What do you think?
Rate this book
Bug #4
Bug
Alors que le grand Bug planétaire a rendu impossible l’accès aux données numériques, l’hypermnésique Kameron Obb est la proie de toutes les convoitises. Traqué à travers le monde par des instances gouvernementales autant que par des groupuscules contestataires, il réussit à communiquer avec sa fille, elle-même kidnappée par de mystérieux ravisseurs… Mais quelle est la véritable nature du Bug ? Est-ce seulement une catastrophe technologique ou bien la conséquence d’une véritable attaque contre l’humanité ?
Dans ce quatrième épisode, Obb, contaminé par le dédoublement du Bug, voit sa santé mentale défaillir : il semble qu’une entité, pareille à un dieu, prenne possession de son esprit...
Dans ce quatrième épisode, Obb, contaminé par le dédoublement du Bug, voit sa santé mentale défaillir : il semble qu’une entité, pareille à un dieu, prenne possession de son esprit...
ebook
First published October 29, 2025
About the author
Enki Bilal
244 books325 followersEnki Bilal (born Enes Bilal) is a French comic book creator and film director.
Bilal was born in Belgrade, then the capital of Yugoslavia, to a Czech mother, Ana, who came to Belgrade as child from Karlovy Vary, and a Bosnian Muslim father, Muhamed Hamo Bilal who had been Josip Broz Tito's tailor. When he was five years old, his father managed to take a trip and stay in Paris as a political émigré. Enki and the rest of the family followed him, four years later.
Enki Bilal has no sense of belonging to any ethnic group and religion, nor is he obsessed with soil and roots. He said in one interview: "I also feel Bosnian by my father's origin, a Serb by my place of birth and a Croat by my relationship with a certain friends, not to mention my other Czech half, who I am inherited from mother".
At age 14, he met René Goscinny and with his encouragement applied his talent to comics. He produced work for Goscinny's Franco-Belgian comics magazine Pilote in the 1970s, publishing his first story, Le Bol Maudit, in 1972.
In 1975, Bilal began working with script writer Pierre Christin on a series of dark and surreal tales, resulting in the body of work titled Légendes d'Aujourd'hui.
He is best known for the Nikopol trilogy (La Foire aux immortels, La Femme piège and Froid Équateur), which took more than a decade to complete. Bilal wrote the script and did the artwork. The final chapter, Froid Équateur, was chosen book of the year by the magazine Lire and is acknowledged by the inventor of chess boxing as the inspiration for the sport.
Quatre? (2007), the last book in the Hatzfeld tetralogy, deals with the breakup of Yugoslavia from a future viewpoint. The first installment came in 1998 in the shape of Le Sommeil du Monstre opening with the main character, Nike, remembering the war in a series of traumatic flashbacks.
In 2012, Bilal was featured in a solo exhibition at The Louvre. The exhibition, titled "The Ghosts of the Louvre", ran from 20 December 2012 to 18 March 2013. The exhibition was organized by Fabrice Douar, and featured a series of paintings of "Ghosts", done atop photographs that Bilal took of the Louvre's collection.
Bilal was born in Belgrade, then the capital of Yugoslavia, to a Czech mother, Ana, who came to Belgrade as child from Karlovy Vary, and a Bosnian Muslim father, Muhamed Hamo Bilal who had been Josip Broz Tito's tailor. When he was five years old, his father managed to take a trip and stay in Paris as a political émigré. Enki and the rest of the family followed him, four years later.
Enki Bilal has no sense of belonging to any ethnic group and religion, nor is he obsessed with soil and roots. He said in one interview: "I also feel Bosnian by my father's origin, a Serb by my place of birth and a Croat by my relationship with a certain friends, not to mention my other Czech half, who I am inherited from mother".
At age 14, he met René Goscinny and with his encouragement applied his talent to comics. He produced work for Goscinny's Franco-Belgian comics magazine Pilote in the 1970s, publishing his first story, Le Bol Maudit, in 1972.
In 1975, Bilal began working with script writer Pierre Christin on a series of dark and surreal tales, resulting in the body of work titled Légendes d'Aujourd'hui.
He is best known for the Nikopol trilogy (La Foire aux immortels, La Femme piège and Froid Équateur), which took more than a decade to complete. Bilal wrote the script and did the artwork. The final chapter, Froid Équateur, was chosen book of the year by the magazine Lire and is acknowledged by the inventor of chess boxing as the inspiration for the sport.
Quatre? (2007), the last book in the Hatzfeld tetralogy, deals with the breakup of Yugoslavia from a future viewpoint. The first installment came in 1998 in the shape of Le Sommeil du Monstre opening with the main character, Nike, remembering the war in a series of traumatic flashbacks.
In 2012, Bilal was featured in a solo exhibition at The Louvre. The exhibition, titled "The Ghosts of the Louvre", ran from 20 December 2012 to 18 March 2013. The exhibition was organized by Fabrice Douar, and featured a series of paintings of "Ghosts", done atop photographs that Bilal took of the Louvre's collection.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 11 of 11 reviews
October 21, 2025
Avec Bug – Livre 4, Enki Bilal poursuit sa magistrale réflexion sur la dépendance numérique, la mémoire et la dérive technologique de l’humanité. Ce quatrième volet, d’une intensité visuelle et métaphysique rare, marque un tournant dans la saga : le Bug n’est plus seulement un dysfonctionnement planétaire, mais une entité qui semble s’immiscer dans la psyché humaine, brouillant les frontières entre technologie, divinité et folie.
Depuis le premier tome, Bilal explore un futur en crise, où la disparition soudaine de toutes les données numériques a précipité le monde dans le chaos. Au cœur de cette dystopie : Kameron Obb, unique individu à avoir absorbé l’intégralité du savoir numérique. Doté d’une mémoire absolue, il devient à la fois le dernier dépositaire de la connaissance et la cible de toutes les puissances, politiques, religieuses ou clandestines. Dans ce nouvel opus, Obb est plus que jamais traqué. Rongé par le doublement du Bug et la perte progressive de son identité, il vacille au bord de la démence, tandis qu’une force quasi divine semble s’emparer de son esprit.
Bilal déploie ici toute sa science du récit labyrinthique et de la symbolique visuelle. Son dessin, reconnaissable entre tous, mêle froideur technologique et sensualité organique : visages marbrés, corps fragmentés, architectures d’un monde en ruine. La couleur, dominée par les ocres et les bleus métalliques, installe une atmosphère de fin du monde suspendue entre le réel et le rêve. Chaque planche devient une méditation sur le vertige du savoir et la perte de repères dans un monde saturé d’informations.
Si Bug peut se lire comme une parabole du XXIᵉ siècle, ce quatrième volume en révèle la dimension la plus métaphysique : le Bug n’est plus un simple accident, mais peut-être une conscience supérieure — une intelligence qui remet en cause l’ordre même de la création. Bilal interroge ici le rapport entre l’humain et ses propres inventions, entre mémoire et immortalité, entre Dieu et algorithme.
Bug – Livre 4 est une œuvre à la fois troublante et fascinante, où le génie visuel de Bilal se conjugue à une écriture dense, elliptique, presque prophétique. À travers Kameron Obb, c’est toute l’humanité qui affronte sa propre démesure — celle d’avoir voulu confier son esprit aux machines.
Depuis le premier tome, Bilal explore un futur en crise, où la disparition soudaine de toutes les données numériques a précipité le monde dans le chaos. Au cœur de cette dystopie : Kameron Obb, unique individu à avoir absorbé l’intégralité du savoir numérique. Doté d’une mémoire absolue, il devient à la fois le dernier dépositaire de la connaissance et la cible de toutes les puissances, politiques, religieuses ou clandestines. Dans ce nouvel opus, Obb est plus que jamais traqué. Rongé par le doublement du Bug et la perte progressive de son identité, il vacille au bord de la démence, tandis qu’une force quasi divine semble s’emparer de son esprit.
Bilal déploie ici toute sa science du récit labyrinthique et de la symbolique visuelle. Son dessin, reconnaissable entre tous, mêle froideur technologique et sensualité organique : visages marbrés, corps fragmentés, architectures d’un monde en ruine. La couleur, dominée par les ocres et les bleus métalliques, installe une atmosphère de fin du monde suspendue entre le réel et le rêve. Chaque planche devient une méditation sur le vertige du savoir et la perte de repères dans un monde saturé d’informations.
Si Bug peut se lire comme une parabole du XXIᵉ siècle, ce quatrième volume en révèle la dimension la plus métaphysique : le Bug n’est plus un simple accident, mais peut-être une conscience supérieure — une intelligence qui remet en cause l’ordre même de la création. Bilal interroge ici le rapport entre l’humain et ses propres inventions, entre mémoire et immortalité, entre Dieu et algorithme.
Bug – Livre 4 est une œuvre à la fois troublante et fascinante, où le génie visuel de Bilal se conjugue à une écriture dense, elliptique, presque prophétique. À travers Kameron Obb, c’est toute l’humanité qui affronte sa propre démesure — celle d’avoir voulu confier son esprit aux machines.
February 1, 2026
PT Enki Bilal destaca-se pela sua arte absolutamente inconfundível.
Neste volume, apresenta aquela que é, até agora, a melhor arte de toda a série, com algumas páginas duplas e painéis simplesmente fabulosos. Do ponto de vista artístico, não há rigorosamente nada a apontar.
Dito isto, a componente narrativa continua a não me convencer. Não crio qualquer afeição pelas personagens, não sinto verdadeira tensão, apesar de o mundo retratado caminhar claramente para o abismo, e não sou emocionalmente envolvido. Embora a premissa seja bastante interessante, o desenvolvimento do enredo, em si, não me está a entusiasmar.
Para além disso, continuo sem perceber claramente para onde o autor pretende levar esta história.
--
EN Enki Bilal stands out for his unmistakable art.
In this volume, he delivers what is, so far, the best artwork in the entire series, featuring several double-page spreads and truly fabulous panels. From an artistic standpoint, there is absolutely nothing to criticise.
That said, the narrative component continues to leave me unconvinced. I don’t feel any real attachment to the characters, I don’t sense genuine tension despite the world clearly heading towards the abyss, and I’m not emotionally engaged. Although the premise is quite interesting, the development of the plot itself is not exciting me.
Furthermore, I still don’t clearly understand where the author intends to take this story.
Neste volume, apresenta aquela que é, até agora, a melhor arte de toda a série, com algumas páginas duplas e painéis simplesmente fabulosos. Do ponto de vista artístico, não há rigorosamente nada a apontar.
Dito isto, a componente narrativa continua a não me convencer. Não crio qualquer afeição pelas personagens, não sinto verdadeira tensão, apesar de o mundo retratado caminhar claramente para o abismo, e não sou emocionalmente envolvido. Embora a premissa seja bastante interessante, o desenvolvimento do enredo, em si, não me está a entusiasmar.
Para além disso, continuo sem perceber claramente para onde o autor pretende levar esta história.
--
EN Enki Bilal stands out for his unmistakable art.
In this volume, he delivers what is, so far, the best artwork in the entire series, featuring several double-page spreads and truly fabulous panels. From an artistic standpoint, there is absolutely nothing to criticise.
That said, the narrative component continues to leave me unconvinced. I don’t feel any real attachment to the characters, I don’t sense genuine tension despite the world clearly heading towards the abyss, and I’m not emotionally engaged. Although the premise is quite interesting, the development of the plot itself is not exciting me.
Furthermore, I still don’t clearly understand where the author intends to take this story.
April 7, 2026
Przypadkiem znalazłem tom IV 2 w czytelni na Koszykowej i mimo że nie czytałem części trzeciej, to po przypomnieniu sobie moich recenzji sprzed 2 lat, stwierdziłem że sięgnę, bo ciągłość fabularna nie jest tu chyba najważniejsza.
Faktycznie, bohaterowie ciągle się sobie przedstawiają i tłumaczą kim są oraz czym się zajmują, więc łatwo było śledzić wydarzenia. Tych jest niewiele (może ze 3-4), bardziej się "dzieją" niż ktoś ich dokonuje, a wszystko kończy się cliffhangerem, który byłby może spektakularny, gdyby nie to, że wszystko jest tu magiczne, nie ma reguł, więc zdarzyć może się absolutnie wszystko.
Niemniej wydaje mi się, że Enki Bilal CELUJE w powiedzenie O CZYMŚ. Chyba coś o AI, chyba coś o dobru i złu i o tym, czy decyzje muszą być binarne. Nadal nie wiem, co konkretnie uważa, ale jest to jak zawsze ładne, więc raz na 2 lata, mogę nadrobić jego wywód.
Być może kiedyś dotrze do sedna swojej wypowiedzi.
Faktycznie, bohaterowie ciągle się sobie przedstawiają i tłumaczą kim są oraz czym się zajmują, więc łatwo było śledzić wydarzenia. Tych jest niewiele (może ze 3-4), bardziej się "dzieją" niż ktoś ich dokonuje, a wszystko kończy się cliffhangerem, który byłby może spektakularny, gdyby nie to, że wszystko jest tu magiczne, nie ma reguł, więc zdarzyć może się absolutnie wszystko.
Niemniej wydaje mi się, że Enki Bilal CELUJE w powiedzenie O CZYMŚ. Chyba coś o AI, chyba coś o dobru i złu i o tym, czy decyzje muszą być binarne. Nadal nie wiem, co konkretnie uważa, ale jest to jak zawsze ładne, więc raz na 2 lata, mogę nadrobić jego wywód.
Być może kiedyś dotrze do sedna swojej wypowiedzi.
March 3, 2026
Voilà, Enki Bilal m'a perdue. Malgré quelques planches très artistiques et presque séduisantes, j'ai fini par décrocher... Le rythme est un peu plus soutenu que dans le deuxième et le troisième volume, mais l'auteur-illustrateur - si talentueux qu'il soit - part beaucoup trop loin pour mon esprit peu habitué aux aventures techno-politico-sociétales d'envergure... Je ne pense pas aller au delà de ce LIVRE 4 et je laisserai le cinquième livre aux adeptes de ce style graphie et de cet univers si complexe... Trop éloignée de mes appétences, cette saga ne m'a pas suffisamment captivée pour me donner envie d'essayer de voir jusqu'où Enki Bilal veut emmener son lectorat (et comment il va bien pouvoir se dépatouiller de tout cet imbroglio !)
July 23, 2026
Si j'avais un conseil à donner à de futurs lecteurs, ce serait de lire toute la série d'une traite. J'ai pour ma part toujours la même impression d'avoir du mal à me replonger dedans dans un premier temps, puis de trouver la BD trop courte ensuite. J'ai aussi eu l'impression que le délire graphique allait plus loin, rendant la BD encore plus spectaculaire et accrocheuse, au détriment parfois du scénario à l'ironie omniprésente des épisodes précédents. Evidemment à lire et poursuivre.
Read
November 22, 2025Geen oordeel want ik begrijp er niets meer van. Ik wacht deel vijf af en dan herlees ik de hele set. Wie weet
January 19, 2026
Gosto MAS se for este o fim oficial da história deixou-me a desejar por algo melhor. Mais vinhetas de arte e poucas com escrita.
March 3, 2026
Le CHAOS TOTAL
March 4, 2026
J’avoue que j’espérais que ce soit le dernier volume, mais on y trouve un revirement sur la nature ambivalente du bug qui relance bien la trame.
April 6, 2026
J'ai beaucoup apprécié cette série. Elle nous plonge dans une dystopie terrifiante et proche de la réalité... A travers le livre il pose la question du rapport entre humain et numérique.
April 22, 2026
Ça devient un peu lourd en fait
Displaying 1 - 11 of 11 reviews