الأرض تنأى عناقي سديم

by علي بن نخي

أثبتت التَجربةُ في إصدار سلسلةِ "إشراقات" الأولى صِحَّةَ ما ذهبتُ إليه: الشِّعرُ العربيُّ بوَصفِهِ حياةً، وحرَيَّةً، وحُبَّا، تُؤَسِّسُ لهُ في هذه المرحلة من تاريخ الثَّقافة العربيَّة أصوات خَلّاقةٌ شابَّةُ، تتصدَّرُها المرأة.
هكذا نُتابع، ونُصدرُ السّلسلةَ الثّانية توكيدًا لما قُلتُ عنهُ: إنّهُ ظاهرةٌ فريدةٌ في تاريخ الإبداع الشعريّ العربيّ، تجيء من أفقٍ آخر، أفقِ الذَّاتِيَّةِ المتحرَّرةِ من أنواع السُّلُطاتِ الكابِحَةِ كلِّها، وتتفجَّرُ من ينابيعِ الكينونةِ المُنفتحةِ على الأعماقِ والأبعادِ المكبوتةِ المجهولة، وعلى الأسئلةِ الإبداعيّةِ الجوهريّةِ المهشمة أو المطموسَةِ إجتماعيًا ، وثقافيًا، وسياسيًا.
وفي هذا ما يتخطّى خريطةَ الكتابةِ الشِّعريَّةِ السَّائدةِ، ويرسمُ خريطةً جديدةً للشِّعرِ الكيانيِّ، استشرافًا لعالمٍ عربيٍّ جديدٍ، وثقافةٍ عربيَّةٍ جديدةٍ، وجماليَّةٍ عربيَّةٍ جديدةٍ، وإنسانٍ عربيٍّ جديد.
- أدونيس

152 pages, Paperback

Published August 25, 2025

Reviews

[Fatm · Rating 5 out of 5]

أتذكّر أوّل مرّة اكتشفتُ فيها السينما الصامتة، قلتُ في نفسي إنّ من سأم سماع حناجر الناس الصوتية سيستأنس بهذا الصمت المتكلّم. إنّها أشبه بلغة مجهولة نلجأ إليها لنهدئ غثياننا من اللغة المألوفة. راودتني مشاعر مشابهه في قراءة هذا الكتاب. لا هو سردٌ ممتدّ واضح، ولا هو شذرات متقطّعة، بل ثقلٌ يتأرجح بين نَفَس الشعر وثقل الرواية الطويلة. كأنّ الشاعر يقول: «ليس لديّ ما أقوله، ولهذا لديّ الكثير لأقوله».

كل سطر هنا يداعب ما في أنقاض الانسان من فوضى وفقد وسيزيفية. إنّه تمرّد أكثر منه كتابة، رفض للسأم الذي يجرّه البشر بطريقة تعبيرهم المتكررة. كأنّه يقول لهم: «Fuck you»، ولكن بلسان أدبيّ مُحترم. وكنتُ حتمًا سأكتب بشاكله لولا تلك الحالة الدائمة التي تدفعني إلى تجاوز الحد، فأجد نفسي أمدد المقالة حتى تصبح أطول من جسدي…

إنّه ضربٌ من السريالية النبوئية، كتابة مفرطة بخلفيتها، مشبعة بالغثيان من الآخرين، وطبعًا لا أزعم أنّ تحليلي هُنا صحيح، ولكن لا يخفى على العين البصيرة أنّه إسقاط مبتذل مني. النص مشحون بالاغتراب كنوع من التعبير، كتابة توحي بالاقتراب والابتعاد في آنٍ واحد. كتابة متحررة، وآه، كم يحتاج الإنسان أحيانًا إلى هذه الحرية اللغوية: أن يبوح بما لا يجرؤ على قوله بصراحة وشفافية. تعبير يهدّئك وفي الوقت ذاته يتركك تبكي، أو يعريك فجأة أمام نفسك، في أشياء لم تجرؤ أن تُعرّيها حتى في صمتك ووحدتك.

وددت لو أمرغ هذا الكتاب بوجه الآخرين.

[Hussain Ali · Rating 5 out of 5]

-١-

في مثل هذا اليوم (الثاني من أكتوبر) قبل عشرة أعوام وُلد محمد، ولدي. لاحظتُ مع زوجتي علاماتِ تأخّرٍ في تطوّر محمد اللغوي والتفاعلي. اكتسب فيما بعد مجموعةً من المهارات، لكنها بدأت تتلاشى مع اقترابه من عامه الأول. وعندما أتمّ عامه الثاني، شخّص الأطباء حالته بمتلازمة طيف التوحّد.

الترف الأدبي الذي كنتُ أمارسه في التأويل واكتشاف الأنماط صار ضرورةً في حياتي لفهم ابني، الذي لا يعتمد اللغة المنطوقة في تواصله معنا. التأويل فضاءٌ أسكنه، لأنني أتتبّع علامات نفسي كما أتتبّع علامات ابني محمد. بتعبير آخر، أُؤوِّل نفسي فيما أُؤوِّل ابني.

اليوم، وقد أكمل محمد عامه العاشر، بدأ تشخيصه في عامه الثاني نهايةً مفتوحةً لسردٍ ومحاولاتِ فهمٍ وتفهّمٍ، نهايةً تقتضي العودةَ إلى النصّ، واكتشاف منطقه من جديد. النص الذي هو حياته، حياتي.

-٢-

الحديقة مرتكز رمح

رسالة الأرض للسماء.

رمح أم تحنو على قطتها

طفولة تبددت في ريبة غدٍ لا يألف الريح

جسدها أثيري يحجب سيل الزمن

فستانها

رائحة الطبخ

طقس سماوي

صمتها، أنفاسها الثقيلة

انحسار الحناء في شعرها المضيء

نار شعرها الفارسي

ماتت جدتي فهجرت بيتنا الأساطير

بظلام صار يحملنا العالم وبرود

انشقت الأرض

في معبد اللغة

توسلتُ الملاك الغريب

-٣-

غريبٌ هو هذا الديوان، كلّما حاولتُ أن أكتب عنه، انفلت الكلامُ منّي وعاد إليّ. كأن صفحاته مرايا أدخلها لأسمع صوتي.

غامضةٌ فراغاته ومساحاته المحايدة البيضاء مثل ضحكة محمد، تشُقّ العتمة فجأة، أقوم للعب معه، كأني أُطيل لحظةً تأويلية، تكشفني وتكشفه.

غير أن البكاء يجيء كلَّ يوم، حرقةً وصراخًا، وغضبًا يحطّم قدرتي على الفهم. نجرب طرقًا لتفهمه، أنا وزوجتي دانه، وفي كل مرة نكتشف العلامة الغائبة، البعد المضمر لما يرمي إليه، نتعلم الفرح من جديد.

في المرة الأخيرة كان ما أثار غضبه غياب مشطٍ مكسور، ألقيناه بلا انتباه في سلّة المهملات. لماذا يحب محمد مشطًا مكسورًا؟ لا أدري. لكنني أفهم في كل مرة أن غضبي لم يكن إلا جهلاً بمقولة النص الذي يكتبه محمد بلغته الخاصة، غير المنطوقة، بلغة جسده وأصواته العجيبة. لغة تعيدني الى نفسي التي ما زلت أجهلها، تعيدني حرفًا بحرف، وصرخةً بصرخة، وضحكةً بضحكة.

-٤-

فيض من شيء إلهي

في جورية حمراء، قرأته

تحت ضوء النافذة

أن لا تقرأ الشيء ذاته

في كل مرة تقرؤه

شيء من فيض إلهي

يكتب البراءة.

-٥-

في مقرر جماليات الأدب العربي الذي درسته منذ سنوات بعيدة في جامعة الكويت، تعرّضتُ للنصوص الشعرية الحداثية. كان وقعها عليّ هدميًا، فما كان مني إلا أن تهكّمتُ وأحجمتُ عنها، وأعتقد أن غضبي من تلك النصوص كان نابعًا من عدم امتلاكي لأدوات قراءتها.

ومع نهاية المقرر، فتح الدكتور صلاح صالح أمامي آفاقًا في التأويل والشعر وقراءة الرواية.

ومنذ ذلك الحين، كلما اكتسبتُ مهارةً تأويلية، واتّسع اطلاعي على مفاهيم فلسفية وشعرية وفنية، أدركتُ كم كانت واضحةً تلك الرموز التي اعتقدت يومًا ما انها غامضة.

-٦-

متدثرة بأسمال راهب

لم تحتمل غواية شمعة

على طاولة القهوة

ترفّ الفراشة

تطفئ

النار

تكتب الأبد

-٧-

في “ماء رقمي”، وهو الجزء الأخير من هذا الديوان، رسالةٌ من وجودٍ نقي. إنه النصّ الذي يربطني بالكتاب كما يربطني بنفسي، ويهيّئني للدخول إلى قراءة الديوان من جديد، عبر مقاربةٍ تأويلية جديدة.

في المنطق الرقمي، لا مكان للصمت.

يعمل النظام الرقمي الثنائي بموجب فاعلين (الصفر والواحد). والمفارقة أن هذا الصفر ليس نفيًا خالصًا، بل شرطًا للفعل.

فمن اقترانه بالواحد تولد السلسلة، ومن السلسلة تتشكّل الحروف والأصوات، ويُكتب النص. بتعبير آخر، من هذا الاقتران تولد أفعال التقنية.

هكذا يتراءى إليّ صمتُ محمد، إنه ليس فراغًا، بل شرطًا لامتلاء خاص. ضحكاته ومضاتٌ تشبه الأصفار التي تتماوج في النظام الرقمي التي تحوّل عتمتة الشاشة إلى نصٍّ قابل للقراءة.

عانقتُ هذا الديوان كما يُعانق النجم لحظةَ ولادته، حيث يتكوّر الفراغ ويكشف العالم بوصفه نصًّا مكتوبًا، لغة تتجذرُ في الصمت.

[باسمة العنزي · Rating 3 out of 5]

تجربة شعرية مغايرة. من الغلاف إلى محتوى
النصوص مرورا بالصفحات التي بلا أرقام
عمل أول يصافح قراء الشعر الحديث وينم عن موهبة وشغف بجوهر الأشياء

[Amal AlHarbi · Rating 5 out of 5]

"ليس الغياب أثراً لحضورٍ مضى
بل جذرٌ للذي ما زال يأتي"