Estadísticas anormales

by Max Booth III

En este volumen se recogen trece relatos poblados de horrores donde la desesperanza y la desolación son las protagonistas: «Canción mortal de Indiana», «Eres mi vecino», «Sangre en polvo», «Pescado», «En el ático del universo», «La desintegración resulta completamente indolora», «Sobras», «El niño ha salido a su madre», «Cada aliento es una elección», «Munchausen», «Secuestro (bis)», «Vídeos repugnantes» y «Lista de parricidios en los Estados Unidos (por década)».

288 pages, Paperback

First published January 1, 2025

About the author

Max Booth III doesn't exist, and neither do you.

Reviews

[Ignacio · Rating 3 out of 5]

De Max Booth III había leído Tenemos que hacer algo. En aquella novela corta se servía de una familia encerrada en un baño para explorar sus dinámicas, particularmente los movimientos telúricos originados en sus secretos, lo que no se comenta por no exponerse a los prejuicios del resto pero termina emergiendo, y la indefensión de los más jóvenes ante unos adultos cuyas obsesiones/traumas rigen sus comportamientos mientras moldean los que terminarán gobernándolos a ellos. Ese pesimismo ontológico es el denominador común de Estadísticas anormales, una colección de relatos cuyas credenciales se presentan a través de "Canción mortal de Indiana", otra novela corta arrolladora. En ella, Booth III saca punta a la siempre peliaguda segunda persona a través de un giro narrativo que afila todavía más un argumento de por sí doloroso; una cadena de acontecimientos traumática sumida en una degradación desoladora.

La docena de historias que la acompañan funcionan como un stacatto en rima casi constante. En su mayoría presenta iniciaciones al mundo adulto que suelen funcionar argumentalmente a un nivel muy básico, en una secuencia en la que Booth III acierta a levantar del estereotipo con pequeños giros vinculados con celeridad a un desenlace ligeramente abierto. El abandono, los abusos, los fantasmas alentados por el mundo adulto conducen a una transformación/despertar en el cual la resistencia se quiebra y se entregan a la monstruosidad como víctimas o como nuevos actores del trauma. Madurar era eso.

[Nahum Serrano · Rating 3 out of 5]

Max Booth III es un autor que, por las dos obras que he leído de él, para mi gusto carga demasiado las tintas en sus problemas y traumas personales para construir ficciones. Por su puesto, todos los escritores habidos y por haber germinarán sus trabajos a través de su experiencia vital y no tiene nada de malo (y esto es notablemente recurrente en el horror) per se. Pero en el caso de esta antología siento que pesa más esa experiencia vital que la propia imaginación del autor, ya que varios relatos me parecen laxos en cuanto a ideas y fáciles de predecir en cuanto a su desenlace (Eres mi vecino, Pescado, En el ático del universo, El niño ha salido a su madre, Munchausen), mientras que otros me parecen casi casi casi muy buenos, siendo estos mis favoritos -sí, frustrante (como en el caso de Sobras -que coraje lo bueno que pudo llegar a ser, La desintegración resulta completamente indolora, Cada aliento es un elección). Mención aparte para Canción Mortal de Indiana donde hay una abundancia de ideas, muchas, demasiadas y ninguna termina por cuajar de manera adecuada: la muerte del perro, los dientes, la hepatitis, la vuelta de tuerca con el narrador, el Sindrome del show de Truman, el suicidio del inquilino... todas presentadas como si fueran la gran revelación de la historia o el punto de inflexión pero sin llegar a un lugar concreto y que se decanta por un final cliché, común y no tan perturbador como se pensaría.
Pero bueno, cosas positivas: el ritmo y la brevedad de los relatos que impulsan a querer saber más y más sobre el mundo que plantea cada uno (aunque reitero, no termine de entregar lo que prometen cada uno)

[Juan Carlos de la Cruz Lopez · Rating 4 out of 5]

No sé muy bien cómo sentirme después de terminar Estadísticas Anormales. Intenté encontrar un hilo conductor entre los relatos, pero nunca se revela del todo. Sin embargo, todos comparten una atmósfera íntima y opresiva, un horror corporal que incomoda y obliga a tomar un respiro entre cuento y cuento, como si el libro exigiera pausas para digerir lo leído.

La novela corta que abre el volumen funciona como una introducción eficaz a lo que vendrá después: una probadita de la degradación física y emocional que atraviesa el libro. En ella aparecen la desintegración del núcleo familiar y social, el desapego de la realidad, la distorsión de la sexualidad y una presencia constante de fluidos corporales y sangre. Más que impactar por el exceso, el relato deja la inquietante pregunta de qué debe ocurrir en la vida de una persona para que su percepción del mundo termine tan dañada que sus actos se vuelvan aberrantes.

Secuestro (bis) destaca por su cierre cíclico, que da una sensación de clausura poco común en el libro, mientras que Videos repugnantes es, para mí, el relato más perturbador. Su fuerza proviene de estar basado en un hecho real ocurrido en Estados Unidos, lo que rompe cualquier distancia cómoda entre ficción y realidad. En este caso, el horror literario parece incluso quedarse corto frente a lo que realmente sucedió.

Al final, Estadísticas Anormales no funciona como un libro de terror tradicional. Su horror no está en los sobresaltos, sino en la cercanía. En lo cotidiano. En la constatación de que lo verdaderamente perturbador no es lo monstruoso, sino el ser humano cuando pierde toda humanidad sin dejar de parecer normal.