Lo primero que hay que entender de esta novela es que su radicalidad no está en la trama —dos hermanos, un gato, un hotel extraño— sino en la decisión técnica de cortocircuitar el tiempo. García Lao trabaja desde una tercera persona clínica, casi forense, que registra gestos y palabras sin interpretar jamás. La sintaxis es espartana: frases breves, yuxtapuestas, que avanzan por acumulación más que por subordinación. Cuando lo grotesco irrumpe —una mancha en la pared, un olor inexplicable, un deseo que cruza la frontera del tabú— lo hace sin subrayado dramático, con la misma neutralidad administrativa con que se describiría un trámite burocrático. El resultado es perturbador: el horror no necesita énfasis porque está inscrito en la estructura misma de lo narrado.
El recurso formal clave:
La disolución temporal. Pasado y presente coexisten sin jerarquía cronológica, sin señales que permitan distinguir qué sucede ahora y qué ya sucedió. No es flashback ni salto narrativo convencional: es cortocircuito puro. Esta desestructuración reproduce formalmente la lógica del duelo no procesado, ese tiempo circular del trauma que vuelve siempre al mismo punto sin posibilidad de avance. García Lao no narra la pérdida: diseña la arquitectura temporal de la imposibilidad de perderla.
El tema central:
La herencia como maldición. ¿Qué significa heredar cuando lo único que se recibe es la locura, el desorden, la imposibilidad de nombrar? El gato perdido funciona como pretexto "hitchcockiano" para no enfrentar lo esencial: que heredar no es recibir bienes sino convertirse en el escenario donde los muertos siguen representando su función. Los hermanos no buscan al animal; buscan aplazar el momento de volver a sus vidas, de enfrentar que el hotel —con su tiempo detenido, sus pasillos imposibles, su corrupción silenciosa— es la réplica exacta del país que habitan, de las familias que los formaron, de las estructuras sociales que simulan cohesión mientras se pudren desde dentro.
Valoración:
"Estación Saturno" confirma a García Lao como una de las voces más singulares de la narrativa en español actual. El control formal es impecable: desestabiliza sin perder el hilo, fragmenta sin caer en la confusión gratuita. La novela tiene momentos donde la alegoría (hotel = Argentina) amenaza con volverse demasiado explícita, pero García Lao maneja el riesgo sin caer en lo panfletario. No es un libro para todas las sensibilidades: exige complicidad con su proyecto de incomodidad sistemática, disposición a habitar la ausencia de respuestas, tolerancia a la ambigüedad moral. Pero para quienes busquen literatura que inquiete más que consuele, que exponga en lugar de explicar, que confíe en la inteligencia del lector sin concesiones, este es un territorio imprescindible.
⭐⭐⭐⭐ —con condiciones: si toleras finales abiertos, si el realismo psicológico convencional te aburre, si entiendes que lo grotesco no es ornamento sino revelación.
---
Pero hay capas que esta reseña no alcanza a tocar.
En Substack analizo lo que Goodreads no me permite desarrollar:
• Cómo García Lao construye el erotismo incestuoso sin caer en la provocación gratuita: la lógica narrativa que convierte el tabú en consecuencia inevitable del colapso de las estructuras de contención
• El diálogo con Cortázar, Silvina Ocampo y el gótico latinoamericano contemporáneo: por qué este hotel no es la casa tomada y qué dice eso sobre la experiencia argentina actual
• La prosa como síntoma: análisis detallado de la sintaxis fragmentaria, el registro léxico neutro, y cómo la forma misma reproduce la claustrofobia del contenido
→ Análisis completo: https://open.substack.com/pub/tinctav...
TINCTA VERBA | Deceleración Crítica
Donde la literatura se lee despacio para entenderse profundo
Lo primero que hay que entender de esta novela es que su radicalidad no está en la trama —dos hermanos, un gato, un hotel extraño— sino en la decisión técnica de cortocircuitar el tiempo. García Lao trabaja desde una tercera persona clínica, casi forense, que registra gestos y palabras sin interpretar jamás. La sintaxis es espartana: frases breves, yuxtapuestas, que avanzan por acumulación más que por subordinación. Cuando lo grotesco irrumpe —una mancha en la pared, un olor inexplicable, un deseo que cruza la frontera del tabú— lo hace sin subrayado dramático, con la misma neutralidad administrativa con que se describiría un trámite burocrático. El resultado es perturbador: el horror no necesita énfasis porque está inscrito en la estructura misma de lo narrado.
El recurso formal clave:
La disolución temporal. Pasado y presente coexisten sin jerarquía cronológica, sin señales que permitan distinguir qué sucede ahora y qué ya sucedió. No es flashback ni salto narrativo convencional: es cortocircuito puro. Esta desestructuración reproduce formalmente la lógica del duelo no procesado, ese tiempo circular del trauma que vuelve siempre al mismo punto sin posibilidad de avance. García Lao no narra la pérdida: diseña la arquitectura temporal de la imposibilidad de perderla.
El tema central:
La herencia como maldición. ¿Qué significa heredar cuando lo único que se recibe es la locura, el desorden, la imposibilidad de nombrar? El gato perdido funciona como pretexto "hitchcockiano" para no enfrentar lo esencial: que heredar no es recibir bienes sino convertirse en el escenario donde los muertos siguen representando su función. Los hermanos no buscan al animal; buscan aplazar el momento de volver a sus vidas, de enfrentar que el hotel —con su tiempo detenido, sus pasillos imposibles, su corrupción silenciosa— es la réplica exacta del país que habitan, de las familias que los formaron, de las estructuras sociales que simulan cohesión mientras se pudren desde dentro.
Valoración:
"Estación Saturno" confirma a García Lao como una de las voces más singulares de la narrativa en español actual. El control formal es impecable: desestabiliza sin perder el hilo, fragmenta sin caer en la confusión gratuita. La novela tiene momentos donde la alegoría (hotel = Argentina) amenaza con volverse demasiado explícita, pero García Lao maneja el riesgo sin caer en lo panfletario. No es un libro para todas las sensibilidades: exige complicidad con su proyecto de incomodidad sistemática, disposición a habitar la ausencia de respuestas, tolerancia a la ambigüedad moral. Pero para quienes busquen literatura que inquiete más que consuele, que exponga en lugar de explicar, que confíe en la inteligencia del lector sin concesiones, este es un territorio imprescindible.
⭐⭐⭐⭐ —con condiciones: si toleras finales abiertos, si el realismo psicológico convencional te aburre, si entiendes que lo grotesco no es ornamento sino revelación.
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Pero hay capas que esta reseña no alcanza a tocar.
En Substack analizo lo que Goodreads no me permite desarrollar:
• Cómo García Lao construye el erotismo incestuoso sin caer en la provocación gratuita: la lógica narrativa que convierte el tabú en consecuencia inevitable del colapso de las estructuras de contención
• El diálogo con Cortázar, Silvina Ocampo y el gótico latinoamericano contemporáneo: por qué este hotel no es la casa tomada y qué dice eso sobre la experiencia argentina actual
• La prosa como síntoma: análisis detallado de la sintaxis fragmentaria, el registro léxico neutro, y cómo la forma misma reproduce la claustrofobia del contenido
→ Análisis completo: https://open.substack.com/pub/tinctav...
TINCTA VERBA | Deceleración Crítica
Donde la literatura se lee despacio para entenderse profundo
January 23, 2026
Una novela rara con una estructura adictiva. Una atmósfera onírica (que es pesadillesca), una violencia latente (que no llega a estallar) y cargada de sexualidad (que no culmina, que ahoga). El ritmo me ha recordado a ratos a Agua viva de Clarice Lispector y eso es un cumplidazo!!
November 8, 2025
La estructura de este libro es una locura. Primero que leo de la autora.
February 1, 2026
Acho difícil classificar algo que não se consegue captar completamente, um livro que vai acelerando e de repente, para mim, ficou num ritmo frenético.
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